《盲·道》是一部于2017年上映的電影，由李楊執(zhí)導(dǎo)，影片故事情節(jié)豐富曲折，畫面震撼，紛繁復(fù)雜的劇情讓人意猶未盡，下面小編整理了一些網(wǎng)友們關(guān)于這部影片的討論，一起來看看吧！

01

一

人之初，性本善。

二

《盲·道》的最后一幕，讓我聯(lián)想到了魯迅的那句話：“一個(gè)中國人被砍頭，周圍圍觀的中國人面目麻木沒有感情，甚至有的中國人拍手叫好，沒有絲毫覺得被殺之人是自己的同胞，很是麻木不仁。”

在晶晶撕心裂肺的呼喊中，一群人沒有一個(gè)人上去阻攔，只是默默地拿出手機(jī)，拍攝著趙亮人生的最后幾分鐘。或許這些視頻最后會成為指認(rèn)兇手的證據(jù)，但鮮活的生命再也回不來。

吃瓜群眾。

三

最近黑龍江的湯文文事件，如果不是被曝光，誰都不會想到在現(xiàn)代社會，還會有這樣泯滅人性的事情！但是，看過李楊導(dǎo)演的《盲山》、《盲井》兩部電影后，我卻絲毫不驚訝。許多大家感覺只有在電影中出現(xiàn)的情節(jié)故事，此時(shí)此刻正在或者已經(jīng)發(fā)生，只是在這信息及其發(fā)達(dá)的年代，還有很多網(wǎng)絡(luò)觸及不到的地方，媒體也沒有照射到的角落。

在網(wǎng)上看到這樣一段評論：在中國傳統(tǒng)文化里，失貞的女人不是人，面臨的不止是蕩婦羞辱。所以，很多失貞的女人選擇去死，不是多看重那個(gè)膜，是對未來非人生活的恐懼。湯案沒什么不可思議的。在封閉的農(nóng)村，破鞋不是人。所以誰都可以欺凌她，也不違背鄉(xiāng)村道德。反而，法律還把她當(dāng)人，才讓村民感到恐懼、憋屈和冤枉。 

這段話中，如果將失貞改為殘疾，正好可以用來形容《盲·道》中晶晶的遭遇。殘疾的孩子在許多封閉的農(nóng)村，不是人，而是物品。當(dāng)晶晶的媽媽拉著趙亮的手說如果喜歡，三萬塊就可以撫養(yǎng)帶走的時(shí)候，晶晶已然成為了一件物品，而晶晶的繼父又將這件物品的價(jià)格翻倍了。

在重男輕女的封建農(nóng)村，別說殘疾的女孩，正常的女孩都是被……

四

人販子，這個(gè)詞不用多說什么了。

但還不能用這個(gè)詞用來形容電影中郭偉那一伙人。周瑜打黃蓋，一個(gè)愿打一個(gè)愿挨。一個(gè)想賣孩子，順帶賺點(diǎn)錢，一個(gè)想買孩子，多一個(gè)賺錢的工具。

四個(gè)孩子，四個(gè)賺錢的工具，也許就12萬，也許12萬都不要。

而且，有了村委會的證明，警察也無可奈何，法律的空子，鉆的真好。

五

撫順的一個(gè)朋友由于影院的排期沒有看成《盲·道》，看過“盲系列”前兩部的她說希望李楊導(dǎo)演能將湯文文的事件也拍成電影。我想，如果她看過了《盲·道》，就不會說這話了。

7歲起被十余人性侵的湯與電影中晶晶的遭遇是那么的相似，差的可能只有那把防身的刀了吧？

為了拿到“龍標(biāo)”，電影很多地方點(diǎn)到為止，很多地方也應(yīng)該最后被剪了。所以，晶晶被性侵的事實(shí)也只有從那段噩夢和她警惕性極高的行為來暗示。一個(gè)十歲左右的孩子，隨身帶著刀，不管是睡覺、吃飯，還是洗澡……只要有男性近身，都會極快地亮出刀刃，可以想象她曾經(jīng)經(jīng)歷了什么。

其實(shí)我們可以想象，如果晶晶再長大一些，她也不是不會被逼迫走上失足婦女的道路，畢竟她在郭偉那伙人眼中，只是一個(gè)賺錢的工具。

六

電影中還是有許多人性的亮點(diǎn)：晶晶乞討時(shí)給錢的路人、山村中的農(nóng)戶，搭順風(fēng)車的司機(jī)……所以，還是回到開頭的那句話：人之初，性本善。

最后，提醒大家：下車的時(shí)候，不管是臨時(shí)停車還是啥，一定要把車鑰匙拔了！�。�

02

獨(dú)立電影沒有招安。

這記耳光是摑在導(dǎo)演李楊臉上的。

被稱為中國獨(dú)立電影脊梁的李楊的電影作品掛上龍標(biāo)本來是夠稀奇的了。

作品表里赫然放著神作《盲井》、《盲山》的他，拿出品質(zhì)遠(yuǎn)遜于前兩者的《盲·道》，就更加讓人瞠目結(jié)舌。

作為“盲”系列三部曲的完結(jié)之作，觀眾們期待的自然是可與《盲井》、《盲山》比肩甚至有所超越的《盲·道》。

可是《盲·道》的表現(xiàn)的確是太不如人意了。

對于起點(diǎn)高、作品質(zhì)量高的導(dǎo)演，觀眾向來是不寬容的。

像這次《盲·道》就在豆瓣上遭遇了報(bào)復(fù)式的打分，評分跌落到4.7。

和《小時(shí)代》、《三生三世》比肩而立，這片子能爛到這個(gè)地步？

答案是否定的。

只是中國的粉絲向來有“愛之欲其生，惡之欲其死”的壞毛病。

《盲井》的成功以后，不少人帶上粉絲濾鏡，恨不得把《盲山》捧得比《盲井》還高。（在我看來，《盲山》不如《盲井》）

《盲·道》的確不好，很多人就恨不得上去踩兩腳才覺得出氣，大概覺得“你拍成這樣，怎么對得起我的期望？”

平心而論，《盲·道》又何至于是一部及格都到不了的作品？

大家只是接受不了這是李楊的作品罷了。

不過不同于大家首先關(guān)注影片本身，我比較在意的是李楊帳下無員親身上陣為影片掛上龍標(biāo)的執(zhí)念。

中國獨(dú)立電影在地下深耕已久，甚至給大家一種刻板印象：獨(dú)立電影就是地下電影。

我們的電影的話語環(huán)境的確不寬松，但是獨(dú)立電影的邊界卻一直在擴(kuò)大，很多獨(dú)立電影不一定要蟄伏地下。

獨(dú)立電影回歸地面，爭取更大范圍的傳播或是爭取更多的市場份額，在我看來是獨(dú)立電影走向健康、正常發(fā)展的一條必由之路。

那些咋咋呼呼一個(gè)勁地讓獨(dú)立電影作者專注藝術(shù)遠(yuǎn)離市場的人都他媽的是耍流氓。

走進(jìn)市場意味著獨(dú)立電影的創(chuàng)作更具可持續(xù)性，電影與觀眾相互教化的作用也更顯著。

不過大家存疑的可能就是，走上地面，表達(dá)的自由是否會受到妨礙。

中國的審查的確會讓電影人聞之色變。

但我們的獨(dú)立電影中的人文關(guān)懷和價(jià)值取向與主流價(jià)值觀并不背道而馳，只是在劇情和表達(dá)上走了刁鉆、尖銳的路子。

帶著鐐銬跳舞，是可行的。

反而是獨(dú)立電影投入市場，電影作者的創(chuàng)作態(tài)度的變化，真的可能限制電影的表達(dá)。

簡言之，獨(dú)立電影的作者開始考慮電影能不能回本能不能賺錢，甚至把這種強(qiáng)烈的目的性帶入電影創(chuàng)作中，影片的表達(dá)自由就大大被削減了。

這部《盲·道》，劇組有多缺錢我是真的看到了，導(dǎo)演自己都要兼任主角。

作為一個(gè)導(dǎo)演，可以像畢博士一樣對自己的導(dǎo)演水平一無所知，但是對于自己的表演能力應(yīng)該是有清晰認(rèn)知的。

李楊對這個(gè)角色的把握當(dāng)然是很失敗的，面部的表情和動(dòng)作都顯得很粗糙。

但導(dǎo)演的選角功力又是看得到的，李易祥、王雙寶、王寶強(qiáng)、黃璐，一個(gè)個(gè)都完美地契合了角色。

他自己演主角，我真的只能理解為拍攝經(jīng)費(fèi)不足。

除了這個(gè)重要失誤之外，影片還是有不少迎合市場的舉措，最明顯的就是頻繁而無意義的煽情。

煽情對于絕大多數(shù)觀眾來說是行之有效的，近來在票房表現(xiàn)上最為成功的一部電影——《前任3》，導(dǎo)演田羽生就是深諳此道的好手。

《盲·道》里的煽情當(dāng)然是拙劣和無效的。

但我最擔(dān)心的，是電影作者為了迎合市場而扼住了自己發(fā)聲的喉嚨。

作者不受干擾的創(chuàng)作態(tài)度，才是獨(dú)立電影的靈魂，無關(guān)題材，無關(guān)技法。

獨(dú)立電影的慢慢成熟，慢慢突破商業(yè)電影的桎梏打開一番新局面，可以預(yù)想是個(gè)并不短暫的過程。

就像馮小剛炮轟觀眾爛一樣，的確很多電影觀眾在審美上并沒有更高層次的需求：

“我看電影，就是圖一樂”，

“茲要是看見岳云鵬那張臉，綜藝大電影我也笑得出來”

那其實(shí)獨(dú)立電影跟觀眾就該是個(gè)互生互促的關(guān)系，觀眾的審美得到鍛煉了，自然獨(dú)立電影的市場表現(xiàn)也就好了。

去迎合市場，但是又怎及得上正經(jīng)八百的商業(yè)電影，真就是個(gè)吃力不討好的昏招。

就像我開頭講的，獨(dú)立電影沒有招安，向?qū)彶�、向市場低頭，改易自己的創(chuàng)作態(tài)度，那這片子真的已經(jīng)稱不上獨(dú)立電影了。

不過就算導(dǎo)演在創(chuàng)作態(tài)度上并無改變，但這部影片還是有兩個(gè)先天缺陷，即便是拍《盲山》、《盲井》那時(shí)候的導(dǎo)演都未必能克服。

那些個(gè)經(jīng)不起推敲的劇情和演員的表現(xiàn)不佳，我就不啰嗦了。

首先，《盲·道》這部影片是導(dǎo)演脫離《盲井》、《盲山》中所熟稔的鄉(xiāng)村題材和方言語境的一次嘗試。

很可惜，這次嘗試無疑失敗了。

《盲井》中的河南話和《盲山》中的陜西話可以說是兩部電影的骨架，臺詞干練有味兒，人物也隨著方言立體起來。

而鄉(xiāng)村題材也讓他的敘事更有真實(shí)性和震撼力，《盲山》中最后村民圍堵帶走白雪梅的警察，這一幕乍看多么駭人，仔細(xì)一想，這還真就是那里的農(nóng)民。

而《盲·道》就不一樣了，導(dǎo)演對城市人的話語、行為模式都沒有很深入的理解，最后趙亮被殺時(shí)反復(fù)回響在畫中的“不要多管閑事”的呼聲顯得太生硬太刻板了。

臺詞也組織得很啰嗦，沒味兒。

有時(shí)候我覺得聽不到方言真他媽可怕，我覺得人們統(tǒng)一語言建成了巴別塔，不能上天，只會下地獄。

尤其聽到盲女對趙亮的那句“長大以后我要嫁給你”，硬生生把兩人的父女之情給扭曲了，已然不是俗套可以形容，簡直就是惡俗了。

只有隨著劇情，鏡頭再次回到鄉(xiāng)村時(shí)，我才覺得，那個(gè)對鄉(xiāng)村熟悉的導(dǎo)演回來了。

尤其是晶晶被繼父性侵，軟弱的母親只敢在屋外痛哭懺悔的那一幕，我覺得導(dǎo)演是真懂鄉(xiāng)村。

另一處就是對“盲”的處理，前兩部的盲其實(shí)指的都是以主角的經(jīng)歷來展現(xiàn)周圍人的心盲。

以主角離奇的經(jīng)歷展現(xiàn)的是周圍人對罪惡的視而不見甚至反為倀鬼。

言在此而意在彼。

《盲·道》里則真的出現(xiàn)了盲人，把盲女晶晶被控制去乞討和萍水相逢的大叔趙亮的解救作為主線，但是對周圍人的刻畫太流于表面，太單薄了。

不論是控制盲女甚至將另一個(gè)小孩打成殘疾來乞討的犯罪分子，還是晶晶那母親、繼父，形象都不立體，看過之后都沒有很深的印象。

給人的感覺就是配角僅僅為劇情服務(wù)，沒有深層的含義和象征。

完全就是言在此而意在此，只是想講一個(gè)大叔解救盲女的溫情故事。

對于被人販子控制的兒童乞丐這一社會問題欠缺深度的拷問和挖掘，只是簡單地隔靴搔了搔鄉(xiāng)間重男輕女的癢。

這兩個(gè)缺陷比起劇情、演員來，我覺得是更致命的問題。

不過即便如此，我還是要打一個(gè)及格分：題材不新穎但鮮有人觸及，故事雖俗套但是完成度高。

畢竟要當(dāng)一個(gè)好觀眾還是要不偏不倚一些，不能老“愛之欲其生，惡之欲其死”。

這樣子對電影是很大的傷害。

我們當(dāng)然期待獨(dú)立電影能走出一條自己的路子。

但在此之前自己要學(xué)會當(dāng)一個(gè)好觀眾，客觀地評價(jià)和對待電影。

如果不想電影行業(yè)面臨“劣幣驅(qū)逐良幣”的困境，我們這種好觀眾會是最后一道防線。

03

下午上映前看了一遍《盲山》海外版，上次看好久之前，這次更專注，看完很冷，像回到東北刮風(fēng)的冬天，也很感動(dòng)，在感動(dòng)雪梅不屈的勇氣，感動(dòng)青山年幼純潔的心靈，感動(dòng)李楊導(dǎo)演對電影的執(zhí)著。

刷了好久的票，甚至想到就算票價(jià)漲十倍也要去看李楊，聽聽他對電影的理解。

我知道他路途艱辛，重重阻力，但我還是失望透了，不止對他還有對中國電影的失望。我本就一俗人，無法獨(dú)立于世，把希望寄托與你的執(zhí)著與勇氣，也許期望越大帶來的失望越大，沒想到狠狠扇我一大耳光，告訴我，這他媽才是真正的現(xiàn)實(shí)主義

04

爛到驚人。

兩個(gè)主角的人設(shè)，從前半段就沒能給人展現(xiàn)任何魅力甚至帶來任何好感。小女孩喜怒無常且沒有一個(gè)自洽的性格。按理說從小被人打罵虐待強(qiáng)行乞討，性格應(yīng)該以畏縮敏感為主，那為什么八音盒掉地上了被罵了一句還敢懟回去？反派那幾個(gè)打罵你你就不懟了？帶回家然后『作』到被趕出去，趕出去了又『作』著要回去，反反復(fù)復(fù)一來二去這不跟倆神經(jīng)病似的么。

為什么要設(shè)計(jì)『前著名歌手』這樣一個(gè)背景在里面？換個(gè)別的職業(yè)一樣也能成立。要設(shè)置歌手這個(gè)職業(yè)那好歹也唱一段啊，像《心花怒放》那樣。而且開路虎住大房子，那說明還不是獨(dú)立音樂人、草根歌手。光鮮的流行明星？犯事出獄了之后立馬走上了裝瞎子乞討騙錢之路？毫無過渡，完全強(qiáng)行硬掰。再者，按照以前豐足的生活方式，即使落魄了也不會輕易搶車偷超市吧。

而且搶車偷超市真的沒有任何后續(xù)嗎？為了人間大愛，偷個(gè)車偷點(diǎn)兒超市零食算什么？『我們雖然窮然我們也有開車吃零食的權(quán)利！』小女孩吃零食那一段的表演真是尷尬到外太空，爛到現(xiàn)場一片嘩然，好幾個(gè)人就在那一段退場了。看到這一段的時(shí)候似乎已經(jīng)過去一個(gè)多小時(shí)，沒有結(jié)束的意思。我終于忍不住了悄悄問一起來觀影的姑娘：

我：這電影難道有 3 個(gè)小時(shí)？

姑娘：我看看票……110分鐘。（看了下時(shí)間）那還有 5 分鐘就結(jié)束了。

我：這還吃著零食唱著歌呢，怎么結(jié)束？

……

我：應(yīng)該最后就是突然和反派打了一架然后大家都死了吧。

然后果然就死了。

既然在北京拍，而且沒有回避各種地鐵站名和地標(biāo)建筑，為什么各種空間位置又非常矛盾？男主開著贓車帶小女孩外出，出門的時(shí)候是北四環(huán)東向西行駛，結(jié)果回來的時(shí)候又是東三環(huán)從南往北行駛。家住在百子灣，乞討在新中關(guān)，被刺在東北四環(huán)，就這么近乎穿城的生活范圍，還能處處遇到同一個(gè)女警察或者同一波反派，這概率也是……

開頭的床戲是什么作用？說明男主性功能正常？好與《天浴》差異化？這么一看立意突然迷幻了起來——天浴和盲道的共同點(diǎn)都是，有性生活的那一個(gè)最后都會死掉。

手持?jǐn)z影和后期配音普通話真的無法共存，分分鐘出戲。為什么不直接拍成個(gè)迷幻電影？？

劇情濫俗到驚人，像另一篇影評說的，放到 50 年前還能接受，現(xiàn)在？懷疑導(dǎo)演平時(shí)根本不看別的影視作品。拍類型片好歹也需要做功課的吧？這片子的編劇低劣得像是被洗錢機(jī)構(gòu)強(qiáng)行給了個(gè)命題然后寫了幾個(gè)小時(shí)就寫出來的。如果拿音樂類比的話，就像是那種詞曲編唱都一塌糊涂但非說勝在質(zhì)樸感人的低質(zhì)量民謠。所以導(dǎo)演你真的真誠地在做《盲·道》這部片子嗎？你就這個(gè)水平？

總之這是近年來在影院觀影的一次最差體驗(yàn)。上一次有這么爛的還是《東成西就 2012》。感覺全場的智商都被侮辱了。

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