《闖入者》是一部由呂中、馮遠(yuǎn)征和秦海璐等主演的驚悚犯罪電影，影片劇情引人入勝，扣人心弦，網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)也是各有不同，一起來(lái)看看吧！

01

畫(huà)面從一開(kāi)始就進(jìn)入了王小帥模式，每一個(gè)聲音每一個(gè)畫(huà)面都那么有質(zhì)感的傳遞給你，而當(dāng)你發(fā)現(xiàn)它們都信息量大無(wú)從接收時(shí)，你的回應(yīng)也成了徒勞，于是我安穩(wěn)的坐了110分鐘，生怕錯(cuò)過(guò)一個(gè)細(xì)節(jié)。

應(yīng)該說(shuō)王小帥故事的節(jié)奏是不討喜的，仿佛一個(gè)普通并不熱絡(luò)的鄰居平淡無(wú)奇的講這一周的瑣事。而出于禮貌你聽(tīng)了開(kāi)頭，卻出于好奇你聽(tīng)了進(jìn)展，再出于震撼你聽(tīng)了高潮，最后出于無(wú)望你接受了結(jié)局。等你返回頭看他的時(shí)候，他鬢角的滄桑都不同尋常。這是我愛(ài)的那種文藝，恢宏卻不裝逼。

如果單純出于對(duì)文藝的獵奇，也不至如此入戲。真正磨人的卻是不知不覺(jué)你領(lǐng)受了一個(gè)時(shí)代的創(chuàng)傷。等你回頭怪他我本來(lái)不是要聽(tīng)你傾訴個(gè)人的瑣事么，越過(guò)他微笑的面龐你發(fā)現(xiàn)成千上萬(wàn)的人站在他身后和他一樣。所以題材是恢宏的，下筆卻那么細(xì)微。

我看過(guò)他的《我11》,方槍槍把那個(gè)時(shí)代的單純反射出耀眼的光。而片中老鄧卻在偏執(zhí)控制與內(nèi)心的孤獨(dú)與愧疚又添一筆。幸福的意義在于提供給靈魂歸宿，而歸宿正是救贖后的去處。很可惜老鄧最終也沒(méi)得到救贖，那個(gè)時(shí)代最終也沒(méi)能被原諒，有個(gè)禁地說(shuō)起總小心翼翼，我們沒(méi)曾真的面對(duì)，原諒又從何談起。

北島說(shuō)：冰川紀(jì)過(guò)去了，為什么到處都是冰凌。

而如今，夏天來(lái)了也不要忘了凍死過(guò)人的寒冬。

02

《闖入者》 是王小帥2014年導(dǎo)演的電影，講述了四十年前的文革帶給幾代人的影響。

影片拋給我們幾個(gè)問(wèn)題：如何看待我們不愿提及的歷史？如何處理當(dāng)下和歷史的關(guān)系以及未來(lái)和現(xiàn)在的關(guān)系？我們不能忘卻歷史，歷史也不會(huì)輕易放過(guò)我們。它對(duì)我們的影響一直存在，不管是積極的還是消極的，在我們看得見(jiàn)的地方和看不見(jiàn)的地方，它無(wú)處不在。

至于文革，它不只是關(guān)于傷害與和解，更多的是關(guān)于自省，那段歷史在注視著我們，我們也在回望著那段歷史，而更重要的是，未來(lái)的會(huì)人們?nèi)绾慰创�那段歷史，以及我們對(duì)于那段歷史的態(tài)度。在整個(gè)世界早已變樣的今天和明天，似乎以前發(fā)生的事不再重要了，但是，我們的確需要銘記歷史，銘記我們的光輝和榮耀，也銘記自己犯下的罪行，然后盡力讓荒謬和殘忍的事情不再發(fā)生。

電影敘事的一個(gè)特點(diǎn)是不同于往常的視角，和以前拍攝的關(guān)于文革的影片不同，這部電影不像《活著》或者《藍(lán)風(fēng)箏》那樣將故事回溯到上世紀(jì)六、七十年代，以那個(gè)年代的中國(guó)人的遭遇來(lái)講述文革，而是以現(xiàn)代社會(huì)的視角反映過(guò)去，同時(shí)通過(guò)回憶和夢(mèng)境等元素達(dá)到現(xiàn)實(shí)與歷史的溝通，以此來(lái)展現(xiàn)事件對(duì)人們的深遠(yuǎn)影響。這種視角雖然失去了復(fù)刻一系列歷史事件帶來(lái)的真實(shí)感，但它更加關(guān)注當(dāng)下社會(huì)，在另一個(gè)維度上增強(qiáng)了影片的現(xiàn)實(shí)意義。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《闖入者》也許是更能給觀眾帶來(lái)思考的一部影片。

這部電影的另外一個(gè)特點(diǎn)是懸念的制造和現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的交叉呈現(xiàn)。影片前半段主要通過(guò)懸念的堆疊來(lái)達(dá)到塑造人物內(nèi)心和影片氛圍的效果。一開(kāi)始，破舊的磚房、入室偷竊的少年、打給老太太的騷擾電話(huà)等這些看起來(lái)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的情節(jié)加上手持跟隨攝影的晃動(dòng)感營(yíng)造出緊張、壓抑的影片氛圍，為老太太后來(lái)的精神錯(cuò)亂和夢(mèng)境的產(chǎn)生做足了鋪墊。到了影片中段，導(dǎo)演用了一段虛實(shí)難分的夢(mèng)境將老太太焦慮不安的心理狀態(tài)展現(xiàn)得尤為突出，然后由她大兒子的一段話(huà)將整個(gè)故事的謎底揭開(kāi)，40年前的那個(gè)事件對(duì)于老太太的影響不言自明，她為之悔恨一生的經(jīng)歷被揭露出來(lái)，那段人性淪喪的歷史也隨之呈現(xiàn)在觀眾面前。影片最后，老太太為了贖罪，拼命想要救下犯下大錯(cuò)的少年，但是結(jié)局卻是又一次更大的傷害，這種歷史宿命感更加深了影片的悲劇色彩，一旦走錯(cuò)了一步，后面的每一步都無(wú)法再挽回了。

電影告訴我們，文革那段歷史對(duì)當(dāng)事人和后人的影響是深遠(yuǎn)的和多方面的。經(jīng)歷了文革的那代人，他們經(jīng)歷的創(chuàng)傷是最明顯最直接，也是最難以釋?xiě)训模�這反映在施害者悔恨的心理狀態(tài)上，也反映在被傷害者們所有被毀掉的希望上。對(duì)于老太太和她的子女來(lái)說(shuō)，他們成功地在北京立足，擺脫了貧困的生活，但是他們面臨的是現(xiàn)代社會(huì)更加復(fù)雜的矛盾，比如兩代人之間的疏離、婆媳矛盾問(wèn)題、養(yǎng)老問(wèn)題、安全問(wèn)題、歧視問(wèn)題等，看起來(lái)他們似乎是生活在一個(gè)更好的環(huán)境里面，但實(shí)際上還是得不到自己想要的東西——人與人之間的理解和關(guān)愛(ài)。這些問(wèn)題不是僅有物質(zhì)生活的提高就能解決的，也不是擺脫了那段灰暗的歷史之后就能解決的。當(dāng)文革的傷痛似乎早已被人們忘卻，改革開(kāi)放的大潮帶著人們走上致富的陽(yáng)光大道，而我們的心靈卻像以前一樣缺乏慰藉，我們的人性像以前一樣需要被不停呼吁，那段歷史帶給我們的傷痛從來(lái)不曾離開(kāi)。

雖然這部影片帶給我們的思考很多，但是它過(guò)于戲劇化的情節(jié)還是在一定程度上影響了它的真實(shí)性和可信度。另外，老太太的表演雖然很到位，但過(guò)于用力了，總是一副孤苦伶仃的可憐樣，其實(shí)完全可以處理得更加克制。

最后，附上一首北島的《回答》作為結(jié)尾。

卑鄙是卑鄙者的通行證，

高尚是高尚者的墓志銘，

看吧，在那鍍金的天空中，

飄滿(mǎn)了死者彎曲的倒影。

冰川紀(jì)過(guò)去了，

為什么到處都是冰凌？

好望角發(fā)現(xiàn)了，

為什么死海里千帆相競(jìng)？

我來(lái)到這個(gè)世界上，

只帶著紙、繩索和身影，

為了在審判之前，

宣讀那些被判決的聲音。

告訴你吧，世界

我--不--相--信！

縱使你腳下有一千名挑戰(zhàn)者，

那就把我算作第一千零一名。

我不相信天是藍(lán)的，

我不相信雷的回聲，

我不相信夢(mèng)是假的，

我不相信死無(wú)報(bào)應(yīng)。

如果海洋注定要決堤，

就讓所有的苦水都注入我心中，

如果陸地注定要上升，

就讓人類(lèi)重新選擇生存的峰頂。

新的轉(zhuǎn)機(jī)和閃閃星斗，

正在綴滿(mǎn)沒(méi)有遮攔的天空。

那是五千年的象形文字，

那是未來(lái)人們凝視的眼睛。

03

近年來(lái)，犯罪類(lèi)電影的發(fā)展可正所謂是如日中天�？稍絹�(lái)越多此類(lèi)電影涌現(xiàn)的同時(shí)，往往還帶來(lái)了很多粗制濫造、缺乏新意的犯罪爛片的出現(xiàn)。所以以《闖入者》、《暴雪將至》、《烈日灼心》、《白日焰火》為代表的優(yōu)質(zhì)犯罪片很大程度上給市場(chǎng)注入了強(qiáng)心劑。這中間以《闖入者》的藝術(shù)手法最值得人們探討。

第六代代表導(dǎo)演王小帥不拘泥于傳統(tǒng)犯罪片“警察抓小偷”的老套故事，在劇情創(chuàng)新的同時(shí)，還加入了對(duì)社會(huì)、人性的揭示與反思。以獨(dú)居老人鄧奶奶為主人公，講述了其在接到一連串騷擾電話(huà)之后發(fā)生一系列詭異的事件。導(dǎo)演采用故事形式與鏡頭方式去言說(shuō)這一連串奇異事件的來(lái)龍去脈以及背后隱藏的過(guò)往。瓦爾特·本雅明曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：藝術(shù)品的創(chuàng)作過(guò)程如同產(chǎn)品的創(chuàng)造，藝術(shù)家是生產(chǎn)者，藝術(shù)品是商品，而藝術(shù)的創(chuàng)作技巧則是藝術(shù)生產(chǎn)力。導(dǎo)演王小帥把影片的藝術(shù)手法運(yùn)用的十分嫻熟，尤其是在鏡頭與符號(hào)方面。

鏡頭在本片中的作用是其它藝術(shù)手法不可比擬的。導(dǎo)演運(yùn)用鏡頭給影片增加刺激感與驚險(xiǎn)性，同時(shí)極富紀(jì)實(shí)性的鏡頭給予了觀眾身臨其境的真實(shí)感。一方面是在影片氣氛烘托上，開(kāi)頭在展現(xiàn)人物時(shí)皆采用背面拍攝， 運(yùn)用手持鏡頭以一種窺視角度，好似是以?xún)词值囊暯莵?lái)觀察他人，給觀眾更強(qiáng)的代入感，增加了人物的神秘感，讓觀眾沉溺于影片懸疑的氛圍，更好地進(jìn)入到劇情中。同時(shí)導(dǎo)演還通過(guò)減小畫(huà)面的可見(jiàn)區(qū)域，來(lái)體現(xiàn)主人公內(nèi)心與處境的束縛以及增加觀眾緊張的心理與刺激的感受。在鄧奶奶第一次接到電話(huà)時(shí)，導(dǎo)演對(duì)鏡頭快速的跳切伴隨多角度的變化更是將劇情變得急促緊張，讓觀眾喘不過(guò)氣來(lái)。另一方面是在人物關(guān)系的揭示。在拍攝大兒媳婦開(kāi)車(chē)接外孫時(shí)，固定機(jī)位手持?jǐn)z像，將一棵樹(shù)干與電線(xiàn)桿恰好隔在媳婦與鄧奶奶中間，將畫(huà)面分成兩個(gè)空間，這是一個(gè)不平衡的雙人鏡頭，展現(xiàn)人物之間立場(chǎng)的差異性，形成冷酷尖銳的對(duì)比，預(yù)示著之后兩人矛盾的激化。當(dāng)二兒子小兵第一次出現(xiàn)時(shí)，鄧奶奶一次次撥開(kāi)簾子、穿梭在屋子里，配合著手持的跟鏡頭穿過(guò)形形色色的人群。主人公吃力地提著菜不斷與社會(huì)底層邊緣人擦肩而過(guò)，服飾與行為的差異形成鮮明的對(duì)比，突出她在其中的與眾不同，為后面見(jiàn)到生活在其中的小兵的身份與境遇設(shè)置懸念，引起觀眾強(qiáng)烈的好奇心。無(wú)論是在人物塑造上更加立體，還是在氣氛渲染上更為精妙，情節(jié)更具戲劇性上，導(dǎo)演的鏡頭運(yùn)用起到了示范性的作用。

符號(hào)是電影中最具意象性與表現(xiàn)力的元素。導(dǎo)演對(duì)將能指與所指的結(jié)合運(yùn)用，使影片在外延的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生許多代表性有意義的內(nèi)涵。首先在主題揭示上，“闖入者”是指鄧奶奶闖入子女的生活，也是指復(fù)仇的“小紅帽”闖入鄧奶奶的生活。而《闖入者》的英文電影名“Red Amnesia”，翻譯過(guò)來(lái)又名為《紅色健忘癥》。紅色在中國(guó)指的是革命，預(yù)示著人們對(duì)過(guò)去殘酷歷史的忘記。與此同時(shí)，紅色還代表著老一輩人的爭(zhēng)斗。故事發(fā)生于支援三線(xiàn)建設(shè)時(shí)期，鄧奶奶為了呆在北京，各種搜集資料，揭發(fā)老趙，最后導(dǎo)致老趙在得知真相后中風(fēng)，在床上度過(guò)余生。如紅色般慘烈的過(guò)往怎能忘卻，身為老趙孫子的“小紅帽”便想讓鄧奶奶付出紅色鮮血的代價(jià)。其次是在人物內(nèi)心外化上，以鄧奶奶的主觀視角多次景物空鏡頭的運(yùn)用，配合著昏暗的冷色調(diào)，代表著鄧奶奶心中的夢(mèng)魘，看不見(jiàn)摸不著，但卻時(shí)時(shí)伴隨著，讓她沉于內(nèi)疚與悔恨中不得安寧，也將觀眾拉入迷茫、不知所措以及壓抑的氣氛中。最后是在劇情揭示上，開(kāi)頭拍攝“小紅帽”洗澡時(shí)，紋身的出現(xiàn)也代表著其邪惡叛逆的一面，為后面殺人行為作了合理化的人物塑造。而撕碎的照片，代表著“小紅帽”在經(jīng)歷鄧奶奶的懺悔與其細(xì)心照顧下，對(duì)過(guò)去歷史的原諒，為之后鄧奶奶曾經(jīng)罪惡的揭示作了鋪墊。符號(hào)的使用將導(dǎo)演想要表達(dá)的思想給予揭示，體現(xiàn)了主觀的“有我之境”。

除此之外，影片的主題也值得深思，導(dǎo)演在主題設(shè)置上頗具匠心精神。一方面是個(gè)人經(jīng)歷的離奇事件，一方面是歷史與社會(huì)的創(chuàng)傷與弊病。主人公的遭遇以及對(duì)歷史與生活的態(tài)度也是這個(gè)時(shí)代人的縮影。人們?cè)谧飷褐�，掙扎著直至放棄抵抗，從而人生軌跡發(fā)生扭轉(zhuǎn)、突變、調(diào)試與重建，折射出人的普世價(jià)值道德思想觀得以發(fā)現(xiàn)、認(rèn)同和確立的過(guò)程。在“小紅帽”復(fù)仇與鄧奶奶救贖與懺悔之中，是對(duì)歷史悲劇的反思以及不忘卻。而鄧奶奶對(duì)于二兒子小兵的態(tài)度亦是社會(huì)上人們對(duì)于同性戀者的反感與厭惡。體現(xiàn)的是時(shí)代中人們思想的固化封建，保守守舊的心理所產(chǎn)生的代溝。這是現(xiàn)代文化與傳統(tǒng)文化，在情感觀方面的碰撞。鄧奶奶不能很好的融入兒子的生活，只能如闖入者一般，也代表著現(xiàn)代與傳統(tǒng)的生活差異所產(chǎn)生的隔閡與矛盾。家庭是社會(huì)的縮影，對(duì)于思想觀念的差異所產(chǎn)生的生活矛盾，導(dǎo)演試圖尋找兩者的平衡點(diǎn)與過(guò)渡。過(guò)去的悲慘事件不能忘卻，應(yīng)展開(kāi)救贖與反思。

在一層層迷霧中，人們慌張失措，卻又逐漸忘卻。在歷史洪流中，慘案已沉積、深埋于河底。但隨著時(shí)光流逝，河床也有干涸之后顯露的一天，人心的灰暗與歷史的慘烈也將水落石出。若不懺悔救贖,必將走向罪惡的深淵。

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