《妖出長安》是一部由楊世瀚、文竹和袁琢等主演的古裝懸疑劇，該劇劇情引人入勝，畫面精致，網(wǎng)友們對這部劇也是給出了自己的評價，一起去看看吧！

01

乘為不良人開的會員最后一天，看了看這部完全沒明星的片子，之前點開過一下，看光影調(diào)色片頭音樂還不錯。

結(jié)果相當失望，三星純屬鼓勵。優(yōu)點嘛，也有些，比如隨手點開看了下就覺得有眼緣，讓我懷念起了大宋提刑官，配音不錯，緊張氣氛烘托不錯。

懸疑劇我還是喜歡古代的，現(xiàn)代的美劇要么重口，盡是變態(tài)又天才的殺人犯，要么文藝，盡管情節(jié)縝密，美國人的情懷我也感受不了。國產(chǎn)現(xiàn)代懸疑劇受限制，除了法醫(yī)秦明那種根據(jù)專業(yè)人員作品改編的影視，其它均不能暴露破案手段，雖然避免了編劇胡掰，但也嚴重限制了該題材的發(fā)揮，沒什么看頭。

對這部劇要求是不該太高，但幾個點實在太次，首先是演技，男一男二配音還能拯救，就是cp太尷尬，女一不能談演技，因為那已經(jīng)不是演，而是裝了，感覺她和其他人不在一個次元，配角也有不少演技尷尬的。現(xiàn)在電視劇要賣劇，所以不得不用沒演技的明星，通常配角能挽回些，這劇選演員也不選幾個科班出身的，橫店群演也不多找走心的，至于嘛

二是服化，女演員化妝好難看，特別是女主，直接網(wǎng)紅妝，男主那套滿是金粉的衣服是為啥。

三就是最坑的劇情，編劇腦子里一大堆歷史文化知識想堆積到劇里，但卻不去好好組織劇情，細節(jié)經(jīng)不起推敲也沒什么，只覺得故事發(fā)展莫名其妙�？吹阶詈笪抑皇窃谙�，發(fā)生了這一連串事兒有啥意義，編劇秀的一大堆知識有啥意義，不是啥都沒破解嗎。最后還點題，每逢大事男主就會出現(xiàn)，可男主對歷史啥貢獻都沒有啊，他要是早死了反派就不會殺那么多人，唯一貢獻就是他救了xx可汗，可要不是因為男主，xx可汗也不會受傷

02

《妖出長安》一個名不轉(zhuǎn)經(jīng)傳的網(wǎng)劇能夠突出重圍，播放至今已突破1.6億頗讓人驚訝，這么一部沒有大導演、沒有名演員的作品，是靠什么吸引了觀眾并甘心付費？首先它的名字就很有魔性，長安城歷來是影視劇關(guān)愛的寵兒，在加上一個“妖”字，不少觀眾看到這個名字隨便一點便深深被劇情套牢。

懸念是影視劇中最常用的一種積極手段，是布下謎題，掩蓋答案或結(jié)果，刺激受眾緊張與期待的心情，然后在適當?shù)臅r候揭曉答案或結(jié)果，滿足受眾期待。劇中以一個鶴骨仙風的道人隨手丟出一張紙人開場，這個紙人就成了長安一系列連環(huán)殺人案的主導者。開場的玄幻風格會吸引不少男性觀眾，其實筆者以為，這部網(wǎng)劇更傾向于男性，相對女性對宮斗宅斗虐心、愛情、與高顏值的癡狂，《妖出長安》卻集合了推理、懸疑、玄幻等多種元素，能夠?qū)⑿�幻和歷史融入推理中，這樣的結(jié)合讓筆者對此劇編劇孔優(yōu)優(yōu)的天馬行空表示佩服。

一個合格編劇的功底不只是寫出好的劇本，更關(guān)鍵一點還是要抓住觀眾心理，在講好自己故事的同時還要用劇情撩觀眾。如果編劇的作品寫的都是生活的復制，沒有創(chuàng)新的思想，沒有跳躍的思維，那么觀眾只會說一句狗血之后將你拋棄�！堆�出長安》是懸疑片，不同于《神探狄仁杰》等類似作品，它以一個案件的連續(xù)性來貫穿，一共12集每集20分鐘，你也可以把它歸為一部240分鐘的大電影，在劇情上采用了疊加法一環(huán)扣一環(huán)的構(gòu)架，懸念每時每刻都存在，破案的速度卻總是慢半拍，這迷霧感刺激了觀眾的好奇心的同時豐滿了電視劇的內(nèi)在。

類型上《妖出長安》屬于古裝探案，相對于純現(xiàn)代手段的破案類電視劇，似乎古裝推理類的更能吸引觀眾，《神探狄仁杰》《大宋提刑官》《包青天》《洗冤錄》等古裝劇每一部都異�；鸨�，這是一個相當成熟的劇種。不少觀眾還深陷西方推理類作品，比如《大偵探福爾摩斯》《CSI》《神探伽利略》等，《妖出長安》在融合了西方推理與東方玄幻基礎(chǔ)上，還帶有中國“古裝”特色，推理之上加上對現(xiàn)代技術(shù)的好奇，方向的準確不乏用心之處。

細節(jié)上的處理是真正考驗一部電視劇的標桿，編劇燃燒自己的頭腦風暴布置一個大局，局中主角沈游用睿智的思維查案破案時，面對的是個人情感與拯救長安城百姓的雙重考驗，而案件的破獲離不開一個優(yōu)秀的團隊，這就體現(xiàn)出另外一個角色韋應(yīng)物的人設(shè)關(guān)鍵性。一個負責燒腦，一個負責保護，保證在觸及某些權(quán)勢利益時案件的順利進行，而兩人性格特點也賦予作品鮮明的人物對比效果，一個呆萌睿智、一個傲嬌遲鈍，一對破案CP的完美互補。

在案情的邏輯推理中采用的限制視角風格，觀眾跟隨主角思維，與主人公一起體驗推理過程，犯罪人那邊的秘密幾乎不曾表露，隨著劇情的發(fā)展，才慢慢浮現(xiàn)出一絲絲的破綻。這樣的限制視角使觀眾能夠體驗到一種代入感，發(fā)出“原來是這樣”的感慨，而并非那種全面鋪開只為尋找證據(jù)證明的過程。

值得一提的是編劇對時代背景的考究非常嚴謹，這點有興趣的可以去推敲。案件的推理過程燒腦又不乏新意，別出心裁的殺人利器，地獄變相圖中的各種死法，與騾馬富商妻子對話中發(fā)現(xiàn)問題，火烤白蠟，酸堿中和等成為案件合理性的佐證。雖然犯罪者造成了長安城的一片混亂，厲鬼索命放大了人性中的罪惡感，然而極端的自殺贖罪并不可取。結(jié)局的輪回征兆了美好事物的新生，也在另外一層面昭示著人心向善的價值觀。

03

這部電視劇，看了6集就看不下去了。

一半因為某藝惡心人的VIP會員制度，一半因為實在太過狗血的電視劇本身。

所謂“殺人案常有，而卷福不常有”。細數(shù)銀幕上兩個好基友好CP一起辦案，標桿是福爾摩斯和華生，落后半個身位的是狄仁杰和元芳，緊接著或許是柯南和毛利小五郎，再迎面走來的是少年包青天和公孫策，最后才輪到我們的韋大人和沈游。

我們都知道《瑯琊榜》最讓人驚嘆的，是對細節(jié)的一絲不茍�？纯次覀兊摹堆�出長安》，當時世界上最繁華的都市長安，街頭基本上沒有人（結(jié)果這么幾個人還要因為一句“大理寺韋大人辦案！”而裝作鳥獸散），隨便在東西市哪條街都能看到十里香包子鋪的招牌；大理寺的字是從右到左，但是畫地圖的“西市”、“康平坊”又是從左往右寫，誰特么給我解釋一下？

最受不了的是劇情。

回紇兵、教書先生、小眉等人死掉的時候，沈游就交代蘇語“把書拿來！”，然后跟我們的韋大人好好掉了一回書袋：回紇兵等人各自有什么罪孽，要下什么地獄，巴拉巴拉。結(jié)果又要跑去什么趙景公寺找什么地獄變相圖，來一個恍然大悟。

沈游和漣漪姑娘在幾個兇殺案現(xiàn)場描下神秘圖，韋應(yīng)物和沈游都不約而同地認為是對應(yīng)地圖，對應(yīng)的是長安地圖，沈游還大呼“好大一盤棋！謎底是天牢”——告訴我，怎么做到的？

到了天牢，看到墻上刻著的神秘圖，結(jié)果又認為是卦象，翻山越嶺尋訪高人，高人說了等于白說地指出這是一個生死卦，然后回去召集一幫人解圖——那你找高人干嘛？靜靜看他裝叉？

又耽擱了幾天，沈游又讓韋應(yīng)物、賈詡、蘇語三個人當作“第一次看見”神秘圖，能想到什么，于是乎什么“迷宮”、“地圖”、“數(shù)字”等答案又出來了——請問早干嘛去了，要耽擱這么多天兜一個達圈子？

好，既然說是數(shù)字，我們的沈大人竟然馬上無師自通弄明白了進制和書寫規(guī)則，讓大家一起翻書看看對應(yīng)數(shù)字在書上是什么字，結(jié)果大家的書都不一樣的時候，蘇語手里的書竟然就是密電碼——請告訴，怎么做到的？

好在，終于這個時候是某藝的VIP會員制度拯救了我，不用再自己去腦補填坑。

只是看到新浪微博上有“燒腦神劇妖出長安”的話題時，我又不禁感慨：

所謂的燒腦，或許是因為制作團隊覺得只有他們才有智商？

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