《聽到傳聞》是一部由劉俊相、柳好貞和李準(zhǔn)等主演的劇情電視，該劇首播于2015年，劇情紛繁復(fù)雜，耐人尋味，網(wǎng)友們對這部劇的評價也是相對不錯，一起去看看吧！

01

后知后覺地兩年之后才看了這部戲。很驚艷。沒想到韓國能拍出這種風(fēng)格的高水平劇�？此撇�瀾不驚的平靜情節(jié)其實揭示了貧富，階層，新舊觀念等等普適的社會矛盾，以及面對矛盾的人性的復(fù)雜。表現(xiàn)手法獨特新穎，喜劇和冷幽默中又隱隱帶著一點哀傷。是一部層次豐富余韻無窮的劇。所有演員也都很贊

下面有劇透

全劇的開始是一對未成年少年青澀地戀愛，偷食禁果，女孩懷孕。男孩是富家公子寅相，女孩是窮人家的孩子徐春。開頭就是懷孕生子的種種戲劇化，貌似開啟了一個灰姑娘嫁入豪門的老套故事�？蓪嶋H上完全不是這樣的故事。從徐春進(jìn)入豪門開始，全劇才將人情百態(tài)的畫面一層層展開。主要場景設(shè)在豪宅，與之相關(guān)的各個階層各個性格的人依次登場。每一個傭人，秘書，職員都有鮮活的性格。這部劇讓我們看到面對強權(quán)和腐朽的勢力，被欺負(fù)的人群如何反應(yīng)。有一點抗?fàn)�，可大多�?shù)時候還是會選擇服從甚至助紂為虐，盡管他們本質(zhì)上也都是善良的人。雖然類比可能不大合適，但是看這部劇確實讓我想起了紅樓夢，從林妹妹進(jìn)大觀園開始慢慢鋪展開畫卷的這種敘事結(jié)構(gòu)。

這部劇最讓人新奇的地方是表現(xiàn)手法。比如，豪宅不是普通電視劇里看到的那種霸道總裁式現(xiàn)代豪宅，而是韓式的復(fù)古風(fēng)豪宅，有點日式建筑的味道。里面層層帷幕，純木質(zhì)結(jié)構(gòu)，窗戶紙糊出來的門窗，加上燈光的昏黃暗淡，營造出傳統(tǒng)腐朽生活的壓抑又裝逼的氣氛。配樂也非常精妙，有時候詭異，有時候俏皮，透著諷刺。臺詞都是簡潔隱晦，絕不多說廢話。男主說著各種裝逼的文鄒鄒語言。時不常還有些很犀利的雞湯警句冒出來。還有冷幽默，非常冷靜的嘲諷。很多集結(jié)尾也會出現(xiàn)出人意料的反轉(zhuǎn)，讓人又驚又笑。

如果喜歡韓劇的跌宕起伏劇情或者喜愛loveline的話，可能一開始看不下去。這部劇的劇情其實很平緩，沒有一條從頭到尾都貫穿的線索。也沒有十分顯眼的loveline，除了那一對一開始就偷食禁果的少年。情節(jié)也有點像紅樓夢的章回體，都是豪宅里發(fā)生的日常事兒，日常生活。還有一點點大公司的陰暗操作。所以這部三十集的電視劇前二十集并沒有特別強地吸引你要熬夜一直看下去，而是覺得一天兩集地慢慢品味也不錯。在這些日常事兒中，人們的性格慢慢體現(xiàn)，各種社會矛盾，階層矛盾，觀念沖突就非常尖銳地展現(xiàn)在眼前了。二十集之后，各種矛盾全面爆發(fā)，開始一環(huán)一環(huán)扣人心弦。劇中人物的感情也開始洶涌。一向堅強的徐春在母親面前崩潰哭泣讓人動容。寅相在徐春為堅持愛情經(jīng)歷了那么多苦之后，在巨額金錢和愛人之間如何選擇居然開始動搖的時候，本該生他氣卻沒有，因為他無力，他也委屈無奈，就是感到深深的悲哀，心痛不已。那幾集看著小兩口吵架分手又不忍的樣子，真是催淚啊。雖然劇中寅相最終克服萬難選擇了愛情，可現(xiàn)實會是這樣嗎？深表懷疑。

可以看到該劇的很多隱喻。表面上是金錢權(quán)勢和弱勢力之間的矛盾，其實獨 裁 vs 平等自由觀念又何嘗不是相似的模式呢。真正能夠反叛對抗惡勢力的只有初生牛犢，他們僅僅憑天然的理念和理想去反叛，因為沒有經(jīng)歷過生活的艱辛，可以不顧生存和現(xiàn)實。但他們的力量通常很弱，各種花式反叛會很容易地被掐死在襁褓中。初生牛犢漸漸長大，面對金錢的誘惑，生存的壓力，初生的銳氣和理想就會受到挑戰(zhàn)，會動搖，現(xiàn)實中基本也就被抹去了。而真正受著強勢荼毒的人會瞻前顧后明哲保身各種軟弱，通常也不會真的反叛。對照最近剛看過的《秘密森林》，其實可以看到，那個黑暗的秘密森林的形成，正是由稍有權(quán)勢的人的貪婪 vs 普通人的綏靖而慢慢地形成的力量傾斜。這幾乎是人類社會的共性。無論社會制度設(shè)計得多么合理，這樣的力量傾斜幾乎不可避免。人性使然。這也是這部冷幽默劇中從頭到尾透出的悲哀。當(dāng)然，這部劇的結(jié)尾還是比較光明，比較理想主義的。貌似舊勢力被打敗了，至少是被孤立了。畢竟是韓劇，還是要遵守happy ending的公式。如果是韓影或者日劇，大概就會悲哀到底了。

這部劇的導(dǎo)演編劇也是《密會》的編導(dǎo)。密會的風(fēng)格體裁跟這部劇很像。密會里也有對富豪生活和圈子的冷嘲熱諷，也有一定的反叛。不過密會里更專注非常濃烈的loveline作為主線，而且只有十六集，估計編導(dǎo)最想表達(dá)的中心思想還沒表達(dá)過癮，于是第二年又拍了這部三十集的幾乎沒有l(wèi)oveline，專注于冷嘲熱諷舊勢力，以及年輕一代的反叛故事的長劇�！睹軙�》里對權(quán)勢生活的描寫雖然少，篇幅短，但是后來韓國政壇爆出的閨蜜門丑聞，竟然發(fā)現(xiàn)諸多貌似都被《密會》預(yù)言過。可見編導(dǎo)在這方面的表現(xiàn)其實是真正的現(xiàn)實。

這部電視劇并沒有去渲染反叛的人們的英雄主義，就是冷靜地把現(xiàn)實展現(xiàn)在眼前，使用的卻是超現(xiàn)實的漫畫描摹手法。

男主的演員演得極好，用帶有一點點夸張的漫畫表演把豪門里的裝逼表現(xiàn)得淋漓盡致。女主的氣質(zhì)確實很貴婦氣，跟劇中形象非常契合。寅相是反叛的懵懂少年，從一開始的呆萌到后來的一步步成長，李準(zhǔn)表現(xiàn)得很到位很生動。最贊的是徐春，一個聰明伶俐又有心機的少女，堅強而有韌性，雖然也懵懂，但是善于學(xué)習(xí)和洞察，是相當(dāng)完美的現(xiàn)代女性形象，高雅星演得非常讓人喜愛。幾處情感爆發(fā)的地方演得相當(dāng)感人自然。還有特別喜歡徐春的媽媽，永遠(yuǎn)給女兒最需要的理解和支持。非常贊賞編劇塑造出這些聰明睿智大氣的女性形象，與韓劇女主通常不是傻白甜就是野蠻女友路子的窠臼完全不同，可見編劇的女權(quán)思想非常徹底。其實《密會》里的女性形象也是很能干睿智的。

這部劇戰(zhàn)勝了《未生》，拿了當(dāng)年的百想最佳電視劇是名至實歸。高雅星也拿到了百想電視部女子新人獎。李準(zhǔn)得到男新人提名，可惜輸給了《未生》的任時完。這部劇收視率不高，從7.4開始，最高也不過12，很欣慰百想這樣的專業(yè)大獎可以欣賞這樣一部藝術(shù)水準(zhǔn)很高但是收視一般的戲。

02

一部用電影拍攝手法進(jìn)行的現(xiàn)代氣息古老情節(jié)的黑色翻轉(zhuǎn)幽默劇。幾乎每一集的最后，都會逗得人撫掌而笑。

故事的開頭竟然是兩個未成年人經(jīng)不住一時的沖動，偷食禁果，女主懷孕，跟男主失聯(lián)。中間還穿插著女主給男主寄出那么多毫無音訊的信，最后輾轉(zhuǎn)到男主手里的時候，女主已經(jīng)臨盆在即，即將成為單身媽媽。其實看到這里，充滿了日劇的氣息，忍不住想起了日劇《14歲的媽媽》，尤其是女主還是一個叫徐春的。趕腳充滿了淡淡的小文藝清新感。

男主找到女主之后，表明會結(jié)婚會負(fù)責(zé)，結(jié)果車開到中途，男主竟然在女主上廁所之際，想跑去跳河，結(jié)果因為天氣太冷沒跳成。我忍不住笑了出來。在一番糾纏之后，兩人終于到了男主的富得流油的家里，見了男方父母，講明了情況，還沒等男方父母來得及反應(yīng)，女主就地生產(chǎn)開始了。翻轉(zhuǎn)開始了。

接下來，為了顯示自己門楣的高貴，男主的父母各種裝人情世故，通情達(dá)理，對女主各種好，又不得不忍住自己骨子里頭對女主懷孕搞得他們兒子放棄學(xué)業(yè)這件事情的各種咬牙切齒。所以一會張牙舞爪，一會明媚入春，男主的父母沒給他們的兒子搞成精分已經(jīng)算是很不錯的了。

翻轉(zhuǎn)的高潮在第六集。男主的父母宴請女主的父母，意思就是施舍各種錢財讓人家女主識趣離去或者遠(yuǎn)離一點不要壞了自家的名聲。結(jié)果在談判的過程中，男主因為忍不住插嘴，導(dǎo)致親家雙方爬欄桿傷了命根，男主的父親還為此掉了一大撮頭發(fā)，各種咆哮爆發(fā)。樂死了都了。

整體的故事荒誕，卻又沒有離開現(xiàn)實，想加入豪門沒那么容易，但是一入豪門深似海。鄭成珠編劇和安畔錫導(dǎo)演拍攝的手法很好，藝術(shù)創(chuàng)造力，劇情的控制力掌握的非常好，給大家呈現(xiàn)了一部充滿黑色幽默風(fēng)格的諷刺喜劇，它既有文藝復(fù)興時期油畫一樣的優(yōu)雅畫面，又有g(shù)ag concert一樣荒誕爆笑的情節(jié)，令人拍案捧腹的臺詞比比皆是，從主角到配角個個渾身是戲，如果非要用一句話來形容它的高能的話，我們想它應(yīng)該就是——bigger than bigger！

03

仍然記得百想藝術(shù)大賞電視部門最佳作品賞公布以后，很多的觀眾都為《未生》抱不平，覺得最佳作品應(yīng)該是《未生》而并非《聽到傳聞》。實際上兩部作品都揭露了深刻的社會問題，《未生》更偏向于寫實的手法描寫理想化的現(xiàn)實，而《聽到傳聞》則更偏向于編導(dǎo)特質(zhì)的超現(xiàn)實手法描寫現(xiàn)實，呈現(xiàn)手法不同，當(dāng)然觀眾的接受程度也不同。相比之下顯然《未生》的更容易讓觀眾接受，但接受度的容易與否并非衡量作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)，只能說兩部作品都有充分的獲獎資格，至于在 觀眾心里哪部更“好看”一些，就見仁見智了。

《密會》編劇鄭成珠與導(dǎo)演安畔錫再次合作轉(zhuǎn)戰(zhàn)無線臺。前作《密會》的色調(diào)、臺詞、配樂和用鏡至今仍讓人回味無窮，這些熟悉的配方也延續(xù)到《聽到傳聞》上�；璋档纳�調(diào)和窺探者拍攝角度，精致的布景和恰到好處的燈光，令人捧腹大笑的臺詞和配樂組合，加上演員們到位的演繹，讓整部作品充滿趣味和思考。

戲中大部分劇情都在韓家大宅展開，大宅整體有著古代的骨架作為基本支撐，融合現(xiàn)代的布置，昏暗的光讓整個家呈現(xiàn)出一種莊嚴(yán)肅穆又奢華的感覺，外人看來華麗，跟隨著導(dǎo)演的鏡頭卻覺得有皇室囚牢之感，正如韓家所呈現(xiàn)的古代貴族的遺留血脈，現(xiàn)代的精英，相結(jié)合了以后匯成一種違和感。而韓氏夫婦有如貴族的維護(hù)者一樣，延續(xù)著上一輩留下來的房子、工作、人脈、貴族習(xí)慣，小心翼翼地走著，推著自己的兒子往這條路前行并繼續(xù)維護(hù)著這一切。原以為生活走的是正軌，卻在兒子帶來懷孕九個月的女朋友開始急轉(zhuǎn)彎。這位聞所未聞的“兒媳”為這個家?guī)�去了翻天覆地的變化，而這些變化也從家里延伸到公司和兩個家庭，從觀念到行為，像颶風(fēng)一樣將舊時代遺留下來的東西掃走，留下一屋一人的孤獨蒼涼。

三十集的篇幅除了呈現(xiàn)對上流社會的諷刺以外，還將當(dāng)下社會根深蒂固的問題一一擺出，從階級矛盾到法律意識和女權(quán)意識的覺醒，再到自由的理想化抗?fàn)�，跟著編�?dǎo)的步伐，見證了一場舊時代貴族遺留和新世代新人類之間矛盾和斗爭，在此過程中又涉及政治生態(tài)和各種人與人之間的博弈，說是微縮版年代史也不為過，但也因個中涉及的東西太多，寥寥幾千字也無法細(xì)說，只能粗略地談?wù)効赐晗氲降哪切��?/p>

最直接的是對上流社會的諷刺。觥籌交錯的聚會，今天聊聊名畫，明天炫耀孩子，衣服有人挑著，行程有人安排著，優(yōu)哉游哉仿佛就是一個上流貴婦的生活常態(tài)，但并不代表這就不用擔(dān)心朋友勾引自己老公，無端的被卷入是非口舌之中。劇中所謂的同地位朋友更多只是相互利用的利益關(guān)系，因為被灌輸著只能跟圈子里的人做朋友不然的話只會有失身份的思想，所以來來去去也只是幾個人，就算有過再多過節(jié)，見面時還需要戴著虛偽的面具。池英羅跟崔妍熙這對朋友，居然會在韓政浩出軌池英羅之后也還能相見歡。甚至最后崔妍熙想要讓池英羅女兒入門當(dāng)媳婦以緩解徐春離開韓寅相的影響，實在難以理解。

看著這群如此“裝”的人，活著那么累到底是為何？而全劇最“裝”韓政浩，每每出場的做派都成了笑點，敲著頭殼防止脫發(fā)，為了揍韓寅相在欄桿上卡住，偷偷去看孫子被撞個正著。前后不一自打臉的那些行為，惺惺作態(tài)的禮貌笑臉，這個人物的本身，就是對上流社會的最大諷刺。更不用說徐春姐姐出于嫉妒想要攀枝上流與花花公子共度一夜，還有秘書作為服務(wù)上流的棋子沒有用就被拋棄的這些現(xiàn)實，全是揭露了當(dāng)下社會的現(xiàn)實真相和訴說那些簇?fù)碓谡嫔蠈又車�的小人物的悲哀�?/p>

最明顯的是階級矛盾。劇中的階矛盾大致分成了三層，包括家庭階級、職場階級、社會階級。后兩個顯而易見，看完這部劇感受最深的卻是第一個。很多人并沒有意識到家庭也有階級這回事。所謂的家庭階級并非指傭人和雇主，而是父母與孩子之間。韓家的家庭階級其實也是現(xiàn)代社會很多家庭的縮影，而且這種階級縮影無關(guān)家庭本身的收入和地位，只是在于社會慣性與道德捆綁。

韓氏夫婦與寅相和怡祉的交流相處方式，就已經(jīng)存在著待爆發(fā)的矛盾，韓氏夫婦就是當(dāng)代社會家長的典型代表，從生活、教育、交友各個方面管制孩子，甚至限制孩子的人身自由，你們反抗就強權(quán)鎮(zhèn)壓，不行就從中動搖，直到死心，實際上他們從未承認(rèn)過孩子們的自由人格，也從不把孩子當(dāng)做同等級的人看待而只是看做私有財產(chǎn)，寄托了關(guān)懷和愛，就可以控制孩子，讓他們聽話就好。然而這跟填鴨式的教育也沒有區(qū)別，聽話就好，無需思考，就按照所指明的道路，走著就好了，是在培養(yǎng)機器人而不是人。然而當(dāng)孩子一反抗，如寅相的反抗和怡祉的爆發(fā)，家長就會暴跳如雷，用盡一切辦法想孩子“回到正確的軌道上來”，一開始韓氏夫婦也是假裝妥協(xié)讓寅相和徐春自行解決，但發(fā)現(xiàn)不受控制了以后便開始干涉，干涉不合意了以后便開始打壓，甚至在寅相會自己解決的情況下還是一而再再而三地私自與徐春接觸以求達(dá)到自己的目的。

這樣的韓氏夫婦看來是為孩子操碎了心，很多人看到最后甚至站在他們那邊。然而這樣的一種家庭階級狀況已長年存在于社會之中，家長未覺得不妥，孩子反抗無用過后也覺得受著過得比較舒服或者是選擇冷漠無視，久而久之這樣的不平等觀念便在社會中根深蒂固，變成了孩子生來就應(yīng)該聽話的，要講平等的話等經(jīng)濟獨立了再來吧這樣的結(jié)果，然而不按照家長的意志便是不聽話不孝順的道德綁架。同時隱私權(quán)人格權(quán)被通通淡化到失去，也不覺得不妥，逆來順受之際，這些固化的思想又會一代一代地傳下去生生不息，細(xì)想就覺得無比可怕。然而劇中呈現(xiàn)的對于家庭階級的思考，正是告誡家長們不應(yīng)過分地將自我意志強加在孩子身上，而是真正把孩子當(dāng)做一個獨立平等的個體來看待，尊重他們的思想。

而精神層面上展現(xiàn)的是法律意識和女權(quán)意識的覺醒。徐春在剛踏入韓家的時候曾想要了解，獲得力量的根源是什么，老師告訴她是法律意識的薄弱。然而對于法律意識的覺醒，徐春和寅相在學(xué)法過程中就已經(jīng)有體現(xiàn)，包括兩人視為鞭策的每天起來一讀的座右銘An unjust law is not law at all（不公的法不是法），兩人甚至用法來跟韓政浩說理，但對象是用法律作為工具生存的老姜，顯然兩人道行未夠。而劇中作為一般民眾代表的傭人們一直到了二十一集才開始重視法律的效用，為了自己的退休金和養(yǎng)老金開始懷疑韓家跟他們簽訂的不是合法的合同，然而司機大叔也去質(zhì)問為何沒有收到合同的副本，這些其實都是進(jìn)步的開始，更多的還體現(xiàn)在于閔珠英替哥哥討公道的過程中，徐春小叔從不愿意幫忙到最后的堅持。

而對女權(quán)意識的描繪則是一直存在于鄭成珠編劇與安畔錫導(dǎo)演的作品中的�！堵牭絺髀劇分袆t是以韓氏夫婦與徐春寅相作對比。在韓政浩和崔妍熙的夫妻關(guān)系中，兩人的結(jié)合是家族聯(lián)姻，相處方式看似平等，實際上是以韓政浩為主導(dǎo)，崔妍熙配合。而崔妍熙能當(dāng)選，就是因為奶奶覺得崔妍熙足夠聽話來擔(dān)當(dāng)韓政浩夫人，沒什么需要操勞，也沒什么需要擔(dān)心，只需要美美的做著她的夫人就好。韓政浩的出軌，是讓崔妍熙坐不住的緣由，一直就沒受多少挫折安心當(dāng)溫室花朵的她也不得不用冷暴力來宣示權(quán)利，崔妍熙的變化是從無意識到漸漸醒悟。

   相比之下，徐春就不一樣，徐春聰明獨立，就算是自己也要努力把孩子生下來養(yǎng)活，與寅相的結(jié)合并不是為了攀上層，純粹是因為愛情。這與姐姐渴望通過依附上流男性得到尊重的父權(quán)制度附屬品心理完全不同。徐春本身的行為就是女權(quán)意識的體現(xiàn)，在劇中眾多人物中是最為明顯的一個。然而著力描寫徐春的同時也使寅相的作用降低，但這并不代表著女權(quán)高于父權(quán)。相反地，兩人的相處，一直是建立在平等的基礎(chǔ)上進(jìn)行，寅相的反抗，徐春是動力也是軍師，兩人配合漸漸地融為一個整體。然而這樣的平等關(guān)系，才是兩人得以走下去的最大原因，寅相在徐春的相關(guān)問題上，無論是對徐春和徐春家人，都是以一種平等的態(tài)度去處理，然而這樣的寅相才是真正值得尊重的貴族，并不是只是嘴上說著公平但說一套做一套的虛偽。雖然中途韓氏夫婦試圖用金錢打破這樣的平衡讓兩人產(chǎn)生裂痕，但難得的是，寅相最終還是選擇不屈服。然而同樣地，賢秀也受徐春影響完成了蛻變，還有秘書跟老師的關(guān)系描寫，也體現(xiàn)了這樣的覺醒。

兩代人在意識上的不同，也造成了處事和結(jié)果走向的不同。無論是夫妻間還是，社會生活，性別平等才是維系穩(wěn)定的方式，如果女性始終如崔妍熙般無意識甚至已認(rèn)定自己為父權(quán)社會附屬品，這樣的話，注定不會受到尊重也不會得到公平的對待。

最后是自由的理想化抗?fàn)帯＿@是貫穿全劇的過程，主要體現(xiàn)于寅相還有傭人秘書們掙脫束縛，離開韓家過新生活的過程。最后的結(jié)局淡化了物質(zhì)的作用而著重于身心的解放，雖然理想化，但真的很美好�；蛟S有人說，這樣的理想化很可怕，但我覺得真正可怕的是，因為屈服而喪失理想和勇氣，并最終成為自己曾經(jīng)討厭怪物，一直過下去。

在《聽到傳聞》中，四位主演都完美地傳遞出角色的意義，尤其是劉俊相跟高雅星，兩位所代表的新舊時代的碰撞，成為這部劇的最大看點。柳好貞的優(yōu)雅氣質(zhì)與崔妍熙這個角色的契合度極高，舉手投足完全就是真正貴婦的感覺。李準(zhǔn)雖然發(fā)揮不多，但他對角色的理解和信息的傳遞也是交足功課毫不遜色。一直覺得安畔錫導(dǎo)演最厲害的地方是在于對演員們的調(diào)控，在安導(dǎo)的指導(dǎo)下，演員們都能發(fā)揮出他們最大的效用，而且是恰到好處的發(fā)揮，沒有哪個角色被偏愛，也沒有哪個演員被重點供著，所有人都為同一部作品，傳遞一樣的信息而一起努力，而現(xiàn)實中這樣的團隊也貫徹著鄭成珠編劇劇本的主旨，正是這始終如一的態(tài)度讓團隊不斷地創(chuàng)造經(jīng)典。最后真心希望能看到兩位再次合作。

《聽到傳聞》這部劇帶給我的不僅是能欣賞劇組制作出佳作的喜悅，更多的是在于對當(dāng)下社會的思考。百想獲最佳作品絕對是實至名歸，藏在情節(jié)臺詞中的階級矛盾、人情世故、自由理想，全都值得一再回味。且當(dāng)年齡漸長，再看也會是別樣感受。其實無需在乎收視討論度，自己欣賞便好。

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