《小姐》是一部來(lái)自韓國(guó)的同性懸疑電影，影片首播于2016年，由金敏喜和金泰梨等主演，劇情豐富，劇情扣人心弦，引人入勝，小編今天給大家?guī)��?lái)了一些關(guān)于這部電影的觀后感，一起來(lái)看看吧！

01

國(guó)內(nèi)影迷對(duì)《小姐》的期待最重要的是對(duì)其故事的期待，相比同志愛(ài)情，百合之戀擁有更多的美感屬性。帶著這種獵奇的目的看《小姐》，會(huì)心滿(mǎn)意足，也容易錯(cuò)過(guò)這部電影極為繁復(fù)而深刻的細(xì)節(jié)與內(nèi)涵。

樸贊郁現(xiàn)在不僅僅是一個(gè)導(dǎo)演，而是成為更大意義上的視覺(jué)風(fēng)格家。2013年的《斯托克》開(kāi)始，樸贊郁就受到兩極化的評(píng)價(jià)，好的沉浸在他越發(fā)華麗的鏡頭語(yǔ)言中，壞的貶為赤裸的西式口味�！缎〗恪分�后，可見(jiàn)樸贊郁越發(fā)精進(jìn)，在語(yǔ)言形式上繼續(xù)他自己的開(kāi)創(chuàng)，決不畏縮。

于是，《小姐》中的許多鏡頭畫(huà)面讓人不可思議地想到韋斯·安德森：大量精巧的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖。最令人印象深刻的就是結(jié)尾部分秀子與玉子的銀鈴性愛(ài)，在之前的床戲中，二人的體位也是如陰陽(yáng)一般對(duì)稱(chēng)——這是百合性愛(ài)的獨(dú)特體位，由女性的生理構(gòu)造所決定，也正好賦予畫(huà)面卓越的美感。樸贊郁當(dāng)然沒(méi)有過(guò)多依賴(lài)對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，他的運(yùn)鏡明顯要豐富許多，他的景深是在運(yùn)動(dòng)中構(gòu)造的，追求的是一種運(yùn)動(dòng)中的美感，用圓形、半圓形和前后推拉達(dá)到豐滿(mǎn)的指涉，比如特寫(xiě)玉子與姨母閱讀色情書(shū)，鏡頭慢慢向后運(yùn)動(dòng)，露出叔父聆聽(tīng)的形象。這種鏡頭語(yǔ)言完美暗示著角色關(guān)系，在《小姐》中極為多見(jiàn)。

著重要說(shuō)的是，在《小姐》的鏡頭語(yǔ)言包括剪輯上，樸贊郁努力傳達(dá)出一種繞梁三尺的余韻，多處旁白延后，剪輯上也是軟化、淡化處理，不直接硬切，這種技術(shù)比較理想地讓觀眾在兩個(gè)場(chǎng)景之間圓潤(rùn)舒適地過(guò)度，并對(duì)他精心安排的畫(huà)面進(jìn)行咀嚼消化。

這種鏡頭語(yǔ)言一定需要匹配精良的道具和巧妙的位置編排。《小姐》的美術(shù)布景是近年來(lái)韓片的登峰造極之作，融合了西式、日本和韓國(guó)的房屋建造、室內(nèi)裝潢的元素，呈現(xiàn)出一種“陰郁的堂皇富貴”之美，也有明顯的日式物哀的美學(xué)色彩。大量精美的布景和道具，樸贊郁都最大化地賦予與發(fā)掘了多層次寓意：圖書(shū)室門(mén)口的眼鏡蛇、莊園中移植自富士山的櫻花樹(shù)、黑皮手套、地下室章魚(yú)。莊園圖書(shū)室是全片最重要的場(chǎng)景，有個(gè)細(xì)節(jié)，秀子和玉子發(fā)瘋一般毀壞圖書(shū)室的過(guò)程中，玉子突然把地上的坍塌米搬開(kāi)，底下竟是一片水塘，二人把諸多名貴古籍傾倒其中。作為室內(nèi)景觀一部分的水塘，會(huì)用榻榻米遮蓋，這個(gè)場(chǎng)景可以理解為是樸贊郁特意安排的隱喻：地板下的水塘，正是這座圖書(shū)室所代表的壓抑、變態(tài)、精致而充滿(mǎn)形式感的性愛(ài)欲望。

圖書(shū)室的眼鏡蛇這種道具是比較明顯的象征，但《小姐》中還有許多更為復(fù)雜和重要的道具：比如秀子幼時(shí)被叔父體罰的串珠，呼應(yīng)了之后她和玉子作為性愛(ài)玩具的銀鈴鐺。串珠佩飾和銀鈴鐺，從外形上都有明顯的性器官暗示，樸贊郁也確實(shí)有意如此安排，串珠代表了一種侵犯和痛苦，銀鈴鐺則是單純而美妙的快感。這種道具上的并置和對(duì)比，是樸贊郁在《小姐》中大量使用的技巧，或者說(shuō)，把戲。

趙鎮(zhèn)雄飾演的變態(tài)叔父愛(ài)舔筆尖，舌頭和嘴唇永遠(yuǎn)都是墨色，在最后神秘的地下室場(chǎng)景中，一個(gè)駭人的魚(yú)缸內(nèi)，扭曲盤(pán)繞著一只巨大的章魚(yú)——在日本浮世繪中，有專(zhuān)門(mén)的觸手系作品，葛飾北齋、歌川國(guó)芳等都有這種主題的畫(huà)作，章魚(yú)這種多觸手生物通常被當(dāng)做男性角色來(lái)和女人進(jìn)行交合，用觸手將女人纏住，觸手頂部的吸盤(pán)對(duì)女性進(jìn)行撩撥，而章魚(yú)的嘴巴則負(fù)責(zé)對(duì)應(yīng)女性的性器。秀子也翻閱過(guò)這個(gè)主題的浮世繪，變態(tài)叔父和大章魚(yú)以及觸手系的主題完美融合為一體：叔父對(duì)秀子的控制，仿佛就像無(wú)數(shù)觸手一樣緊緊將她纏住。最后他讓河正宇飾演的伯爵講述與秀子的初夜，也與他癖好色情閱讀保持一致，章魚(yú)嘴巴與女性性器的貼合，正是這種色情閱讀的同構(gòu)意象。

《小姐》最令人贊嘆的，就是這種角色、道具、寓意三層（甚至更多層）關(guān)系的交織纏繞與互相暈染。道具決不僅僅是道具，精美也不僅僅是形式美感，一定是有所指涉有所對(duì)應(yīng)，多種道具在《小姐》的劇情之路上開(kāi)滿(mǎn)神秘的花朵，每一段都有幾處?kù)o態(tài)的、油畫(huà)般的畫(huà)面，比如秀子和木偶人還原色情小說(shuō)中缺失的體位插圖——在這種角色與道具的多樣搭配中，角色也在道具化，遇到玉子之前的秀子，圖書(shū)室中為叔父和貴族色情閱讀的秀子，都是一個(gè)活道具而已，變態(tài)叔父以及金海淑飾演的姘頭管家，都將秀子這個(gè)道具不斷施加新的技能和寓意。

在這個(gè)意義上，秀子與玉子的百合之戀也有物化的過(guò)程。對(duì)秀子的視角來(lái)說(shuō)，勾引玉子進(jìn)行身體接觸，是她設(shè)定的欲望陰謀，這份感情只是一種工具，希望以此對(duì)玉子形成牢固的控制，當(dāng)然秀子最后也墮入此道，工具成了真情。在玉子的角度，對(duì)秀子的戀愛(ài)則相對(duì)自然得多，她的任務(wù)不是勾引秀子，只是協(xié)助河正宇飾演的流氓伯爵實(shí)現(xiàn)計(jì)劃，只是天性良心使然，她對(duì)秀子的感情日益加深最終產(chǎn)生質(zhì)變。和秀子小姐身份上的互換，不僅僅是劇情上反轉(zhuǎn)的安排，也有感情上的互換，誰(shuí)為下套者誰(shuí)為上鉤者都無(wú)所謂，在愛(ài)情中達(dá)到平等。

許多觀眾在對(duì)比《小姐》和BBC版《指匠情挑》的異同，試圖找出《小姐》的繼承與突破，或者不足與失誤，這種對(duì)比的意義微乎其微，因?yàn)椤缎〗恪吠耆�是一部擁有�?dú)立美學(xué)意義上的佳作，除了劇情（三個(gè)視角三個(gè)反轉(zhuǎn)），在其他任何方面都開(kāi)創(chuàng)出自己獨(dú)特的風(fēng)格。樸贊郁在劇情上的改編也相當(dāng)出色，每個(gè)角色都是假人，要么是數(shù)典忘祖的假洋鬼子，要么是意圖騙財(cái)?shù)慕�湖混子，最終見(jiàn)真情的只有兩個(gè)女主角，歷史背景的設(shè)定也很巧妙，這些內(nèi)涵都是《小姐》的獨(dú)創(chuàng)。

從《斯托克》開(kāi)始，樸贊郁的審美有了一種古典歐式意味，這一點(diǎn)也被不少影迷詬病，但其實(shí)在早期的復(fù)仇三部曲中，樸贊郁已經(jīng)注定要往這個(gè)方向發(fā)展，最典型的《老男孩》從主題到風(fēng)格都是非常國(guó)際化的。導(dǎo)演偏愛(ài)陰暗濃郁的墨綠、紅、金黃，從《斯托克》到《小姐》都呈現(xiàn)出一種具有異國(guó)風(fēng)情的貴族口味。樸贊郁已經(jīng)是一位風(fēng)格化大師，電影中的語(yǔ)體家。

02

作為原著粉和BBC版粉，我比較能理解為什么一些人在看完后會(huì)罵得那么厲害。這部片子在有原著強(qiáng)大的劇情結(jié)構(gòu)支撐的情況下，故事情節(jié)構(gòu)架是不會(huì)差到哪里去的。如果是純路人（非原著粉、非BBC版粉、非百合粉、非影評(píng)人，而是對(duì)劇情完全不了解但不反感女同床戲的觀影者）第一次看《小姐》，多半會(huì)被劇情震驚并叫好稱(chēng)贊。當(dāng)然也有人因?yàn)橥虏叟�主的顏值加上她�?dāng)小三而連帶著討厭片子的。顏值和演員人品這些東西對(duì)電影的影響見(jiàn)仁見(jiàn)智。當(dāng)初很多人看《指匠情挑》喜歡莫德討厭蘇，而這次《小姐》反過(guò)來(lái)了，很多人喜歡淑姬討厭秀子。然后再把秀子跟莫德一對(duì)比，得出了《小姐》遠(yuǎn)比不上《指匠情挑》的結(jié)論。作為非顏控的《指匠情挑》粉，對(duì)于這種結(jié)論真心沒(méi)法茍同，但也沒(méi)法反駁，畢竟不少人看電影就是為了養(yǎng)眼的，那這里就拋開(kāi)演員的顏值談電影吧。沖著《指匠情挑》去看的原著粉、BBC版粉或者百合粉們，多半對(duì)故事情節(jié)已很熟悉，早就被劇透得非常徹底了。比起第一次看這個(gè)故事的路人，她們?cè)趧∏榉崔D(zhuǎn)上的震撼已經(jīng)沒(méi)有了。她們看這片子看什么呢？看女主的感情咯。可《小姐》中女主的感情，真的發(fā)展得比較突兀，我覺(jué)得最大的問(wèn)題出在剪輯上。鏡頭剪輯太細(xì)碎，跳躍性太大，導(dǎo)致情節(jié)不連貫，感情上就沒(méi)有那么大的張力。很多人拿《小姐》跟《卡羅爾》比，或者跟BBC版比，其實(shí)沒(méi)什么可比性。畢竟《卡羅爾》是純感情向文藝片，情節(jié)進(jìn)展得非常緩慢，倆女主的感情可以得到充分地潤(rùn)色。而B(niǎo)BC版有著和原著背景文化一致的天然優(yōu)勢(shì)，又有三個(gè)小時(shí)時(shí)長(zhǎng)，在感情描述，尤其是第一部分故事展開(kāi)階段兩人逐漸相愛(ài)的鋪陳上，有著更充裕的時(shí)間和篇幅來(lái)描述細(xì)膩的感情變化。說(shuō)到這里就得期待《小姐》出180分鐘導(dǎo)演剪輯版藍(lán)光碟了（如果真如新聞所說(shuō)準(zhǔn)備出的話），在180分鐘的片長(zhǎng)里，《小姐》的感情線會(huì)比這個(gè)144分鐘的公映版更加飽滿(mǎn)，最起碼不會(huì)再出現(xiàn)鏡頭斷得莫名其妙的情況�？墒恰缎〗恪犯�改了原著的時(shí)間地點(diǎn)與文化背景，兩個(gè)主角的性格跟原著比也有了較大的變化，當(dāng)然不能再用原著的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量感情線了�！缎〗恪返膫�(cè)重點(diǎn)不是感情，它懸疑的主基調(diào)導(dǎo)致陰謀論的篇幅有點(diǎn)多，陰謀論的故事要講明白，剩下留給談情說(shuō)愛(ài)的時(shí)間已經(jīng)很少了，只能見(jiàn)縫插針。于是，女主感情部分的鏡頭被剪得跟零散的拼圖一般，要觀影者自己一點(diǎn)點(diǎn)地?fù)焓捌饋?lái)重新拼成一條感情線，甚至其中不少鏡頭由于時(shí)長(zhǎng)關(guān)系被刪減了。細(xì)碎和跳躍的鏡頭使得感情的細(xì)膩程度有限，很難有纏綿悱惻之感，于是讓人覺(jué)得倆女主的感情發(fā)展有些突兀，引起化學(xué)反應(yīng)的鏡頭有點(diǎn)少，進(jìn)度快得跟坐火箭一樣。當(dāng)然你可以說(shuō)感情哪有什么道理，情不知所起一往而深，兩人不知不覺(jué)就愛(ài)上了唄�？蛇@倆本來(lái)就各懷鬼胎，在帶著目的接近對(duì)方的過(guò)程中，愛(ài)上對(duì)方應(yīng)該比一般人還不容易吧。電影在描述她們感情方面的比重那么少，又怎么能體會(huì)到她們相愛(ài)的過(guò)程呢？可不還沒(méi)回過(guò)神來(lái)倆人就上床了嘛。而《小姐》的床戲吧，真的是挺驚天地泣鬼神的，比起前面的感情鋪墊來(lái)說(shuō)，分量占得太多了，想讓人不關(guān)注都難啊。很多人拿《阿黛爾》的床戲尺度跟《小姐》對(duì)比，其實(shí)《阿黛爾》也好，《小姐》也好，床戲部分的直男口味都很明顯，各種姿勢(shì)各種體位。對(duì)于看慣了唯美女同床戲的真姬們，《小姐》的床戲部分太露骨又太獵奇。對(duì)于看慣了porn的人來(lái)說(shuō)，《小姐》的床戲又借位得有點(diǎn)明顯，于是就弄得兩邊都不討好。有人說(shuō)《小姐》的床戲是給男人的福利，因?yàn)樵趧∏樯蠈⒛行耘�判得有點(diǎn)狠了，怕男觀眾看得太郁悶，給點(diǎn)福利宣泄一下。我不是男人所以沒(méi)有辦法感受，但想來(lái)這個(gè)解釋也是合理的。

可《小姐》的感情線很弱嗎？也不見(jiàn)得。接下來(lái)說(shuō)說(shuō)我理解的秀子和淑姬的感情線，以及非常合我胃口的，第三部分的改編。先說(shuō)淑姬好了。比起小姐秀子來(lái)說(shuō)，淑姬的感情發(fā)展鋪墊確實(shí)比較少，只能理解為天然彎。如果淑姬是天然彎的，那她是會(huì)對(duì)心儀的女性產(chǎn)生莫名好感的，哪怕在這之前她并沒(méi)有感情經(jīng)歷。淑姬最開(kāi)始化名玉子，帶著不可告人的目的成為秀子的侍女，她在第一次看到秀子時(shí)就被秀子的美貌弄得不知所措，這時(shí)淑姬就不自知地心動(dòng)了。雖說(shuō)此時(shí)的心動(dòng)還不是愛(ài)，但她對(duì)秀子產(chǎn)生了欲望，會(huì)情不自禁地想對(duì)對(duì)方好，就像小女生第一次遇到自己心中的理想型時(shí)的那種欲望，會(huì)對(duì)對(duì)方產(chǎn)生占有欲。所以洗澡磨牙時(shí)口干舌燥也好，換衣服時(shí)眼睛忍不住到處瞟也好，都是很明顯的欲望體現(xiàn)。伯爵教秀子作畫(huà)時(shí)，淑姬看著伯爵做了個(gè)干嘔的動(dòng)作，在下一秒秀子看向她時(shí)立刻變成了甜甜的笑容。而她看到秀子和伯爵在一起時(shí)各種各樣的吃醋情節(jié)，占有欲表現(xiàn)得就真的不要太明顯了�？墒菫槭裁催@樣天然彎還對(duì)秀子占有欲明顯的淑姬，會(huì)在兩人發(fā)生關(guān)系后還勸秀子嫁給伯爵呢？這段似乎是個(gè)bug啊，也許是為了引出秀子上吊自殺的情節(jié)，推動(dòng)劇情的發(fā)展吧。畢竟如果想讓兩個(gè)心懷鬼胎的人互訴衷腸，還是需要一個(gè)爆發(fā)的點(diǎn)啊�？墒俏矣X(jué)得這個(gè)情節(jié)可以換一個(gè)梗，比如伯爵通過(guò)什么途徑威脅到淑姬，讓她不得不說(shuō)出違心的話。畢竟對(duì)于淑姬而言，哪怕一開(kāi)始是想傷害秀子的，可是當(dāng)她對(duì)秀子產(chǎn)生了情欲之后，應(yīng)該不太可能會(huì)愿意繼續(xù)將傷害進(jìn)行下去，除非是受到了非常大的威脅不得不這么做，這樣情節(jié)會(huì)更合理一些。再說(shuō)秀子。秀子的感情比起淑姬來(lái)說(shuō)更容易理解。她從小無(wú)父無(wú)母，在一群變態(tài)瘋子身邊長(zhǎng)大，只能在死去的母親和姨母身上找感情寄托。從秀子一直保存著上吊用的粗麻繩可以看出，秀子對(duì)愛(ài)情甚至對(duì)整個(gè)人生都是無(wú)望的，她的生活如一潭骯臟的死水，她甚至希望自己從未在這個(gè)世界上存在過(guò)。這時(shí)伯爵來(lái)了。你沒(méi)看錯(cuò)，在淑姬出現(xiàn)之前，是伯爵提出的合作計(jì)劃，讓秀子有了用金錢(qián)換自由的念想。伯爵最開(kāi)始想勾引秀子，可是他發(fā)現(xiàn)秀子見(jiàn)多了男性的骯臟，對(duì)男人已經(jīng)無(wú)法產(chǎn)生感情了�？吹竭@里我們就知道了為什么秀子會(huì)彎，她不是天然彎，卻因?yàn)閷?duì)男性的厭惡而彎得更加徹底。伯爵的提議讓秀子的生活起了波瀾，也正因?yàn)槿绱耍�秀子做起了壞人，�?zhǔn)備將一個(gè)是死是活都不會(huì)引起人注意的無(wú)辜之人以自己的名義關(guān)進(jìn)瘋?cè)嗽�，然后換自己的自由。淑姬就是這么被動(dòng)地?cái)囘M(jìn)這場(chǎng)陰謀的，可是她的到來(lái)如閃電一般劈開(kāi)了秀子那起先只微微掀起了波瀾的死水生活。淑姬天真可愛(ài)又勇敢，想笑就笑，想鬧就鬧，這樣的性格是秀子羨慕又完全不敢想象的。如果說(shuō)秀子因?yàn)槊烂渤蔀榱耸缂У睦硐胄�，那淑姬就因�(yàn)樾愿癯蔀榱诵阕拥睦硐胄�。而且淑姬�?duì)秀子好，這個(gè)好絕不僅僅是為陰謀裝出來(lái)的，而是因?yàn)榍椴蛔越�。就好像一個(gè)情竇初開(kāi)的小女生，會(huì)忍不住為心中的男神女神做事一樣，淑姬也在不自覺(jué)的情況下為秀子做各種事。對(duì)于從小到大都沒(méi)有受到過(guò)丁點(diǎn)溫暖的秀子來(lái)說(shuō)，淑姬的這種好是很容易讓她產(chǎn)生愛(ài)意的，就像不少人說(shuō)的女孩子要富養(yǎng)，否則長(zhǎng)大后哪個(gè)毛頭小子隨便對(duì)她好一點(diǎn)就被騙走了一樣，從小沒(méi)感受過(guò)愛(ài)，且對(duì)男性充滿(mǎn)了厭惡的秀子，被淑姬這個(gè)黃毛丫頭給騙走了。如果說(shuō)秀子對(duì)淑姬的感情升華在哪個(gè)點(diǎn)，那就是在淑姬捧著秀子的臉說(shuō)“初生的嬰兒是無(wú)罪的，你母親一定很高興在生下你之后才死”的時(shí)候。母親一直是秀子心中的結(jié)，而淑姬相似的經(jīng)歷與言語(yǔ)安慰，打開(kāi)了秀子心中的結(jié)，讓秀子多年來(lái)的感情找到了新的寄托，產(chǎn)生了對(duì)淑姬的愛(ài)情。沒(méi)錯(cuò)，當(dāng)秀子在心里說(shuō)出“書(shū)里出現(xiàn)的那個(gè)人就是這樣的嗎？”這句話的時(shí)候，我就已經(jīng)可以斷定秀子愛(ài)上淑姬了。所以當(dāng)她在聽(tīng)到淑姬勸她嫁給伯爵的時(shí)候，才會(huì)那么憤怒和絕望，那是她一潭死水的生活中唯一的希望啊，如救命稻草一般的淑姬，自己唯一的感情寄托，居然還在欺騙自己�？纱藭r(shí)秀子又怎么忍心傷害淑姬呢？那是她生命中唯一的溫暖啊。于是，原本在計(jì)劃里決定做壞人的秀子，最終能傷害的只有她自己。罷了罷了，既然連淑姬也靠不住，那活著也是無(wú)望的了，還不如一死了之痛快。好在這時(shí)淑姬沖出去救了秀子，才沒(méi)釀成大禍。到了這個(gè)時(shí)候，兩人的感情才出現(xiàn)了真正的突破口，故事開(kāi)始走向了很合我胃口的改編部分。當(dāng)初看《指匠情挑》時(shí)，最讓我怨念的就是小姐和女仆在互相生情后，居然依舊各懷鬼胎，最終也沒(méi)有向?qū)Ψ降莱鰧?shí)情。所以《指匠情挑》劇情的高潮部分也不可避免地讓她們出現(xiàn)了互相背叛。是的，在有感情潔癖的我看來(lái)，莫德跟蘇其實(shí)是互相背叛的，不管是誰(shuí)被關(guān)進(jìn)瘋?cè)嗽�，她們倆的感情都存在不可愈合的罅隙。記得莫德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，希望蘇能跟她坦白，希望能把未來(lái)變成她們兩個(gè)人的未來(lái)�？墒翘K不夠誠(chéng)實(shí)也不夠勇敢，又或者薩克斯比太太在蘇心中的分量太重，于是蘇為了錢(qián)財(cái)和不辜負(fù)薩克斯比太太的期待，選擇了犧牲莫德。這也讓莫德徹底寒了心，選擇了把蘇傷害到底。我不止一次在心中責(zé)怪莫德和蘇，責(zé)怪她們沒(méi)有直視自己的內(nèi)心，沒(méi)有做到對(duì)愛(ài)人最重要的坦誠(chéng)。我也不止一次在心中設(shè)想，如果她們及時(shí)將心中的秘密和盤(pán)托出，故事會(huì)是個(gè)怎樣的走向？《小姐》這部電影，將我的腦洞變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)。這部分是《小姐》的原創(chuàng)情節(jié)，兩人聯(lián)手打怪，把伯爵弄暈后送回了大宅，讓伯爵和姨父兩個(gè)男人黑吃黑。兩個(gè)女主在淑姬的姨母一家?guī)椭�下，做假護(hù)照、逃出瘋?cè)嗽骸�喬裝離開(kāi)日本前往上海，最終奔向了兩個(gè)人的未來(lái)。這段劇情一環(huán)扣著一環(huán)，看得人酣暢淋漓，有一種憋悶了許久一瀉而下的暢快感。而秀子為了不和伯爵發(fā)生關(guān)系又不使設(shè)計(jì)好的劇情穿幫，選擇了隔著被子自慰，并用小刀自割手指假裝落紅，她的決絕堅(jiān)定和對(duì)感情的忠貞程度讓我欽佩。而在前往上海的船上，男裝的秀子看到淑姬的鞋帶松了，很自然地蹲下身給淑姬系鞋帶，說(shuō)明在秀子的心中早就沒(méi)有了小姐和女仆的身份界限，淑姬就是她的愛(ài)人，是她心甘情愿為其拋棄一切的愛(ài)人。

不得不說(shuō)，《小姐》這部片子優(yōu)點(diǎn)也是很明顯的。除了故事情節(jié)本身，這部電影在細(xì)節(jié)上非�？季�。這個(gè)細(xì)節(jié)包括畫(huà)面構(gòu)圖、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、音樂(lè)渲染、人物動(dòng)作表情等各個(gè)方面。電影的構(gòu)圖非�？季�，幾乎每一個(gè)鏡頭都是精心設(shè)計(jì)過(guò)的，畫(huà)面或?qū)ΨQ(chēng)，或按照黃金比例分割，幾乎每個(gè)空鏡都能直接截圖成電腦桌面。而音樂(lè)是這部片子最大的亮點(diǎn)，與劇情融合得非常好。我真正開(kāi)始期待《小姐》就是在戛納首映結(jié)束后，主題曲《那人到來(lái)之聲》MV出來(lái)�！赌侨说絹�(lái)之聲》不管是旋律還是歌詞都非常出彩，無(wú)比貼合主人公的心境。當(dāng)我聽(tīng)著優(yōu)美的旋律，看著畫(huà)面上兩個(gè)姑娘在沖出迷霧在草原上歡快地奔跑，心中升起了溫暖與愜意，這是《小姐》帶給我的第一次震撼，讓我瞬間對(duì)這部電影的期待值暴增。除了讓我非常著迷的主題曲，我最喜歡的背景音樂(lè)是秀子和淑姬說(shuō)出真相決定聯(lián)手之后，秀子帶著淑姬來(lái)到姨父的書(shū)房，讓淑姬知道自己一直以來(lái)所謂的朗讀都是什么樣的。淑姬知道真相之后又心疼又憤怒，將書(shū)房里的書(shū)毀滅殆盡，然后兩個(gè)人跨過(guò)圍墻一起逃跑，在草原上奔跑。這里的音樂(lè)一氣呵成，節(jié)奏強(qiáng)烈而明快，把兩人的情緒渲染得分外濃烈，也把全劇推向了最高潮。有人說(shuō)《小姐》只見(jiàn)嬌喘不見(jiàn)情，這我是肯定不同意的。這部片子因?yàn)榇矐虻牟糠直容^集中和有賣(mài)點(diǎn)，加上我前面說(shuō)過(guò)的感情線剪得太細(xì)碎，細(xì)膩度不夠，很多人把重點(diǎn)放在了床戲上�？扇绻�不是剪輯上的劣勢(shì)，秀子和淑姬的很多感情互動(dòng)是可以通過(guò)動(dòng)作和表情的小細(xì)節(jié)展現(xiàn)得非常好的。比如伯爵劃船帶著倆女主去日本結(jié)婚時(shí)，兩個(gè)人在船上十指緊扣的特寫(xiě)以及秀子看向淑姬時(shí)那個(gè)迷戀的眼神。又比如在前往日本的渡輪上秀子和淑姬緊緊站在一起，和伯爵明顯隔開(kāi)了不遠(yuǎn)不近的距離。再比如在日本的廟里倆人隔著紙門(mén)情不自禁地親吻，第一部結(jié)束前秀子在瘋?cè)嗽洪T(mén)口的那個(gè)偷笑，秀子在瘋?cè)嗽洪T(mén)口送給淑姬的那個(gè)母親的遺物上，原本母親的照片已經(jīng)換成了淑姬的畫(huà)像。這一切看似不太合理的細(xì)節(jié)都為后面真相的揭露埋下了伏筆。而第二部分秀子第一次穿白色和服朗讀淫穢小說(shuō)的鏡頭時(shí)，那個(gè)冷靜扇扇子的表情，那才是真的不見(jiàn)情。不信對(duì)比一下第二次穿綠色和服的朗讀會(huì)鏡頭，那個(gè)潮紅的臉和隱隱的笑容，以及朗讀完擦汗時(shí)偷偷拉和服領(lǐng)子散熱的小動(dòng)作，表情和狀態(tài)跟第一次完全不一樣。第二次朗讀會(huì)讀的是女女情節(jié)，秀子帶入了自己和淑姬做愛(ài)的情景。這些細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，無(wú)不體現(xiàn)了電影創(chuàng)作者的用心。所以哪怕《小姐》這部片子的缺點(diǎn)非常明顯，它在我心中依然是一部好電影。

03

還記得第一次看《指匠情挑》的那個(gè)晚上，從第一部開(kāi)始到第三部中間，我心里一直都是臥槽臥槽的。當(dāng)時(shí)年紀(jì)尚輕，被套中套的陰謀詭計(jì)和主仆情深的愛(ài)情故事唬得一愣一愣，硬是翻來(lái)覆去把它看了五六七八遍。

很多年以后，聽(tīng)說(shuō)《小姐》要來(lái)了，盼星星盼月亮，終于守得云看見(jiàn)明月，一口氣看了三遍。每一遍它都給了我一個(gè)關(guān)于這個(gè)故事一個(gè)新的解釋。原本以為韓版也會(huì)像英劇那樣正經(jīng)細(xì)膩，把主角的感情初起，升溫，燃燒緩緩道來(lái)，再添之以陰謀，身世，套路和反套路，把觀眾攪得七葷八素，酸爽地嗷嗷叫。后來(lái)發(fā)現(xiàn)是我太天真，樸導(dǎo)的心，沒(méi)有這么大，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)比這野得多。

從感情戲這方面來(lái)說(shuō)，三遍看下來(lái)，失望是有的，人物形象的塑造寥寥幾筆帶過(guò)，不夠飽滿(mǎn)圓潤(rùn)也沒(méi)能為之后的主仆的感情埋下理所當(dāng)然的伏筆，情欲來(lái)的看似順理成章實(shí)則莫名其妙，淑姬從一開(kāi)始就貪戀上秀子的小白兔不說(shuō)，秀子為一句安慰的話就沉淪的內(nèi)心戲不要太不走心，他們兩個(gè)人都是心懷鬼胎的心機(jī)girl啊喂，哪有這么容易愛(ài)上彼此？我寧愿相信小姐是被那六塊巧克力色的腹肌打動(dòng)的呵呵。于是在兩人鬼使神差上了床之后，一切都變了。也就是在第二部那場(chǎng)讓人血脈噴張的戲之后，導(dǎo)演徹底拋開(kāi)了原著的框子，開(kāi)始鬼畜起來(lái)。

我比較了一下，英劇里兩人到將近五十分鐘時(shí)才共赴云雨，到了《小姐》卻被提前到四十分鐘，那么這十分鐘的時(shí)間沒(méi)用來(lái)談戀愛(ài)，被導(dǎo)演搬哪去了呢？是用來(lái)撕逼了，兩個(gè)男人之間的那種。

與原著不同，享受歡愉后的小姐已經(jīng)深陷愛(ài)情漩渦（姑且這樣認(rèn)為），不想再騙對(duì)方騙自己，想攤牌，但是腹肌主人的咬定青山不放松讓她痛苦不已，準(zhǔn)備在那顆美得浮夸的櫻花樹(shù)上來(lái)個(gè)自我了斷，然后全片我最喜歡的兩場(chǎng)戲之一來(lái)了：小姐鬧自殺，要死不活地掛在樹(shù)上，女仆傻乎乎，虎頭虎腦地在下面抱著，被女朋友一哭二鬧三上吊的戲碼逼得無(wú)可奈何。倆人以這樣一個(gè)詭異的姿勢(shì)合作完成了對(duì)河叔的揭發(fā)，然后同仇敵愾，共同報(bào)復(fù)。于是高潮來(lái)了，犧牲感情戲換來(lái)的漢子深夜交流如何通過(guò)眼睛判斷女性性欲以及調(diào)教侄女的戲意義在于：我們不是在你們的鼓掌之中嗎？來(lái)個(gè)火燒熊掌怎么樣？不管是喜愛(ài)收集淫穢書(shū)籍象征權(quán)威的老頭子也好，自以為魅力非凡聰明絕頂?shù)墓执笫逡擦T，最后都逃不過(guò)被女人摧毀，唾棄的結(jié)局（噢說(shuō)說(shuō)就好爽）。統(tǒng)一戰(zhàn)線的主仆二人在深夜重新擬定了周密的計(jì)劃，互許了終身，形成本片最大的亮點(diǎn)：一對(duì)美艷聰穎的驚世狂花。

這就是導(dǎo)演的野心：我不僅要一對(duì)戀人，我還要一對(duì)戰(zhàn)友。一對(duì)敢于反抗，敢于斗爭(zhēng)，敢于打破男性權(quán)威的女戰(zhàn)友。秀子從小被禁錮在一座放佛荊棘之城的大房子里，人生全部的意義就在于服從舅舅的旨意，從未接觸過(guò)真實(shí)的世界，被大量的情色作品消磨情欲，幾乎讓她成了一個(gè)任人擺布的玩偶，沒(méi)有勇氣與生機(jī)。但是淑姬不同，市井出身，小偷背景，她無(wú)拘無(wú)束，真實(shí)可愛(ài)且自由膽大，給她六塊腹肌，她能撩彎全世界的妹（咳咳）。當(dāng)這樣兩個(gè)人結(jié)合起來(lái)，注定是要發(fā)生點(diǎn)什么的，所以出逃那天晚上，她們闖入那個(gè)神圣如禁地般的藏書(shū)室，摧毀了所有禁錮秀子的污書(shū)，將老頭子的畢生所藏撕得干干凈凈，淑姬拿鐵尺砸爛蛇頭的那一瞬間，這是最喜歡的兩場(chǎng)戲之二，肆意撕書(shū)搞破壞的鏡頭和上戰(zhàn)場(chǎng)般悲壯的背景音樂(lè)似乎都在宣告：男人的統(tǒng)治結(jié)束了，從現(xiàn)在開(kāi)始，是姬友的天下。

可憐的河大叔被瞞了一路，還以為一切盡在自己的掌控之中，哪曉得倆女的早就對(duì)彼此放心暗許？可以任意爬女人床的他見(jiàn)過(guò)最美的畫(huà)面卻是秀子在愛(ài)人歌聲中自慰的臉，以為終于打動(dòng)冰山美人，哪里料到是為了喂他喝濃縮鴉片。女孩們把該報(bào)的仇報(bào)了，該整的人整了，喬裝打扮，帶上巨款和緬鈴，手牽著手遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)開(kāi)啟了美好性福生活。

還有一個(gè)讓我影響深刻的鏡頭，出逃的那天晚上，淑姬利落地把行李甩到石坎的另一邊，縱身躍過(guò)之后起身就走，較弱的秀子小姐站在石坎上手足無(wú)措，滿(mǎn)臉無(wú)奈，嬌生慣養(yǎng)的她何時(shí)做過(guò)這種事情，她像小白兔一樣的站在那里看起來(lái)特柔弱特需要保護(hù)，需要一個(gè)勇士來(lái)解救。所以淑姬走了兩步又倒回來(lái)了，利落的跳回石坎那一邊，細(xì)心地用箱子為秀子搭出了個(gè)階梯，特帥氣紳士地牽起她的手讓她優(yōu)雅地跨上石坎。是啊，女士們還是需要呵護(hù)，可誰(shuí)規(guī)定的非得男人來(lái)不可？畢竟，我能同時(shí)擁有酥胸和六塊腹肌。

有人說(shuō)這這部戲只見(jiàn)嬌喘不見(jiàn)情，其實(shí)背后有的是迷人的心機(jī)，感情戲的不足完全可以用更深層次的快感來(lái)彌補(bǔ)。就好比也有人說(shuō)：“能和秀子小姐睡一晚，下半輩子住瘋?cè)嗽何乙矟M(mǎn)足”，不是嗎？

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