《新貴第二季》是一部于2017年播出的歷史戲劇,該劇主要由大衛(wèi)·米切爾和麗莎·塔巴克等主演,憑借出色的劇情設(shè)定和精良的制作贏得了網(wǎng)友們的一致好評(píng),一起去看看吧!
01
BBC確定續(xù)簽《Upstart Crow》第三季了。日前忙著追C4的《Back》第一季,拖到今天才把第二季看完。其實(shí)我對(duì)第一季的印象都停留在Mark Heap演的格林身上,對(duì)劇本的印象不是很深刻,而這絕對(duì)不是因?yàn)镸itchell的額頭被用心還原成現(xiàn)代人熟悉的莎翁肖像。也許我不知不覺(jué)間用過(guò)于苛刻的眼光看待這Ben Elton的作品?
第一季還不是很習(xí)慣Mitchell出現(xiàn)在有罐頭笑聲的情境喜劇,他在sketch show或panel show通常演得水無(wú)痕,在這出sitcom有種免不了演得很用力的感覺(jué)。基于對(duì)S1的感想,實(shí)在不太可能對(duì)S2急起直追,動(dòng)機(jī)不外乎是David Mitchell主演的這個(gè)不爭(zhēng)事實(shí),以及Noel Fielding客串此季的消息;Helen Monks也依然是演莎士比亞的女兒,可說(shuō)喜聞樂(lè)見(jiàn)。
目光依然落在Mark Heap身上,S2E01的主材料是《奧賽羅》,他演的格林扛起伊阿古的角色,戲份吃重。汲汲于功名利祿的莎士比亞,被Robert Green加害于奧賽羅的劇碼之中。此劇就是全心全意凸顯莎士比亞過(guò)分市儈的一面,在英喜劇里用這樣的歷史觀點(diǎn)紀(jì)念艾馮詩(shī)人也不算太超過(guò),畢竟此編劇早在《黑爵士》時(shí)期就讓筆下的主角穿越時(shí)空賞了莎士比亞好幾個(gè)拳頭。
最喜歡S2E02,Robert Green忙著幫女王和教會(huì)抓蟲(chóng),劇場(chǎng)界也面臨政治正確的嚴(yán)格臨檢,莎反擊:“說(shuō)不定在未來(lái),專制的自大狂再也不用通過(guò)謊言來(lái)鞏固政權(quán)了,靠的是假新聞和重撰歷史。”貼合時(shí)事的一集,歷史觀點(diǎn)比其他集都來(lái)得有意思。有關(guān)亨利八世品行的各種討論,社會(huì)環(huán)境和群眾意識(shí)的變遷如何左右一個(gè)人物的外界觀感,莎士比亞的父母也扮演著另一種群眾。此外,陰錯(cuò)陽(yáng)差的主線也很完整,送錯(cuò)洞房真是百用不膩的手段,堪稱情節(jié)飽滿的寓言故事。
S2E03最沒(méi)勁,主材料是《維洛那二紳士》,再次拿女扮男裝的套路開(kāi)刀,劇本走向也很套路的一集,還好有些零星但迅猛的笑點(diǎn)。穿男生古裝的蘇特別可愛(ài)。其他集也拿《維洛那二紳士》酸了莎士比亞不少次,編劇屢用不爽的一出劇。
Noel Fielding客串了S2E04的作曲家湯瑪斯·莫雷,造型滿好,雖然也就一Mick Jagger扣死普類吸血鬼穿越時(shí)代劇。莎士比亞往劇本塞滿湯瑪斯金曲的故事,打從湯瑪斯一腳勾在莎士比亞腿上開(kāi)始,我就知道本集得專心享受Noel的妖嬈本色,大衛(wèi)臉頰還讓Noel親了一口,我承認(rèn)我看得樂(lè)不可支。
S2E05主材料是《馴悍記》,盡管三十分鐘有二分之一幾乎又在吐槽莎士比亞拾人牙慧和造新詞,如果不是夠好笑,從第一季吐到現(xiàn)在也該爛了,不得不說(shuō)這集竟吐得特別好。另外Kate用一段藏頭贊語(yǔ)總結(jié)了主子的大男人主義,也挺精彩。
S2E06留給了《羅密歐與茱麗葉》,盡管前半段莎士比亞有很長(zhǎng)一段speech都在窮嚷嚷自身的通勤苦難,必須說(shuō)讓英綜ranting界no1.的Mitchell來(lái)嚷,確實(shí)嚷得特別好。除了老掉牙的香腸笑話意外對(duì)我胃口以外,主線就沒(méi)那么有勁了。
整體而言,覺(jué)得比S1好一點(diǎn),但依舊未好過(guò)Ben Elton的過(guò)往佳作。同樣由大衛(wèi)主演的喜劇還有C4的《Back》,就是十足優(yōu)秀的simtom!編劇Simon Blackwell一點(diǎn)也沒(méi)讓我失望。雖然《Upstart Crow》續(xù)季意味著我可以看到更多的大衛(wèi)和Mark Heap,但《Back》第二季更叫我引頸企盼,就等C4的好消息了。
02
看過(guò)15年的《Amabassadors》就很難忘記David Mitchell又萌又喪的典型英國(guó)中年危機(jī)男子設(shè)定長(zhǎng)相,加上(相比之下,雖然也禿)老搭檔Webb英俊得多的面孔,這一對(duì)一張一弛反差力的巨大造成的笑果往往是滴水不漏的,沒(méi)有爆發(fā)式的大眾期待的快餐喜劇中的任何套路,而屬于當(dāng)消遣下飯看很難啃下去的那種類型。
這種獨(dú)特的類型不得不歸功于主創(chuàng)多年的喜劇和脫口秀表演及編劇經(jīng)驗(yàn),雖然稍微知道That Mitchell and Webb Look/Situation的存在,話說(shuō)十多年前的Webb可真是帥啊濃密的金發(fā)美顏盛世,但那時(shí)對(duì)這兩位的萌力還沒(méi)有支持我去找資源一一補(bǔ)齊。大概一年或者更近以前Upstart Crow S1發(fā)布的時(shí)候,WB還小火了一陣,大意也是將其歸類于極致惡搞的糟糕歷史一類,但顯然雷聲大雨點(diǎn)小,我們的微博少女們一般對(duì)這種難啃的骨頭都是逐勢(shì)轉(zhuǎn)發(fā)過(guò)后食之無(wú)味而棄焉,飯圈生態(tài)的歐美圈才是她們的心頭好啊,咳咳。
當(dāng)時(shí)掃了一眼匆匆收藏,竟也沒(méi)意識(shí)到這個(gè)墊了額頭,一顆碩大油光水滑的蛋型腦袋的猶如肖像復(fù)制的莎翁,正是David扮演的。S1的海報(bào)中他手持鵝毛筆,S2則擺出肖似筆下著名王子的標(biāo)志動(dòng)作,只是那面容較之中學(xué)課本上被萬(wàn)世美名美顏濾鏡一萬(wàn)倍的莎翁油畫(huà)少了仙風(fēng)道骨,卻多出十足的市儈油滑和自嘲的垂喪之意。
這一眼沒(méi)認(rèn)出,三五月一過(guò),某領(lǐng)導(dǎo)大筆一揮,某站的外劇都銷聲匿跡,收藏里的小紅心也無(wú)奈給出頁(yè)面消失了的荒唐解釋(這劇彈幕恐怕會(huì)少到堪比單機(jī))。一直到今年暑假看到新劇《Back》,驚喜地認(rèn)出M&W之余,才開(kāi)始猛補(bǔ)那時(shí)S2一次放出的Crow。
兩劇交叉看,同一男主,真是恍如隔世的字面意義了。
《Back》的劇情背景設(shè)置得極小,兩位主角的關(guān)系較之《Amabassadors》并無(wú)大變動(dòng)卻又更大的內(nèi)在矛盾,Stephen簡(jiǎn)直是卑微到塵埃里,眾叛親離,與此同時(shí)Andrew則被眾人捧得像上帝,觀眾期待的弱小男主揚(yáng)眉吐氣橋段被一次又一次的無(wú)限打壓取而代之,立意不深卻做得精致耐看,現(xiàn)在真是超級(jí)期待S2了!
雖然《Back》在國(guó)內(nèi)網(wǎng)站上的反饋是相當(dāng)小眾也屬于意料之內(nèi),一廂Crow在豆瓣上S1和S2的反差真是差太多了吧,一兩千的點(diǎn)評(píng)直接降到幾十條寥寥無(wú)幾。不過(guò)北極圈自有北極圈的好,獨(dú)處一隅自稱歲月靜好,沒(méi)有同好卻有獨(dú)樂(lè)樂(lè)之幸。
新貴,后起之秀,鵲起之鴉,前兩種翻譯都過(guò)于含蓄少了Robert Greene口中的譏誚味,后者形意俱佳卻有點(diǎn)受制于雙關(guān)詞形反而詞不達(dá)意。暴發(fā)戶烏鴉,Upstart Crow,來(lái)自彼時(shí)叱咤風(fēng)云的劍橋精英階層對(duì)小市民Will一句妒火中燒卻也貼切的評(píng)價(jià),基本點(diǎn)明了此劇中你不會(huì)看到光輝偉大,繡口一吐就是半個(gè)英語(yǔ)文學(xué)的偉人傳記式莎翁,反而一個(gè)活脫脫利己主義,到處抄襲,畏首畏尾,養(yǎng)家糊口,一大半金句都是借他人口所得的普普通通的威廉莎士比亞。
盒子笑聲和傳統(tǒng)情景喜劇界定的劇院,倫敦家,斯特拉福德家?guī)讉(gè)場(chǎng)景來(lái)回來(lái)去轉(zhuǎn),看似有些老土的喜劇設(shè)計(jì)倒是和此劇表達(dá)的形式相當(dāng)合拍。簡(jiǎn)而言之,每一集的劇情設(shè)計(jì)都是暗和著莎翁的經(jīng)典劇本,仿佛是古怪的遭遇每每啟發(fā)他寫(xiě)出了類似自己經(jīng)歷的筆下人物的命運(yùn)。S1&2的主線合起來(lái)就是羅朱的整個(gè)創(chuàng)作經(jīng)歷,在這種作者誤穿“劇本”的設(shè)定下每一次Will都是accidentally get了劇情核心,最后在每集的收尾環(huán)節(jié)《安妮海瑟薇夜話》或者《我們坐在高高的爐火旁邊,聽(tīng)安妮講那過(guò)去的故事》中,Will負(fù)責(zé)提出一些又傻又缺又無(wú)腦的情節(jié),Anne憑借女人的直覺(jué)把他們整理成后世流芳的經(jīng)典設(shè)定。
拿Romeo&Julian的梗開(kāi)涮莎翁的同性戀傾向,對(duì)靈感繆斯美騷年Lord Southampton的傾慕也表露無(wú)疑,甚至男仆的名字叫Bottom這又是什么鬼?如果把這歸類為野史(事實(shí)?)的調(diào)戲,編劇在莎翁創(chuàng)作靈感來(lái)源方面才叫火力全開(kāi)。幾乎處處可見(jiàn)古人的歌詞和名句或是故事被“信手拈來(lái)”,對(duì)身邊人靈光一現(xiàn)的佳句直接納為己用更可說(shuō)比比皆是,而這厚臉皮的作家居然還常常第四維度式地預(yù)言自己百年之后,輝煌燦爛的成就,大段大段的莎翁排比修辭被身邊人三言兩語(yǔ)總結(jié)打臉也是家常便飯,理所當(dāng)然的諷刺語(yǔ)氣又使得這一切堂而皇之,磊磊落落。就更別說(shuō)莎翁時(shí)不時(shí)悲天憫人似的預(yù)想地獄般的情景(政界,娛樂(lè)圈,傳媒業(yè),網(wǎng)絡(luò)等等應(yīng)有盡有),則全是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)水深火熱的現(xiàn)實(shí)描寫(xiě),絕對(duì)是最會(huì)心一笑的笑點(diǎn),啊,sweet sorrow。
Kate這個(gè)角色,就全是對(duì)女權(quán)的發(fā)聲了。她那些在女權(quán)盛行的當(dāng)代似乎已司空見(jiàn)慣的質(zhì)問(wèn),在男權(quán)最森嚴(yán)的新教天主教交替的伊麗莎白時(shí)代,則顯得愈發(fā)心酸和荒唐可笑。以至于一些時(shí)候Will和Bottom理直氣壯的事實(shí)陳述,雖然心知肚明是那個(gè)時(shí)代人的常識(shí),聽(tīng)起來(lái)卻還是很窒息。
無(wú)視女性天生的豐乳肥臀卻認(rèn)為男性演員胸前的椰子殼才是真正的女性特色,這些表面上的劇場(chǎng)類的笑點(diǎn)遍布全劇,只是捧腹大笑的荒謬感。而一個(gè)女王統(tǒng)治的國(guó)家政策卻對(duì)女性步步緊逼,與此同時(shí)用恐怖的專政來(lái)控制宗教統(tǒng)一,讓人完全笑不出來(lái)的背景偶然一帶而過(guò),試問(wèn)在當(dāng)時(shí)的上層眼中卑賤,愚昧,茍且的平民之中,Kate式偉光正獨(dú)立自信還有知識(shí)的女性,怕不可謂不是一種虛構(gòu)的現(xiàn)代的憐憫?
本劇的其他配角,男仆Bottom經(jīng)常道出現(xiàn)實(shí)生活的道理,安妮海瑟薇不經(jīng)意間發(fā)辮醒世恒言,Will的父母則是徹頭徹尾的平民階層,只看眼前得過(guò)且過(guò)。最出彩的肯定非Robert Greene 莫屬,作為貴族,劍橋才子的他每集必搞事情欲搞垮他恨得心癢癢的暴發(fā)戶烏鴉,每一段喃喃自語(yǔ)的陰謀論,刻意浮夸造作的表情,配上抑揚(yáng)頓挫的語(yǔ)氣和盒子笑聲,一出場(chǎng)就是全場(chǎng)最佳。
在莎翁的全盛時(shí)期,昔日的大學(xué)才子Greene卻貧病而亡,只留下“其中有一只暴發(fā)戶式的烏鴉,用我們的羽毛裝點(diǎn)自己,用一張演員的皮包起他的虎狼之心,他寫(xiě)了幾句虛夸的無(wú)韻詩(shī)就自以為能同你們中最優(yōu)秀的作家相媲美,恬不知恥地以為舉國(guó)只有他能震撼舞臺(tái)"這樣的刻薄言論,為本劇貢獻(xiàn)了標(biāo)題。
另一位大配角是提到莎翁便繞不過(guò)的Christopher Marlowe,天才劇作家,女王密探,影子寫(xiě)手,英年早逝,在傳言和迷霧中甚至有馬洛和莎翁是同一人的猜想。那個(gè)年代不列顛可考的文獻(xiàn)實(shí)在稀缺,莎翁半生被傳說(shuō)籠罩的現(xiàn)狀,給了無(wú)數(shù)編劇放飛搞事的舞臺(tái),對(duì)文藝創(chuàng)作是幸也不幸。本劇中避開(kāi)了狗血偉人劇本中的一生之?dāng)吃O(shè)定,cool kid Kit和相比之下內(nèi)向又木訥的nerd Will相映成趣。傳言和陰謀論都被喜劇筆觸一一點(diǎn)到,更主要的是Kit作為風(fēng)流瀟灑的才子為Will仰望,而Kit也樂(lè)得逗這朵向日葵玩玩,偶爾撈點(diǎn)好處,關(guān)鍵時(shí)刻也適當(dāng)仗義。
Anne卻在某次爐邊談話發(fā)表了以下扎心言論:
Will:我很喜歡Kit,Anne。他那么酷那么自信,擁有一切我沒(méi)有的優(yōu)點(diǎn)。
Anne:你不會(huì)想像他那樣的,你就是一個(gè)煩人的禿子,這才是你。Kit Marlowe以后可能會(huì)在某個(gè)酒館的某一場(chǎng)打斗中流血身亡。而你會(huì)和我,你親愛(ài)的妻子,死在自己的床上。
Will:你說(shuō)的不錯(cuò),Anne,愚蠢總比死亡要好。
事實(shí)確是,酷哥Kit死在一場(chǎng)斗毆中,而愚蠢(?)的迷弟(?)Will家財(cái)萬(wàn)貫,安享晚年。今年的另一部莎翁傳記片《Will》卻對(duì)此二人的關(guān)系有一番截然不同的演繹。
《Will》或稱莎翁前傳,和本劇的setting別無(wú)二致,從大農(nóng)村斯特拉福德來(lái)到大城市倫敦闖蕩的,已有倆娃的,約莫三十歲的,當(dāng)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)可稱中年男子的Will,在這兩部劇的形象真是大相徑庭。如果說(shuō)DM的形象在忠于大眾認(rèn)知中蛋型禿頂腦袋甚至還有幾分丑化,那Laurie Davidson這位新人帥哥飾演的莎翁只能說(shuō)是來(lái)自另一個(gè)星球的莎翁了。Jamie Campbell Bower的Kit幾乎是我看這部劇最虔誠(chéng)的理由,君不見(jiàn)當(dāng)年鄙棄HP7電影到極點(diǎn)(書(shū)迷,只有123部可以看看后面都別看信我)的我也被他一張盛世美顏芳心縱火犯的劇照騙了去看,童年的理發(fā)師陶德里這位小哥頂著一張一見(jiàn)XX誤終生的臉真是讓人念念不忘到如今?上а菁记啡,只能演一些圣杯神器之流的賣(mài)臉爛本子。
雖說(shuō)這卡司一看就是沖著賣(mài)腐去的,我也是看了幾集。Will頂著天主教undercover的任務(wù),一邊絞盡腦汁寫(xiě)劇本,一邊搞劇院老板的女兒,一邊賣(mài)腐,一邊還要躲密探,真是好忙好忙。演員欠缺的演技和劇本的不成熟(情節(jié)無(wú)邏輯,Richard Topcliffe飾演的反派戲份各種血腥酷刑畫(huà)風(fēng)完全割裂)可能是它被砍的原因。而它的亮點(diǎn)是,搖滾的服裝,朋克的配樂(lè),戴珍珠耳環(huán)的莎士比亞和搞orgy的馬洛說(shuō)著瓊瑤臺(tái)詞。
記得94年的最水影片最水影后嗎?同樣的背景設(shè)定,羅朱的寫(xiě)作加上女扮男裝進(jìn)劇院的女主角,不知道Crow里的Kate情節(jié)是不是在嘲這一點(diǎn)。莎翁情史似乎是以一貫的傳記電影切入點(diǎn),把生平不詳可以有許多著墨空間的主人翁拉入一個(gè)虛擬的浪漫舞臺(tái),Becoming Jane就是一個(gè)成功的案例。
而莎翁前傳又是另一個(gè)路數(shù),《Sherlock》聲名鵲起之后,傳記片的新流派大量涌現(xiàn),其內(nèi)容無(wú)非是對(duì)相似度無(wú)所畏懼的高顏值演員,主角要表現(xiàn)出一種近乎狂熱的天才,賣(mài)腐的大量情節(jié),現(xiàn)代化的語(yǔ)言和音樂(lè)介入,這時(shí)候無(wú)非是要看編劇的水平,高超者可以將舊典巧妙引入現(xiàn)代語(yǔ)境,而二三流者寫(xiě)的不過(guò)是又一出現(xiàn)代小言故事。我這北極圈常年居民還是更喜歡形式跟著劇本走而不是一切全服務(wù)于形式的演繹,暴發(fā)戶烏鴉才是我的首選。
在原創(chuàng)劇本稀缺的近年,挖挖名人傳記不失為一個(gè)尚可的創(chuàng)作路線,而經(jīng)歷越撲朔迷離,就有越多故事可給編劇說(shuō)道。五百年前的莎翁,除了被千萬(wàn)遍演繹的作品,他本人在銀幕和熒屏上也時(shí)常走動(dòng)。
筆下那國(guó)王,王子,怨侶,那盲眼的吟游詩(shī)人說(shuō)起過(guò),豎琴的弦悠悠撥動(dòng),那大劇院里震耳欲聾的搖滾樂(lè)同樣上演過(guò),世間故事萬(wàn)千,大半都有他的影子,也許他拿走了天地間的至美,剩下的只是破爛一堆,而他自己的故事也似真似假,一遍一遍地被傳唱。正像01版羅朱開(kāi)頭的旁白,當(dāng)一顆星星黯淡時(shí),一開(kāi)始都一樣,月光下并沒(méi)有什么新鮮事。
是的,月光下并沒(méi)有什么新鮮事。
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