《海街日記》是一部由綾瀨遙、長澤雅美和夏帆等主演的電影，影片首播于2015年，影片劇情精彩紛呈，引人入勝，網(wǎng)友們對這部電影的評價(jià)也相對較高，一起去看看他們是怎么說的吧！

01

即使不跟小津安二郎相比，是枝裕和這部唯美治愈的濃縮版日劇也要比他巔峰時(shí)期的同類作品《步履不�！吠瞬讲簧�。親情羈絆的主題在他的作品中過于常見，這部透過同父異母的妹妹與三姐妹共同生活的描繪并沒有跳出他一向的作者風(fēng)格，甚至顯得更為直白與平庸。也許是原著漫畫的緣故，日記體的形式令改編難度增加，影片始終呈現(xiàn)出相當(dāng)松散與片段式的觀感，無法找出一條人物主線，這跟《如父如子》里男主角歷盡艱辛困惑而成為真正父親的隱喻文本有所不同。盡管片中年齡最小的妹妹這個(gè)人物很適合用來支撐整個(gè)故事脈絡(luò)，但導(dǎo)演顯然不滿足于此。

是枝裕和采取一如既往的敘事法則，盡量抑制戲劇化因素，可是這個(gè)故事里的出場人物過多而彼此關(guān)系趨于復(fù)雜。于是，導(dǎo)演不得不忙于在每個(gè)場景段落里用上精準(zhǔn)復(fù)雜的調(diào)度與簡約明了的對白來交待出場人物關(guān)系或背景情況，信息量極大卻無法像《步履不�！纺菢�，騰出詩意的留白空間來讓觀眾品味平淡生活中的深層意味。盡管可以看到四季交替、生死無常的刻畫（首尾兩段葬禮的描繪很有作者風(fēng)范），然而是枝裕和最擅長的詩意在此顯得蒼白與草率，往往被信息量密集的敘事所掩蓋。

至于櫻花、美食、花火、和服這些充滿日本風(fēng)情的符號僅限于創(chuàng)造視覺上的美感，其內(nèi)涵難以融入到碎片化的敘事當(dāng)中，有向西方觀眾販賣東瀛元素的嫌疑，不過在旅游愛好者的眼中，卻是一本極佳的鐮倉旅行指南。

02

打開電影，第一眼最美的長澤雅美飾演的二姐小乃，起床和男友親吻告別，走出公寓門，普通的海邊馬路，海街日記的音樂響起，仿佛為觀影人開啟了新的世界，一股伴著清冽大海的暖流襲來。

好久沒有看電影了，可能是對看電影的心境和環(huán)境要求苛刻，不太愿意在無法認(rèn)真享受電影走進(jìn)電影的狀態(tài)下去自己看一部電影，很不幸，這樣的狀態(tài)持續(xù)了一年多。我也常常像病人一樣懷疑生活，就像社會(huì)像病人一樣看到我這個(gè)正常人像病人一樣。海街日記，這樣的電影，就像保護(hù)色，沒有顏色沒有格調(diào)的沁入心里，保護(hù)心里那些不愿意打開的向往。

三個(gè)姐姐，都帶著自己的顏色美麗在觀影人面前，妹妹，潤色般的進(jìn)入了她們的生活，又相互融合出一個(gè)美好的生活的樣子。說到這里，我突然想問，她們的生活為什么有著各式各樣的不如意卻滿滿的給我一種治愈的恬謐，靜靜的像暖流一樣打動(dòng)人，沒有驚濤駭浪，沒有光彩照人，就像劇中出現(xiàn)的梅子酒，媽媽說：“顏色真好看”。

大姐，小幸，因?yàn)榘职殖鲕�，父母分開后自己一個(gè)人帶著兩個(gè)妹妹長大，小幸很沉淀，每次小乃和干佳很輕松燦爛笑的時(shí)候，小幸好像會(huì)想得更多，不像妹妹們一樣那么輕盈的就笑了。因?yàn)榱硪粋�(gè)女人的出現(xiàn)，爸爸軟弱的出軌了，而小幸卻也成為了這樣一個(gè)女人，那個(gè)男人說希望她和男人一起去美國學(xué)習(xí)，男人說自己會(huì)離婚會(huì)和她在一起。這一切的結(jié)束也是在海邊，小幸拒絕了這個(gè)男人，和這樣的有婦之夫在一起，她的心里糾結(jié)又敏感，還好隨著海風(fēng)和海浪，大海的聲音為他們的結(jié)束做了一個(gè)溫柔的句號。小幸對因出軌父親同父異母的女兒，淺野鈴，善意的溫暖的主動(dòng)的接納，一個(gè)像媽媽般的姐姐，筑建了這個(gè)不是完整意義上的家，而這樣的家又有完整的情感和生活，這是我看到非常平淡而治愈的地方。對家的向往，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了父母老人這些角色，其中的感情沒有一一缺席，很多時(shí)候是誰給的反而并沒有那么重要了。

我最喜歡的，長澤雅美，二姐，香田佳乃，電影的開場給了這個(gè)治愈美人，笑得怎么這么明朗而單純，即使我都看到了魚尾紋，但美就是這么的自然。她和三姐千佳對于這個(gè)家庭，就是一抹香甜的色彩，沒有悲傷，沒有黯淡。加上同父異母的妹妹，淺野鈴，她們四個(gè)一起在海邊散步、一起在家里吃飯、在院子摘梅子、在院子里放小煙花，天啊，怎么有這么美好又平淡的畫面，都奢侈給了這個(gè)平凡得不能再平凡的她們。這不就是向往的生活的樣子嗎？走進(jìn)電影，便不想散場。

令我動(dòng)心的還有好幾個(gè)畫面，原諒我盡量克制的矯情。

我喜歡，男同學(xué)帶著淺野鈴坐在單車滑過兩邊都是櫻花的下坡路上，愜意的粉色、輕柔的風(fēng)，分不清春夏的幸福感，我認(rèn)為這里便象征著她開啟了她的新生活，和姐姐們，溫柔而平淡。兩旁都是櫻花樹，開滿了不那么濃烈不那么茂密的櫻花，騎著單車滑在這條下坡路上，沒有其他人，只有花香、只有粉色、只有微風(fēng)，只有上天在眷顧我，并且，那刻上帝眷顧的只有我。就是這樣幸福而短暫的感覺。

我還喜歡，那天她們四個(gè)在家里放小煙花的畫面，和那天之前他們各自看著天空中一個(gè)個(gè)綻放的大煙花。喜歡煙花，或者說懷念童年的滋味和記憶，放煙花，明朗而幸福，來得那么簡單。在院子里，她們穿著浴衣和服，拿著一根根煙花相互開心的玩，那一刻每一個(gè)女孩都像彩色的煙花。

海街日記是我第二遍看，現(xiàn)在才注意到它的導(dǎo)演是是枝裕和，最近看到有幾個(gè)人說喜歡他的電影。我第一次了解他來自于他的《步履不�！愤@本書，去年躺在酒店的床上、坐在酒店桌邊一個(gè)晚上和一個(gè)早上看完了這本書。他的作品還確實(shí)是一貫的味道，不會(huì)讓你流淚卻讓你很懷念，都是生活的平淡感和牽掛感，不是快樂也不是那種悲憫，而是一種走過一段路一段歲月的懷念感，帶有遺憾帶有珍惜帶有滿足。

看完是枝裕和的《步履不停》后發(fā)了一條微博，我說是枝裕和寫得好好，很多感情就正是這樣的。他電影的感覺也是這樣。就像《步履不�！分羞@句話的感覺，“雖然明知道不會(huì)看到父母，我還是回頭看了一下。我從公交車后窗看著沿海的道路，嘆了一口氣”。

他的電影和文字一樣，沒有華麗的辭藻和人物，甚至沒有精彩而深刻的情節(jié)，但就是動(dòng)人，像細(xì)水長流，像住在我們心里的一段冬眠的歲月或者記憶。

人，越來越像是活在兩個(gè)世界的動(dòng)物了，一個(gè)是鋼筋水泥世界里的困獸，一個(gè)是偷吃蘋果的亞當(dāng)夏娃。我們向往著純粹的生活，便更加內(nèi)斂，更加藏好心里的期待。我們追逐著遵從內(nèi)心的一草一木，便更加小心，更加不敢像孩童的時(shí)候那樣摘掉它。我們喜歡著夜空的煙花，便更加克制，更加想念那個(gè)純真的童年。

看完海街日記，我在紙上寫了一句幼稚的話，“我也想有個(gè)妹妹，拋開世俗，活在電影，不散場。”

03

看完電影摸摸眼角竟然濕濕的。一個(gè)非常簡單平淡甚至有些無聊的故事竟然擁有了讓人感同身受的感人效果。可能我們都容易被人性中最質(zhì)樸最純真的善良感動(dòng)吧。

故事沒有大起大落沒有戲劇沖突，就是四姐妹的生活瑣碎，喜怒哀樂。梅子酒，海邊，煙花大會(huì)，開滿櫻花的小路……這不就是平淡甚至有些乏味的生活嗎？而四個(gè)姐妹，又恰好像不同時(shí)候的我們，單純善良的小鈴，神經(jīng)大條的千佳，熱情感性的佳乃，溫柔賢惠的幸，甚至姨奶奶，二宮女士。里面甚至沒有男人的戲份，四姐妹都很平凡，就像世界上千千萬萬的大家。

導(dǎo)演真的是一個(gè)很內(nèi)斂卻非常會(huì)講故事的人。好多好多的場景，眼神，微笑，言語都帶給人由衷的溫暖和幸福感。即便每個(gè)人都有每個(gè)人的不幸，但又怎么樣了呢？海街的老房子像是一個(gè)港灣，無論在外面受了多大的委屈這里總是一個(gè)棲身之處。大家輪流泡澡，盛夏里在陽臺(tái)上一起吃飯，喝著梅子酒，這也是很多人夢寐以求的生活呀。

04

在日本鐮倉外祖母遺留下來的屋子里，居住著相依為命的香田三姐妹，幸、佳乃與千佳。三姐妹性格各不相同：大姐幸是家庭的主持者，外表沉穩(wěn)卻行事果斷，一邊照顧著姐妹們的日常生活，一邊努力維系著彼此之間的關(guān)系。二姐佳乃灑脫率性，無論是對待感情還是工作，似乎都沒什么責(zé)任感，每當(dāng)被情人欺騙只好借酒澆愁。三妹千佳與世無爭，單純善良，在大姐和二姐的沖突中總是扮演無奈的旁觀者的角色。

三姐妹的初始設(shè)定有些像《飲食男女》。和李安一樣，是枝裕和特別擅長講述殘缺家庭中發(fā)生的瑣事，墓碑、葬禮和出走是他經(jīng)常用來表現(xiàn)“不完整”的方式，離去的人承擔(dān)起“鉤子”的作用，串聯(lián)起所有人物，推動(dòng)著事件的發(fā)展，就像《步履不停》中的大哥純平。在《海街日記》里，這個(gè)“鉤子”是淺野鈴，只不過這一次主題有一點(diǎn)點(diǎn)不同，它從殘缺趨向完整。

照顧父親多年的辛勞、無人傾訴的痛苦、背負(fù)著自己母親插足別人家庭的原罪、還要承受三姐妹的媽媽有意無意的言語傷害，這一切對這個(gè)外表柔弱的初中女生來說似乎太過沉重了。但小鈴的骨子里有一種天然的堅(jiān)毅屬性，她就像一朵并不惹眼的波斯菊，默默盛開，在風(fēng)雨中承受傷痛，在陽光下舔舐傷口。

十幾年來，她就這么默默地把一切都忍了下來，像個(gè)無人問津的棄兒，還總認(rèn)為自己是別人的負(fù)擔(dān)，從仙臺(tái)到山形，小鈴應(yīng)該沒有一天感到輕松過。好在一場突如其來的葬禮讓她遇到了三姐妹，四人也終將從對方身上得到拯救。

因?yàn)樾♀彽牡絹�，三姐妹的生活悄然發(fā)生了變化。幸對于拋下姐妹獨(dú)自出走的母親一直懷有怨恨，甚至用“那個(gè)人”來稱呼她。某天和小鈴一起做料理時(shí)她們談到了各自的媽媽，幸突然間明白了其實(shí)個(gè)人選擇沒有對錯(cuò)之分，都只是當(dāng)時(shí)當(dāng)下的無可奈何。她終于學(xué)會(huì)在見人見己中從對別人的寄望里掙脫出來。于是幸選擇了與母親和解，是小鈴無意間啟發(fā)了她。同樣，在自己的感情問題上，也是小鈴站出來提議通過溝通一起解決，這直接導(dǎo)致了幸與佳乃關(guān)系的緩和，取代了以往的冷戰(zhàn)和爭吵。

對于佳乃來說，小鈴對待事情的專注和勤奮（踢足球、摘梅子的場景）讓她認(rèn)識(shí)到了自己的不足，可以說，是上司的與人為善與小鈴的自立自強(qiáng)共同催生出了佳乃的變化，讓她明白自己是可以做些事情去改變境況的。

三姐妹中千佳是最喜歡小鈴的，她常常和男友一起去看小鈴訓(xùn)練足球，因?yàn)槟挲g相近，所以她們之間可以毫無障礙的溝通。吃沙丁魚蓋飯時(shí)，小鈴向千佳回憶了自己和爸爸過去的經(jīng)歷，這些經(jīng)歷彌補(bǔ)了千佳記憶中的空白，為她的人生拼圖鑲嵌上了非常重要的一塊。

對于三姐妹而言，或許正如二宮太太所說：小鈴是一個(gè)天降寶物。她在是枝裕和不露痕跡的層層鋪墊中把一家人彌合在了一起，并且撫慰了她們內(nèi)心的空洞。

而來到鐮倉后，小鈴也才真正感受到家人的溫暖并開始享受生活。在風(fēng)太騎著單車載著她在開滿櫻花的鄉(xiāng)間小路上飛馳的時(shí)候，是枝裕和慷慨的給了小鈴一個(gè)長時(shí)間的特寫，我們看到花瓣落在她揚(yáng)起的額頭上，風(fēng)吹著短發(fā)，她第一次露出了舒展的、而不是之前那種禮節(jié)性的微笑。這一段抒情場景應(yīng)該是是枝裕和對淺野鈴這個(gè)角色的褒獎(jiǎng)。

因?yàn)楦屑ず屯�情，影片最后三姐妹正式接納小鈴成為家庭的一份子，決定彼此陪伴，以找回共同丟失的那段童年。在門框上刻下的身高線就像一句誓言：說好了哦，我們將一起度過余生。于是從最初的殘缺，到最終的完整，是枝裕和的八音盒開始緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，奏出悅耳的合聲。

其實(shí)相較于劇情，我更喜歡鏡頭中的鐮倉。這個(gè)曾經(jīng)開啟日本武士時(shí)代的小城處處氤氳著古樸的幽香。火車穿城而過，山海之間，和服少女在漁船上觀看煙火，彎彎曲曲的公路兩旁櫻花肆意綻放，新時(shí)代的公寓和舊時(shí)代的老宅在同一片天空下沉默對視，和諧共處。隱藏在街角的食堂會(huì)根據(jù)時(shí)節(jié)更換菜品，放課后的學(xué)生和下班后的職員在這里暢所欲言，品嘗心儀的食物，老板娘總會(huì)記得你喜歡的口味，比如幸最愛吃的竹莢魚配南蠻醬。那是一種在經(jīng)年累月的日子里形成的心照不宣。

在這樣的地方不用想太多，梅子成熟了就采來釀酒，花開了就去賞花，好像也不需要太過在意季節(jié)的變換，一切都順其自然。身邊的人來來去去就那么幾個(gè)，免不了會(huì)讓相處過的記憶變的深刻，長情很容易。正如幸始終不愿賣掉老屋、二宮太太努力堅(jiān)守著海貓食堂一樣，為的都是存續(xù)一份對故人的思念。

望著閣樓外的梅子樹，幸說：“活著的東西最費(fèi)心力，因?yàn)樾枰�一點(diǎn)一點(diǎn)去照顧。”的確，但在夜闌靜處、當(dāng)甜酒微醺時(shí)，我們卻能真切感覺到那些指尖上流淌的幸福。“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣”，換個(gè)角度去理解的話，其實(shí)很美。

因?yàn)榕c你共同度過的，再多我也值得。

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