日劇《無人生還》是一部由仲間由紀(jì)惠、向井理和柳葉敏郎等主演的犯罪懸疑電視劇，該劇首播于去年的3月份，網(wǎng)友們對(duì)這部劇的評(píng)價(jià)也是各有不同，一起去看看他們是怎么說的吧！

01

看開頭覺得本地化還是蠻成功的，好歹沒像東方快車那么爛尾，但從晚餐開始bug就慢慢多起來了，首先五明卓的職業(yè)是推理小說家，而且還是個(gè)比較暢銷的作家（女主有隨身攜帶他的書），在察覺這趟旅程有問題后，還肆無忌憚的喝酒，也是心大，然后在一幫老戲骨中演技也是被碾壓；其次五明卓毒發(fā)的時(shí)候，作為急救中心外科部長(zhǎng)神波江利香，跑上去只是拍著背問要不要緊，而不是直接觀察病人的瞳孔或者進(jìn)行急救，不知道自己是不是被醫(yī)療劇誤導(dǎo)了，反正覺的這里也是個(gè)bug，而且這么多人都圍著去搬尸體，大家膽子都好大，都不怕不忌諱的么？好歹死了個(gè)人啊，要不要那么淡定；還有作為傭兵的肯。石動(dòng)，沒有傭兵指揮官的警覺感與鎮(zhèn)定，反而還有點(diǎn)性急和莽撞，不過看到code blue黑田老師好開心～關(guān)于每個(gè)人罪的描寫感覺有點(diǎn)洗白，這點(diǎn)真的不如英版刻畫的好，包括一個(gè)個(gè)人不斷死去，活著的人內(nèi)心的煎熬刻畫的都有點(diǎn)薄弱。

本劇的的細(xì)節(jié)還是很用心的，比如五明卓晚餐后一開始喝酒，都是似喝非喝的一小口呡的，女傭翠川恒美在聽到留聲機(jī)控訴的時(shí)候，沒有狗血的馬上暈，而是堅(jiān)持了一會(huì)撐不住的再暈，感覺這種細(xì)節(jié)刻畫都非常走心～

02

經(jīng)過兩天的時(shí)間，終于看完了長(zhǎng)達(dá)四個(gè)小時(shí)的電影，最后渡瀨橫彥老先生的告白，是我從一開始就期待有的情節(jié)。老先生逝世前一個(gè)月拍攝的最后一部作品，雖是改編，但值得回味，雖然電影里沒有給出完滿的答復(fù)，沒有每一個(gè)殺人過程的細(xì)節(jié)，但是這么復(fù)雜這么多人物穿插已經(jīng)很不容易了，所以沒有絲毫減少我對(duì)這部電影的喜愛！

印象中最深刻的法官告白，其實(shí)是會(huì)讓很多人產(chǎn)生同感的那樣一段話吧！從小發(fā)現(xiàn)自己的兩種性格，正義的一面很強(qiáng)，所以選擇法官這個(gè)職業(yè)，但是隨著成長(zhǎng)和閱歷，越來越想憑借自己的好惡來裁判那些被法律寬恕的罪人。于是精心策劃了這個(gè)別開生面的度假。

另一個(gè)印象很深的是男主警察，每一次拐直角彎都是一次笑點(diǎn)。好像在文學(xué)作品中，聰明的人總是要有點(diǎn)怪癖來襯托自己的與眾不同吧。把自己代入主角，然后發(fā)現(xiàn)自己并沒有什么可以說的怪癖。每次看到影視作品里面覺得終于找到一個(gè)和自己很像的人之后，一般她都活不過三集……

兩部作品《無人生還》《東方列車殺人事件》在一個(gè)周末看完，在感嘆自己真的無聊的基礎(chǔ)上，然后發(fā)現(xiàn)兩部作品中的偵探存在的意義并不是伸張正義，而是側(cè)面說明兇殺案的發(fā)生和經(jīng)過。

03

《無人生還》是英國(guó)偵探小說作家、世界三大推理文學(xué)宗師之一阿加莎·克里斯蒂最負(fù)盛名的作品，最早發(fā)表于1939年。小說講述了在一個(gè)與外界隔絕的小島上，僅有的十個(gè)男女逐一遭到殺害的故事。這部小說開創(chuàng)了推理小說孤島模式和童謠殺人模式的先河，是推理小說發(fā)展史上的里程碑之作。

該小說出版至今，曾先后十余次被翻拍為影視作品，最近的一次即今年3月底由日本朝日電視臺(tái)播出的電視片，分為兩集播出。

此次日本改編版在表現(xiàn)形式上大量借鑒電影拍攝手法，無論是畫面色調(diào)還是背景音樂類型、音響效果，都很像電影，這似乎是借鑒了2015年英國(guó)BBC版的做法。晚上坐在家中觀看，除了屏幕小一些，其他基本與在影院觀影無異，非常震撼。

在內(nèi)容的改編上，日本版做了非常大膽的嘗試，首先就是將故事背景安排在了當(dāng)代，這是以前的版本都沒有做過的；其次是警方戲份很重，用較大篇幅插入了警方查案經(jīng)過，這是原著和其他任何一個(gè)影視劇版本都沒有的。

將故事背景安排在當(dāng)代對(duì)故事情節(jié)并沒有多大影響，其實(shí)日本電視劇非常喜歡劇中時(shí)間和現(xiàn)實(shí)時(shí)間的一致性，如你會(huì)在今天播出的電視劇中看到今天日期的報(bào)紙、門票等。這是他們的傳統(tǒng)。

插入警方查案的經(jīng)過倒是給人耳目一新的感覺。電視片采用倒敘的形式，以警方接到報(bào)案后開赴小島開篇，簡(jiǎn)要介紹了故事背景之后再切入主題。在演完小島上神秘恐怖的連續(xù)殺人事件后，電視片用了約四分之一的時(shí)間來表現(xiàn)警方如何偵破這起詭異的案件。由于查案的情節(jié)完全是電視片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的原創(chuàng)，所以還是有一些漏洞，但總的來說是成功的。由于原著小說超高的知名度，很多觀眾對(duì)于誰是真兇早已心知肚明，所以警方查案這一部分沒有在找兇手上過分糾結(jié)，而將時(shí)間主要花在解開“兇手是如何在封閉的小島上神秘失蹤”的謎題上，并原創(chuàng)了一個(gè)還算巧妙的作案手法，還是挺吸引人的。

日本版中最值得稱道的改編有兩處。

一是醫(yī)生失蹤后，別墅里這時(shí)只剩下了三人，女教師在空蕩蕩的走廊里向樓梯緩緩走去，每經(jīng)過一個(gè)房間門口，她便在心里想象房間內(nèi)的景象：這間房間里是星空綾子女士的尸體；神波醫(yī)生失蹤了；這是石動(dòng)先生的房間；這是久間部先生的房間；這間房間里是五明卓先生的尸體；這間房間里是門殿宣明先生的尸體；這間房間里是磐村前法官的尸體。

這一情節(jié)是原著中沒有的，日本版加入進(jìn)來，給觀看者帶來了非常壓抑的心理暗示。試想，身邊的人一個(gè)接一個(gè)地死去，自己不知道兇手是誰，更無處可逃，只能在這猶如太平間的環(huán)境下提心吊膽地生活。所以，這一情節(jié)在增加劇情恐怖氛圍和緊張感的同時(shí)，也為最后女教師精神的崩潰做了很好的鋪墊。

第二處嚴(yán)格來說不能算改編，只是在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行了更深一步的挖掘。在女教師和軍事理論家發(fā)現(xiàn)醫(yī)生的尸體后，在島上只剩下他們兩人后，女教師將槍口指向了軍事理論家：“兇手還會(huì)有誰？這個(gè)島上除了我就是你了！”其實(shí)從旁觀者的角度來看，兇手明顯不是軍事理論家，劇中，軍事理論家也極力辯解著：“你先冷靜下來，好好想想！醫(yī)生外出的時(shí)候，我在房間里；久間部被殺的時(shí)候，我是和你在一起的！”但這時(shí)女教師已經(jīng)無法冷靜下來了，島上有一個(gè)殺人狂，且島上現(xiàn)在只剩下了兩個(gè)人，這道選擇題，答案似乎已經(jīng)很明顯了�，F(xiàn)在已沒有時(shí)間去求證答案對(duì)錯(cuò)，她只剩下了一個(gè)選擇。所以無論軍事理論家如何辯解，女教師都只是捂著耳朵，一個(gè)勁地?fù)u頭：“我不知道！我什么都不知道！”她已經(jīng)完全喪失了理智。

在殺死軍事理論家之后，兩三天前活生生的十個(gè)人，如今已變成一個(gè)人和九具尸體。當(dāng)女教師精神恍惚地回到死氣沉沉的別墅里，看到出門時(shí)的兩個(gè)士兵玩偶現(xiàn)在只剩下了一個(gè)時(shí)，她徹底崩潰了。她回到自己的房間里，將頭伸進(jìn)了早已綁好的繩套中……

這一段非常震撼人心，把人物在極端戲劇性場(chǎng)景中的巨大精神壓力渲染得淋漓盡致，看得非常壓抑。

我曾在話劇團(tuán)看過由話劇演員演繹的阿加莎·克里斯蒂舞臺(tái)劇名作《捕鼠器》。這是個(gè)暴風(fēng)雪山莊模式的故事，和孤島模式很像。話劇演員的現(xiàn)場(chǎng)表演很有感染力，演出非常成功。所以我相信，如果我們中國(guó)將《無人生還》搬上大熒幕，也一樣會(huì)取得成功。本格推理不需要很宏大的場(chǎng)面，且基本都是在一個(gè)封閉的場(chǎng)景下進(jìn)行的，拍攝難度相對(duì)較小。這讓我想到了2015年上映的《十二公民》。《十二公民》也是翻拍片，既然我們能拍出《十二公民》，那我們也一定能拍出《無人生還》。

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