《那山那人那狗》是一部由滕汝駿、劉燁和趙秀麗等主演的劇情電影，影片首播于1999年，雖然至今已經(jīng)過去了很多年，但網(wǎng)友們對這部電影的評價卻似乎并不錯，一起去看看吧！

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《那山那人那狗》拍攝于1999年，算起來年紀也和我一般大了，剛?cè)胧诌@部片長只有80分鐘的電影時，腦海里就浮現(xiàn)出三個關鍵詞——文藝片、湘西、人。

《山人狗》以郵路為紐帶，講述了郵差父親與兒子的故事，完整地展現(xiàn)湘西最原始的風土人情，每一幀都是一幅獨特的畫面。在片中很長的一段時間里，耳邊響起的都只是父親和兒子時不時的只言片語以及蟲鳴和嘩啦啦的水聲，而鏡頭則在人與狗或是山里的風景之間不斷切換。 

電影中有許多片段即使沒有臺詞，也能夠觸動心中最柔軟的地方。兒子背著父親過河，父親笨拙地扭過頭去不讓兒子發(fā)現(xiàn)臉邊滑落的淚珠；父親抽著煙斗，望著身邊睡著的兒子，展露出溫柔地笑顏······從父親的一舉一動中，濃濃的愛傾瀉而出，這種父愛深沉如山，難得流露，不由淚目。

“村里老人說，背得動爹，兒子就長成了。”

拍的人走心，看的人也得走心。所體現(xiàn)的父愛僅僅是一個小方面，其實還有許多感觸之處，如同本片，一切盡在不言中。

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溪流河水，山泉小徑，麥田青山，下著雨淅淅瀝瀝的山間小路，郁郁蔥蔥的樹木，每一幀都可以當壁紙的，含蓄的，溫情的，細膩的，國產(chǎn)文藝片，真是太合我心意，前半段父親囑咐兒子，后半段兒子叮囑父親，父子倆換個人生過一過，我去當你的郵員，你來做我的村民，一對略顯生疏的父子，在鄉(xiāng)郵的小路上深入彼此，更加了解彼此，從大量對話中揭露父親盡職盡責的工作形象，他可能不是一個好父親，好丈夫，卻是一個好郵員，一個善良的好人，給老太太讀假信，囑咐兒子隔三差五看望老太太，給鄉(xiāng)親們貼了五角錢的信貼上郵票，不顧腿疼奮力挽救被風吹走的鄉(xiāng)親們的信，這樣敬業(yè)的大叔真讓人感動，整部電影都沒有壞人，大家都和睦相處，知恩圖報，而劉燁這么帥，陳好這么好看，還學會了沒錢買音箱如何創(chuàng)造立體聲的方法哈哈，我真是太喜歡這樣的電影，獨白讓人舒服，美麗的山水景色讓我覺得在看紀錄片，力薦這部電影。

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作為一個生活在二十一世紀的人，我總愛看那些八九十年代的電影和小說，雖然離這個時代很遠，但是看時卻似在眼前，譬如李碧華的《胭脂扣》，譬如《甲方乙方》，又譬如《霸王別姬》云云。這些影片于我而言，就像是一本本黑白相冊，只待我翻開，便能重溫那一段被落日的余暉籠罩著的時光。若要列舉它們中能影響我的生活者，也不在少數(shù)，而《那山那人那狗》便是其中之一。

老實講《那山那狗那人》并沒有和它同時代的電影那般有“背景”，如《活著》，《祝�！返鹊�。后者不論從原作作者，還是導演來看都是前者所遠不能及的。但是出乎意料，時隔數(shù)十年后，它仍有一批忠心的觀眾，更是在豆瓣上評分高達8.4。我想，導致這種現(xiàn)象出現(xiàn)的原因之一便是它自然卻不失精美的畫面。做美工出身的導演霍起建在本片中對于布景的運用上可謂是爐火純青：近水和遠山，眼前的麥田，身后的房屋....一切都有機的融合在了一起，幾幅簡單的畫面便構建出了八九十年代的農(nóng)村場景，這便是霍起建的高明之處。

原因之二便是故事的情節(jié)，沒有想象中的錯綜復雜，也沒有想象中的撲朔迷離，一切的一切只是關于一個普通的故事，而在電影中也沒有半點贅述，主要是通過自述的形式來表現(xiàn)。于是，就在男主人公青澀又舒緩的聲音中，我一次又一次地體會到了那些生命中無法承受之輕。一個厚重的郵包，沉甸甸的信件壓在少年的身上，一心向往城市的他本不該、也不愿就此平庸一生，但是由于高考的失利，他卻不得不選擇繼續(xù)這份“苦差”。如果說電影的開頭是少年被迫肩負起責任，那么故事的結(jié)局便是他主動選擇承擔。一條郵路，寓意著一代年輕人的成熟與成長，寓意著他們慢慢學會尋找自己的人生，學會如何實現(xiàn)自己的價值——通過“被需要”。

是的，被需要，這就是一個人生命價值的體現(xiàn)。在很多人看來，一個普通的鄉(xiāng)郵差在那條崎嶇的郵路上一走就是幾十年是多么不可思議，甚至就連他兒子都埋怨說：“與你一起干過的鄉(xiāng)郵員都已經(jīng)做到局長了，你為啥還是一個鄉(xiāng)郵員？”，他卻只是沉默，依舊低著頭整理信件。他知道別人或許可以，但他卻不能離開這條郵路，因為有很多人在等著他，有很多人不能沒有他：需要單獨送信癱子王五行，和村秘書打過架而不被轉(zhuǎn)信的葛榮一家，每日在屋前等候?qū)O子來信的盲五婆。在那個通訊尚不能達到大山里的時代，書信就是他們的全部，是他們心中對家人的期望，是他們生命中繼續(xù)前行的動力，更是那未知前路上一縷希望的曙光。鄉(xiāng)郵員感受到了被需要，所以無數(shù)的艱辛和汗水，無數(shù)在路上曾受過的傷和淋過的雨，都在看到那一個個收到信后滿足的笑臉時融化了。

有關人生價值的哲學問題的討論一直在該片中重復著，年輕人的不理解，老一輩的執(zhí)著，工作與親情之間的矛盾都表現(xiàn)得淋漓盡致，從中不難看出一個永恒存在的話題：年輕人對于時代的質(zhì)疑。不光以前，當下也不乏有這樣的現(xiàn)象。年輕的心總渴望能通過闖出自己的一番天地來證明自己的價值，拒絕接受上一輩的經(jīng)驗。電影中的“兒子”也是如此，但他慢慢地理解了父親的執(zhí)著，理解了生命中無法承受之輕。電影的主題由此一步步升華，不可調(diào)和的矛盾開始趨向一致，最終指向一個主題：人生價值的實現(xiàn)。

故事最后定格在“兒子”和老二在青山間的背影，一人一狗漸漸遠去。一條普通的郵路，交織著一代年輕人的迷茫，曾經(jīng)弱不禁風的少年如今已經(jīng)可以獨當一面了，他將會繼續(xù)走下去，學會面對那些自己生命中無法承受之輕，一如當年父親年輕時一樣，走完自己人生的“郵路”。

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這部片子給了我太多的感動，在人物方面，首先通過他們的造型，我們知道他們特別的樸素，也很實在。其次，通過兒子和父親一起去送郵件路上發(fā)生的事情來進行人物的刻畫和塑造(碰到的老奶奶和孫子的關系，碰到了侗族姑娘參加慶典，碰到了放牛郎談起了讀書學習)；也通過他和自己父親一路上走路說話的距離和語氣，可以了解到他們兩的關系怎么樣，在故事一步步的進行和兒子一步步的了解父親的關系后，兒子開始理解父親，也對郵路有了一定的了解。片子取景也是很有講究，拍出了一個農(nóng)村美麗的風景，很多人覺得這個片子更像一個風景片，這不過是導演在給我們講訴一個沉重的話題時塑造出一個溫暖，清新的畫面感。在聲音的處理上也下了功夫，各種林子里的聲音，狗的呼吸聲，水聲，動物聲，人聲，處理的特別真實。整個故事就像我們自己參與其中似的，讓人相信這個故事，他就成功了。現(xiàn)在2018年了，看過的電影太多，而他們那個年代的片子每次觀看總是能打動人的心，其實東方的人應該特別會講訴故事，中國人也善于講故事，但不知什么時候有外國的人說:中國大片不會講故事。這讓我很是氣氛。這種片子我認為故事講的特別完美，也特別深入人心。

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推薦電影《那山那人那狗》，1999年拍攝的關于兩代人給大山里的人送信的故事。那時候劉燁還是個小鮮肉(貨真價實)，背景上是說在湖南一個小山區(qū)拍的，當時導演對于用光和顏色要求都非常高，所以整部電影的主題用綠色貫穿，拍的時候大部分都是在雨后拍的，所以綠得更加濕潤。

雖然是一部很老的片子，但故事性很強，主題不是通俗愛情片，而是講父子，講親情。兩個人從一開始的生疏到漸漸互相理解再到最后高潮部分父子的隔閡完全消除，真的是一部很良心的電影。

特喜歡的幾個橋段是父親和母親的相遇，“我” 和侗族姑娘的相遇以及“我”背父親過河的那個鏡頭，很能戳進人的心里，有幾句父親說的話，真的能濕到眼眶。

相比于現(xiàn)在很多商業(yè)片，不管是表演還是藝術性方面，都比很多粗制濫造來得深入人心。

父親是由騰汝駿飾演，在中戲任教，也是他第一次擔綱主演，并且拿下金雞獎影帝，劉燁也拿到金雞獎最佳男配角。(年輕時候的劉燁長得太吸引人了) 

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