《我愛你，老爸》是一部來自美國的喜劇電影，該片劇情詼諧幽默，畫面喜感，一起去看看網友們是怎么評價的吧！

01

曾幾何時，爸爸是我心目中的擎天柱，無所不能又溫暖安心，然而隨著社會的變遷和小女孩的成長，曾經心目中那個英雄變得破敗衰老，仿佛是社會上被淘汰的一族。已經長成大女人的小女孩無論如何也接受不了這個現(xiàn)實，那時恨和討厭的情緒取代了曾經的愛和崇拜，但內心深處的不安和愧疚如影隨形。直到有一天赫然明白，爸爸對女兒的那份愛從來沒有隨時代和社會的變遷而改變，只是爸爸不再是我們的天。我們已經是成人，我們必須接受要自己撐起一片天的現(xiàn)實，必須接受要照顧垂老的爸爸的現(xiàn)實。但在內心深處，我們知道自己曾經被爸爸愛過，現(xiàn)在被爸爸愛著，也將永遠被爸爸愛著，也知道我們小時候愛爸爸依賴爸爸，現(xiàn)在愛爸爸照顧爸爸，將來愛爸爸送走爸爸。人生在愛中變的飽滿而豐富。從生命的最初，我們就永駐爸爸的心田，從生命的最初爸爸也永駐我們的心田。無論物是人非還是天人永隔，愛永遠留心間。

02

路易從來不吝惜對伍迪老頭的致敬，《我愛你，老爸》免不了要和《曼哈頓》拿來比較：紐約背景，黑白攝影，名流圈老少戀。你還可以不費力地看出，路易反轉了《曼哈頓》里的男女關系，把自己放在了年輕姑娘禿頂父親的位置上，而馬爾科維奇則是活脫脫一個伍迪老頭的禿頂化身，滿嘴跑火車，喜歡年輕姑娘。

即使路易的丑聞沒有被抖出來，《我愛你，老爸》仍然逃不掉差強人意的命運，在重要情節(jié)點上和它有意致敬的《曼哈頓》背道而馳。

路易和伍迪都是對自己作品有極強掌控欲的喜劇演員，伍迪早年自己的本子被蠢貨制作人毀了，從此心有余悸。路易自己可以媲美《宋飛傳》的《路易不容易》，和之后有契訶夫味道的《百年酒館》也都是自編自導自演甚至自己剪輯自己出資，耐人尋味的是，《我愛你，老爸》還是偷偷摸摸拍攝的。

許多喜劇演員從電視制作到電影制作這一步常常以慘烈收場。按英國喜劇演員（和理論家）吉米卡爾的說法，喜劇演員幾乎不能好好坐下來講一個故事，吉米本人主要表演One-liner，他這么說當然有自我辯護和調侃的意思，但英美兩地的喜劇人在將自己的funny idea視覺化的時候，joke和story的權衡問題就出現(xiàn)了。

而《我愛你，老爸》的idea，或者說它提出的問題并不新鮮，指涉也非常明顯：一個藝術家的私德和他本人才華的關系。形式上，則是一對父女之間極不平衡的關系。

路易就在這里玩脫了，呈現(xiàn)出來的故事重心，放在了路易始終焦慮自己的偶像有沒有和自己的女兒發(fā)生關系，這種焦慮拖累了他的創(chuàng)作，繼而毀掉了他和情人的關系。所有角色形象始終都沒有變化，肉彈莫瑞茲在電影的前半部分主要戲份就是坐在路易大腿上嬌滴滴地說：我愛你，老爸。

遺憾的是，路易這里忘記了伍迪對各色女性角色成功塑造的根源何在，我覺得從根本上說，是因為伍迪從心扉里熱愛這些獨立強大美麗脆弱落魄古靈精怪的女人，但路易向來塑造的，都是在女人面前賣慘的可憐男性形象。即使是《我愛你，老爸》里多金成功的電影人，路易在和女兒、情人的對峙中都是無力的，他口中的real feminism也是無力的。他僅僅是斤斤計較小肚雞腸，和那個總是開葷笑話的直言不諱的sidekick站在一起，更是加深了這種孱弱感。

肉彈莫瑞茲和說話老嘟嚕的馬爾科維奇之間的關系，也顯得輕飄飄的，沒有具體的細節(jié)和道德指向，雖然路易想要呈現(xiàn)的應該是一種不合時宜感，但是事實上，這一對老少戀幾乎沒有建立可信的關系，就像最后少女求歡的企圖被老男人裹在豪華睡衣里的沉默擊潰一樣，觀眾對之前一直連曖昧和模棱兩可都算不上的關系大失所望。

因為老藝術家的確把肉彈作為一個藝術對象來“審視”和“研究”，他無法或者說不屑回應這個審美對象自發(fā)的人性humanity。當然，這是我一廂情愿的解讀。

真正發(fā)生的事是，路易在《我愛你，老爸》中，沒有表達出值得深入品讀的藝術性，甚至丟掉了他所擅長的那個自我懷疑的形象，你如果不像我一樣非要從它和《曼哈頓》的關系中看出什么門道來，你會發(fā)現(xiàn)，丟掉了致敬這一層意思后，整部電影是多么孱弱，它所有的人物都是功能性的，臺詞沒有反諷，沒有模糊性，沒有潛臺詞。

《我愛你，老爸》完全配不上Jerry Lewis《哭泣的小丑》那樣的命運（關于這部片子你可以看看PBS的紀錄片《最后的笑聲》），路易電影涉及的話題沒有后者那樣超越時代和爭議性，它只是寫得比較糟糕而已。

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