《寒枝雀靜》是一部由瑞典、德國(guó)、挪威和法國(guó)共同制作的喜劇電影，影片劇情詼諧幽默，寓意深刻，網(wǎng)友們對(duì)這部電影的看法是怎樣的呢？一起來看看吧！

01

羅伊·安德森通過這三部電影建立了比較極端的個(gè)人風(fēng)格，不僅僅在電影語言上，也在電影內(nèi)容上。戲劇被消解了，敘事消失了，只剩下一個(gè)個(gè)若即若離的片段在不停地重復(fù)生活的殘酷和悲哀（《你還活著》是一個(gè)例外；它也成為我覺得三部里最好的一部）。這樣的拍片方式未必能體現(xiàn)一個(gè)導(dǎo)演對(duì)宏大敘事的掌控，但確實(shí)能把一個(gè)人想要表達(dá)的東西表達(dá)到絕對(duì)極致，所以你不能說它不成功。另外，有些鏡頭做得很妙；一個(gè)鏡頭里有多層故事。似有似無的象征性其實(shí)頗能抓住觀眾的。

02

思考“鴿子在樹上反思存在主義”，

就好比莎士比亞對(duì)我說，“To be or not to be。”

這是不是個(gè)問題？

羅伊·安德森對(duì)我說，這是個(gè)不成問題的問題。

于是便有了——

《寒枝雀靜》

En duva satt p? en gren och funderade p? tillvaron

它是一部怪奇的電影，單憑海報(bào)就能看出一絲端倪。

還有片名，本應(yīng)該叫“一只坐在樹杈上思考存在的鴿子”被譯為“寒枝雀靜”。

這個(gè)譯名是我自高考以來，再一次感受到中國(guó)文字是如此的博大精深。

它獲得了第71屆威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)，是導(dǎo)演羅伊·安德森耗時(shí)四年，被其稱之為關(guān)于人性的“生活三部曲”的完結(jié)篇。

開篇《二樓傳來的歌聲》

中篇《你還活著》

它們像三個(gè)孿生兄弟，卻又各自有各自的脾氣。

你可以說是一種延續(xù)，也可以看做三個(gè)不同的個(gè)體。

相信如果你喜歡“寒枝雀靜”，同樣不會(huì)錯(cuò)過另外兩部。

但這樣一部?jī)?yōu)秀的作品，在豆瓣和IMDb上的評(píng)分也僅僅是及格的水平。

確實(shí)，有人說它很難懂，只不過是導(dǎo)演的私人物品。

但當(dāng)你看出這個(gè)人的野心，他應(yīng)該會(huì)興奮不已。

羅伊·安德森（Roy Andersson）

瑞典導(dǎo)演，26歲畢業(yè)于斯德哥爾摩戲劇學(xué)院，曾師從電影大師英格瑪·伯格曼。

至今只拍了五部劇情長(zhǎng)片，卻僅憑這幾部作品狂攬國(guó)際各大電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，可謂是實(shí)打?qū)嵉陌驳律�出品，必出精品�?/p>

有趣的是，他的第二部作品《羈旅情愫》在戛納電影節(jié)慘敗后，他再也不拍電影，做了25年的廣告導(dǎo)演，直到1981年成立自己的制片公司Studio24，才回歸影壇，并在2000年用《二樓傳來的歌聲》一舉拿下戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

《瑞典愛情故事》劇照

《二樓傳來的歌聲》劇照

看劇照便知，他的個(gè)人風(fēng)格發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，直至今日也愈發(fā)成熟。

回到《寒枝雀靜》，它不像是以往看到的單一的敘事，而是通過不同場(chǎng)景發(fā)生的事拼接起來，讓故事得以延續(xù)。

硬是要挑出一條主線的話，可能就是兩位玩具推銷員薩姆和喬納森通過地推的方式兜售會(huì)令人“開心”的玩具，過程既荒謬又有趣，在這個(gè)過程中會(huì)出現(xiàn)不同的人，發(fā)生不同的事。

兩位大兄弟“嫻熟”的銷售技巧

他們兩個(gè)的存在讓我想到貝克特的《等待戈多》里的戈戈和狄狄。

他們每天出現(xiàn)在同一地點(diǎn)，同一時(shí)間，等待著戈多的到來，卻不知他是否存在，可他們寧愿相信戈多會(huì)來，因?yàn)樗麄兂�了等待，別無他法。

舞臺(tái)劇《等待戈多》

這個(gè)荒誕至極的故事和薩姆，喬納森不謀而合。

他們每天從裝滿失敗者的廉價(jià)旅館出發(fā)，兜售著帶給人快樂的玩具，自己卻怎么也開心不起來。

“快還錢吧，大家都難。”

重復(fù)著沒用的銷售話術(shù)，玩具不僅不搞笑甚至還嚇到別人，每天需要面臨老板的催款和客戶的欠債，干乏了想要放棄，卻又強(qiáng)迫自己打起精神，面對(duì)美好的明天。

1943年 既然酒癮上頭，我們就獻(xiàn)上一吻吧

全片都是用最原始簡(jiǎn)潔的固定鏡頭，摒棄了所有的拍攝技巧，它更像是實(shí)景的舞臺(tái)劇，一幕幕地播放出來，你再自由排序，構(gòu)成一部像詩集般的作品，以致于每一幀都像一副名畫。

正因?yàn)殓R頭語言的干凈，你會(huì)注意到導(dǎo)演對(duì)于每個(gè)場(chǎng)景構(gòu)圖的細(xì)心，他企圖讓這些固定鏡頭變成我們的眼睛，讓我們最大限度地觀看到整個(gè)場(chǎng)景。

所有場(chǎng)景實(shí)景搭建，并在棚內(nèi)完成拍攝

同樣也是因?yàn)檫@樣的局限，會(huì)出現(xiàn)時(shí)代亂入的戲碼。

薩姆和喬納森迷路進(jìn)入的酒館，查理十二世的軍隊(duì)突然穿越進(jìn)來，這很荒謬，但也令人捧腹大笑，不免驚嘆于導(dǎo)演的想象力。

不僅鏡頭語言苛刻，就連人物也異常怪奇。

導(dǎo)演將所有演員皮膚都涂成白色，用沒有過多情緒的方式表演。

這很像日本的能劇和歌舞伎，一方面會(huì)給人視覺上更大的沖擊，一方面有著戴上面具表演的意思。

我覺得這樣更能解釋演員的表演狀態(tài)，如果導(dǎo)演不做這樣的處理，你一定會(huì)覺得他們說話很奇怪，但他處理過后你反倒認(rèn)為說得通了。

“很高興聽到你很好”

比如貫穿始終的臺(tái)詞，“很高興聽到你很好”，當(dāng)我們?cè)谡f這樣一句話的時(shí)候，其實(shí)我們的內(nèi)心毫無波瀾，這很像你在微信里發(fā)“哈哈哈”給朋友的時(shí)候，你并沒有笑，這不是偽善，這就是人性而已。

“很高興聽到你很好”

導(dǎo)演自己也說了，這句話其實(shí)意不在反諷，只是單純的覺得這句話很美好，是對(duì)他人表達(dá)關(guān)心，不管他內(nèi)心在想什么，但他這么說了，你會(huì)覺得自己被牽掛。

再說到細(xì)節(jié)，導(dǎo)演真是處心積慮，精心設(shè)計(jì)。

雖然每個(gè)場(chǎng)景在變化，但有些場(chǎng)景出現(xiàn)的人物其實(shí)在之前就出現(xiàn)過，如果你仔細(xì)看，會(huì)找到很多驚喜。

比如餐廳外的場(chǎng)景下，是軍人的故事線。

當(dāng)我們注意力放在餐廳外的軍人上時(shí)，在餐廳內(nèi)出現(xiàn)的人物，是前一場(chǎng)景的舞蹈老師和被她騷擾的男學(xué)生，還有片頭“與死神的三次相約”第二約中的兒子和女兒。

他們的故事沒有結(jié)束，舞蹈老師握著男學(xué)生的手，男學(xué)生甩手離去，舞蹈老師抱頭哭泣。將近片尾，老師再次出現(xiàn)，但她已為面包師的妻子。

所以，你會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演給他們戴上面具后，有意而為之的弱化了所有人，不看第二遍你可能真的記不得里面的面孔，那些隱性的故事線就顯得珍貴了。

當(dāng)然，看這樣一部電影，你沒必要去深究其故事，因?yàn)樗�本身就是�?dǎo)演看了一幅畫，讀了一本書，觀察到生活的某個(gè)細(xì)節(jié)，被打動(dòng)后通過設(shè)計(jì)搬上了熒屏。

彼得·勃魯蓋爾《雪中獵人》

就像片名靈感來源于彼得·勃魯蓋爾的畫作《雪中獵人》，窗口赤膊抽煙的男女來源于小說《局外人》，沙灘上躺著的男女來源于米勒和梵高的啟發(fā)，這是一幅很美的景象。

兩小無猜與單身狗

值得一提的是那個(gè)銅制火爐，它來源于亞敘人。

這是一群泯滅人性的階級(jí)，他們折磨投降的敵人，將他們趕進(jìn)這樣的設(shè)備，被折磨的人們從里面發(fā)出痛苦的聲音會(huì)通過外部的“樂器”過濾成鴨叫，亞敘人則在一旁觀賞，開懷大笑。

這放在當(dāng)代，也是件恐怖的事情，我們更愿意相信人性善良，而不愿提及那些違背道德的事跡。

這么一看這部電影還是挺喪的，沒有任何希望可言。

但回過頭想想，我們算是活在和平的年代，我們從來不會(huì)失去希望，因?yàn)槲覀儫o條件抱有希望。

和薩姆，喬納森一樣，他們本身雖知沒有希望，但還是愿意相信會(huì)有希望。

但一切建立在道德之上，薩姆在最后重復(fù)了那么多遍的“你覺得為了一己之快，而去利用別人這樣真的好嗎。”便是這部電影傳達(dá)給我的價(jià)值，守住自己的道德底線，莫將快樂建立在別人的痛苦之上。

導(dǎo)演并沒有把它拍成悲劇，而是詼諧幽默的喜劇，薩姆和喬納森活成了笑柄，也讓我們這些看客忍俊不禁。

因?yàn)槿松�就是充滿了荒誕和詼諧的，容不得你悲傷。

我特別喜歡其中一段是老師叫女孩上臺(tái)表演節(jié)目。

女孩說朗誦自己的詩歌，老師問她寫了什么，

女孩說“鴿子在樹杈上一邊休息一邊沉思，”

老師問，“他在思考什么”

她說：“沒有錢。”

你看，人生啊，還是得務(wù)實(shí)一點(diǎn)。

03

一個(gè)個(gè)的人都是僵尸臉，整個(gè)電影都是灰色的基調(diào)，很緩慢的進(jìn)行，各個(gè)小故事除了讓我偶然發(fā)笑之外，好像是非常無聊的，我們的生活是不是就是這樣的無聊，像僵尸一樣的活著，在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)工作中，變得越來越相向。最印象深刻的就是在酒吧里侍女與年輕客人們的對(duì)唱，“如果沒有酒錢怎么辦？”“那就給我一個(gè)吻吧”歌曲也好聽，故事也特別，我也想穿著棉布大裙在酒吧里轉(zhuǎn)著圈唱歌。哈哈。

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