《柏拉圖式》是一部由中山美穗、堂本剛和小泉孝太郎等主演的電視劇，該劇首播于2014年，網(wǎng)友們對(duì)這部劇的評(píng)分也比較高，一起去看看吧！

01

美しい。

純粹的世界。純粹的愛。

曾經(jīng)來(lái)過(guò)，那么快樂過(guò)，那么美麗過(guò)。

卻終究像是人魚泡沫，漸漸消失在橙色夕陽(yáng)下。

最后的鏡頭，沙良一襲白裙，坐在海邊，微笑看著終于能夠快意奔跑的女兒，和心滿意足的丈夫。

美則美矣，卻讓人看得濕了眼眶。

她的心中，作為“女人”的一部分，就此埋葬了吧。

幸せ。

凡人眼中的幸福，莫過(guò)于舉案齊眉，兒孫繞膝，平淡一生吧。

他們的心里，從來(lái)沒有渴望過(guò)嗎？

小鹿亂撞的心動(dòng)、轟轟烈烈的愛情、以死相許的承諾。

幸福的他們，能夠在每個(gè)夜晚，都懷著“像今天一樣幸福的明天，會(huì)如期到來(lái)的”這樣的安心入睡嗎？

如果一切看起來(lái)不像是真的，那么它就一定不是真的。

如果愛情點(diǎn)燃了隱藏在最深處的你，那么它就一定也會(huì)和那個(gè)你，同歸于盡，灰飛煙滅。

因?yàn)榧兇獾哪恪⒈粓?jiān)硬外殼、被社會(huì)角色好好保護(hù)起來(lái)的你，太容易“見光死”了吧。

野島筆下的“青年”，是在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法存在的人物。

那么坦誠(chéng)，通透，纖細(xì)敏感，讓人害怕，難以置信。

然而這樣的狀態(tài)，也是因?yàn)樗�的絕癥而來(lái)，因?yàn)闀r(shí)日無(wú)多，自欺欺人就顯得太多余了。

后來(lái)和他相遇的人，沙良的前夫、弟弟、便利店的�？兔妹�……都無(wú)法理解他的通透，反過(guò)來(lái)猜忌，你別裝清高了，別以為你不追究我上次在便利店的偷竊就好像很了不起似的……種種。

他，太不一樣了。

已經(jīng)和這個(gè)世間運(yùn)轉(zhuǎn)多年的“規(guī)則“毫無(wú)關(guān)系，他的坦白讓人心驚，又讓他顯得那么孤獨(dú)，幾乎已經(jīng)沒有人可以走近。

“世界安靜得可怕，

一束溫暖的橙色光芒照射進(jìn)來(lái)，那里還有閃著光的美麗泉水。

我們兩個(gè)還是一無(wú)所有，但心卻已經(jīng)滿足。

神啊，這是夢(mèng)嗎？“

如果夢(mèng)里有你最愛的人，而你卻注定要醒來(lái)，你該怎么辦？

劇集的末尾，沙良一個(gè)人觀看著青年最后時(shí)刻的錄像。

他努力地，用盡全力地，擺了一個(gè)V字形在嘴邊，微微笑起來(lái)。

“謝謝你來(lái)過(guò)，拯救了我，這樣的我，也想拯救你。”

劇集片名的“柏拉圖式”，在這里找到了詮釋。

愛，亦或是生命的某種重要交集，是因?yàn)榫�神的共通而發(fā)生的。

我稱之為“愛的唯心主義”。

萬(wàn)物終有時(shí)，但愛過(guò)的瞬間，得到救贖的證據(jù)，可以深深烙印在生命里。

今天的我們，正是由那么多溫暖的、冷酷的瞬間一點(diǎn)點(diǎn)塑造起來(lái)，選擇記得背叛的時(shí)刻而讓自己變得狡猾，還是記得信任的感覺讓自己變得坦誠(chéng)，何嘗不是一種唯心主義？

無(wú)論時(shí)間如何流逝，無(wú)論世間如何待我，選擇還要不要繼續(xù)滿懷愛意地活下去的，永遠(yuǎn)是自己。

關(guān)于結(jié)局

有人想給野島大大寄刀片，說(shuō)是專注虐小天使20年，怎么總不厭倦？

我卻私心感激這個(gè)結(jié)局，本來(lái)這個(gè)故事就是無(wú)解的難題，沒有一點(diǎn)犧牲一點(diǎn)痛苦，如何能厚著臉皮happy ending？

小天使把心臟給了沙莉，他就能夠永遠(yuǎn)地在沙良身邊活下去了。

犧牲那么美，

比起“王子和公主快樂地生活下去”，不知多么回腸蕩氣、擲地有聲。

年，眼神清澈的堂本剛依舊在野島的劇里演出天使一般的角色。只有他，也只有他，變成了大人模樣，經(jīng)歷了我們想象不到的生活之后，還能繼續(xù)游刃有余，用純粹的眼神通透地看這個(gè)世界。

上天總是給天才一般的人物更多的磨難，我倒寧愿你舍棄一點(diǎn)點(diǎn)的靈秀，換得耳疾早日完治。

02

女主沙良是個(gè)被所有人贊嘆的女人。歲月把她變成大媽，她仍然身形清瘦，面容姣好，舉止溫柔里帶幾絲少女的青澀，行事果決篤定像一只無(wú)懼的幼獸。但是野島伸司下手夠狠，在這個(gè)溫婉的表象里面裝上了并非那么純潔的靈魂，然后塑造出一個(gè)“人”的角色。（潛臺(tái)詞是小青年形象雖然完美但是太過(guò)于單向度啦。但是怎么說(shuō)呢，反正我喜歡。）

孱弱的女兒出生之后，沙良用7年的時(shí)間擺脫丈夫，打造了母女二人閉塞的二人世界。一開始，沙良說(shuō)自己是為了全心全意做一個(gè)母親，而放棄了做女人的部分；丈夫的存在會(huì)分散她照顧女兒的精力。而后來(lái)，沙良又承認(rèn)，她其實(shí)是找到了女兒這個(gè)容器，能夠讓她把所有的愛和力氣都往里面填；換句話說(shuō)，對(duì)于她而言，離開自己根本不愛的丈夫，投入一件高尚神圣的事業(yè)，是一種對(duì)自身的解脫。更何況，在這項(xiàng)事業(yè)里面，就像她自己說(shuō)的，對(duì)女兒的付出是不會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)的，你愛她，照顧她，她會(huì)乖乖地聽你的，乖乖長(zhǎng)大。她不會(huì)離開這間病房半步，不會(huì)認(rèn)識(shí)母親不知道的人，這個(gè)二人世界因此牢不可破

從第一集到最后一集，沙良沒有對(duì)丈夫流露過(guò)一絲情意。關(guān)于這一點(diǎn)，雅子伯母說(shuō)得很透。沙良其實(shí)和她一樣，不是那種一心只想自己的丈夫出人頭地的無(wú)聊女人，而是永遠(yuǎn)渴望著怦然心動(dòng)的愛情。愛和感情是她們生活的方式和理由，而缺失了情感的生活只是一具空殼，時(shí)光在虛無(wú)里日復(fù)一日的消磨。而沙莉的出現(xiàn)，恰好為沙良提供一個(gè)契機(jī)，不再忍受過(guò)去那種生活，為生命尋找一種全新的意義。

這樣就是好的嗎，是對(duì)的嗎？這個(gè)問(wèn)題沒有人能回答。沙良是清醒地面對(duì)自我、認(rèn)真生活的人。這樣的人總是很較真，對(duì)自己較真，對(duì)別人較真。但是生活本身就是不清不楚的東西，所以她只能先徹底否定掉令她極度不滿的婚姻，用神圣的母親角色來(lái)獲得救贖和對(duì)自我存在的肯定，同時(shí)以此作為陷害丈夫的借口，獲得安心。為了維護(hù)和女兒的二人世界，倉(cāng)田醫(yī)生也成了她的犧牲品。

當(dāng)然，我毫不懷疑沙良對(duì)沙莉的愛，但是因?yàn)閻叟畠憾�陷害自己的丈夫、阻止父女見面，這是無(wú)論如何說(shuō)不過(guò)去的。促成她與丈夫決裂的，說(shuō)到底，還是她的心魔。

沙良徹底拋棄了丈夫，告別了過(guò)去的生活。獨(dú)自照顧女兒的艱辛是常人無(wú)法想見的，但這樣的生活也并不比過(guò)去糟，她仍然不讓前夫靠近自己的生活半步�；蛘哒f(shuō)，生下這樣的女兒，讓她感到巨大的震撼和痛苦，這些沉重的情緒壓得她喘不過(guò)氣，再?zèng)]有一點(diǎn)兒力氣拿來(lái)應(yīng)付成天想讓她"履行妻子義務(wù)"、“再要一個(gè)健康得孩子”的直男癌晚期的丈夫。這些沉重的情緒，只有帶著更加沉重的命運(yùn)的女兒，能夠與之相配。每一次說(shuō)笑背后都隱藏著沉重的嘆息，每一次打鬧都是命運(yùn)齒輪碾壓下的故作輕松，任何直接赤裸的歡樂和計(jì)劃都顯得不合時(shí)宜，所以老公和弟弟在病房里的舉止和話語(yǔ)總是讓人扶額無(wú)語(yǔ)，而青年的一字一頓卻都剛好和病房里的空氣產(chǎn)生共振；畢竟前者是浮于生活表面疲于奔命的人，而后者是從墳?zāi)估锟聪颥F(xiàn)在，用死亡來(lái)體悟生命的人。

電視劇的海報(bào)上，是兩個(gè)在海面擁抱的人。而在青年出現(xiàn)之前，沙良一直生活在深海。深海，離海面200米以下，超過(guò)了透光層的深度，只有黑暗，水體流動(dòng)極度緩慢。直到青年出現(xiàn)，一束橙色的光照了進(jìn)來(lái)，牽引沙良一步步從窒息的深海向上尋游。在原來(lái)的生活里，沙良忘記了表情。生活每天如一，表情每天如一，偶爾女兒身體稍微好轉(zhuǎn)所帶來(lái)的欣喜也只是千斤重壓之下短暫的喘息。她放棄了過(guò)去，甘心情愿地承受當(dāng)下，用偉大的母性力量和強(qiáng)勁的韌性。但是，青年為她帶來(lái)的，是她的內(nèi)心真正向往的東西：感情充盈的生活。真正地可以去愛、去為之歡愉和緊張的生活，心臟怦怦跳動(dòng)的生活�；畹纳�活。

青年把她帶出了黑暗森林，然后消失不見。像小美人魚將匕首刺向自己，成全了所愛之人在世的幸福，化作海上的泡沫。

03

看完不得不跑去開了盒冰淇淋啃了。倒是沒怎么哭出來(lái)，也不像傳聞中那么虐，觀看途中完全可以很沉靜的體會(huì)這個(gè)劇的氣質(zhì)�？偟膩�(lái)說(shuō)，是壓抑。如果跟人間失格比的話，因?yàn)槟遣縿★柡�著純粹的惡意，其�?shí)作為觀眾去看還挺抽離的——那個(gè)少年，被欺負(fù)得兩眼紅紅的樣子很好看，如果以這樣的態(tài)度去感受，甚至能體會(huì)到某種大概和編劇同頻的扭曲愉悅。又或者說(shuō)得更極端一些，那部劇比起報(bào)社更像在控訴和宣泄，以一種遭人恨的幼稚態(tài)度。用藝術(shù)作品反應(yīng)社會(huì)問(wèn)題的角度有很多，偏要沖著觀眾來(lái)、讓人產(chǎn)生自己是共犯的錯(cuò)覺，是最差勁的做法。

從這方面說(shuō)，這位編劇大概是進(jìn)步了吧。手段溫和了很多，也可能骯臟的大人世界畢竟不像中學(xué)生那樣非黑即白。這部中的人物心理，已經(jīng)細(xì)膩到了可怕的地步，不只是青年，每個(gè)人的sense都很厲害。如果是在其他地方，發(fā)出“誒？”的疑問(wèn)時(shí)收到“いいえ、沒什么”的回應(yīng)一般也不會(huì)追問(wèn)下去了，這里面的人卻會(huì)細(xì)致入微甚至不厭其煩地體察他人的感受。說(shuō)實(shí)話，我喜歡這樣的設(shè)置：并非因?yàn)榫巹」室馑；ㄕ卸鴮?dǎo)致主角有誤會(huì)卻解釋不清、產(chǎn)生矛盾；每個(gè)人都在很好地表達(dá)自己的立場(chǎng)，避免了大部分不必要的急躁。如此而來(lái)，即便是這種病病的劇情，就像青年對(duì)本部長(zhǎng)的評(píng)價(jià)，“也不討厭”。

但要說(shuō)，微妙地被這個(gè)三觀偏激又不具普適性的劇教了做人，卻并非完全出于劇情本身。這也是一開始打了四星，不過(guò)后來(lái)還是改成了五星的理由。大家都提到了、青年的原型也好靈感來(lái)源也好，但與其說(shuō)編劇偏愛誰(shuí)，不如說(shuō)那個(gè)人身上本來(lái)就有這種特質(zhì)。雖然天使、天使地叫著，他在成為天使之前卻也是普通的人類。是立體的、鮮活的同時(shí)也十分脆弱的人類。這正是，他的迷人之處吧——在時(shí)間的試煉中，有些人輕易認(rèn)輸，有些人卻因?yàn)槭軅�而變得�?jiān)強(qiáng)。

短評(píng)寫到了，大概是第2話里有這樣一句詞，“我以前健康的時(shí)候，并不會(huì)這樣在意別人的事情。”如果椰島確實(shí)對(duì)他執(zhí)念那么深，不可能不知道他是如何被寵著長(zhǎng)大，又如何陷入了那么多年的自我掙扎和猶疑。對(duì)外界感知力高的人，更容易受到環(huán)境和他人的影響，無(wú)論身體上的病還是心理上的病，都是開始認(rèn)識(shí)到“自己”作為一個(gè)獨(dú)立個(gè)體的存在與周圍不融合的對(duì)抗。他小時(shí)候在節(jié)目上說(shuō)，甚至不是挨批評(píng)，只是對(duì)方語(yǔ)氣稍微有些猶豫和不友好，肚子就會(huì)難受起來(lái)。敏感纖細(xì)到了這種地步，確實(shí)是對(duì)自己過(guò)于在意的表現(xiàn)吧。但正因?yàn)檫@種敏感，才日積月累地體察到別人甚至根本不會(huì)注意到的細(xì)節(jié)。受到這個(gè)世界方方面面的沖擊，吃不消的不止是身體還有大腦，卻也還是因?yàn)檫@種敏感，漸漸又找到適合于自身的交流和表達(dá)的方式，繼而從疾病中走出來(lái)。

這個(gè)劇，就像——你稱呼他為剛先生也好，堂本民政局或者國(guó)主大人都無(wú)所謂——他和他的氣質(zhì)、他的作品、他對(duì)人產(chǎn)生的影響在極端情況下的縮影或映射。他說(shuō)他是接受愛的那種人，卻正是他一手建立了那個(gè)被稱作愛之國(guó)度的世界；在劇里也是，編劇正面?zhèn)让婵坍嬃四敲炊喾N“愛” / “戀愛”，大多卻是其他情緒或處境的代名詞。尋求陪伴的感覺，消弭孤獨(dú)感的工具，一時(shí)的激情……只有青年給了女主的那一顆心，才是真正的愛。限定于這部劇的語(yǔ)境之下，所提到的大部分愛，或許更適宜理被解成“交流方式”。

無(wú)論是便利店里那個(gè)超能力少年的設(shè)定，還是其他一些細(xì)節(jié)，比如第4話，沙良還沒有意識(shí)到自己愛上了青年卻已經(jīng)開始吃醋，兩人一起去探望莎莉，沙良走在前面，她出去了結(jié)果小天使撞在電梯門上。不是說(shuō)小天使也像有超能力一樣可以看穿每個(gè)人的想法嗎？——倒不如說(shuō)，電梯門給了提示。通過(guò)沒有扶門感受到了對(duì)方心情不好。這樣溫柔地吸收著一切，正是青年觀察世界的方式。半心半意地對(duì)owner有所憧憬的超能力少年，因?yàn)榍嗄甑?ldquo;受寵”而對(duì)他心懷芥蒂，解開矛盾卻不是通過(guò)任何語(yǔ)言而僅僅是手的觸碰，這樣的和解不是很迷人嗎？抽象地看，每個(gè)人理解世界的途徑各有不同，用讓自己舒適的手法存活，不是很迷人嗎。

話說(shuō)回來(lái)，就如同跳舞婆婆堅(jiān)持著要為瞬間綻放的愛而活那種人生觀，不能因?yàn)檎鎼鄣南∪倍�抹殺相互取暖的床伴的合理存在，劇中其�?shí)也同樣強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)——多樣性。不只是只有一種政治正確、人類要符合那個(gè)標(biāo)準(zhǔn)活著才算是好人，或者說(shuō)正確的人。大家都有不足之處，甚至有很討人厭的地方，但因?yàn)榕c這個(gè)世界的接觸，那些缺點(diǎn)正在逐漸改變。因此，這個(gè)劇的三觀對(duì)我來(lái)說(shuō)比人間容易接受得多。人的相互影響，在劇中也表現(xiàn)得非常到位，甚至有些可怕。不僅青年，沙良也是，醫(yī)生也是。因?yàn)閷?duì)周圍感知力強(qiáng)而相互影響，因?yàn)橐粋�(gè)人某個(gè)想法的生發(fā)，導(dǎo)致周圍一切都隨之像化學(xué)反應(yīng)般發(fā)生變化。 “我在莎莉面前不用說(shuō)，到了你面前還是得變得這么啰嗦。真是的，出洋相了。”——包括會(huì)用這種一本正經(jīng)的姿態(tài)自我吐槽前夫桑，正是這樣素直的態(tài)度讓人無(wú)法反駁，也無(wú)法討厭起來(lái)。

醫(yī)生點(diǎn)題的時(shí)候說(shuō)，Platonic是個(gè)已經(jīng)死了的詞。就算是詞語(yǔ)，隨隨便便給人家判死刑作為醫(yī)生未免草率，但如同上面所寫，放在這個(gè)劇的語(yǔ)境中，是人們變得不相信愛了吧。因?yàn)橛懈魇礁鳂拥那楦刑娲�物，愛變得不是唯一獲得解脫的途徑，或者說(shuō)正因?yàn)樽约红`魂的陰暗面多少產(chǎn)生的自知或不自知愧疚感，使得“得不到愛”變成了某種可以接受的懲罰。愈罪惡、也就愈放縱愈墮落。

因此醫(yī)生稱呼青年為救世主。當(dāng)然這是站在醫(yī)生的視角，女主在最終話為了刺激青年去做手術(shù)而說(shuō)他有英雄主義情結(jié)，其實(shí)那更符合醫(yī)生的自我認(rèn)知。就好像溺水的人手里的稻草，一旦發(fā)現(xiàn)自己成了這稻草，會(huì)不忍心將自己從那雙手中抽走吧�？磩〉臅r(shí)候有做筆記，當(dāng)時(shí)我也在以為，青年是這樣的人。他為什么會(huì)愛上她呢？不是已經(jīng)看透了她極致的自私——不是為了病床上的女兒放棄女人的身份、而是把女兒作為不具備人格的私人物品永遠(yuǎn)綁在身邊， 在用女性的身份做武器，巧妙地利用每個(gè)人�？偸窃趶�(qiáng)調(diào)自己普通，其實(shí)是自我保護(hù)的shield也是讓自己以外的人降低防范的戰(zhàn)術(shù)/計(jì)謀吧。已經(jīng)看透的話……為什么會(huì)愛上？

但即使是這樣，作為觀眾的我也并不討厭她。結(jié)果論的話，既然觀眾沒法拒絕這樣的女主，青年會(huì)與她相愛也并不意外。其實(shí)一直都挺接受先結(jié)婚后戀愛這個(gè)設(shè)定，或者大方承認(rèn)，是很喜歡這種設(shè)定，直到アンアン戲才發(fā)現(xiàn)還是高估了自己的接受度。一度停滯在第6話開頭看不下去，違和之處果然還是在于，青年和奧さん之間并沒有很強(qiáng)的戀愛感，除了青年本身沉靜如水的氣質(zhì)……搞不好是因?yàn)檠a(bǔ)了太多檔知道他平時(shí)那個(gè)戀愛狀態(tài)是什么樣的。但是看完06又釋懷了。誰(shuí)說(shuō)，看透一個(gè)人就不會(huì)愛上啊。況且只是某方面的看透，如果對(duì)方是個(gè)值得愛的、立體的人的話，絕不僅僅是這一點(diǎn)被看透了就再也沒有吸引力。因?yàn)橛辛诉@種弱點(diǎn)反而更可愛了吧，僅此一點(diǎn)的把柄，對(duì)于相互喜歡的人而言抓住了反而變得像存在于兩人之間的秘密。

后面借由女兒之口說(shuō)到，沙良桑的父母在中學(xué)時(shí)也離婚了。這大概是性格扭曲的源頭。有這樣供觀眾猜測(cè)的方向和痕跡很好，角色的立足之處在于支撐起其性格和作為的細(xì)節(jié)，讓一個(gè)角色有跡可循才是成熟的編劇。而另一方面是，戀愛不會(huì)讓人變蠢，如果有誰(shuí)在戀愛中表現(xiàn)出了蠢那只是因?yàn)檫@個(gè)人一直都那么蠢，先前沒機(jī)會(huì)展示而已。青年和女主都因?yàn)橄鄲圩兂闪吮纫郧案�好的人，改變的，僅僅是看待和理解世界的方式。實(shí)際上，從相愛這個(gè)巨大的flag一立起來(lái)就已經(jīng)開始顯現(xiàn)了，到最后也確實(shí)如此：與其說(shuō)……愛給了活他下去的勇氣，不如說(shuō)其實(shí)是去死的勇氣。

只有自己的愛滿溢了，才會(huì)想要分享給別人。這大概是剛桑與青年出發(fā)點(diǎn)的唯一不同。青年在這部劇里的起點(diǎn)是漫無(wú)目的的找尋，剛先生卻早已有十分明確的方向了。倒不是說(shuō)他到底在和誰(shuí)あんあん這種狹義上的愛，對(duì)音樂、對(duì)魚、對(duì)這個(gè)星球、甚至對(duì)星球以外事物的理解構(gòu)成了全部愛的集合，有這樣的感覺。剛先生這樣的人，青年這樣的人。會(huì)若無(wú)其事地賣萌，又像毫無(wú)自覺又像深知自己的天賦故而肆意張揚(yáng)�？赐赀@個(gè)劇最真實(shí)的感受就是，有人一直在他身邊寵著他真好……說(shuō)什么愛されるより愛したい，只有他，希望無(wú)論什么時(shí)候什么情況都可以有那個(gè)人讓他撒嬌。

說(shuō)到底，是普通人，卻又成為了最特殊的。因?yàn)橥纯喽�變得閃閃發(fā)光。也說(shuō)過(guò)了，剛先生對(duì)我來(lái)說(shuō)是湖泊一樣的存在，并非去怎么按部就班地學(xué)習(xí)他而是在看著他的過(guò)程中學(xué)會(huì)了接納自己。不難理解吧，想法越多卻更難以做成一件事情，有這樣的時(shí)候。從細(xì)微的小事入手就好了。站在我個(gè)人的角度，總想著要變得有趣，要對(duì)周圍的人來(lái)說(shuō)、有幫助，很怕因?yàn)楸┞读俗约簾o(wú)知又廢物的一面，讓別人覺得我沒有價(jià)值。這種想法本身聽起來(lái)無(wú)關(guān)緊要又很病，卻難以轉(zhuǎn)變。但其實(shí)保持真誠(chéng)就好。作為個(gè)人，其實(shí)并不能很好地判斷自己究竟會(huì)給別人帶來(lái)什么，從做一件事之前就否認(rèn)了自己做這件事的可行性，對(duì)自己或別人，都不公平。因?yàn)楹茏源?mdash;—說(shuō)著自卑的話，本質(zhì)上卻在秉持著自大的想法。不要拒絕讓別人理解自己、或與人相互切磋及交流感想的機(jī)會(huì)，這樣做會(huì)比較好。（道理懂但是。與人交往真的很難……單憑這個(gè)就很佩服正直了。

說(shuō)件無(wú)關(guān)的事。前些天目睹了一場(chǎng)事件，概括地說(shuō)就是因?yàn)檎Z(yǔ)言所傳達(dá)出的情緒很有限，被人誤解的事情也時(shí)有發(fā)生，在不同的語(yǔ)境之下人與人，要達(dá)到和解，甚至僅僅是理解都非常困難。對(duì)自己來(lái)說(shuō)并不重要、所以不會(huì)花費(fèi)太多的精力去了解，盡管比起了解其實(shí)聽了斷章取義的二手話進(jìn)而發(fā)起怒來(lái)耗費(fèi)的精力反而更多。是因?yàn)殡m然自稱“路人”，已經(jīng)有預(yù)設(shè)的看法了吧：我站出來(lái)發(fā)言，并非對(duì)事情的真相感興趣，而是其中某一方的觀點(diǎn)符合我對(duì)事主的預(yù)判。果然不是個(gè)好人、人設(shè)崩了吧，這些語(yǔ)句后面暗含的是“我早就知道、一開始就看他不順眼”這樣的潛臺(tái)詞。

看某個(gè)人不順眼——不想去了解——發(fā)生一件事有對(duì)其不利的言論——覺得是印證觀點(diǎn)而不去探究實(shí)情，大部分人會(huì)這樣做。因?yàn)閷?duì)自己看人的眼光有自信吧，都說(shuō)一開始就不順眼了。倒不是說(shuō)一定要像這個(gè)劇里的人一樣，就算有先入為主的厭惡也能拋開情緒聊著天、最后還主動(dòng)提出送人家回家，但……能夠不那么堅(jiān)固、甚至百毒不侵地相信自己的正確性，多站在對(duì)方的立場(chǎng)上想想其余的可能，即使自己不是天使，也會(huì)長(zhǎng)出翅膀哦。

最后，還有個(gè)非常在意的地方。第1話那一瞬間是想死了才會(huì)被homeless老伯突然說(shuō)不要靠近我？老伯去世這件事也，雖然這種根本沒讓跳舞婆婆相認(rèn)的輕描淡寫做法超棒，但果然太輕描淡寫了，根本無(wú)法釋懷。（作為同人作者這大概就是無(wú)與倫比的切入點(diǎn)了。）

PS：

青年來(lái)自名古屋的話（說(shuō)了兩次），大場(chǎng)誠(chéng)是神戶人氏，所以……大概不是同一家吧（）

（約飯flag去的其實(shí)是弟弟那個(gè)腦洞我倒是真的信了�。�

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