《無妄之災(zāi)》是一部來自英國的懸疑電視劇，該劇劇情豐富，一波三折，畫面制作精良，關(guān)于這部劇，網(wǎng)友們的評價也不錯，一起去看看網(wǎng)友們是怎么說的吧！

01

人物形象和關(guān)系處理得不錯，懸念也制造的很到位。但是編劇要給差評。阿婆的懸疑小說從來都不是一板一眼的推理小說，不會拘泥于兇手是誰，探討人性更多一點。我也非常不建議改阿婆的原著，比如東方快車謀殺案大家都知道結(jié)局，可看起來還是絲絲入扣。

無妄之災(zāi)的原著我沒有看過，一開始看到一個強(qiáng)勢的母親死了似乎是眾叛親離到后來看到了她對這個家庭的愛，這種沖突，人倫我是想給高分的。但是改過劇情之后，很多地方都經(jīng)不起推敲。畢竟是懸疑，總要拿出點推理的態(tài)度來啊。原本的一環(huán)扣一環(huán)，你只改最后一環(huán)怎么能講得通呢？（原著兇手是女傭，電視劇兇手似乎是父親）1.殺菲利普的人，為何要營造一個女性的腳步聲，并且平時給菲利普注射嗎啡的只有他妻子和女傭。

2.開車想撞死人沒撞死，三秒鐘把自己撞死的警察真的不是來秀智商的？

3.為什么那個兇器隔了一年多了這么容易被找出來？

4.女主人死前既然還彌留了一會為什么不告訴女傭呢？

5.只有我覺得最后女傭的笑容很詭異嗎？英劇真的喜歡把人關(guān)在地下室里然后詭異的笑啊，看到好幾次，肯定不是啥好事吧。

寫到這里，我又開始犯賤了，我居然想幫編劇平反，（編劇弄了一個畫面，畫面里殺人的是男主人，但這個畫面不一定是真相啊，可能是女傭給孩子們講的故事呢）但是，一推敲又不行了啊，比如跟警察那邊通關(guān)系的，和精神病院聯(lián)系帶走博士的都是男主人啊，而且一般英劇的套路就是人倫情感給你弄一堆，愛啊恨啊，最后很現(xiàn)實就是財產(chǎn)問題。而且不管是女傭還是男主人，都知道杰克是自己親生兒子啊，都死在監(jiān)獄里了，沒人出來撈一手的嗎？

02

《無妄之災(zāi)》是繼《無人生還》、《控方證人》后BBC拍攝的第三部改編自阿加莎·克里斯蒂安小說的迷你劇。

原著小說的中文譯名叫做《奉命謀殺》，是作者本人最喜歡的兩部作品之一（另一部是《怪屋》）。不過，這部“阿婆”的得意之作在這次翻拍時卻遭遇了一翻劇情上的“魔改”，劇集不單改動了原著的人設(shè)和情節(jié)，甚至連兇手身份、作案動機(jī)也一并加以了改動。

從改編的效果來看，劇集雖然徹底改變了小說的“形”，卻保留住了它的“魂”�！稛o妄之災(zāi)》表面上是由一宗命案衍生出的推理懸疑故事，但實際上在這樁命案背后卻隱藏著家庭親情關(guān)系中“愛與占有”的情感矛盾，而阿基爾夫人正是劇中匯集所有情感矛盾的焦點人物。

在劇集一開場，阿基爾夫人就已領(lǐng)了便當(dāng)，此時的她僅是故事的背景設(shè)定，留給觀眾的印象也僅是一樁謀殺案的受害者。

隨著情節(jié)的不斷推進(jìn)，劇集通過她的丈夫、子女、仆人的回憶，逐漸為我們描繪出了阿基爾夫人的形象。

在第一集中，觀眾看到的是一個古板、苛刻，對待子女有著極強(qiáng)控制欲的女強(qiáng)人；隨后的第二集在深化她嚴(yán)厲的外在形象的同時，又通過她的“核恐懼”表現(xiàn)出她不為人知的脆弱一面。第三集大段的閃回情節(jié)則補(bǔ)全了有關(guān)這一人物形象的最后空白。

阿基爾夫人作為有錢、有名譽(yù)的貴族卻因身體原因無法生育，她只能將愛與希望都寄托于五個領(lǐng)養(yǎng)的孩子上，可她的愛一開始就因希望的寄托變得隱晦而嚴(yán)厲，繼而表現(xiàn)于嚴(yán)格的教育和生活管理。隨著子女逐漸長大，她的愛又發(fā)展成因擔(dān)心失去的畸形占有和控制。

在這種親情關(guān)系與教育方式下成長起來的子女反而因為天性的壓抑而表現(xiàn)出對母親的反抗。其實，阿基爾夫人對子女是有“愛”的，但是卻因她自身的性格和經(jīng)歷錯誤的理解了愛的本質(zhì)，愛不應(yīng)該是自私的占有和控制，而應(yīng)是無私的包容與平等。

整部劇抓住了“如何去愛”這一核心，通過不同角色的回憶逐漸拼湊起了阿基爾夫人的完整形象，以及她和丈夫、子女、仆人之間愛恨交織的情感糾葛，構(gòu)建起了家庭倫理劇的“里子”。

然而，作為一部改編自“阿婆”小說的劇集，其外在的推理懸疑要比內(nèi)在的家庭倫理更為重要，可就這一點而言，劇集做的并不完美。

“阿婆”小說中往往會有一個處于和讀者同一視角的人物，引導(dǎo)讀者在信息量巨大的瑣碎細(xì)節(jié)和對話中抽絲剝繭，層層推進(jìn)地揭開真相，如波洛、馬普爾這兩位偵探在書中都擔(dān)任著這樣的角色。在《無妄之災(zāi)》中，承擔(dān)這一責(zé)任的本該是卡爾加里博士，但劇集大幅度的改編弱化了這一角色的作用，其敘事方式不再是讓觀眾跟隨某個角色去尋找真相，而是在真假難辨的群戲角色中去辨識兇手。

從這一點而言，《無妄之災(zāi)》更近似于《無人生還》中的“暴風(fēng)雪”模式，只是將那部劇中的“孤島”變成了這部劇中的鄉(xiāng)間莊園。

其實，“暴風(fēng)雪”模式最大的特點是在封閉環(huán)境中不間斷的制造懸念，《無人生還》中有一樁接一樁的兇案來推動情節(jié)，更有互不相識的幾個人之間的彼此猜忌。而《無妄之災(zāi)》顯然缺少一個持續(xù)制造懸念的由頭，只能通過大量的閃回情節(jié)去挖掘家庭成員彼此間的親疏關(guān)系，況且就以《無妄之災(zāi)》故事本身的容量而言大概就是一部90分鐘的電影，而劇集將其擴(kuò)充為近3小時的迷你劇，敘事節(jié)奏難免稍顯拖沓，影片中有許多相似的回憶片段被反復(fù)使用。

此外，劇集改編中將阿基爾先生作為真兇倒倒也算是個合理的推論，但結(jié)局那“囚禁”的一幕則多少有些為了討好觀眾而畫蛇添足的嫌疑，況且類似的套路也早已在另一部英劇《九號秘事》中用到過。

總得而言，BBC這部《無妄之災(zāi)》在故事改編上雖不完美，但也能合理的自圓其說，而劇中幀幀如畫般的優(yōu)美攝影，老戲骨比爾奈伊帶動下的精彩群戲，以及原汁原味的英式莊園都為這部迷你劇加分不少。

03

看著克莉絲汀在廚房中準(zhǔn)備食物，魚嘴中滴落的發(fā)黑的鮮血，還有她那樣嫻熟地剝?nèi)ヘi皮，緩慢的鏡頭中，凝聚著動物性的生硬野蠻，透著股殺氣，我以為她就是兇手。

然而，利奧的桌子上不正擺著法老往生的守護(hù)者——狼頭神雕像嗎？還有那些鷹頭和袖珍石棺，以及背后墻上所掛的恩斯特的超現(xiàn)實主義畫作：半人半鳥的不知名怪獸？所有這一切，其實都在暗示著真正的兇手。

閃回之間，既是揭露，同時又留下新的謎團(tuán)，試圖每個人都有殺害瑞秋的動力。畢竟，她是那樣一位強(qiáng)勢到薄情的母親。她想要用收養(yǎng)的孩子來安慰自己的空虛和悲傷，財富能給她一切，唯獨沒有愛！但是，孩子總會長大，偏偏沒有成長為瑞秋希望的樣子。最小的女兒海斯特，終究因無法承受優(yōu)秀所帶來的壓力而離開，瑞秋為了她的前途，竟自打掉她腹中的胎兒。瑞安和安娜相愛，被其指責(zé)為丑陋低賤！杰克為了反抗瑞秋，總是做著最為極端不堪的丑事。首先被領(lǐng)養(yǎng)的絲蒂安總想得到瑞秋唯一的愛，但是這些弟弟妹妹徹底奪取連母親。其實，你才是那個最恨她的人。溫斯特的話或許事對的。

克里斯蒂作為女仆，被瑞秋呼來喝去，從來沒有半點怨言。直到最后，觀眾才被告知，原來，杰克正是這位女仆的孩子。你怎么能忍耐這樣久？我就是這樣堅持了下來。面對杰克的詢問，克里斯蒂仍舊看似平靜地回答。她也知道杰克不是兇手，但是一直找不到證據(jù)，是卡里的話提醒了她：或許兇器根本不在房間里。

這是怎樣一個扭曲的家庭！每個人都掙扎在情感的漩渦中，無法抗拒，沉默著忍受。兒時，克里斯蒂總會帶著孩子們來到莊園外的森林中，脫去外套的束縛，自由奔跑，大聲呼喊！她想讓孩子們獲得哪怕是一刻的自由，然后，繼續(xù)回到牢籠，接受瑞秋以愛為名的囚禁。

而瑞秋不也是被囚禁在無愛的牢籠里？依靠藥丸，撫平看不見的裂痕，藏在地下室中，艱難地呼吸，祈求援助，脆弱地不堪一擊。

看著窗外向自己招手的海斯特，卡里輕輕地?fù)u手回應(yīng)。飽受良心譴責(zé)的他，大約可以面對新的生活了。我寫出了那個可以制造原子彈的方程式，我親手殺掉了那么多人，僅僅一瞬。也正是這份想要獲得救贖的心情，使他堅持回到莊園，為杰克的清白作證，將真正的兇手繩之以法。

利奧大聲呼喊著，希望克里斯蒂能放自己出去。但那是不可能的，他必須為自己所行的罪惡付出代價！不能把他送入警察局，那太過輕松。親自囚禁著他，直到死，才是最嚴(yán)厲的懲罰！同謎一樣的雙眼一樣，我必須用自己的雙手報復(fù)你。

Ordeal by Innocent.

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