《巴黎危機(jī)》是一部于2016年播出的動(dòng)作電影，該片劇情精彩，耐人尋味，網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)是怎樣的呢？一起去看看吧！

01

我打了三星，心想會(huì)不會(huì)太低了，畢竟在我極度疲憊的情況下還是能完整地看完整部片子。

三星半是更合適的，可惜并沒有。

故事的開始是一個(gè)來自美國(guó)的小偷偷了一個(gè)帶著假發(fā)的法國(guó)女孩的手提袋，因此小偷被卷入了一起恐怖襲擊中，并成為了嫌疑犯。

被追殺的過程中不得不協(xié)助情局特工拯救法國(guó)設(shè)定，怎么聽怎么耳熟。

一個(gè)來自美國(guó)的身份神秘的小偷和一個(gè)迷人的奮青法國(guó)姑娘，在浪漫的巴黎，我以為等著他們的會(huì)是一場(chǎng)驚險(xiǎn)而充滿羅曼蒂克的冒險(xiǎn)。

的確是驚險(xiǎn)的。

近身肉搏，車戰(zhàn)，槍戰(zhàn)，追逐，骨折，動(dòng)作片里常見的要素。

這也是我沒有犯困的原因。

常規(guī)的劇情設(shè)置，所以是3星。

有趣的地方是，這是法國(guó)拍片子，而三個(gè)主角里有兩個(gè)是美國(guó)人，還有一個(gè)是反法西斯主義者。

而且國(guó)家腐敗還是來自政府內(nèi)部，還要靠美國(guó)大佬來擺平。

我不知道導(dǎo)演是不是和女主的立場(chǎng)一樣是個(gè)反法西斯主義者，又或者說這部片子就是向西方大佬致敬的。

我也沒深究的意思，還是罷了。

但要說明的是，這在中國(guó)是不可能，不可能會(huì)是這樣的發(fā)展。

這是16年的片子，不知道和巴黎的那次恐怖襲擊孰前孰后。

但我終于知道了曾經(jīng)那樣憧憬的巴黎卻也會(huì)隱藏著那樣的黑暗。

巴黎卻也不僅僅只有浪漫。

02

好吧，美國(guó)特工總是能拯救世界，這次是加上了一個(gè)美國(guó)小偷，再加上一個(gè)傻乎乎的法國(guó)白癡姑娘。一起挫敗了一場(chǎng)來自警察內(nèi)部的銀行盜竊案，拯救了法國(guó)。你得說美國(guó)的特工就像中國(guó)功夫片內(nèi)的“武功大師”一樣，無所不能，能征服一切不可戰(zhàn)勝的力量。

最喜歡的是開頭一段和在咖啡館偷東西的那段。聲東擊西，先制造混亂，待大家都卷入混亂后，趁機(jī)下手，所以當(dāng)你身攜重要物品時(shí)，無論周邊發(fā)生什么詭異的事情，都要敬而遠(yuǎn)之，保持警惕。

所有烏合之眾構(gòu)成的群眾運(yùn)動(dòng)都是在別有用心的人忽悠下的傻逼式的盲從跟風(fēng)。其實(shí)背后組織者的真實(shí)意圖你從來就無從得知。就像成堆的法國(guó)青年被網(wǎng)絡(luò)流言忽悠去銀行鬧事，其實(shí)只是軍警盜竊銀行的工具罷了。

影片色調(diào)很好，夕陽(yáng)下航拍的巴黎籠罩在金光下，確實(shí)太美了!

03

一氣呵成九十分鐘無尿點(diǎn)，

峰回路轉(zhuǎn)靚仔扒手救巴黎。

動(dòng)作利落，情節(jié)緊湊，人物個(gè)性，完美節(jié)奏。這就是《巴黎危機(jī)》，一部標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢經(jīng)典動(dòng)作片，不無腦，不教條，沒有地動(dòng)山搖的特效，沒有身家過億的大咖，腎上腺素和腦葉體協(xié)同作戰(zhàn)，沒有日韓作來作去的所謂溫情和裝逼深度，有的只是腎上腺素和腦葉體的協(xié)同作戰(zhàn)，一口氣看完，那感受就一個(gè)詞能形容——“酸爽”！

過去我們?cè)诮炭茣�上讀到，法國(guó)的資產(chǎn)階級(jí)革命最為徹底，根除了一切封建殘余，但從另一個(gè)角度來看，是不是也暴露出了法國(guó)人骨子里的一種劣根性呢？——法蘭西尤其是巴黎的民眾情緒，極易被煽動(dòng)，這或多或少都給了不法分子可乘之機(jī)，而新世代的互聯(lián)網(wǎng)，則成了恐怖分子最得力的幫兇。

幾次發(fā)生在巴黎的恐怖襲擊，也敲響了法蘭西人心中的警鐘，在盲目游行示威和暴動(dòng)的大幕之下，是否還潛藏著更深層次的危機(jī)呢？巴黎屢屢被恐怖分子盯上，是不是真的只是因?yàn)榉▏?guó)治安松懈呢？“爽”罷沉思，或許這部應(yīng)景的題材片也便沒有這么淺薄了吧，與其擔(dān)心科考研究或?qū)�帶來�?ldquo;怪物”，倒不如先靜下心來，好好思考如何處理眼前棘手的社會(huì)問題才是。

04

一部命途多舛的電影，貌似在本國(guó)上映沒幾天就撤了。因?yàn)樗�完美的預(yù)測(cè)了法國(guó)爆炸案，有的時(shí)候就是這么巧合，真的沒辦法。

不過整部電影雖然投資不大，不過節(jié)奏緊湊，動(dòng)作凌厲，演員給力，外加吃瓜群眾喜聞樂見的高層陰謀論和腐敗警察，還是挺好的一部爆米花電影。

一部美法合拍片，主演卻大多都是英國(guó)人，對(duì)于法國(guó)人來說，也算是一種失敗吧。伊德里斯 艾爾巴，新一代的黑人硬漢，在好萊塢也算是炙手可熱了，片約不斷。確實(shí)很健碩，又很能打，打法不夠飄逸，但是很凌厲，力量感十足，比娘炮強(qiáng)多了。理查德麥登這個(gè)演員不太知道，應(yīng)該是小鮮肉一枚，長(zhǎng)相不夠特色，演出個(gè)手法神乎其神的小偷，戲份相對(duì)少點(diǎn)，不過屋頂逃竄外加車廂搏斗，也是挺敬業(yè)。夏洛特樂邦是法國(guó)后裔，也算是為法國(guó)演員的青黃不接披上一層遮羞布了，纖細(xì)的身材卻老是被打，比較悲慘，不過爆發(fā)力不錯(cuò)，值得關(guān)注的演員。

又是美國(guó)人成為英雄的故事，不同以往的是拯救的是法國(guó)。開頭裸體美女驚艷全場(chǎng)，順理成章的引出了男二的神乎其神的小偷邁克爾。邁克爾偷了美女佐伊的炸蛋包，引發(fā)了一場(chǎng)爆炸。CIA的好奇心發(fā)作，派出黑人特工抓捕邁克爾，卻被法國(guó)特警追殺。原來一切的根源就是法國(guó)國(guó)防部長(zhǎng)勾結(jié)特警隊(duì)長(zhǎng)想通過引發(fā)騷亂來?yè)尳巽y行�？梢哉f動(dòng)機(jī)明確，很有創(chuàng)意，就是格局有點(diǎn)小，堂堂國(guó)防部長(zhǎng)，還需要搶銀行，萬惡的資本主義啊。

全片一個(gè)半小時(shí)，時(shí)長(zhǎng)不長(zhǎng)，節(jié)奏也很緊湊。開頭幾分鐘就交代了來龍去脈，隨后就是炸彈爆炸。黑人特工追捕邁克爾，屋頂狂飆，拍的還是挺不錯(cuò)挺驚險(xiǎn)。特警上門，邁克爾伺機(jī)逃脫，想跑路卻被追殺，被黑人特工救了，化敵為友。邁克爾用自己的技術(shù)偷手機(jī)，在酒吧引發(fā)斗毆，取得了佐伊的地址，這個(gè)有點(diǎn)意思。隨后就是飛馳的車廂內(nèi)的搏斗，拍的很有質(zhì)感很逼真。最后銀行槍戰(zhàn)，雙方拿著盾牌射來射去，一點(diǎn)不刺激，還是暴動(dòng)群眾比較給力。最后引出腐敗國(guó)防部長(zhǎng)草草收?qǐng)觥?/p>

畢竟不是大制作，已經(jīng)算是很不錯(cuò)。不是大明星，卻都挺投入。也很貼近生活，法國(guó)的暴亂很寫實(shí)，反映的移民和土著之間的矛盾其實(shí)挺真實(shí)的，多民族的開放民主國(guó)家因?yàn)樾叛鰡栴}都這么無奈。

05

繼《白宮陷落》后，動(dòng)作電影開始將目標(biāo)訂上了地標(biāo)性城市，《巴黎危機(jī)》就是這樣一部作品，從內(nèi)容上來說，電影雖然有著對(duì)陰暗面的揭露，卻只是淺嘗即止，這使電影仍舊停留在了一部好萊塢娛樂爆米花片的層級(jí)之中，令巴黎難起危機(jī)。

個(gè)人英雄主義的力挽狂瀾是《巴黎危機(jī)》未曾更迭的主旋律，可不得不說電影透過例如屋頂追逃，車廂困斗，暴亂等奪人眼球的動(dòng)作情節(jié)，在一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的電影時(shí)長(zhǎng)中，至少有著毫無拖泥帶水的精煉，由此可見導(dǎo)演對(duì)對(duì)整體的節(jié)奏把控還是中肯的，但如若你將其對(duì)比《速度與激情》《諜影重重》這樣的大片，那么《巴黎危機(jī)》顯然還差了太多的火候。

從成片不難看出，《巴黎危機(jī)》并不是一部高成本的電影作品，那么在動(dòng)作上只能算是差強(qiáng)人意的境況下，劇情其實(shí)顯得尤為重要，但令人遺憾的是，電影并沒有在“危機(jī)”上去下足功夫，不管是對(duì)警察的黑化也好，還是難民的聚焦，都只是成為了突顯英雄主義的綠葉，從用陰差陽(yáng)錯(cuò)的拍檔來推進(jìn)劇情，便可看出這只是一個(gè)已然被好萊塢用爛了的老梗在巴黎的延續(xù)，除了風(fēng)景不同外，令人看不到其自身能令人稱道的內(nèi)在縱深，

其實(shí)這部英國(guó)導(dǎo)演在法國(guó)拍攝的電影，大可不必沿襲已然被用爛了的好萊塢套路，如何將城市與動(dòng)作做出自我的結(jié)合，營(yíng)造例如《這個(gè)殺手不太冷》般的另類經(jīng)典，才是觀眾真正想看到的，且從導(dǎo)演詹姆斯·瓦特金斯的另一部出色的作品《伊甸湖》也可以看出其并非沒有這樣的能力，只是在拍這部電影的時(shí)候?qū)⑺季S固步自封的停留在了如何拍好一部動(dòng)作片里，但實(shí)際這種做法只是將電影滑向了千篇一律的尷尬。

受制于成本的限制，《巴黎危機(jī)》未曾在視覺觀感上玩出一場(chǎng)驚艷的危機(jī)，而在文戲上危機(jī)的體現(xiàn)也匱乏有力的縱深，終只是一場(chǎng)名不副實(shí)的平平之作。

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