《白王后》是一部于2013年播出的歷史劇，該劇周博宇2013年，由馬克斯·艾恩斯和麗貝卡·弗格森等主演，網(wǎng)友們對(duì)這部劇的評(píng)價(jià)也是各有不同，一起去看看他們是怎么說(shuō)的吧！

01

看了后結(jié)合百度對(duì)玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)有了點(diǎn)了解，就是蘭開(kāi)斯特家族和約克家族的戰(zhàn)爭(zhēng)，因雙方的家徽是紅玫瑰和白玫瑰而稱為玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)，約克家族戰(zhàn)勝蘭開(kāi)斯特家族，愛(ài)德華四世在沃里克的扶持下即位，又不顧沃里克想讓他娶法國(guó)公主的意愿娶了在鄉(xiāng)下遇到的寡婦伊麗莎白成為王后即白王后，因而與沃里克產(chǎn)生隔閡，沃里克聯(lián)合愛(ài)德華的弟弟喬治叛變結(jié)果失敗，然而愛(ài)德華過(guò)于信賴沃里克和喬治依舊把他們留在身邊，沃里克又聯(lián)合法國(guó)想把愛(ài)德華趕下臺(tái)結(jié)果失敗，自己也死了。喬治迎娶了沃里克的大女兒伊莎貝拉，想除掉哥哥自立為王結(jié)果失敗被酒淹死，愛(ài)德華死于發(fā)熱（彈幕說(shuō)是花柳�。┌淹踝訍�(ài)德華五世托付給二弟理查，沒(méi)想到理查在母親和妻子即沃里克的二女兒安的挑唆下，加上本身對(duì)哥哥的一些做法已經(jīng)心生不滿，囚禁兩位王子于倫敦塔自立為王。最終理查在與瑪格麗特夫人的兒子亨利都鐸的戰(zhàn)役中喪生，亨利即位即后來(lái)的亨利七世，亨利七世與白王后的女兒伊麗莎白結(jié)婚，正式開(kāi)啟都鐸王朝。后來(lái)的亨利八世就是他們的次子。

02

強(qiáng)行洗白就沒(méi)意思了啊。R3當(dāng)然是個(gè)頗有能力的君主，但篡位是不爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)，殺王子嫌疑最大難以脫罪也是很自然的。畢竟看多了中國(guó)歷史就知道斬草絕對(duì)是要除根的。在中國(guó)絕不會(huì)有人因?yàn)檫@個(gè)認(rèn)定他是暴君。他最后失敗也還是因?yàn)楹芏噘F族認(rèn)為他確實(shí)殺了侄子而倒戈。雖說(shuō)莎士比亞把他寫(xiě)得過(guò)于不堪，但對(duì)于他心理的刻畫(huà)我以為很到位，R3在約克三兄弟中既不像喬治深得母親歡心，又天生殘疾不像愛(ài)四那樣風(fēng)流倜儻英勇瀟灑很有民心，一生缺愛(ài)，還必須為家族出生入死，心理不平衡是難免的，愛(ài)四死后野心膨脹也正常。他也是雄才大略戰(zhàn)功赫赫的王族后裔，忠誠(chéng)于哥哥也許情愿，忠誠(chéng)于王后家族將一生戎馬得來(lái)的江山拱手相讓確實(shí)不肯。類似的例子象中國(guó)明朝的永樂(lè)靖難之役也是如此，不過(guò)朱棣殺了侄子但開(kāi)一代盛世，命比R3好多了。

至于R3和王后是否有感情，這大概只有當(dāng)事人自己知道了。不過(guò)R3似乎情婦不多，而且和安妮十五年夫妻生活誕育了四個(gè)子女，看上去也不像特別無(wú)情的樣子。鑒于他最后如此慘死，有一個(gè)相愛(ài)的妻子大概可以算一種安慰吧。不過(guò)對(duì)他來(lái)說(shuō)，男女之愛(ài)必定沒(méi)有對(duì)王冠的愛(ài)那樣吸引人吧。

03

一

理查三世與英倫搖滾，其實(shí)他們沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)。

看起來(lái)的唯一共性大概是二者皆出自偉大的不列顛，若細(xì)究根源，你會(huì)發(fā)現(xiàn)理查三世的先人原是諾曼底公爵“征服者”威廉。他的血統(tǒng)比起Suede之類的搖滾樂(lè)隊(duì)竟還差了些。

某天乘公交回家的路上，特地選了個(gè)靠窗的位子，戴上耳機(jī)，點(diǎn)開(kāi)網(wǎng)易云歌單。之中的一個(gè)我為它取名“嗑藥之后的顫栗”，華麗搖滾的靡靡之音沖抵杏仁核后給人帶來(lái)最直觀的感覺(jué)。滿目的Suede之間夾雜著零星的PinkFloyd和酷玩，迷上搖滾有一段時(shí)間了，初衷已然模糊，但它帶來(lái)的視聽(tīng)效果依舊讓人如同置身云端。

我時(shí)常會(huì)為自己憂慮。當(dāng)身邊的大多數(shù)都在考慮種種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題或?yàn)閷W(xué)業(yè)奔忙時(shí)，唯獨(dú)有極不合群的人沉醉在空想的世界，好像那些乏善可陳的人文經(jīng)驗(yàn)裹制的草席能用來(lái)抵御風(fēng)寒，多么可笑。而這是我。

于是那天公交車停至信號(hào)燈前的半晌，我微微側(cè)著頭望向天空出神，稀疏烏云恰好遮住了日頭，卻沒(méi)能阻止光線呈放射狀地四散到遠(yuǎn)方。低垂的云朵邊緣如是沾惹了一群陽(yáng)光的遺孤。當(dāng)時(shí)耳機(jī)中傳來(lái)了ColdPlay的Viva la Vida（自由萬(wàn)歲），歌詞是這么寫(xiě)的：

I used to rule the world

世界曾匍匐在我的腳畔

Seas would rise when I gave the word

海潮漲落任憑我命令與旨意

Now in the morning I sleep alone

今晨我卻獨(dú)自沉眠

Sweep the streets I used to own

最后一眼 是這原本屬于我的長(zhǎng)街

I used to roll the dice

人世的生死曾皆隨我心愿

Feel the fear in my enemy's eyes

看敵人眼中恐懼流竄

Listen as the crowd would sing:

聽(tīng)我的子民齊聲呼喊

"Now the old king is dead

先王已逝

Long live the king "

吾王永生

One minute I held the key

那時(shí)我緊握權(quán)力之匙

Next the walls were closed on me

轉(zhuǎn)身卻只剩四面白壁

And I discovered that my castles stand

建立在空中樓閣之上的

Upon pillars of salt' pillars of sand

是我正在坍圮潰散的城基

主角原是法國(guó)大革命時(shí)期的路易十六，波旁王朝曾擁有法國(guó)乃至更廣闊的疆土，卻被革命的人民賦予了一個(gè)愁云慘淡的結(jié)局，而這時(shí)脆弱的政權(quán)不過(guò)只是 pillars of sand，即將坍圮的沙堡罷了。也許是同理心尚存且頗愛(ài)宣示其存在感的緣故，我總會(huì)為歷史上一些悲劇人物的事跡動(dòng)容，繼而搜尋一些淺顯史料作為他們實(shí)為無(wú)辜的佐證。盡管路易十四治國(guó)期間王權(quán)達(dá)到頂峰，腐朽的制度已經(jīng)開(kāi)始暗中摧殘波旁家族的王座，而路易十六和瑪麗·安托瓦內(nèi)特的死，只能推諉于他們的平庸。

離題了。

依然是“生命萬(wàn)歲”，那一刻我想起的卻是理查三世，一個(gè)似乎即使重回人間也無(wú)力為自己狼藉一生辯白的君主，戰(zhàn)死于博斯沃茨戰(zhàn)役、身后無(wú)限凄涼又被千夫所指的惡人。把他陣亡的場(chǎng)面帶入旋律，聽(tīng)到who would ever wanna be king我?guī)子麥I流。

二

“現(xiàn)在我們嚴(yán)冬般的宿怨已給這顆約克的紅日照耀成為融融的夏景；那籠罩著我們王室的片片愁云全都埋進(jìn)了海洋深處。”——莎翁劇作《理查三世》的開(kāi)場(chǎng)白。

格羅斯特公爵理查留給我的最初印象，只是從德拉羅什《塔中王子》倫敦塔囚室房門下滲入室內(nèi)的模糊倒影。他受命于將死的兄長(zhǎng)愛(ài)德華四世照看兩個(gè)王子，并待威爾士親王愛(ài)德華成年后輔佐他御宇，續(xù)寫(xiě)金雀花王朝的榮光。而公爵理查卻把王子們囚禁在倫敦塔內(nèi)，篡權(quán)成為“理查三世”，直至某日趁夜色用枕頭奪去了塔中王子的呼吸，傳說(shuō)或史實(shí)，無(wú)從得知。

初聞這段軼事時(shí)，中世紀(jì)之于我，真是邈遠(yuǎn)而陌生的存在。因而并不愿深入了解個(gè)中緣由。九月伊始，《白皇后》使我另眼看待被莎士比亞與都鐸王公們諷喻之至的理查三世，并由此為他奠定下較為積極的形象基調(diào)。也許是先入為主的緣故，“蘭開(kāi)斯特家族與約克家族的敵對(duì)關(guān)系迫使亨利七世在稱王后極力批駁理查三世，他的廷臣們，包括托馬斯·莫爾也違背自己毫無(wú)記憶的事實(shí)將他作為反面人物刻畫(huà)（理查當(dāng)政時(shí)他不過(guò)八齡學(xué)童）”此類說(shuō)法，雖然深知《白皇后》作者菲利帕·格里高利十分袒護(hù)約克家族，我仍將它們一并歸入“真理”的行列。

在《白皇后》中，理查三世對(duì)愛(ài)德華四世赤膽忠誠(chéng)，史書(shū)的描寫(xiě)亦然。整部劇集沒(méi)有滲透理查三世的罪惡與陰謀，卻付與他被陰郁與苦修占據(jù)的悲劇英雄主義色彩。當(dāng)愛(ài)德華四世的遺孀伊麗莎白王后為兒子的離世悲慟，生來(lái)便與柔情割舍的理查三世只能坦白，若他們死去，一定與自己無(wú)關(guān)，因?yàn)樗�曾允諾妥當(dāng)照管兄長(zhǎng)的孩子們。理查對(duì)亨利·都鐸的母親瑪格麗特·博福特與史坦利勛爵的密謀一無(wú)所知，誰(shuí)也無(wú)法預(yù)料那場(chǎng)由青萍之末的細(xì)微波紋帶來(lái)的盛大潮汐。

生于都鐸王朝末期的莎士比亞沒(méi)有讓理查三世屈尊混入塵土，卻將他扭曲成了一只面目可憎的蛆蟲(chóng)，善惡終究由勝利者定義，何況文學(xué)作品的戲劇性夸大了主人公“惡”的特質(zhì)。然而，被描寫(xiě)得入木三分的理查三世因極為可能捏造的事跡名垂青史，他若有知，必定會(huì)無(wú)以復(fù)加地悲傷。

會(huì)有人理解真實(shí)的理查三世嗎。

三

2012年秋季，萊斯特大學(xué)啟動(dòng)了一項(xiàng)全新的考古方案，當(dāng)?shù)匾蛔�疑似中世紀(jì)修道院舊址的停車場(chǎng)下也許存在玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)的遺跡，學(xué)者們深信這與理查三世有關(guān)，英國(guó)理查三世協(xié)會(huì)甚至通過(guò)網(wǎng)絡(luò)眾籌考古基金。結(jié)果是，此地不負(fù)眾望地出土了這位英王的骸骨，當(dāng)他被拼湊而成，奇跡沒(méi)有出現(xiàn)，托馬斯·莫爾與莎士比亞證詞再也不會(huì)被徹底推翻，因?yàn)槔聿槿�世并非健全之人�?/p>

他有嚴(yán)重的脊柱側(cè)彎，右肩明顯高于左肩。

脊柱側(cè)彎的病情，著衣時(shí)別人難能輕易發(fā)現(xiàn)。雖是隱疾，一個(gè)人的生理缺陷卻會(huì)在他陷入孤獨(dú)的時(shí)刻被無(wú)限放大，而理查三世生前又是這樣寂寥的人。完整尸骨呈現(xiàn)在展示臺(tái)的那一瞬間，憑誰(shuí)看了都會(huì)生發(fā)悲憫的心情。

約瑟芬？鐵伊在《時(shí)間的女兒》中為理查三世平反，“我一直認(rèn)為他看起來(lái)是極度不快樂(lè)。那是我所見(jiàn)過(guò)最絕望、最不快樂(lè)的臉——而且是我見(jiàn)過(guò)數(shù)量眾多的不快樂(lè)的臉。”“而他又怎么會(huì)是十惡不赦的謀殺者？”

還原這樣一個(gè)歷史人物。在白晝他是清醒而又理智的，行事盡可能地利落，永遠(yuǎn)忠于子民。他還要掩飾身體的殘疾。深夜時(shí)分，他推絕了酒神的邀約，情緒不會(huì)迷亂，只會(huì)無(wú)法抑制地悲愴。先王已死，流落異鄉(xiāng)的亨利？都鐸對(duì)王位覬覦萬(wàn)分，他如若明了權(quán)力與欲望逃不過(guò)寂滅輪回，宮廷的氣氛或許便不會(huì)那么緊繃了。而恨意的根芽也不會(huì)生長(zhǎng)地如此迅速。直至理查三世死去，百姓們?yōu)樗�痛哭：我們�?ài)戴的國(guó)王。

環(huán)球劇院的舞臺(tái)上，理查三世因跛腳手拄拐杖，演員的戲服夾層甚至墊有一塊厚重的海綿以體現(xiàn)他的駝背。50年代勞倫斯·奧利弗為扮演他戴上了尖利的人造鼻尖。1485年8月22日的博斯沃茨平原，英雄般戰(zhàn)死的理查三世，尸體卻由亨利·都鐸的戰(zhàn)馬曳地繞行戰(zhàn)場(chǎng)數(shù)周。而他執(zhí)政的兩年，曾為國(guó)家建立法律保障機(jī)制，為劍橋大學(xué)募集善款，資助當(dāng)?shù)亟烫谩?/p>

“陰郁”、“極度孤獨(dú)”、“不近人情”云云，這些詞匯冠之以理查三世的頭銜，縱容了后人對(duì)他的錯(cuò)誤判定。

你還會(huì)相信莎翁筆下“連狗也會(huì)停下來(lái)對(duì)他狂吠的丑惡國(guó)王”真的存在么。

Revolutionaries wait

革命大軍嚴(yán)陣以待

For my head on a silver plate

只盼望國(guó)王的頭顱呈上銀盤

Just a puppet on a lonely string

而我不過(guò)一個(gè)孤立無(wú)援的傀儡

Oh who would ever wanna be king

誰(shuí)愿用加冕稱王與無(wú)疾而終交換

四

弗洛伊德說(shuō)，人的本我之中必有自我。

理查三世之所以對(duì)我有莫大的吸引力，必然源自心底的另一個(gè)冷漠孤僻的自我，而它的存在感又太過(guò)薄弱。至于作用，除了使它的主人更加困頓之外一無(wú)所長(zhǎng)。

英倫搖滾也一樣，它代表著渴望跳脫乏味日常的十二分之一顆內(nèi)心。

無(wú)論藥效等同于百憂解還是致幻劑，每一句歌詞都如同脫形的利爪直入身體并迅速牽制那根能與之產(chǎn)生共鳴的神經(jīng)。帶來(lái)似乎從未屬于我的，狂喜與迷幻。

若不是Suede，我永遠(yuǎn)也無(wú)法構(gòu)想出最愛(ài)的樂(lè)隊(duì)是什么風(fēng)格。

最近在看的書(shū)是《西方哲學(xué)史》與《金雀花王朝》，希望厘清英國(guó)中世紀(jì)的脈絡(luò)，其實(shí)從對(duì)偏愛(ài)的巴洛克到文藝復(fù)興到中世紀(jì)的逐步認(rèn)識(shí)，犧牲了我很大的決心。

畢竟，擁有這些愛(ài)好總歸是好的，盡管它們遠(yuǎn)非生活的全部。

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