《男與女》是一部于2016年播出的愛情電影，影片主要由孔侑、全度妍和李美素等主演，畫面精致，網(wǎng)友們對這部電影是如何評價的呢？一起去看看吧！

01

三十歲的愛情，更懂得孤獨的蝕骨和濃烈，就像奶泡下面苦澀的咖啡，真實而純粹，初觸唇尖的回甘又伴著下咽時的隱忍。片頭藍白色調的北國風光像那經常落下的雪紗一樣令空氣中都飄著文藝范兒的靜美，配以方俊錫制作的曲子，悠然而悅，心塵盡散�？踪У纳钋榭羁�，全度妍的款款深情，從兩個人的干柴烈火到含淚割舍，觀眾是能感同身受那種甜和痛的，性與愛有關，性與孤獨有關，但愛與孤獨無關，如果有，那就是緣于不倫之愛，但他們的愛與孤獨都是那樣的真實。ps：片尾臺詞極少卻通情達理的芬蘭女出租司機絕對是服務行業(yè)的標桿，停車、下車、遞煙，三個并不連續(xù)的動作在冰天雪地的場景里，卻給人極大的溫暖感。

02

很冷，很美。

從他們進屋吃飯，看孔侑的毛衣，覺得很熟悉，果然是北歐。

沒有經歷過北歐的冬，或許很難理解有一種鵝毛大雪中浪漫的孤獨。也很難理解走進封閉小木屋里的溫暖氣氛。那時候，一定很容易動情。

兩人在下著雪的森林里走著，走著，只有簌簌而下的雪花，天地萬物都是白色，干凈，安靜。

他們并不需要說太多話，在同一個時空里，一個動作，一個眼神就已經足夠。

愛，到底是什么呢？人到中年以后它又是什么呢？

它并不清晰，但卻有吸引力。令人會愿意拋下一切，小跑前進，去到那一扇門。

人生多無奈，有時候的分離不是因為不愛，有時候在一起也不是因為很愛。

終究，孔侑開著車在白雪皚皚中直線前行，眼里煩著淚花，心里很痛。我期盼著他的車能掉頭去到出租車旁，去見那個他想念的人。

女主放聲痛哭時，很容易令人感受到類似的絕望和心痛時刻，那時候的自己，做了什么呢？人生有著很多兩難選擇，你所珍惜的，放棄的，愧疚的，到頭來都是心里塵封的幻影。

不用歌頌出軌，但這一段確實有點太美。畢竟，這個世上有一類人是行走在另一個更為復雜微妙的世界，他們世界里的規(guī)則由他們來定。他們甜蜜又痛苦，但這個世界之外還有另一個更大的世界等著為他們“判刑”。道德，責任，愛，你怎么排序？

但他沒有追過去，或許從此相忘于江湖。

青煙在森林前方飄著，只剩下樹木搖曳發(fā)出的沙沙聲。

03

（一）中年中產階級的精神危機

“家庭作為現(xiàn)代社會的基本單位，是觀察和理解社會轉型、時代變遷的重要中介[1]”，無論是韓國、日本還是中國，二戰(zhàn)以來，伴隨著告別革命的歷史進程、對新自由主義全球化體系的卷入、經濟的高速發(fā)展，家庭成為電影中常見的敘事單元。

韓國電影《男與女》就是以一對中年出軌男女的愛情故事，牽扯出兩個已婚有孩的核心家庭的碰撞。他們在北歐異國相遇，因為韓語的母語經驗、孩子在同一所特殊教育學校上學的經歷、人到中年的艱辛和疲憊感等共同元素而彼此慰藉，無須多言就能互相理解。他們甚至連彼此姓名都不知道，回到韓國之后繼續(xù)著藕斷絲連的關系。本以為只是短暫的慰藉和永恒的“陌生人”，卻因為說不清道不明的感情而頻繁幽會，不停“搖擺”在家庭模式和愛情模式之間，像男主李宏基所說，“我們每次見面都像是在旅行。”每一次“旅行”也就意味著個體“滑落”既定的生活軌道、常規(guī)的現(xiàn)代生活模式，意味著心動和冒險，浪漫與刺激。另一方面，每當男人和女人沉溺于對方作為個體帶來的縱溺和溫暖時，又被與“孩子”捆綁在一起的責任感、社會賦予“出軌”的羞恥感所撕扯。與韓國家庭劇中“三代同堂”、“男主外、女主內”[2]的家庭結構不同，影片中的男人和女人都生活在各自的核心小家庭中，事業(yè)成功、個性獨立，是能夠熟練掌握英語并在北歐和韓國之間自由穿行的韓國精英人群。但即便如此，家庭傳統(tǒng)倫理依然對他們有強大的約束力量。

齊美爾在《陌生人》中將移民的陌生人社會身份描述為“在其中，又在其外”。盡管在物理和身體意義上，中產階級精英們實現(xiàn)了在全球世界的自由流動，充分享受了現(xiàn)代社會的便利和迅捷，但“‘在其外’決定了陌生人很難在移民環(huán)境的文化中扎根，是漂浮的無根者。……與之相隨的意義感的喪失和無處為家的感覺內在且深刻地表達了陌生人與當?shù)厣鐣�之間的緊張以及由此帶來的不安和焦慮。[3]”影片中的男人和女人正是在這種意義上與北歐（芬蘭）人建立一種純粹功能性的關系。理所當然的，在電影的前半段芬蘭空間場景中，沒有展現(xiàn)任何主角與周圍有社會性連接的鏡頭，只是兩個原子般的個體在漫天的大雪中邂逅。

影片的后半段，隨著兩人回到韓國社會，他們彼此的社會職業(yè)和相應的社會網(wǎng)絡開始徐徐展開：同處于設計行業(yè)、都擔任社長職務，女人經營的店鋪和男人的工作地距離很近。在男人的家庭中，他的妻子是一個年紀比他小很多、早早出嫁的女人，她十分愛慕他卻并不理解他；而在女主角的家庭中，她的丈夫是對她缺少關愛和溫存的成功男人。不同于國產電影表現(xiàn)中年危機的“標配”：粗糙的中年大叔與初戀情人（如《港囧》、《神探夏洛特》）、或是男人的婚外誘惑與婚內女人的防守與挽留（如《手機》），在《男與女》中，男人和女人是平等的“雙主體”，擁有相似的經歷、共存的精神危機，因此，更容易將觀眾導向“真愛”的理解視野，而不是對男女雙方道德上的譴責。

（二）愛情的話語與象征性彌合

如果說，直面中產階級盡管擁有精英的社會身份、但感情依然無處安放的精神狀態(tài)是一種現(xiàn)實主義，那么，將這種現(xiàn)實危機則自然地隨著文本導向將“出軌與真愛”相聯(lián)系的話語。曾有人將這類出軌總結為“廊橋遺夢”的類型，通過“將著眼點放在表現(xiàn)婚外情的浪漫傳奇上，在設置的‘夢幻’情境中與觀眾的深層欲望對接，滿足他們的心理欲求。[4]”

在《男與女》中，大量情節(jié)展現(xiàn)兩人如何在婚外不同空間中的戀愛。酒店、各自工作的地點、出差旅行、海邊……值得注意的是，男主有一次說要帶她去附近一家好吃的餐廳，卻帶她去自己的工作場所，省去了點餐的動作；即便是去酒店，也沒有出現(xiàn)過前臺付費的鏡頭。與商業(yè)電視劇中常常頻繁出現(xiàn)的“消費”敘事不同，這些實在的都市消費空間、隱蔽的消費環(huán)節(jié)更加真切地建構了真愛的話語。不僅如此，在時間的敘事上，女主在電影中多次提到 “現(xiàn)在幾點了”，但對方（一次是男主角，一次是芬蘭的女司機）想要看表時，她又制止了。在男主角身邊時“無時間性”的歡愉、離開男主角后不想回到那個被鐘表精確分割的標準化社會中的悲傷，從正反兩面烘托了這“愛情”的珍貴。那么，這種“愛情”是真實還是幻象？

中產階級愛情和婚姻的脆弱，使得家庭的意義在《男與女》的影片敘事中被徹底撕裂。無論答案如何，影片的結局讓雙方作出了象征性的選擇，暫時地彌合了家庭破碎的裂痕。事實上，無論是在美國、韓國、日本、還是中國，我們可以從越來越多的影片中指認出這種核心家庭搖搖欲墜的狀態(tài)[5]。如果將新自由主義全球化下永恒的流動與永遠的陌生人狀態(tài)視為與之形成同構的另外一面，那么個體渴望而不可得的、堅固和真實的愛情該如何安置？中年危機又該如何治愈？

04

1，回韓國之后，在男主工作地，手摩挲了一下，看到有人回來了，又收回去。大概是，“愛是想碰觸又縮回的手。”

2，女主孩子面對小河里滾滾流動的河水，說飄走了飄走了，女人一下子就知道他在說什么，把鞋子丟到河里又踉蹌著撿回來。原來是曾經他們到海邊玩，鞋子被海水沖走的情節(jié)在孩子心里留下了烙印。覺得這個細節(jié)太精彩了。

3，在火車上的時候，本來想打電話給他，結果他默不作聲坐在了自己的身邊。太讓人有安全感了吧。恰到好處的鋼琴曲響起，一邊吃雞蛋還順便偷親了一下女主……我的天吶，美好得想哭…… 

4，男主太太太太溫柔了，又溫柔又有安全感，話不多又有忠犬屬性，感覺看著他世界都變踏實了。他說感覺最近自己不那么有存在感了，大概是覺得女人是個有自己事業(yè)的人，自己不是她的全部的感覺吧。

5，女主聽說他在夫人最近生病太厲害了，突然就覺得自己什么都不是，于是就生氣了。在車里生氣的時候，索性把關系定義成簡單的性關系。這時候男主推開她了�。�！感人�。。�！所以說啊，其實是不是真的愛就是可以從細節(jié)里看出來的。

6，再補充一個，男人問女人名字的時候，女人把他的手牽著搖了搖，大概是給他安全感的意思吧。太漂亮了這個細節(jié)。。。。。

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