《我的快樂家庭》是一部由格魯吉亞、德國(guó)和法國(guó)三國(guó)共同制作的劇情電影，影片劇情跌宕起伏，韻味無(wú)窮，網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)也還不錯(cuò)，一起來(lái)看看吧！

01

婚姻就是女性的牢籠，當(dāng)你想用自己的力量獨(dú)自逃走的時(shí)候，身邊所有的人都一致的行動(dòng)起來(lái)反對(duì)你。

母親覺得你敗壞了家風(fēng)，七大姑八大姨也覺得他們的面子無(wú)處安放，孩子們也不理解你。一點(diǎn)點(diǎn)的榨干了你的青春，熱情、吸血鬼一樣的人都是你的親人。你只是想安靜的聽著風(fēng)聲，吃個(gè)下午茶。在陽(yáng)臺(tái)種幾顆可以吃的西紅柿，拿起年輕時(shí)候把弄過的吉他，在無(wú)人打擾，不需要隨叫隨到的服務(wù)家里人的時(shí)候，唱只小曲兒。

丈夫出軌了，并且私生子都已經(jīng)十二三了，你也得不到什么道歉，也要默默的承受，他倒插門在你家，當(dāng)你獨(dú)自出去租房，想有自己清凈的生活，你所有的親戚朋友都站在你出軌丈夫那一邊。

你已經(jīng)無(wú)力也不屑于爭(zhēng)個(gè)誰(shuí)是誰(shuí)非，就想默默的走出這牢籠，呼吸一下自由的空氣，才發(fā)現(xiàn)自己的親哥哥已經(jīng)拜托了鄰居各色大老爺們，宣城你是有夫之婦，要哥幾個(gè)幫忙維持那個(gè)都未曾謀面的丈夫的夫權(quán)，杜絕你跟其他男人接觸。

知道了吧，天下男人是一家，這是不錯(cuò)的。哪怕毫無(wú)血緣關(guān)系，朋友關(guān)系的陌生男人們都會(huì)自覺地成為“朝陽(yáng)大媽”維護(hù)至上的夫權(quán)、男權(quán)。

女孩子們要去去念大學(xué)，出國(guó)留學(xué)看世界，要去工作，去賺錢。不要過早的進(jìn)入那個(gè)婚姻牢籠，你不需要買30只口紅，愉悅自己，三只就夠了。去工作，去投資，去買一個(gè)自己的房子，哪怕很小，也給你自己留一個(gè)可以藏身的地方，不管你是要結(jié)婚，還是不結(jié)婚。

不需要被洗腦的滿足什么丈夫孩子，大家庭，先讓自己滿意，舒心。不然他們吸起血來(lái)，可是用著親人的名義。

02

這部真的非常深得我心啊，也許是細(xì)膩的描寫出女人婚後的心態(tài)吧，所以特別的喜歡。

全片以類似手持鏡頭的方式拍攝，給人一種非常舒適又親近的感覺，鏡頭隨時(shí)跟著演員移動(dòng)，觀者就像參與了整個(gè)過程。

故事主要述說一個(gè)婚後多年的女人Manana是三代同堂家庭的精神支柱。52歲生日時(shí)，她向家人宣告準(zhǔn)備多時(shí)的離家計(jì)畫，頭也不回地放下家庭包袱與婚姻生活，展開人生的第二春。

在看這部電影的時(shí)候，不知道為什麼我腦中浮現(xiàn)的是楊德昌導(dǎo)演的《海灘的一天》，這兩部都是在描寫「女人」；《海灘的一天》是結(jié)婚不久的30歲女子，《老娘離家記》則是結(jié)婚很久的50歲女人，即使是在不同的年齡，不變的是人終究必須找到“自己”。

本片非常細(xì)膩地描寫了婚後女性欲尋求自我卻又必須遷就家庭的無(wú)奈與掙扎。

我特別喜歡他以平鋪直敘的方式敘事而非採(cǎi)取具戲劇張力的方式，因?yàn)檫@是每個(gè)人特別是女人終究會(huì)遇到的，當(dāng)我在看這部片的時(shí)候，我彷彿能看見自己未來(lái)的生活，而我告誡自己不要被任何實(shí)質(zhì)的物品束縛，我想像Manana一樣，不要猶豫，果斷地去做自己想做的事。

我之所以非常喜歡這部電影，是因?yàn)槲矣X得Manana活出了大部份的女性不敢過的人生，可是事實(shí)上沒有任何一個(gè)人對(duì)除了自己以外的人有絕對(duì)的責(zé)任，因?yàn)閯e人同樣的也無(wú)法對(duì)你的人生負(fù)完全的責(zé)任，我們始終是一個(gè)個(gè)體、一個(gè)人。

Manan雖然離開了家，但她還是和家庭有所聯(lián)繫，只是她多了更多的時(shí)間和自己相處。

可以看到當(dāng)她搬出去自己住的時(shí)候，她變得好美，那種美並不是單指氣色變好的外貌，而是由內(nèi)而外散發(fā)的氣質(zhì)與光芒都不一樣了。

Manana不再只是穿著一身黑，她更願(yuàn)意選擇穿亮色系的衣服；她有時(shí)間聽聽古典樂、讀讀書、看看窗外搖曳的樹葉；她可以上菜市場(chǎng)認(rèn)識(shí)更多不同的蔬菜、和好久不見的同學(xué)聊聊天？？等。

她有更多的時(shí)間做自己想做的事。

當(dāng)然本片的平鋪直敘並不值得我大力推薦這部電影，我之所以非常喜歡是因?yàn)楸酒�雖然鼓勵(lì)女性活出自己的人生，但他並不否定家庭存在的必要性。

在片尾，Manana的先生Soso來(lái)到她的新居幫忙裝修，晚上他們一起吃了飯、聊聊各自最近的生活。

最後兩人望著對(duì)方，久而不語(yǔ)。

從這樣的眼神中我覺得，他們其實(shí)都沒有因?yàn)?ldquo;分居”而感到孤單，他們依然好好的過著自己的生活，每天依然有喜怒哀樂發(fā)生著。

為什麼Manana可以不顧一切的放下家庭？

為什麼Manana可以去追求一般女性不敢追求的人生？

我想是因?yàn)�，�?dāng)Manana在追尋自己理想的人生時(shí)，她明白有個(gè)家在等她，所以她並不孤單，只是她需要一些時(shí)間與自己獨(dú)處、充電。

或許《老娘離家記》中Manana的勇敢是我很羨慕的，我希望往後的我能過上和她相似的人生，所以將未來(lái)的自己完全投射於她的身上，而我相信我會(huì)越來(lái)越勇敢，也會(huì)以不疾不徐的步伐找到每個(gè)時(shí)期最好的自己。

非常推薦給結(jié)了婚卻一點(diǎn)一點(diǎn)喪失自己的女性朋友，或者你想帶媽媽來(lái)看這部電影也是很適合的。

全片步調(diào)適中，雖然無(wú)大起大落，但卻是一部非常舒服的電影。

03

這是今年在香港國(guó)際電影節(jié)上看的最后一部，也是我第一次看的格魯吉亞電影。感覺很像羅馬尼亞新浪潮風(fēng)格，社會(huì)背景和人物設(shè)定則跟伊朗電影有不少共通之處。一位中年婦女過著幸福美滿的生活，卻突發(fā)奇想離家出走，搬到新的環(huán)境獨(dú)自生活。這故事可供解讀的空間實(shí)在不少：格魯吉亞女性的社會(huì)地位，家庭中的角色，以及情感上的空虛。盡管這些話題早在蒙吉或者法哈蒂的作品中有過精彩的探討，但是這兩位新銳導(dǎo)演的手法也令人相當(dāng)驚喜。

整部片子看下來(lái)較為輕松，有不少幽默色彩的橋段，例如家庭群戲的處理，爭(zhēng)吵場(chǎng)面悄悄融入喜劇意味，不至于像多蘭那部《只是世界盡頭》那么聒噪與無(wú)趣。不過想深一層，這分明是喜劇外殼下包裹著嚴(yán)肅的諷刺，令女性地位這個(gè)問題更顯深沉而發(fā)人深省。特別是結(jié)尾丈夫被誤會(huì)的一幕，畫龍點(diǎn)睛地突出女人離家出走的癥結(jié)所在。

另外，攝影技術(shù)可圈可點(diǎn)，有一場(chǎng)女主角背對(duì)著觀眾吃蛋糕喝咖啡的一幕讓我印象深刻，沒有一句臺(tái)詞而窗外卻是狂亂的風(fēng)，女主角的喜悅心情讓我真切地感受到。全賴這位女演員入木三分的演繹，代入感相當(dāng)強(qiáng)烈。而音樂也運(yùn)用出色，尤其是同學(xué)會(huì)那一場(chǎng)，交織出余韻裊裊的意味。

相比之下，這個(gè)劇本仍然有不足之處，例如后段揭露出丈夫曾經(jīng)不忠的情節(jié)就顯得過于做作了。然而，作為新導(dǎo)演來(lái)看，這部作品的完成度相當(dāng)高，難怪能讓法國(guó)Memento公司買下發(fā)行權(quán)，估計(jì)很快就會(huì)在法國(guó)等歐洲國(guó)家上映，會(huì)讓更多觀眾留意到格魯吉亞的電影。

04

這個(gè)故事很中國(guó)哇——祖孫三代一大家擠在一個(gè)屋檐下生活，老母操勞兒女廢柴，夾在中間52歲的馬娜娜看似享福（全家人強(qiáng)行為她舉辦生日趴），卻仍是個(gè)要被七大姑八大姨排隊(duì)數(shù)落的巨嬰。她忍不了自己搬出來(lái)，坐在破公寓里永遠(yuǎn)開著的窗前愜意吃蛋糕喝咖啡。擁擠的家庭看著就很有壓迫感，吵群架很有看頭

05

上有老下有��；在家里，每天像老媽子出入狹小的空間里解決各種破事；工作上，頭疼的事讓人喘不過氣。八卦的舊友，一兩個(gè)總是那么愛管閑事的親戚---所以想找一個(gè)人可以呆的地方，聽音樂唱唱歌，享受一人晚餐再小酌兩杯：并不是因?yàn)槭芰耸裁次�屈或者所謂“厭世”，只是還要找到活著的樂趣。

06

婚姻就是女性的牢籠，當(dāng)你想用自己的力量獨(dú)自逃走的時(shí)候，身邊所有的人都一致的行動(dòng)起來(lái)反對(duì)你。母親覺得你敗壞了家風(fēng)，七大姑八大姨也覺得他們的面子無(wú)處安放，孩子們也不理解你。一點(diǎn)點(diǎn)的榨干了你的青春，熱情、吸血鬼一樣的人都是你的親人。你只是想安靜的聽著風(fēng)聲，吃個(gè)下午茶。在陽(yáng)臺(tái)種幾顆

07

相當(dāng)棒的影片，對(duì)于生活中的那種厭倦與絕望，描繪得很是細(xì)致。身處一個(gè)大家庭中，卻從未有過自己的生活，即使擁有濃濃親情，也渴望著脫離，找到自己獨(dú)處的片刻安寧。導(dǎo)演很是內(nèi)斂，沒有刻意卻追求戲劇效果。

08

兼容家庭矛盾、女性困境與自由維度討論卻又都并不典型的復(fù)合形態(tài)的戲劇影像。影片在幾次戲劇張力突出的群像表演里，予以展現(xiàn)家庭成員權(quán)力身份的變更，本質(zhì)上可看作是圍繞家庭內(nèi)部人物關(guān)系展開的論述。但情節(jié)相對(duì)還不夠密集，情緒也不太強(qiáng)烈，整體偏向不溫不火的小品式的狀態(tài)。

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