《心花路放》是一部由黃渤、徐崢和袁泉等主演的愛(ài)情喜劇，該劇首播于2014年，網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)也是相對(duì)不錯(cuò)，一起去看看吧！

01

耿浩和小雨在浪漫的梧桐客棧相遇，歌手遇見(jiàn)文藝女青年，擦出了浪漫的火花。

再打拼的過(guò)程中，耿浩放棄了歌手的夢(mèng)想，賣起了音響

生活的不如意，讓耿浩身上的戾氣越來(lái)越嚴(yán)重

小雨發(fā)現(xiàn)兩人之間的基礎(chǔ)已經(jīng)消失

離開(kāi)了耿浩

戾氣的耿浩，以為是因?yàn)樽约簺](méi)有錢，小雨才離開(kāi)自己

暴走下的耿浩，都想弄死小三

好朋友郝義發(fā)現(xiàn)了暴走下的耿浩

開(kāi)始了療傷之旅

阿凡達(dá)，非主流，拉拉，艷遇不成，反倒霉運(yùn)不斷

直到小雨和他說(shuō)“過(guò)日子不僅是過(guò)日子”

才發(fā)現(xiàn)自己身上居然有那么中的戾氣

放下了所有戾氣，拾起了歌手的夢(mèng)

重新踏上了征程

最感動(dòng)的是有郝義這樣的一個(gè)好朋友，為了安慰耿浩，寧愿把自己搬彎了，有一個(gè)這樣的朋友，值了。

02

沒(méi)有人能比9零后更能體會(huì)周冬雨殺馬特那段的了，現(xiàn)在看來(lái)真的要笑死，神還原了。在90年代前期出生的9零后上初中那會(huì)兒，全國(guó)刮起了一股非主流風(fēng)。主要的傳播途徑是qq群，qq空間。表現(xiàn)為青少年在服裝發(fā)型配飾上追求色彩夸張，極度的標(biāo)新立異，網(wǎng)絡(luò)聊天采用“火星文”，汏槪??這祌，莪已弳記吥汰圊叻。在加之一點(diǎn)點(diǎn)傷感頹廢的思想。那個(gè)時(shí)候能做一個(gè)非主流是一件很潮的事。而后，殺馬特慢慢在非主流中衍生出來(lái)，是非主流走向極端的產(chǎn)物。殺馬特的內(nèi)心是極度絕望和厭世的。伴隨這樣的心，因此他們?cè)谕庑蜕细�夸張了幾分，傾向哥特式的打扮，喜歡在身體各處打孔帶環(huán)。他們也到處宣揚(yáng)和鼓勵(lì)自殘，自殺的行為。所以，正當(dāng)上課時(shí)，你有可能會(huì)瞥見(jiàn)你的同學(xué)正在用圓規(guī)輕輕地在自己手臂上來(lái)回畫(huà)橫。這是對(duì)殺馬特的向往但又不敢真正地絕望。

隨著時(shí)間流逝，這股風(fēng)很快就過(guò)去了，因?yàn)樗�不知從何�?lái)，也不知到哪去。只是過(guò)多追求了標(biāo)新立異的外表，并沒(méi)有實(shí)在的核心和長(zhǎng)久的凝聚力，不如搖滾、嬉皮士還為了吶喊反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、反對(duì)種族歧視、反對(duì)社會(huì)不公等等。況且，這外型還真缺乏美感。

03

看到最后，其實(shí)很不明白耿浩心理的轉(zhuǎn)變。明明之前聽(tīng)說(shuō)康小雨結(jié)婚還在痛苦，為什么到了梧桐客棧又選擇了原諒？導(dǎo)演在表達(dá)什么，要大家原諒？

看得出這一路是耿浩和郝義尋找或者說(shuō)重新尋找愛(ài)情的路途。我看得懂郝義，卻看不懂耿浩。因?yàn)楫?dāng)初的美好，而原諒現(xiàn)在的不堪？因?yàn)楫?dāng)初得到了救贖，所以原諒現(xiàn)在的背叛？

不明白�？赡芤�?yàn)槲易约焊星椴粔虺墒彀伞?/p>

演技。徐崢足夠油膩，黃渤足夠頹廢。尤其是黃渤的演技，開(kāi)始他痛哭的那一場(chǎng)戲，真的，作為觀眾都跟著他痛，很心疼。在機(jī)場(chǎng)那場(chǎng)哭戲也是。

特別被圈粉的是袁泉。又酷又帥又可愛(ài)。唯一美中不足是后來(lái)知道她就是康小雨的時(shí)候，有點(diǎn)吃不消。就算后來(lái)耿浩失去了理想失去了當(dāng)時(shí)吸引她的魅力，她也不該出軌啊……

整體來(lái)說(shuō)還是蠻有趣的片子。

04

在電影《心花路放》未上映前，歌曲“去大理”就由郝云唱紅：“是不是對(duì)生活不太滿意，很久沒(méi)有笑過(guò)又不知為何，既然不快樂(lè)又不喜歡這里，不如一路向西去大理，也許愛(ài)情就在洱海邊等著” 而電影《心花路放》的主題和敘述視角正好契合了這首歌所表達(dá)的意蘊(yùn)：所有故事的發(fā)生都指向了大理，所有費(fèi)盡心思的鋪敘都為了表達(dá)發(fā)生在大理的那一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事。

國(guó)產(chǎn)喜劇片，寧浩是一個(gè)具有獨(dú)特思維的導(dǎo)演。曾經(jīng)一部《瘋狂的石頭》炸開(kāi)了國(guó)產(chǎn)影壇的大門，影片利用多重?cái)⑹鲆暯欠磸?fù)重現(xiàn)一個(gè)畫(huà)面，在細(xì)微的差異中碰撞出喜劇效果。導(dǎo)演黃建新說(shuō)，寧浩有非常出色的駕馭細(xì)節(jié)的能力，法國(guó)新浪潮、意大利新寫(xiě)實(shí)主義和昆汀的黑色影片等各種當(dāng)代流行的拼貼藝術(shù)方式運(yùn)動(dòng)得十分到位。在該片中，這種寧浩式的敘述方式自然有所體現(xiàn)。

影片分兩條主線，一條以耿浩、郝義一路向西去大理的公路片模式為視角，另一條則以康小雨在美麗的洱海邊期待邂逅愛(ài)情的文藝片模式為視角。兩條主線在慢慢靠攏，似乎在醞釀著一場(chǎng)浪漫的愛(ài)情故事。但當(dāng)耿浩和康小雨在洱海邊一家客棧不期而遇，共同在那面白墻上畫(huà)下自己的名字時(shí)，時(shí)光突然流轉(zhuǎn)，一個(gè)偽文藝青年和前妻的故事開(kāi)始浮出水面：耿浩的四分之一人生的前半段在洱海邊，是兩顆孤獨(dú)心靈的瞬間碰撞；四分之一人生的后半段則是在路上，是為了忘卻前半段人生的失敗。敘事討巧，很好的詮釋了面對(duì)陽(yáng)光，背朝陰影的人生理論。

在小說(shuō)《在路上》里，主人公薩爾為了追求個(gè)性解放，與幾個(gè)年輕男女沿途搭車或開(kāi)車，幾次橫越美國(guó)大陸，最后在身心疲憊中信奉了東方禪宗。同樣，在所有公路電影中展現(xiàn)的終極意義似乎也和哲學(xué)層次的“悟”聯(lián)系一起：漫漫長(zhǎng)途，歷經(jīng)人事，最后主人公超脫到另一面精神層次。在《心花路放》中，耿浩在經(jīng)歷一次無(wú)厘頭的奇葩之旅后，突然悟到無(wú)論是陽(yáng)光還是陰影，都是自己人生不可或缺的一部分。所以寧浩將本該是結(jié)點(diǎn)的“前妻的故事”搬到觀眾面前，和本該是重頭的公路戲組合一起，并最后借助耿浩的拳頭宣揚(yáng)了這種人生感悟！

但敘述的獨(dú)具匠心依然掩蓋不了電影本身的硬傷，拋開(kāi)寧浩、黃渤、徐崢這支鐵三角不說(shuō)，單就電影本身而論，劇情單薄，說(shuō)理空洞這一毛病顯露無(wú)疑，而一直宣揚(yáng)的笑點(diǎn)似乎也有撓胳肢窩之嫌。作為公路喜劇片，很難不拿來(lái)和其他公路片做比較，近年來(lái)最好的國(guó)產(chǎn)公路喜劇片無(wú)疑是《人在囧途》，雖然該片有抄襲《一路順瘋》的嫌疑，但和春運(yùn)這一中國(guó)人口大遷徙的事件聯(lián)系一起，一切都有了不同的意義，真實(shí)，才能引起共鳴。反觀《心花路放》，西北小城一群嚷著一口東北味的街頭混混、無(wú)厘頭的“表白”、跳躍的剪輯銜接掩蓋單薄的劇情......種種跡象表露，這種架空生活的喜劇，永遠(yuǎn)是一場(chǎng)鬧劇而已！

相對(duì)于該片以公路為故事架構(gòu)營(yíng)造出的喜劇手段，我更傾向于認(rèn)同《心花路放》所藏的另一種隱喻：一個(gè)偽文藝青年的愛(ài)情悲歌。大理，這座艷遇之都，耿浩與康小雨在這里相遇、相合，最后又在這里奔向各自的人生；這里，是陽(yáng)光與陰影的分割點(diǎn)。無(wú)論是曖昧還是最終的婚姻，來(lái)過(guò)，又走過(guò)了，都不是自己曾經(jīng)想的那樣浪漫。下關(guān)風(fēng)吹上關(guān)花，洱海月照蒼山雪。在這里上演的一切，無(wú)關(guān)愛(ài)情，僅僅是一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事........

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