《吹笛人》是一部由申河均、趙胤熙和劉俊相等主演的電視劇，該劇首播于2016年，劇情豐富連貫，扣人心弦，網(wǎng)友們對這部劇的評價是怎樣的呢？一起去看看吧！

01

縱觀世界的近代史，過程總是太過艱辛，結(jié)局大凡太過慘烈。有很多血淚揮灑，有很多青春葬送，有很多夢想消亡，有很多理念碰撞。有時會感嘆，為什么人類前進(jìn)的步伐不可以溫潤一點？為什么文明進(jìn)化的歷程不可以平緩一點？為什么追求公正、平等、民主的改革總要滲透著慘不忍睹的血腥？人類最終的結(jié)局到底會是什么？人類是否會有和地球徹底告別的一天？在那一天到來之前，人類是否會徹底地自我反省，還是依然一意孤行，最終什么都無法改變和拯救？ 在那一天到來之前，所有的國界是否會有消失的一天？所有的愛國主義，民族主義，種族主義，資本主義，社會主義，共產(chǎn)主義……是否會完全兼容成唯一的 “地球主義”？到那個時候，有多少文化會成為古老的歷史，而又有多少文明會成為驕傲的遺留？而那個過程是否又會是一如既往的腥風(fēng)血雨？

看第1-2集的時候?qū)Υ藙『芷诖�，寫了一些分析。過程和結(jié)局還是呆在那個慣用的套中，有深度，但卻沒有出新。人類似乎總是樂此不疲地犯著同樣的錯誤，所以人類的歷史總是有跡可循，有時乏善可陳。或許，總要有些茍延殘喘的掙扎才更有撼動人心的生機(jī)、看頭、和希望吧。矛盾的激化有很多因素，一開始總是因為人性的自私和懼怕，為了維護(hù)自身的利益（自我的生存，階級的權(quán)益）從而選擇掩蓋自身的錯誤，和不利的事實。于是出現(xiàn)了受傷者，接著是逐漸擴(kuò)大的受害群體。也許最初大家都想選擇正常柔和的渠道來解決矛盾。但是當(dāng)突變的因素出現(xiàn)，當(dāng)正常的訴求得不到回應(yīng)，當(dāng)事實的真相逐漸地被揭露，當(dāng)人性的底線一再地被挑撥，最終只能依靠最為激烈的方式來維護(hù)大體的安穩(wěn)和利益。國家的歷史淵源，政經(jīng)體系；國民的民族特性，教育程度；內(nèi)外的權(quán)利目的，階層分化……便勾勒出了每個國家和地區(qū)不同時段的斗爭進(jìn)展特色。

最終，我沒有看到周成燦和汝明夏合體的完美談判方式�；蛟S，這樣的談判方式從來都是不存在的。即使存在，其存在的理由也是為了要被一再地改善，突破，和提升的。識破、理解、拯救人心是永遠(yuǎn)無解或有更好解答的課題。遭遇過同等傷害的過往；或仰賴獨自療傷，或依靠旁人扶持，走出內(nèi)心幽暗的力量，擁有這些還不足夠救贖那些瀕臨奔潰的人。最重要的一味猛劑，便是同生共死的無私覺悟。而這樣決絕的痛悟，對于人性來說太過苛刻。我想，這便是神和人的分界線吧。汝明夏也是害怕死亡的，但她卻是唯一一個認(rèn)真聆聽每一位受害人經(jīng)歷，努力理解每一位受害人感受的談判人。她是唯一一個敢于將自己的手放入受害人嘴里阻止其自盡，敢于靠近隨時可能會爆炸且精神混亂的受害人，敢于用自己的后背護(hù)住摔倒的記者面對隨時可能被斃命的射殺……但她畢竟不是神，她也是有極限的，那些感同身受的身心蹂躪不是任何人都可以輕易負(fù)重的。她不是神，但她卻是所有談判人中最接近神的存在。我一直覺得飾演汝明夏的趙允熙很努力，很投入，很認(rèn)真，很用心。但是，這不是她的本色演出，所以她飾演的汝明夏沒有達(dá)到我心中震撼的期望，尤其是她的眼神。相反，那位受害人的眼神倒是深入我心。 

這是一部可以挖掘地很深刻的劇。但無論是拍攝角度，演技內(nèi)涵，聲效畫面，角色臺詞等等，都給人一種胸悶的欠缺，似乎就差那么一口氣就可以做到讓人無法抑制地心疼，淚流。總覺得沒有對現(xiàn)實中的談判技巧實例、心理分析挖掘，人物角色設(shè)定等，做足做透功課。希望今后能有更好的關(guān)于談判人的韓劇和韓影出現(xiàn)。tvN的宗旨是Content Trend Leader，所以這個有線臺的韓劇都遵從了這一原則。所以此劇中的TNN所遵照的報道誓言，也暗指了tvN報道真實且全面真相的覺悟，無論面對何種壓力（輿論，政經(jīng)，內(nèi)部，公眾等），無論面臨何種手段（威脅，賄賂，鎮(zhèn)壓，示威等）……能夠一直努力地做到成功的理想主義，其背后注入的財力和曾經(jīng)走過的黑暗想必都是飽含著辛酸和痛楚的。

第六集

“你知道如果把青蛙放進(jìn)鍋里慢慢煮會怎么樣嗎？在鍋里裝滿水，慢慢升溫就會燒開。那么青蛙們完全不會感受到水正在變熱，也不會試圖逃跑就待在那里，然后慢慢地煮熟了�，F(xiàn)在的大韓民國，就是燒開的鍋。像你們這一派的人，只是在調(diào)火罷了，慢慢地，不知不覺地。多虧了你們，我們這些青蛙根本無法知道水有沒有燒開。連一次反抗都沒有做過，就咔一下地死掉了。要讓青蛙們都清醒起來啊。再這么下去，大家都會死。讓我們打破鍋子逃出去吧，需要一個讓他們領(lǐng)悟到這一點的人，所以需要吹笛人。” 

“盧京石對我那樣說了，雖然我會以為自己救了他，但事實卻是相反的。真的變成這樣了！”

“從本質(zhì)上解決？解決什么？真要這樣，你不如去當(dāng)政治家好了，為什么要做談判家？更何況，不管是如何優(yōu)秀的政治家，也無法讓所有人都幸福�？倳�有人變得不幸和受傷。” 

“這些孩子很開朗吧？這些孩子會定期過來接受心理治療，因為家庭暴力等原因被委托在福利院。雖然現(xiàn)在表面都這么開朗，但心理上都有著很大的問題。” 

“你倒是有很巧妙地假裝聽別人說話，但其實只聽自己想要的那部分的本領(lǐng)？！或者有逃跑的習(xí)慣？我想要深入地去講明夏事情的時候，你馬上就轉(zhuǎn)移了話題。應(yīng)該不是不想知道，而是不想牽扯進(jìn)去。（ 周成燦：“我只是想把注意力集中在重要的事情上。”）理解明夏難道不是更重要的事情嗎？不是害怕嗎？害怕深入了解一個人之后就會產(chǎn)生感情？難道不是不喜歡那樣嗎？或者，是不是沒有從父母身上得到足夠的愛，應(yīng)該不是媽媽，而是爸爸？和去世的女朋友的關(guān)系如何？她是不一樣的嗎？還是覺得，到死也做不到深入了解所以直到現(xiàn)在都覺得很內(nèi)疚？你其實是想保護(hù)明夏的吧？”

“在我看來，他（周成燦）也是患者啊。他充滿自信，懂得活用自己的優(yōu)點。” 

“你（ 汝明夏）雖然改變不了世界，但是你至少拯救了一個人。我們做的事情并不是沒有意義的。” 

第七集

“如果他（吹笛人）說要利用你的性命來改變世界呢？你真的能欣然同意嗎？”

“他們不也和受傷人是一樣的嗎？因為委屈所以想告訴別人自己的苦痛，選擇的方式只是太極端化了。（我是可以理解的）。”

“那些無辜的人受到了傷害，這就是你的方式嗎？”

“這就是我的方式，為了大義。為了多數(shù)的人們，犧牲少數(shù)是不可避免的。這就是他們的邏輯。我就是想告訴他們，這是錯誤的。”

第八集

“鐵路上有火車開來，可是剎車竟然失靈了。遠(yuǎn)處的鐵路上，看到四名工人正在作業(yè)。需要緊急變更路線的時候，又看見一位老人在過鐵路。你會怎么辦？”

“你這是想為自己辯解而已！我干嘛非要做出選擇��？”

“是你在開這輛火車��！如果不開，會死四個人。不對，應(yīng)該是殺四個人。那么換個例子，線路只有一條。就在你的眼前，站著那位老人，把他撞倒了，火車就會停下來。其余的人，就能活命。”

“所以，就要撞人？你瘋了？”

“不行？為什么？和剛才有什么區(qū)別？到底錯在哪里？”

“你如果想救人，你就替他跳進(jìn)去不就可以了嗎？”

第十集

“不要忘記，我們的目標(biāo)不只是給人定罪。還有做模范，改變?nèi)说囊庾R，改變世界。”

第十一集

“我為什么要做談判專家，我有沒有和你說過？雖然我不想承認(rèn)，但是多虧了他（父親）。雖然明夏你是為了傾聽別人的苦衷才會做的談判專家。但是我正相反，因為我領(lǐng)悟到的是 —— 光是傾聽和理解是不會有任何收獲的，所以我才做談判專家的。把我和媽媽當(dāng)作不存在一樣對待的那個人，我媽媽到最后都在嘗試?yán)斫馑�，但是我實在是理解不了。明夏，你可以理解嗎�?rdquo;

第十五集

“你知道的，我一直很努力，就是為了向人們訴說很久以前發(fā)生的事情。可是人們，無論在家，在辦公室，或在上班路上，即使看到或聽到新聞，也只是暫時地關(guān)心一下，然后就變換頻道，點擊娛樂新聞。明明知道是非正義的，但就因為不是自己的事情。親身體會到那些事情的人們，即使再怎么吶喊也無濟(jì)于事。像我們這樣的人（記者，主持人，談判人……）站在他們面前埋藏了真相的人們。還有，多虧了對真相漠不關(guān)心的大眾們，受害人最終會疲憊不堪。雖然想看到正當(dāng)?shù)奶幜P和查明真相，最終留給他們的只有譴責(zé)。這些不就夠了嗎？覺得無聊，就到此為止吧，回到日常的生活！不過對于受害人，能回到日常的機(jī)會已經(jīng)不復(fù)存在了。下命令的人們隱藏在真相的背后，就說自己是為了公益而執(zhí)行了任務(wù)而已，服從了命令的人們只要說服從了命令，這就可以了嗎？我從不奢望你（明夏）能原諒我。我只是不希望再出現(xiàn)你這樣的孩子。若是做出那種事情會有什么后果，要讓世人們看清楚。你也希望過（這種方式的報仇）。當(dāng)時，你凝望著我的眼神，使我走到了這里。不管是我，徐會長，還有那些輕易忘記了那件事件的人們，都沒有資格被輕易地饒恕。我所希望的就是處罰。”

第十六集

“我們生活的世界該從哪里出去？就是因為不知道這點，才會像現(xiàn)在這樣變得一團(tuán)糟。就算知道答案，依然無法踐行的理由是什么��？因為每個人都希望別人來實踐，而不愿意犧牲自己。”

“你們要讓公民都不相信國家了嗎？那個就是吹笛人最想看到的結(jié)果。要把權(quán)利之人丑陋的一面挖掘出來，然后把自己的罪惡正當(dāng)化。這就是那個人的方式。從一開始就在柔弱人的耳邊盅惑。如果沒有隱瞞事實如實報道的話，就不會有吹笛人利用他們的憤怒實行報復(fù)。如果總是用這種形式去對付的話，他們會在牢里成為英雄和神話，然后就會有第二個，第三個吹笛人出現(xiàn)。如果用根本無理的理由把飛機(jī)擊落的話，那些家屬有一天一定會接到電話，會聽到口哨聲。對方會這么說 —— 要我告訴你飛機(jī)擊落的事實嗎？我給你報仇的力量。”

“把無辜的徐俊牽扯進(jìn)來，就是為了要讓你親身體會同等的痛苦。真正的苦痛不是死了的人，而是活著的人承受的�，F(xiàn)在大家都已經(jīng)決定了在哪里墜落飛機(jī)了嗎？說那是不可避免的犧牲，不得不做的決定？沒有不可避免的犧牲。大家只是在困難的時候選擇最簡單的答案。用武力屈服犧牲弱者，因為這是最簡單的。我是給了大眾力量。如果大家每一個人都能把這件事當(dāng)成自己的事情時，努力思考問題尋找答案的話，秘密肯定會迎刃而解的。因為沒用舍身救人的心來找尋答案，所以數(shù)字才沒有任何變化。”

尾語

雖然「 正義」是一個極為空泛，并且被無限濫用的詞語。但我仍然認(rèn)為這是每一個人最為重要的品格之一，尤其對于女性來說。當(dāng)一個國家里絕大多數(shù)的女性都擁有相當(dāng)?shù)淖员Ｄ芰�，和有深度的正義感時，這個國家的未來一定會充滿著溫潤而深秀的希望。因為這個國家的女性所用心撫育出的孩子一定會是巍然而高潔的。

在此，向那些為了正義（無論是微小的，還是龐大的）而勇敢挺立和無私付出的人群致敬。

02

周成燦（申河均 飾）知名大企業(yè)服務(wù)的談判專家，后以咨詢顧問的身份加入警方危機(jī)談判組

汝明夏（趙允熙 飾）警察特攻隊出身，后成為危機(jī)談判組談判官

尹熙成（劉俊相 飾）記者出身，后成為家喻戶曉的金牌新聞主播

吹笛人典故出自德國童話《哈默林的花衣吹笛人》

德國小城出現(xiàn)鼠患，全城束手無策，打算棄城逃走。這時花衣吹笛人出現(xiàn)了，他說他能清除老鼠，但要收一筆酬勞，居民們答應(yīng)了。

吹笛人吹起輕柔曲調(diào)，所有老鼠紛紛跑出來，跟在吹笛人后面，如癡如醉一批接著一批跳進(jìn)河里，全部被沖走了。但吹笛人索取酬勞的時候，居民卻拒絕支付。

吹笛人默默離開小城。半夜，小城的空中又響起了清澈的笛聲。笛聲飄動著，每一家的小孩都從家里跑到路上，跟在吹笛人身后。吹笛人領(lǐng)著小孩們越走越遠(yuǎn)，消失在山里。

在本劇中，吹笛人指的是一個神秘的鼓動他人犯罪以達(dá)自己目的的幕后人。每次他的來電都伴隨著一陣笛聲，匆忙的社會生活中，鮮有人聽取弱者的呼喚，而溝通的欠缺和向上通道的堵塞最終激化了社會矛盾，吹笛人巧妙利用這種矛盾為他們提供武器、創(chuàng)造環(huán)境，借沖動的弱者之手犯案。

千鈞一發(fā)時，危機(jī)談判專家是勇敢的說出那句話的人。

一 “放下槍，我們聊一聊吧！”

第一集中，就出現(xiàn)了三個鮮明的談判專家形象。

請回答系列中觀眾熟悉的“老爸”成東日，在本劇客串出演危機(jī)談判組組長吳正學(xué)。開場他在警察培訓(xùn)課中提到了韓國著名的池江憲案（沒錯《請回答1988》里也提到了這個案件）。

人物原型池江憲因盜竊罪被判17年刑（7年徒刑，10年保護(hù)監(jiān)護(hù)）。保護(hù)監(jiān)護(hù)室的條件比一般監(jiān)獄還要惡劣，犯人們會陷入更大的孤獨和社會背叛感，由于年限很長，出獄后更難融入社會。與池江憲的遭遇形成鮮明對比的是，時任總統(tǒng)全斗煥的弟弟于1988年9月趁職務(wù)之便侵吞了幾十億韓元，最終只被判七年刑，而后又停止執(zhí)行。面對司法的不公正，池江憲產(chǎn)生了巨大的憤恨心理。1988年10月，池江憲給法務(wù)部的長官寫了信，還和同伴決心要“去全斗煥家討個說話”，但信件如泥牛入海，去總統(tǒng)官邸的計劃也因警備森嚴(yán)而泡湯。

為了向世人表明自己遭受的不公平待遇，池江憲等人做出逃獄的大膽決定。在轉(zhuǎn)送到監(jiān)獄的途中，12名坐牢者突襲獄警試圖逃脫。6人當(dāng)場被捕，6人成功逃脫，在首爾市內(nèi)逃亡了9天。9天內(nèi)他們闖入5戶人家，將居民作為人質(zhì)，但并沒有實施傷害。“入侵者”對“被侵犯者”彬彬有禮，使居民完全沒有被威脅感。由于對這些逃犯產(chǎn)生了好感，有人質(zhì)家庭專門提交了為池江憲等人求情的“請愿書”。與警方進(jìn)入最后對峙階段前，池江憲等人敏銳地察覺到最后時刻已經(jīng)來臨，要求將現(xiàn)場狀況進(jìn)行現(xiàn)場直播，并對著電視機(jī)攝像頭高喊“有錢無罪，無錢有罪”，而后他舉槍自殺，也有說法是被警方特攻隊亂槍打死。

吳正學(xué)提出這個震動韓國社會的案件，是為了說明在危機(jī)情況下，如果警方掌握談判技能或有談判專家聆聽池的訴求，那么這一悲劇或許就不會發(fā)生，對民眾并無實質(zhì)危害的池江憲等人也能免于被槍殺。

女主汝明夏就是認(rèn)同這一觀點的人，對警察特攻隊只求盡快射殺犯人解決案件的立場表示不滿，毅然從屢屢立功的特功隊轉(zhuǎn)到被高層無視瀕臨解散的危機(jī)談判組。汝明夏的談判方式是溫情而低效的，可以與橋頂要自殺的大叔攀談3個小時，比起談判專家，更像是一個善于聆聽的社工。

男主周成燦與女主相反，是一個“冷酷”高效的談判專家，為了談判能在最短時間里發(fā)揮效用，他善用談判技巧，誘導(dǎo)、欺騙、許諾、虛情假意無所不用其極，這也正是K集團(tuán)這類大企業(yè)所需要的談判人才。K集團(tuán)員工被職業(yè)綁匪綁架，開出天價贖金，而K集團(tuán)只愿意出五分之一的贖金。周成燦攜帶少量贖金深入虎穴，要完成一個不可能完成的任務(wù)。最終他與綁匪“攻心計”了幾個回合，選擇放棄了其中一個員工的生命，但救出了剩余員工。

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周成燦可能要面對無數(shù)次類似的艱難選擇，計算最大得利的結(jié)果并為之竭盡所能。某種角度來說，這并沒有錯。K集團(tuán)的立場甚至也是合理的，既要顯示對員工的在意，又不能完全不計代價。然人命，并不能用天平來衡量重量；生死，不僅僅是計算公式的結(jié)果。

二 公平與正義

在著名的哈佛公開課《公平與正義》中，教授Michael Sandel提出一個假設(shè)的情景，如果必須選擇殺死1人或者殺死5人，你會怎么選？正確的做法是什么？有多數(shù)的學(xué)生投票來贊成殺死1人，來保全其余五個人的性命。但是Sandel提出了三宗類似的道德難題-每一個都設(shè)計巧妙，以至于抉擇的難度增加。當(dāng)學(xué)生站起來為自己的艱難抉擇辯護(hù)時，Sandel提出了他的觀點。我們的道德推理背后的假設(shè)往往是矛盾的，而什么是正確什么是錯的問題，并不總是黑白分明的。

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在《吹笛人》中，直接上演了極端設(shè)定下的道德難題。周成燦并非一個完全冷血的人，一面他為K集團(tuán)不顧周邊居民意見開設(shè)賭場提出基于“登門坎效應(yīng)”的方案。（ 登門檻效應(yīng)Foot In The Door Effect，是指一個人一旦接受了他人的一個微不足道的要求，為了避免認(rèn)知上的不協(xié)調(diào)，或想給他人以前后一致的印象，就有可能接受更大的要求。）

另一面他對被放棄員工的家人心有歉意，他的解決方案也是理性而實在的——要求K集團(tuán)給出大筆撫恤金。極度理性的人戀愛也是痛苦的，盡管他再愛自己的未婚妻，也無法完全敞開心扉，在準(zhǔn)備求婚之時兩人爆發(fā)爭吵。

他怎么也想不到，被害員工的弟弟綁著自殺炸彈進(jìn)入未婚妻工作的餐廳，控制了一對夫妻、一個孩子以及他的未婚妻。像綁匪那樣，情緒失控的弟弟質(zhì)問周成燦——只要殺一個人，就放其他人，你選擇誰去死？周成燦在此時才真正理解了被害員工被放棄的殘忍。

殺死1人或殺死多人，如果你迅速給出了答案，那一定是因為你沒有正視每條人命背負(fù)的意義。周成燦無法由著未婚妻去死，也不能殘忍拆散三口之家。當(dāng)然，他給出了一個聰明的答案：孩子，我選擇孩子去死�？粗匦值苡H情的弟弟無法做到殺掉孩子，也答應(yīng)放走了三口之家。

如果沒有吹笛人，這次綁票也許會以無死傷的最好結(jié)局收尾。神秘的吹笛人通過一個電話，以炸彈爆炸逼迫周成燦對國民承認(rèn)K集團(tuán)綁架案中的隱情，周放棄了所有的理性思辨，跪地對著記者尹熙成和攝像和盤托出。諷刺的是，在K集團(tuán)的勢力影響下，沒有一家電視臺播出這段視頻。在弟弟接受談判就要放棄爆破之時，吹笛人引爆了炸彈。

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撫養(yǎng)汝明夏長大的吳正學(xué)組長，周成燦的未婚妻都喪身于這次事件，平行線般的兩人有了悲傷的交集。

三 在一觸即發(fā)的情況下，以性命為擔(dān)保必須做出抉擇的人，就是危機(jī)談判家。

周成燦在重?fù)糁�后變了個樣子，放棄了大企業(yè)談判家的身份，一心要找出吹笛人。為此他往來于各種沖動作案的現(xiàn)場，希冀從犯罪嫌疑人身上找到吹笛人唆使的蛛絲馬跡。這些案件中，有被銀行”騙“光所有財產(chǎn)而搶劫銀行的人，也有對電視臺隱瞞真相失望而想毀滅電視臺的前員工，他們的共同點，在孤立無援而想向上申訴時卻無人在意，遭受的是冷漠的回絕和粗暴的驅(qū)趕。

劇中另一重要人物是新聞主播尹熙成，記者時期曾以揭發(fā)真相為己任，在發(fā)布會追問K集團(tuán)內(nèi)幕。高尚與平常的區(qū)別大概是，高尚者揭發(fā)真相是為了揭發(fā)本身，平常人則是為了揭發(fā)大真相的成就感與知名度。尹熙成大概是后者，所以當(dāng)對隱瞞禁播這事閉嘴就能坐上黃金檔主播臺的交易出現(xiàn)時，他毫不猶豫的答應(yīng)了。但有時，更大的新聞和更需要被揭發(fā)的秘密并不矛盾，功利的他與功利的周成燦愉快的達(dá)成同盟。

戲劇并不飄忽，現(xiàn)實中利用社會矛盾獲利的個人和階層并不在少數(shù)，憤怒無助情緒下的民眾幾乎是反智的，當(dāng)匪夷所思卻又事出有因的惡性事故發(fā)生時，不禁讓人感慨，如果對話來的早一些會如何。

通過發(fā)自內(nèi)心最真誠的對話，解除憤怒的界限，《吹笛人》是一部"康復(fù)偵破劇“，也是一部”道德小品“劇。

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