《我女朋友的男朋友2》是一部由白澍、蔡文靜和李川等主演的奇幻愛(ài)情喜劇，該劇首播于去年的8月份，網(wǎng)友們這部劇的評(píng)價(jià)也只是褒貶不一，一起去看看吧！

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與《鐘無(wú)艷2001》的對(duì)比

坦白地說(shuō)，這部劇有毒。劇組將糖點(diǎn)、虐點(diǎn)、笑點(diǎn)高度壓縮在每一集里砸給觀眾，就像精心準(zhǔn)備的涂滿芥末的壽司拼盤(pán)一樣，觀眾一口咽下，反復(fù)咀嚼，欲罷不能地咽下一二季后，對(duì)這個(gè)故事百味摻雜。甚至于不斷二刷三刷，企圖弄清楚自己內(nèi)心被挑起來(lái)的燥熱和痛楚緣何而起，又要如何找到靈藥安撫自己。

這種矛盾的“有毒”是因?yàn)楣适碌谋举|(zhì)內(nèi)核就是矛盾的，而劇組又在不可抗力的因素下拼命拯救這種矛盾感。演員、編劇、導(dǎo)演、剪輯、音樂(lè)的努力，使到故事講述的效果出彩又有特點(diǎn)，同時(shí)細(xì)節(jié)的打造也讓人印象深刻。但內(nèi)核始終是矛盾的、悲劇的、這是劇作者始終無(wú)法挽回的。

在YouTube上看完未刪減版的第二部，故事邏輯和喜劇效果更加通暢，同時(shí)也展露了一些被“和諧”的微妙的人物關(guān)系變化，讓我更加確信了自己對(duì)劇組所做努力的猜測(cè)。

“有事鐘無(wú)艷，無(wú)事夏迎春”，是第一季的主線所圍繞的爆發(fā)點(diǎn)，而且并不是脫胎自歷史上那個(gè)老舊的故事，準(zhǔn)確地說(shuō)，跟《我男》的主線有高度相似性的是2001年由鄭秀文、梅艷芳、張柏芝主演的愛(ài)情“喜劇”《鐘無(wú)艷》。兩者都是講述了一個(gè)完美三角戀的故事，并且主要角色在劇情上各自的擔(dān)當(dāng)效果也十分相似。當(dāng)然，這并不是指《我男》是《鐘無(wú)艷》2001的新改，畢竟在bl向的作品里，他愛(ài)她，她愛(ài)他，他愛(ài)他的完美三角是一個(gè)很常見(jiàn)的梗。兩者真正相似的是人物形象的具體設(shè)置，以及主線上各自擔(dān)任的效果，甚至于如何展開(kāi)笑點(diǎn)，以上都具有高度相似性。同時(shí)，選用了同一個(gè)悲劇內(nèi)核的兩個(gè)劇組，也意識(shí)到這個(gè)故事，它的過(guò)程是充滿魅力的，讓觀眾欲罷不能，但是卻無(wú)法導(dǎo)向一個(gè)完美結(jié)局。

鐘無(wú)艷的歷史故事其實(shí)并沒(méi)有多大亮點(diǎn)，賢妻不斷付出不求回報(bào)，從美妾手里將渣男調(diào)教回一個(gè)明君，2001的三女版本，只是將這個(gè)三角關(guān)系添上一筆，就讓整個(gè)故事帶上各種亮點(diǎn)槽點(diǎn)和痛點(diǎn)——張柏芝飾演的狐貍精夏迎春可以轉(zhuǎn)換性別，愛(ài)上的是鐘無(wú)艷，魅惑齊宣王只是為了得到鐘無(wú)艷。這一筆讓三個(gè)角色都煥發(fā)了新的魅力，而《我男》也是同一個(gè)思路。

阿宅/齊宣王：有人評(píng)價(jià)過(guò)，如果不是阿梅反串，齊宣王這種渣男角色怕是會(huì)讓飾演他的男演員被觀眾罵死。而阿梅飾演的齊宣王角色則是附帶了賤萌屬性，讓人又愛(ài)又恨，最擅長(zhǎng)的是對(duì)鐘無(wú)艷撒嬌，連身邊的忠臣都要因?yàn)樗�的撒嬌敗下陣�?lái)。白澍飾演的阿宅，也有同樣的賤萌效果，再加上“直男掰彎”削弱了角色對(duì)待亞當(dāng)?shù)脑�感。并且，劇組還不斷安排“夏迎春”夏娃來(lái)各種虐待阿宅，逼他不斷對(duì)亞當(dāng)使出各種撒嬌求救，讓這個(gè)人物可憐可恨又可愛(ài)。阿宅這個(gè)角色其實(shí)很微妙，齊宣王起碼享受到夏迎春的虛情假意，在這段關(guān)系中他即是受虐的痛苦的，但他又被設(shè)定成一個(gè)“受寵愛(ài)”的角色。他可以毫無(wú)顧忌地向亞當(dāng)撒嬌，甚至于，除了亞當(dāng)，他還有陪自己背鍋的王富貴，還有動(dòng)漫社里一群關(guān)心自己的朋友。阿宅的受虐，其實(shí)是來(lái)自于對(duì)夏娃，或者說(shuō)對(duì)佩妮的執(zhí)著，就像齊宣王一樣，難道他真的愛(ài)夏娃/夏迎春？扮演者白澍也說(shuō)過(guò)，他覺(jué)得阿宅是在追逐一個(gè)女神的標(biāo)簽。因此這種受虐又和齊宣王一樣，帶有一點(diǎn)自作自受的意味。讓觀眾對(duì)他又生氣又心疼。

亞當(dāng)/鐘無(wú)艷：同樣是萬(wàn)能屬性，對(duì)心上人的撒嬌毫無(wú)抵抗力，亞當(dāng)這個(gè)角色自帶蘇感（導(dǎo)演鄧科曾經(jīng)說(shuō)過(guò)亞當(dāng)這個(gè)角色是戲保人），和鐘無(wú)艷不同，亞當(dāng)因?yàn)榍楦心�塊升級(jí)，在中后期附帶了腹黑屬性，似乎掌握了主動(dòng)，但是，每一刻撒嬌發(fā)糖后又是撒“我愛(ài)的是夏娃”的玻璃，又讓人不得不承認(rèn)，亞當(dāng)始終是阿宅的人質(zhì)，每次一撒嬌就會(huì)心軟。而和鐘無(wú)艷相同的是，第二季中亞當(dāng)終于決定放棄這段三角關(guān)系的時(shí)候，看似解脫了，卻實(shí)際上卻是傷自己最深。這個(gè)角色是為了詮釋“愛(ài)不得”。而且機(jī)器人的綁定關(guān)系，亞當(dāng)更是無(wú)法解脫，鐘無(wú)艷在面對(duì)狐貍精的時(shí)候，還能給觀眾一種受寵愛(ài)的感覺(jué)，但是，在綁定自己的夏娃面前，亞當(dāng)反而要處理各種麻煩，對(duì)待機(jī)能低且容易出問(wèn)題的夏娃，他也是體貼的，彬彬有禮的。

夏娃/夏迎春：夏娃和夏迎春，大概是人設(shè)差別最大的角色。這是劇組對(duì)角色不同的態(tài)度所導(dǎo)致的，張柏芝的夏迎春，是被灌注很多心思的亮點(diǎn)，她是三個(gè)角色中偏離歷史傳說(shuō)最大的一個(gè)，因?yàn)樗�本身就是劇組首創(chuàng)魔改的核心，可以說(shuō)，沒(méi)有愛(ài)上鐘無(wú)艷的夏迎春，就沒(méi)有2001《鐘無(wú)艷》，夏迎春是撩人的，可愛(ài)的，壞壞的，但偶爾又讓人感覺(jué)到心疼落寞。而蔡文靜飾演的夏娃，編劇對(duì)她的期待則完全不同，《我男》更像是從一些耽美小說(shuō)中完美三角關(guān)系獲得的靈感。夏娃承擔(dān)的往往是推動(dòng)劇情的角色，甚至于第一集的主線幾乎由她承包。但是感情線的描寫(xiě)卻寥寥幾筆。而所有感情線的描寫(xiě)卻都是圍繞阿宅和亞當(dāng)來(lái)寫(xiě)，因?yàn)檫@個(gè)角色感情線的薄弱，所以為了增色，編劇用了五重人格的設(shè)定，讓這個(gè)角色有了一種漫畫(huà)性的色彩，點(diǎn)燃了各種笑點(diǎn)。而且，編劇設(shè)置上夏娃是一個(gè)感受不到情緒的初代機(jī)器人，也因此，觀眾也接受了夏娃幾乎沒(méi)有感情線描寫(xiě)的設(shè)定，安靜磕阿宅和亞當(dāng)?shù)奶呛筒Ａг�。搞事的夏迎春比起惹出各種麻煩的夏娃，她的感情線反而非常豐實(shí)，甚至有時(shí)候比齊宣王和鐘無(wú)艷更顯眼。

兩部劇三角關(guān)系的角色設(shè)置對(duì)比，可以看出雙方最大的不同，是《鐘無(wú)艷》的角色設(shè)置，沒(méi)有《我男》那么極端，一是因?yàn)椤剁姛o(wú)艷》是賀歲片，二是《我男》偏向于二次元那種重屬性的設(shè)定（從夏娃涇渭分明的五個(gè)人格可以看出）。也因此，兩部劇在拼命挽回悲劇愛(ài)情故事的內(nèi)核，所作出的努力和方向不同。

《鐘無(wú)艷》三個(gè)人都被人所愛(ài)，所以最后編劇可以強(qiáng)行用懷孕和紅線，跟大家說(shuō)一句“大家就當(dāng)沒(méi)事發(fā)生”，然后繼續(xù)這種雞飛狗跳的日子。但就是這樣的結(jié)局，也讓人覺(jué)得差口氣。有個(gè)影評(píng)說(shuō)，這個(gè)故事內(nèi)核本身就是個(gè)愛(ài)情悲劇，再高明的編劇也無(wú)法挽回。

《我男》也面臨同樣的矛盾局面，劇組很有野心，也很努力，渴望傳達(dá)更大內(nèi)容，而不是單純滿足YY的腐劇，但是整體的架構(gòu)卻改動(dòng)得偏離得不徹底。給我的感覺(jué)就是，前進(jìn)了一步，又后退了半步。

前進(jìn)了一步，又后退了半步

《我男》首先并不是一個(gè)單純滿足YY的腐劇，自從《上癮》爆紅之后，有一段時(shí)間耽美作品涌現(xiàn)，這是資本的本性，結(jié)果又因?yàn)椴豢煽挂蛩亟舆B下架，最后一點(diǎn)水花也沒(méi)有。在b站這種二次元平臺(tái)上，有點(diǎn)流量的作品（多是泰劇）也大多是空洞的，粗制濫造的作品，類似速食食品。

《我男》團(tuán)隊(duì)的用心程度顯然志不止于此，也因此有不少觀眾都會(huì)說(shuō)一句，比發(fā)糖劇更好看，細(xì)節(jié)上的用心，演員的努力都是看得到的。但是這部劇很可惜并沒(méi)有成為爆款，總體表現(xiàn)不溫不火，它的制作水平可以算得上網(wǎng)劇前列。大幅描寫(xiě)bl線，在大局勢(shì)下，怕是制作組也不敢做出太多宣傳宣傳，畢竟第二季中的一些微妙地展示阿宅心中重視亞當(dāng)多于夏娃的鏡頭都能被刪除，使到故事不連貫，人設(shè)也出了問(wèn)題。同時(shí)，騰訊獨(dú)播的方式，既不能在b站這樣的二次元平臺(tái)獲得地利，也不能做到逐集更新拉長(zhǎng)熱度。

《我男》的結(jié)局寫(xiě)了內(nèi)里兩個(gè)主旨，一個(gè)是為貫穿全劇被人當(dāng)作異類的二次元發(fā)聲，希望能得到主流更多的寬容，但是機(jī)器人身份暴露后的眾生相，又讓人看到現(xiàn)實(shí)的無(wú)力感。而且諷刺的是，這段話是借動(dòng)漫節(jié)上夏娃之口說(shuō)出來(lái)，但是上架后卻被刪改了。

另一個(gè)主旨，愛(ài)是相互陪伴，最終的結(jié)局以“有情人終成兄弟姐妹”結(jié)束，但是，以全劇的人物設(shè)置和情感線描寫(xiě)來(lái)說(shuō)，是不應(yīng)該導(dǎo)向這樣一個(gè)結(jié)局。也就是說(shuō)，編劇的本子如果要繼承這個(gè)結(jié)局，需要有很大程度的改動(dòng)。

比如今年年初的日劇《女子的生活》，跨性別的主角同時(shí)開(kāi)了百合線和BL線，最終留下的是沒(méi)有跟誰(shuí)真的在一起的開(kāi)放式結(jié)局。但是這個(gè)結(jié)局卻讓大部分觀眾覺(jué)得非常合理，因?yàn)閯”镜闹�墨在于跨性別主角內(nèi)心尋找勇氣，不再勉強(qiáng)自己，非常注重主角內(nèi)心的刻畫(huà)，兩條感情線的描寫(xiě)也是淺嘗輒止，作為點(diǎn)睛之筆。而《我男》則是主要描寫(xiě)感情線的各種糖點(diǎn)笑點(diǎn)虐點(diǎn)痛點(diǎn)燥點(diǎn)，但是導(dǎo)向這個(gè)相伴結(jié)局的原因卻跟花費(fèi)大力氣描寫(xiě)的主線有很多相悖的，不合理的地方。

這種互相受虐的三角關(guān)系，編劇想用一種各自后退一步的方法，砍成一個(gè)相互陪伴的結(jié)局，比起《鐘無(wú)艷2001》對(duì)三角關(guān)系的掩耳盜鈴，這種想法是更進(jìn)一步的，甚至于可以說(shuō)，如果有充足的前情作為照應(yīng)，這個(gè)結(jié)局是可以成為不落窠臼的漲分點(diǎn)的。但是問(wèn)題就出在了前情的內(nèi)容，也就是第一季16集，未刪減的第二季的前10集，用力在了另一個(gè)方向。最終讓人不得不懷疑，這故事是不是像腐女社長(zhǎng)說(shuō)的，耽美改bg，爛尾了。

誠(chéng)然，這個(gè)結(jié)局也是溫馨的，也有不少人覺(jué)得感人，但我對(duì)它的不滿在于前后照應(yīng)的邏輯出了問(wèn)題。也就是說(shuō)，如果要讓故事通暢，要么大改前情，要么大改結(jié)局。

相互陪伴第一次提出來(lái)，是第一季結(jié)尾阿宅和亞當(dāng)酒后坦誠(chéng)，有一個(gè)重點(diǎn)是，“過(guò)程是快樂(lè)的”，而后在情人節(jié)禮物上，又說(shuō)了他們?nèi)齻�(gè)人彼此抱怨這段三角關(guān)系，最終發(fā)現(xiàn)這是最穩(wěn)固的幸福。最終定下來(lái)是動(dòng)漫節(jié)之前，阿宅對(duì)蘇醒的亞當(dāng)和夏娃袒露自己長(zhǎng)久以來(lái)的孤獨(dú)，非常珍惜彼此的陪伴。

問(wèn)題就出在，編劇全劇對(duì)bl線幾乎是當(dāng)作感情線的主線來(lái)描寫(xiě)，而忽視了刻畫(huà)夏娃線。夏娃花費(fèi)力氣走的是推動(dòng)劇情線，而人格切換導(dǎo)致的結(jié)果就是，推動(dòng)阿宅亞當(dāng)兩人關(guān)系的變化。而夏娃本人的感情線，卻一直強(qiáng)調(diào)她并沒(méi)有可升級(jí)的情感模塊，無(wú)法體會(huì)到情緒。（在這部劇里，夏娃給觀眾的感覺(jué)，就是一個(gè)設(shè)定有趣的機(jī)器人，并沒(méi)有像亞當(dāng)那樣，有花心思去刻畫(huà)她作為”人“的成長(zhǎng)。）要理解問(wèn)題的所在，需要剖析清楚編劇是怎樣描寫(xiě)這幾條感情線。

編劇對(duì)三條感情線的不同的心態(tài)和著力

亞當(dāng)X阿宅：

這幾乎是整部劇的主線了，觀眾所有的蘇點(diǎn)糖點(diǎn)和虐點(diǎn)，都在這條bl線上，欲罷不能。因?yàn)榫巹〉墓P力強(qiáng)悍，利用完美三角關(guān)系，將每一個(gè)甜蜜的情節(jié)和虐心的情節(jié)都擰和在一起給觀眾，尤其是亞當(dāng)無(wú)怨無(wú)悔的寵溺后落寞的神情，與亞當(dāng)情感模塊升級(jí)，從”機(jī)器人“到”人“的成長(zhǎng)過(guò)程結(jié)合在一起。并且亞當(dāng)阿宅關(guān)系的變化，都跟夏娃的人格切換互相照應(yīng)，給人的感覺(jué)就是，夏娃是兩人關(guān)系的推動(dòng)者。

第一階段是小白兔，在這個(gè)過(guò)程中，夏娃是阿宅留下亞當(dāng)?shù)脑�因，同時(shí)亞宅雨天打傘、送飯、道歉、夢(mèng)幻屋、共筑愛(ài)巢接連被撩。這一階段對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)也是甜蜜的，尤其是阿宅被撩時(shí)展現(xiàn)的抵擋不住的神情，讓人差點(diǎn)以為劇情的無(wú)害甜蜜，最終導(dǎo)向bl線。但是居酒屋的亞當(dāng)夏娃俊男美女的搭配，讓阿宅嫉妒，于是迎來(lái)了第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，修改夏娃程序重新綁定，結(jié)果意外觸動(dòng)人格切換。并且在生日會(huì)過(guò)后，阿宅要跟亞當(dāng)劃清立場(chǎng)，認(rèn)為機(jī)器人就是程序，同時(shí)亞當(dāng)情感模塊升級(jí)，開(kāi)始體會(huì)到傷心的情緒，以及覺(jué)醒腹黑屬性。在這一階段，阿宅對(duì)待亞當(dāng)就像對(duì)待機(jī)器一樣，所以沒(méi)有顧忌他的去處（這時(shí)候亞當(dāng)還沒(méi)有人的情緒，阿宅的行為其實(shí)有點(diǎn)像對(duì)誤買的寵物置之不理），也沒(méi)有珍惜亞當(dāng)對(duì)自己的好。

第二階段是女武神，開(kāi)始體會(huì)人的情緒的亞當(dāng)，因?yàn)樯鷼夂图刀�，�?duì)受夏娃虐待的阿宅開(kāi)始置之不理（在這里阿宅有點(diǎn)像被正室虐待的小妾，尤其是那個(gè)宅吟霜的笑點(diǎn)）。阿宅在屢次向亞當(dāng)求救不成的過(guò)程中，才發(fā)現(xiàn)自己早就習(xí)慣了亞當(dāng)對(duì)自己的好，并且像小孩子一樣跟他撒嬌。但這個(gè)時(shí)候阿宅還是沒(méi)有學(xué)會(huì)珍惜亞當(dāng)，也因此在亞當(dāng)心軟給自己上藥后，才會(huì)說(shuō)出讓亞當(dāng)親吻夏娃修改設(shè)定（這也佐證了阿宅對(duì)夏娃并不是愛(ài)）。這件事也傷了亞當(dāng)?shù)男�，阿宅也無(wú)法做到親吻亞當(dāng)，因此亞當(dāng)自知自己是不被阿宅喜歡的，卻因?yàn)榻壎�關(guān)系不得不愛(ài)上阿宅。

第三階段是心機(jī)女，贈(zèng)送情趣信號(hào)器強(qiáng)化了阿宅對(duì)亞當(dāng)?shù)囊蕾嚒Ｐ臋C(jī)女夏娃故意對(duì)阿宅示好，甚至假扮佩妮（從這里看出，阿宅在意的是佩妮而不是夏娃），而亞當(dāng)也因?yàn)檫@件事懷疑沒(méi)有情感模塊的夏娃不可能對(duì)阿宅產(chǎn)生情愫（這跟后面亞當(dāng)相信夏娃也會(huì)明白情感矛盾了，前后照應(yīng)編劇沒(méi)處理好）后來(lái)受夏娃脅迫，阿宅要拿走亞當(dāng)?shù)挠洃浤�塊（在這里阿宅跟夏娃的關(guān)系類似情敵），兩人也因此發(fā)生了一些身體接觸。但同時(shí)也說(shuō)明了，阿宅心里亞當(dāng)還并不是一個(gè)人，甚至于會(huì)拜托亞當(dāng)拿出記憶模塊。而亞當(dāng)并不是不愿意，而是他沒(méi)有。兩人關(guān)系的轉(zhuǎn)折在于動(dòng)漫節(jié)預(yù)演時(shí)，亞當(dāng)扮演龍騎士拯救了阿宅。這個(gè)時(shí)候兩人的關(guān)系更進(jìn)一步了，阿宅開(kāi)始把亞當(dāng)當(dāng)作人。

第四階段是圣母白蓮花，夏娃為了心愛(ài)的人的幸福，努力撮合阿宅和亞當(dāng)。兩人約會(huì)誤入Gay吧，酒后坦誠(chéng)，阿宅舉例說(shuō)明相愛(ài)的人不能在一起，希望能當(dāng)好朋友，下輩子或許可能一起。（編劇似乎偏向BL線，阿宅難道不是應(yīng)該舉例單戀的故事，而不是相愛(ài)的故事么？）亞當(dāng)也表示自己只要能陪伴阿宅就好，目的是要讓阿宅快樂(lè)。同時(shí)，阿宅也默認(rèn)了熊熊的后媽稱謂。但因?yàn)閬啴?dāng)為了查明黑衣人送走夏娃，阿宅又對(duì)亞當(dāng)發(fā)脾氣，但行為類似小孩子向父母撒嬌，還故意使用了美人計(jì)，同時(shí)揭示阿宅缺少親情，亞當(dāng)愿意當(dāng)阿宅永不離開(kāi)的哆啦A夢(mèng)（似乎暗示了陪伴的結(jié)局，但編劇沒(méi)說(shuō)明清楚王富貴對(duì)阿宅的意義）。后面亞當(dāng)套路阿宅跳天臺(tái)舞，而阿宅也開(kāi)始不反感亞當(dāng)?shù)挠H密接觸（這里亞當(dāng)跟前面說(shuō)過(guò)愿意陪伴的行為出現(xiàn)矛盾，又更進(jìn)了一步）。

第五階段是性感娃，片段只存在未刪減版里，在這里，阿宅第一次出現(xiàn)重視亞當(dāng)多于夏娃的情況。不擔(dān)心夏娃出去撩人，反而擔(dān)心亞當(dāng)被睡。冰棍，遮眼，睡帳篷，桌下勾腳等等，阿宅對(duì)兩人的情感出現(xiàn)變化。篝火前傾訴內(nèi)心，阿宅定性自己與亞當(dāng)是友達(dá)以上，與夏娃是戀人未滿，甚至睡不著質(zhì)疑自己對(duì)亞當(dāng)?shù)母星�。但是夏娃在阿宅面前�?qiáng)吻亞當(dāng)，亞當(dāng)又因?yàn)榇饝?yīng)過(guò)阿宅解釋兩人關(guān)系，公開(kāi)承認(rèn)與夏娃是戀愛(ài)關(guān)系。兩人關(guān)系再次轉(zhuǎn)折。

第六階段是亞當(dāng)放棄，阿宅因?yàn)檎`會(huì)亞當(dāng)夏娃在一起，獲得機(jī)會(huì)送亞當(dāng)回未來(lái)，重新綁定夏娃，但是卻不舍得亞當(dāng)。情人節(jié)當(dāng)天被富貴意外透露給亞當(dāng)知道，亞當(dāng)出走。阿宅看到禮物后開(kāi)始后悔，動(dòng)漫節(jié)排練時(shí)阿宅被欺負(fù)，亞當(dāng)回來(lái)幫忙，但卻無(wú)視阿宅的示好，表明自己要放棄這段三角關(guān)系。阿宅拼命彌補(bǔ)，甚至進(jìn)火場(chǎng)救亞當(dāng)，終于打動(dòng)了亞當(dāng)，亞當(dāng)進(jìn)火場(chǎng)救阿宅，爭(zhēng)吵中兩人和解。但是亞當(dāng)為了救阿宅死機(jī)了。

第七階段是輪流失憶，救回亞當(dāng)，各人關(guān)系開(kāi)始定性，阿宅表面內(nèi)心孤獨(dú)，很珍惜三人彼此的陪伴。但是機(jī)器人身份曝光，亞當(dāng)夏娃要被帶走，阿宅痛哭。后來(lái)被群體刪除記憶，亞當(dāng)夏娃被要求清空數(shù)據(jù)回去，夏娃開(kāi)始舍不得阿宅。阿宅出車禍后恢復(fù)記憶，找回被刪除數(shù)據(jù)的亞當(dāng)夏娃。忍受長(zhǎng)久的孤獨(dú)重新復(fù)制兩人的記憶數(shù)據(jù)，最終是三人互相陪伴的結(jié)局。

概括亞當(dāng)和阿宅的故事線，基本上就是概括玩整個(gè)故事，這也是為什么這個(gè)三人陪伴的結(jié)局讓人不滿的最大原因，因?yàn)橄耐蘧�實(shí)在是太薄弱了。

夏娃X亞當(dāng)：

這條線的存在其實(shí)是帶有一點(diǎn)bug的，亞當(dāng)作為戀愛(ài)型機(jī)器人，卻并沒(méi)有意識(shí)到什么行為會(huì)讓主人吃醋。亞當(dāng)對(duì)夏娃是體貼有禮的，他對(duì)其他人也是如此，例如，在公主病說(shuō)很多人喜歡自己的時(shí)候，說(shuō)自己相信。兩人的cp感，主要來(lái)自于居酒屋表演的時(shí)候俊男美女一起跳舞，以及逛街和相處時(shí)兩個(gè)戀愛(ài)機(jī)器人體貼彼此的基礎(chǔ)性格設(shè)定（清空數(shù)據(jù)后，兩人的相處模式也是如此）。有糖感的是女武神在有人挑事的時(shí)候，說(shuō)亞當(dāng)是自己罩的。以及在亞當(dāng)死機(jī)的時(shí)候，愿意犧牲自己的電池。

一邊是夏娃綁定了亞當(dāng)，但是劇情設(shè)定里她沒(méi)有情感模塊，不存在情感，一邊是亞當(dāng)情感模塊升級(jí)，理解這種愛(ài)而不得的感受，盡管夏娃沒(méi)有情感，也珍惜夏娃對(duì)自己好，希望能三個(gè)人互相陪伴。

夏娃X阿宅：

正如阿宅的扮演者白澍說(shuō)的，阿宅不喜歡夏娃，在意的是佩妮，或者說(shuō)是導(dǎo)演一直強(qiáng)調(diào)的女神的標(biāo)簽。阿宅在對(duì)亞當(dāng)發(fā)脾氣的時(shí)候，說(shuō)過(guò)機(jī)器人就是程序，但他卻又如此執(zhí)著于夏娃，甚至于自虐，可見(jiàn)，根源是在于與佩妮幾乎一樣的外表。這在夏娃扮演佩妮的時(shí)候，阿宅非常明顯的興奮，甚至于那一集里，跟王富貴在動(dòng)漫社里還津津有味地爭(zhēng)論是佩妮還是社長(zhǎng)好看。如果阿宅真的喜歡夏娃， 會(huì)這么明晃晃地讓夏娃知道她就是佩妮的代替品的，即使夏娃沒(méi)有亞當(dāng)?shù)那楦心�塊。

但是，阿宅真的愛(ài)佩妮么？到了一個(gè)愛(ài)屋及烏的地步？還是說(shuō)，阿宅愛(ài)的是一個(gè)標(biāo)簽化的，幻想中的”女神“佩妮？

佩妮的真實(shí)性格，真的像阿宅設(shè)定的夏娃一樣么？動(dòng)漫社里的校園偶像，靈魂人物，在前男友劈腿后，果然分手出國(guó)，追逐新的愛(ài)情。佩妮的性格理應(yīng)是更為理智冷靜，并且兼具溫柔堅(jiān)韌。跟夏娃的軟萌性格是有所不同的。這一點(diǎn)在心機(jī)女扮演的毫無(wú)破綻的佩妮身上可以看出來(lái)，佩妮應(yīng)該是高智商高情商有主見(jiàn)的leader。夏娃的軟萌性格，實(shí)際上更像是宅男的萌系二次元女神。

也因此，三條感情線，阿宅和夏娃之間反而是最脆弱的，沒(méi)有綁定關(guān)系，而是源自阿宅自己對(duì)臆想中的女神的執(zhí)著。阿宅對(duì)待夏娃，還是像對(duì)待佩妮一樣，夏娃說(shuō)過(guò)機(jī)器人沒(méi)有喜歡的東西，只要是主人送的就會(huì)喜歡。而他卻仍就送了佩妮喜歡的夢(mèng)幻屋，而不是夏娃需要的防水工具。阿宅追逐夏娃，似乎更像是為了完成一個(gè)自己和女神在一起的夢(mèng)。

在看劇的時(shí)候，觀眾的猜想是，阿宅和夏娃的感情線是最可能被砍斷的。當(dāng)然，這并不是沒(méi)有改寫(xiě)的余地，如果要完善這條感情線，必須描寫(xiě)阿宅分清夏娃和佩妮的過(guò)程，最好的處理方式是佩妮回來(lái)，阿宅分清兩人的不同，重新做出抉擇。但是整部劇除了開(kāi)頭和結(jié)尾佩妮露一下臉，并沒(méi)有打算繼續(xù)深講這條感情線，而是寫(xiě)了阿宅因?yàn)閬啴?dāng)?shù)年P(guān)系，選擇了三人互相陪伴。而夏娃則沒(méi)有解釋就擁有了情感，也開(kāi)始珍惜跟阿宅的陪伴關(guān)系。

厘清了這三條感情線，可以看出，編劇的寫(xiě)法，其實(shí)更像是耽美小說(shuō)，夏娃的人設(shè)一開(kāi)始就砍掉最多，無(wú)法體會(huì)情感的初代機(jī)器人，亮點(diǎn)在于多重人格的炫技處理。而把感情線幾乎所有筆墨都傾注在阿宅和亞當(dāng)上面。

不過(guò)，我一開(kāi)始的推測(cè)是，結(jié)果是一個(gè)帶有暗示性偏向性的開(kāi)放式結(jié)局，就像《曖昧男》一樣，兩個(gè)常常被懷疑是搞基的同居直男，在分開(kāi)后反而思念與對(duì)方彼此的相處，結(jié)局被迫再次同居時(shí)口不對(duì)心。這是我所推測(cè)的《我男》最合適的結(jié)局。

《我男》也是寫(xiě)出一個(gè)互相珍惜陪伴的結(jié)局，但是比起《曖昧男》來(lái)說(shuō)，卻沒(méi)有講好這個(gè)結(jié)局。可以是，亞當(dāng)清空數(shù)據(jù)后，自己穿越回過(guò)去選擇再次綁定阿宅。（其實(shí)亞當(dāng)也說(shuō)過(guò)類似的話，無(wú)論如何，自己綁定的都會(huì)是阿宅）這個(gè)結(jié)局的有趣在于開(kāi)放式，給予讀者想象的空間。

但是《我男》在結(jié)局卻用臺(tái)詞不斷強(qiáng)調(diào)這種三人互相珍惜的關(guān)系，有種要跟感情線劃分立場(chǎng)的感覺(jué)，但是整部劇的主線幾乎是跟感情線重合的，這種強(qiáng)行割裂反倒使到人設(shè)上出現(xiàn)了bug。這種互相陪伴的結(jié)局，并不要用臺(tái)詞點(diǎn)明，更適合用鏡頭語(yǔ)言與演員的演繹表達(dá)出來(lái)。

人設(shè)上，阿宅是一個(gè)孤獨(dú)的人，他說(shuō)過(guò)是亞當(dāng)夏娃來(lái)了之后，才擁有了動(dòng)漫社的美好回憶。但是，就算沒(méi)有亞當(dāng)夏娃，我們也可以看出，阿宅跟王富貴的關(guān)系，比絕大部分友誼更加感人。這跟阿宅的孤獨(dú)人設(shè)產(chǎn)生矛盾，而且動(dòng)漫社的人還會(huì)給阿宅過(guò)生日，很明顯，阿宅原來(lái)是并不缺少友誼的。他內(nèi)心的孤獨(dú)應(yīng)該是來(lái)自于從小一人生活，所以才會(huì)在面對(duì)亞當(dāng)?shù)臅r(shí)候，像小孩子一樣各種撒嬌。其實(shí)這種孤獨(dú)人設(shè)，阿宅更應(yīng)該依賴亞當(dāng)，而不是執(zhí)著于夏娃。所以等到心機(jī)女人格和白蓮花人格的時(shí)候，阿宅依舊繼續(xù)這種有事鐘無(wú)艷，無(wú)事夏迎春的態(tài)度，是有點(diǎn)奇怪的。即使不能回應(yīng)亞當(dāng)?shù)男囊猓�阿宅�?yīng)該更早產(chǎn)生珍惜和感恩之情。而不是這種既依賴亞當(dāng)，但又時(shí)常反復(fù)，想要拋棄亞當(dāng)，甚至不明白自己的行為給亞當(dāng)造成巨大的傷害。這樣子矛盾帶黑點(diǎn)的設(shè)定，讓不少觀眾都討厭阿宅，可以說(shuō)，阿宅這個(gè)角色的魅力，很大程度都是靠演員白澍對(duì)那種賤萌傲嬌的分寸感的把握實(shí)現(xiàn)的，讓觀眾對(duì)阿宅又愛(ài)又氣。

亞當(dāng)?shù)娜嗽O(shè)的確像導(dǎo)演說(shuō)的戲保人，他的角色bug除了前面說(shuō)的不懂得如何避免主人吃醋，還有就是后期也是有點(diǎn)反復(fù)，究竟是繼續(xù)陪伴，還是更進(jìn)一步？如果陪伴就夠了，為什么還要套路阿宅跳天臺(tái)舞？亞當(dāng)在第二季，即使情感模塊升級(jí)了，也還是難以體會(huì)阿宅的情感，因此產(chǎn)生各種誤會(huì)。還有第二季后期，不斷用臺(tái)詞重申亞當(dāng)也很重視夏娃， 夏娃和阿宅一樣很重要。但是卻沒(méi)有花費(fèi)筆墨描寫(xiě)夏娃為什么這么重要，跟動(dòng)漫社的人比起來(lái)有什么不同？夏娃是重要的，觀眾可以理解，但是跟阿宅一樣重要，卻又有點(diǎn)突兀，尤其是，這段話第一次講起來(lái)是在白蓮花人格，而之前的心機(jī)女人格，亞當(dāng)還說(shuō)過(guò)夏娃無(wú)法理解情感，只有程序。在白蓮花人格卻又相信她將來(lái)能體會(huì)到感情，未免過(guò)于矛盾。

夏娃人設(shè)最大的bug，也是同一件事情，因?yàn)榫巹〔淮蛩慊ㄙM(fèi)筆墨寫(xiě)夏娃線，所以夏娃對(duì)感情能夠理解，甚至于在動(dòng)漫節(jié)代替大家說(shuō)出寬容異類這種話，實(shí)在是過(guò)于超前了。尤其是她的人格在很大篇幅都處于不斷切換中。

存在于臺(tái)詞的這些突兀的轉(zhuǎn)變，簡(jiǎn)直讓人懷疑是在不斷表忠心，劃立場(chǎng)。

要彌合這些bug，其實(shí)有兩種方法，一種是開(kāi)放式結(jié)局，就像《曖昧男》和《女子的生活》的處理方法一樣，亞當(dāng)那句”不管經(jīng)歷多少次輪回，睜開(kāi)眼都是看到你。“刪除數(shù)據(jù)后依舊想找回熟悉的人，這就是對(duì)機(jī)器人跨越成”人“的刻畫(huà)，這份情感也不是來(lái)自于冷冰冰的程序。因?yàn)橹骶�和感情線的劇情幾乎都是把筆墨花在亞當(dāng)和阿宅身上，比起綁定關(guān)系，阿宅對(duì)亞當(dāng)?shù)膽B(tài)度變化才更有故事性，結(jié)局也必須厘清楚兩人的關(guān)系。而不是前期讓阿宅反復(fù)依賴和傷害亞當(dāng)，后期讓亞當(dāng)突然覺(jué)得阿宅和夏娃一樣重要。夏娃的感情線反而沒(méi)必要強(qiáng)行添補(bǔ)結(jié)局，在結(jié)局里暗示夏娃清空數(shù)據(jù)后，開(kāi)始有點(diǎn)理解情感，這樣子更為合適，因?yàn)椴粩嗵幱谌烁袂袚Q的混亂狀態(tài)的夏娃，并沒(méi)有給出她如何成長(zhǎng)如何學(xué)習(xí)情感的空間。

另一種方法是擴(kuò)寫(xiě)夏娃線，佩妮回來(lái)，阿宅的抉擇，這樣子加深對(duì)羈絆的刻畫(huà)。以及夏娃又對(duì)亞當(dāng)付出了什么。亞當(dāng)阿宅這種糖點(diǎn)和虐點(diǎn)不斷重復(fù)強(qiáng)化的劇情也可以削弱，在結(jié)局表達(dá)之前，就給觀眾充分的鋪墊，三個(gè)人之間互相有值得珍惜的陪伴。

因?yàn)樽允贾两K，三個(gè)人的陪伴都是摻雜著虐點(diǎn)的，沒(méi)有人可以解脫，觀眾更期待一個(gè)快刀斬亂麻的結(jié)局。如果想要美好的三人行結(jié)局，則應(yīng)該給它做好充分的溫暖的鋪墊。而不是讓亞當(dāng)和阿宅之間摻雜甜蜜和虐心的情感線變化作為底色，這種底子適合的是bl向作品。

最后一點(diǎn)想法

劇組挽救這個(gè)故事內(nèi)核，也是付出了很多努力，但估計(jì)是受到一些不可抗力，第二季一些比較隱晦微妙的細(xì)節(jié)都被刪除了，影響了故事通暢性，而且還用臺(tái)詞不斷重申三人羈絆，反而沒(méi)有了《曖昧男》和《女子的生活》那種開(kāi)放式結(jié)局的美好。

而現(xiàn)行的結(jié)局，其實(shí)也還是有很多人沒(méi)注意到的細(xì)節(jié)，阿宅是復(fù)制了亞當(dāng)夏娃的記憶數(shù)據(jù)，但是綁定誰(shuí)的程序記憶并沒(méi)有被復(fù)制，也就是說(shuō)，現(xiàn)行結(jié)局并沒(méi)有存在誰(shuí)愛(ài)誰(shuí)，亞當(dāng)已經(jīng)接觸了阿宅的綁定，夏娃已經(jīng)解除了亞當(dāng)?shù)慕壎�，阿宅也承認(rèn)雙方都是友達(dá)以上，戀人未滿。他們之所以愿意留下來(lái)陪伴阿宅，是因?yàn)橛洃涀屗麄冏约寒a(chǎn)生了自主情感，對(duì)阿宅的陪伴的珍惜。所以才形成了一個(gè)有情人都成了兄弟姐妹的局面，這個(gè)結(jié)局的問(wèn)題是前情底子不對(duì)，但結(jié)尾的構(gòu)思還是用心的。

當(dāng)然，整個(gè)故事還隱藏了一些虐點(diǎn)，比如亞當(dāng)那句”看他變老“，阿宅可以在陪伴下老去死去，但是機(jī)器人呢？懷抱著記憶永生下去，失去所珍惜之人的陪伴？這句話初看是虐阿宅，實(shí)際上虐的是機(jī)器人。

或許，將思想和人格灌輸?shù)綑C(jī)器身體里是一個(gè)想法吧。

網(wǎng)劇最后讓佩妮出現(xiàn)，算是埋了一個(gè)包袱，或許可以讓阿宅認(rèn)清他對(duì)夏娃的執(zhí)著，不過(guò)考慮到影響力和熱度，估計(jì)已經(jīng)沒(méi)有第三季可以解答我們的各種想法了。

雖然長(zhǎng)評(píng)講的都是缺點(diǎn)，但我還是給這部片打了四星，現(xiàn)在的網(wǎng)劇，有這樣努力的用心的，對(duì)觀眾負(fù)責(zé)的團(tuán)隊(duì)，是值得我們鼓勵(lì)的。從這個(gè)角度來(lái)講，這部片因?yàn)楦鞣N因素沒(méi)有爆火是真的可惜了。

而且有半星是給的演員，白澍的演繹成功讓阿宅賤萌的形象深入人心，再加上洋溢的少年感，自帶奶音的騷萌賤萌感，讓人突然能理解亞當(dāng)為什么對(duì)阿宅這么著魔了，覺(jué)得又可愛(ài)又可憐又可氣，這種分寸感如果換了另一個(gè)人，怕是就很容易讓阿宅這個(gè)角色失去魅力，被觀眾吐槽不止。李川本身身高和低音炮自帶蘇點(diǎn)，眉眼有點(diǎn)像于，但于是銳利精致線條飛揚(yáng)貓系。李川則是線條端平柔和，略帶下垂眼的犬系，本身估計(jì)是呆萌的性格，在《一》和《開(kāi)》里也是騷萌和呆萌。在《我男》里面少數(shù)幾個(gè)賣萌的鏡頭都非常出彩，但是對(duì)于如何用眼神表達(dá)好內(nèi)心的委屈/失落/痛苦的各個(gè)層次還是需要推敲，有時(shí)候感覺(jué)用力過(guò)度了，有點(diǎn)生氣，使用播音腔和標(biāo)準(zhǔn)笑來(lái)演繹機(jī)器人倒是挺契合的，畢竟戲保人，但還是期待將來(lái)能有更進(jìn)一步的表現(xiàn)。

因?yàn)檫@部劇在YouTube上寫(xiě)明標(biāo)簽是BL，所以在整個(gè)劇評(píng)中，我個(gè)人傾向于編劇的bug問(wèn)題，是因?yàn)樵�定的是本子偏BL，但后期修改了。不過(guò)即使是BL，結(jié)局估計(jì)也是《曖昧男》和《女子的生活》那種開(kāi)放式。

02

聽(tīng)名字就很二次元的《我女朋友的男朋友》系列完結(jié)了。

原本是抱著“腐”的小心思去看的。在第一季有多搞笑，第二季就有多催淚。幸好，編劇給了他們一個(gè)美好的結(jié)局。

主角阿宅，人如其名，蕓蕓眾生里的一枚動(dòng)漫宅，有一條叫做八億的狗，一間爺爺留下來(lái)的房子。動(dòng)漫社的黑子專業(yè)戶，生活里的小透明。

他一直是獨(dú)來(lái)獨(dú)往的一個(gè)人，有團(tuán)體卻無(wú)法融合，有朋友卻寥寥一個(gè)。直到亞當(dāng)和夏娃來(lái)到他的生活當(dāng)中。

來(lái)自未來(lái)的戀愛(ài)型機(jī)器人，是喝醉酒的阿宅買下的。也因此，他鬧了烏龍帶回了亞當(dāng)（男機(jī)器人），并成功綁定。氣急敗壞的阿宅找到出售者粉兔，要求換掉亞當(dāng)，粉兔無(wú)奈只能將夏娃（女機(jī)器人）的程序重啟并設(shè)定成肖佩妮的模樣。

戀愛(ài)型機(jī)器人的程序綁定，依據(jù)的是“第一印象”。拆開(kāi)禮盒，機(jī)器人第一眼看到的人，就是他被設(shè)定喜歡和陪伴的人。

也許你已經(jīng)猜到了，夏娃綁定的是亞當(dāng)，亞當(dāng)綁定的是阿宅，阿宅喜歡的是夏娃。令人啼笑皆非的三角戀，就是第一季的輕松日常。

龍騎士的故事，要從一條龍開(kāi)始講起

《龍騎士》是動(dòng)漫社每年必演的節(jié)目，美麗的公主被惡龍擄走，騎士御劍而來(lái)，打敗了惡龍，救走了公主……就像所有童話故事的結(jié)局一樣。

那，如果，公主黑化了呢？

夏娃是程序重設(shè)后的機(jī)器人，在小白兔人設(shè)之前，有三重機(jī)器人格，黑道少女、白蓮花、腹黑女……因?yàn)榘⒄�一心想要切換夏娃的模式，結(jié)果弄巧成拙，夏娃黑化了。

黑化后的夏娃，威脅阿宅去把亞當(dāng)?shù)挠洃浶酒�偷了給她，不然就將自己冒充佩妮的事情在龍騎士彩排當(dāng)天公之于眾。

阿宅當(dāng)然做不到，他甚至腦補(bǔ)了“阿宅的一百種死法”。

彩排那天，龍騎士按照劇本在進(jìn)行著，在騎士即將救出公主的那一刻，亞當(dāng)“從天而降”，打敗了騎士，救走了龍，拉下了幕布，關(guān)起了公主。

《龍騎士》的創(chuàng)新和變化，也是阿宅的成長(zhǎng)歷程。在亞當(dāng)和夏娃出現(xiàn)之前，阿宅一直是獨(dú)來(lái)獨(dú)往的，除去唯一的朋友王富貴，他的生活宅到離譜。

后來(lái)因?yàn)閬啴?dāng)夏娃的陪伴，阿宅漸漸明白朋友的意義，不再封閉內(nèi)心，融入了動(dòng)漫社這個(gè)群體，開(kāi)始學(xué)會(huì)關(guān)心別人，也接受別人的情誼。

從此，騎士、龍、公主，幸福地生活在了一起。

真正的感情，怎么會(huì)輸給設(shè)定呢

因?yàn)樘K子軒的從中作梗，亞當(dāng)和夏娃是機(jī)器人的事情被揭穿了，網(wǎng)絡(luò)瘋傳、佩妮同學(xué)也被通知回國(guó)，甚至還要被“上交給國(guó)家”……

動(dòng)漫社的人在居酒屋里急的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，卻毫無(wú)對(duì)策。

“我們都能接受，為什么他們不能？”

王富貴指著居酒屋的門(mén)說(shuō)，“看到了嗎？就像這個(gè)居酒屋一樣，我們和他們，隔著一個(gè)次元壁，而次元壁是無(wú)法打破的。”

在事情發(fā)展到不可掌控的時(shí)刻，粉兔出現(xiàn)了。他帶著阿宅，用“魔法棒”一個(gè)個(gè)消除了知情人士的記憶。

“太好了，現(xiàn)在沒(méi)有人知道他們是機(jī)器人了，亞當(dāng)和夏娃不用走了！”阿宅欣喜地說(shuō)。

“不，還有一個(gè)。”

……

真想給編劇寄刀片。

被消除記憶之后的阿宅，從教室走出來(lái)，重復(fù)了第一季一開(kāi)始他說(shuō)的那些話：“我叫阿宅，動(dòng)漫社黑子，暗戀肖佩妮……”這個(gè)場(chǎng)景，很扎心。

他忘記了他們，又變成了世界里只有自己的阿宅。

亞當(dāng)和夏娃要回到二十年之后去了，他們來(lái)居酒屋和阿宅告別，就像普通的兩個(gè)客人一樣。那天，傍晚下了很大的雨。

后來(lái)，阿宅遭遇車禍，將所有事情想起來(lái)了。他跑到屋頂，阻止了粉兔的程序，并很湊巧地消除了粉兔的記憶。此刻，亞當(dāng)和夏娃的記憶已被清除。很狗血吧。

大概是收多了刀片，編劇給了我們一個(gè)happy ending。機(jī)器人的記憶是永存的，只要芯片在，記憶就可以重新存儲(chǔ)。而當(dāng)然，過(guò)去阿宅生日亞當(dāng)制作的點(diǎn)滴日常視頻，就成為了新的記憶芯片。

在等待了很多天之后，居酒屋重新開(kāi)業(yè)了。阿宅、亞當(dāng)、夏娃，在經(jīng)歷這場(chǎng)風(fēng)波之后，也成為了相互依靠、相互陪伴的家人。即使機(jī)器人有固定的程序，可是真正的感情，怎么會(huì)輸給設(shè)定呢？

劇情在三人的重聚之后戛然而止，就像《龍騎士》后來(lái)的結(jié)局一樣。也許未來(lái)，阿宅會(huì)老去，而機(jī)器人也將回到未來(lái)。

但是那又如何呢？記憶，是不會(huì)老的。

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