《超密》是一部于今年的7月30日播出的科幻愛(ài)情懸疑電視劇，主要由楊竣羽、李雪和楊森等主演，網(wǎng)友們對(duì)這部電視劇的評(píng)價(jià)是怎樣的呢？一起去看看吧！

01

看第一集時(shí)內(nèi)心是崩潰的，被里邊的一堆詞兒整蒙了，抱著試試看的心態(tài)接著，結(jié)果竟然看完了，天哪嚕這劇有毒！后來(lái)發(fā)現(xiàn)編劇是在模仿美劇結(jié)構(gòu)，不過(guò)這么玩咱中國(guó)人看不懂可就棄劇了！

大家都知道一維是直線，二維是平面，三維是立體，加上時(shí)間是四維，劇中關(guān)于空間投影概念還挺腦洞的，說(shuō)的是一切高維體在低維都有投影，比如影子是三維人在二維的投影，三維人（羅佳明）是四維人（雨霽）的投影，所以這倆竟是同一個(gè)人！這也是這部劇稱為科幻劇的核心。

談到中國(guó)科幻繞不開(kāi)劉慈欣和他的《三體》系列。

如同復(fù)旦大學(xué)中文系教授嚴(yán)峰所言，劉慈欣單槍匹馬把中國(guó)科幻提升到了世界水平。在他之前，童恩正、鄭文光、王晉康、星河、柳文揚(yáng)都曾經(jīng)努力過(guò)，但論深度、廣度和科幻的硬度，《三體》系列真可以算是目前中國(guó)科幻第一書(shū)。

在《三體Ⅲ·死神永生》中，劉慈欣創(chuàng)造了一個(gè)詞匯，降維打擊——對(duì)三維宇宙中某個(gè)區(qū)域發(fā)射一個(gè)很小的二維空間碎塊，碎塊用一種力場(chǎng)封裝，力場(chǎng)蒸發(fā)以后，被攻擊的三維空間的空間維度降低至二維空間，致使目標(biāo)無(wú)法在低維度的空間中生存從而毀滅。這個(gè)降維過(guò)程不會(huì)停止，要想逃避這種降維的過(guò)程，唯一的可能，就是以光速逃逸。在劉慈欣的描寫(xiě)之中，降維打擊將整個(gè)太陽(yáng)系變成了二維空間，而所有的星體（當(dāng)然也包括所有的人類）都變成了二維空間里的“紙片”。

這個(gè)畫(huà)面，讓讀者們看后背心發(fā)涼。

不多久，諾蘭推出了《星際穿越》，諾蘭將維度的概念替換了建筑的概念，與《三體》中描寫(xiě)的降維理論暗合。

在這部電影里，諾蘭用最直觀的方式解釋了蟲(chóng)洞、黑洞的理論，并且對(duì)愛(ài)因斯坦的相對(duì)論也進(jìn)行了影像化：大家應(yīng)該記得庫(kù)珀（馬修·麥康納飾）去到的第一個(gè)星球（有著驚濤駭浪的那個(gè)），因?yàn)樾乔蚩拷�黑洞而使得重力過(guò)于巨大，時(shí)間產(chǎn)生了扭曲。星球上一個(gè)小時(shí)的時(shí)間，卻等于7個(gè)地球年。

至于后來(lái)庫(kù)珀掉入黑洞之中，諾蘭更是讓人意想不到地向我們展示了：生活在四維空間里的我們認(rèn)為不可逾越的時(shí)間，在五維空間里很可能不過(guò)是爬過(guò)了一個(gè)山頭而已。關(guān)于三維、四維和五維空間的關(guān)系，就在諾蘭的鏡頭里這樣被不經(jīng)意地表現(xiàn)了出來(lái)。

無(wú)獨(dú)有偶，還有科幻作家對(duì)于空間（維度）也充滿著深深的迷戀。

何夕憑借《六道眾生》贏得了第五屆銀河獎(jiǎng)，在這部小說(shuō)中，他寫(xiě)到因?yàn)槠绽士撕饬康娜≈档牟煌�，人類生存的四維空間被科學(xué)家們?nèi)嗽斐隽肆硗獾奈鍖涌臻g，以解決人口大爆炸的問(wèn)題。這六個(gè)能級(jí)之間，只能通過(guò)“眾生門(mén)”才能躍升，而主人公竟然撞上了十萬(wàn)億分之一的幾率，成為了可以穿梭層疊空間的人，也因此引發(fā)了后面的故事。

郝景芳的《北京折疊》，因?yàn)楂@得了2016年的第74屆雨果獎(jiǎng)最佳中短篇小說(shuō)獎(jiǎng)而被大眾所關(guān)注。這同樣是一個(gè)與維度有關(guān)的故事：未來(lái)的北京按照社會(huì)階層被分成三個(gè)空間，互相折疊，隱喻上流、中產(chǎn)和底層三個(gè)階層。生活在第三空間的垃圾工老刀為了讓養(yǎng)女可以接受教育，冒著生命危險(xiǎn)穿梭在三個(gè)空間之中為人送信。小說(shuō)描寫(xiě)的正是老刀在此過(guò)程中所看到、聽(tīng)到和經(jīng)歷到的事情，而整個(gè)城市尺度的空間和時(shí)間雙重折疊的意象恢弘，映射出當(dāng)代社會(huì)中人們對(duì)于階層割裂趨勢(shì)的深切焦慮。

錢(qián)莉芳在寫(xiě)作完宏大的《天意》和《天命》之后，奉獻(xiàn)上了一個(gè)短篇小說(shuō)《飛升》。在這個(gè)故事里，漢武帝竟然因?yàn)榉��?ldquo;仙丹”而飛升到了“仙境”之中。“仙境”緣何存在？原來(lái)，是大地的沉重（地心引力）使它所在的空間為之扭曲，這就好比平直的空間變成了一只巨碗，所有在這個(gè)空間里的物體都會(huì)向下滑。但再光滑的碗，也會(huì)有肉眼看不到的細(xì)微凹凸，而“仙丹”的功能，就是讓人黏附在“碗壁”之上的“空間褶皺”里。沒(méi)有服用過(guò)“仙丹”的人當(dāng)然就無(wú)法進(jìn)入到這個(gè)折疊空間里。

在這個(gè)充斥著古裝玄幻的青春偶像劇的時(shí)代，這部國(guó)產(chǎn)劇對(duì)科幻的探索雖然談不上十分成功，但這種創(chuàng)新和冒險(xiǎn)的精神是可圈可贊的。

02

時(shí)間和空間永遠(yuǎn)是藝術(shù)作品取之不盡用的源泉，也是科幻小說(shuō)和影視作品最迷人的地方。

前段時(shí)間在優(yōu)酷上看了這部國(guó)產(chǎn)科幻劇《超密》，看到名字就覺(jué)得有趣。超密態(tài)（又名超固態(tài)）是物質(zhì)的六種基本形態(tài)之一（其余五態(tài)分別是固態(tài)、液態(tài)、氣態(tài)、等離子態(tài)和中子態(tài)），當(dāng)物質(zhì)中的電子脫離，所有的原子核聚集起來(lái)時(shí)，物質(zhì)的重量會(huì)增重十倍乃至數(shù)百倍——不能再加壓了！再加的話，原子核會(huì)釋放出質(zhì)子和中子，而質(zhì)子也會(huì)和電子結(jié)合成為中子，差不多就到黑洞邊緣了。

一時(shí)興起，也點(diǎn)開(kāi)來(lái)看了。說(shuō)后悔，也不后悔；說(shuō)不后悔，也后悔。

后悔的是，特技太山寨，劇情也有些拖沓；不后悔的是，這部國(guó)產(chǎn)科幻劇的世界觀的設(shè)定，竟然挺有意思，是時(shí)間和空間雙重作用的產(chǎn)物。

一、何為多維空間

首先，用簡(jiǎn)單的話來(lái)解釋下什么叫多維空間。

一維空間，就是一條無(wú)限長(zhǎng)的線，只有長(zhǎng)度。沒(méi)有厚度，也沒(méi)有轉(zhuǎn)折；

二維空間，可以解釋成一張平面的紙，有長(zhǎng)和寬兩個(gè)維度，但沒(méi)有高度。如果有二維人這種“生物”存在的話，可以簡(jiǎn)單理解為一張不能折疊的紙上畫(huà)滿了小人，他們就在這上面生活；

三維空間，就是我們睜眼看到的世界了，有長(zhǎng)、寬和高三個(gè)維度。當(dāng)然，這就是一個(gè)空間；

而四維空間是什么？加入一條時(shí)間軸。但是，時(shí)間軸并非真實(shí)可見(jiàn)，所以，這條時(shí)間軸只能用虛數(shù)坐標(biāo)來(lái)表示。對(duì)于四維空間，我們能夠感知，卻是不可控的。古往今來(lái)，任你多有能耐的人，都不能控制一樣?xùn)|西，那就是時(shí)間。

斯蒂芬·霍金在《時(shí)間簡(jiǎn)史》里面寫(xiě)到，低于光速的物體就只能在空間（即三維空間）里活動(dòng)，但如果一個(gè)物體超越了光速，就可以在時(shí)間里穿梭了。不過(guò)，我們低速世界里沒(méi)有任何東西能超過(guò)光速，因?yàn)槌�光速所需的能量�?shí)在是太大了。

空間，就這樣被置于了時(shí)間的控制之下。

  二、和時(shí)間空間有關(guān)的科幻作品

所以，時(shí)間和空間既可以被看作是科學(xué)的理論，也始終存在于玄學(xué)的領(lǐng)域之中。自然而然，相應(yīng)的小說(shuō)和電影就出來(lái)了。

我們暫時(shí)撇開(kāi)《銀翼殺手》系列、《黑客帝國(guó)》系列、《機(jī)械姬》那種和AI有關(guān)的“阿蘭·圖靈信徒”電影，也不談《沙丘》這種有著濃濃政治意味和完整世界觀的作品。只談和時(shí)間、空間有關(guān)的，大致可以分為以下幾種：

1、平行宇宙

平行宇宙的概念，這十多年來(lái)開(kāi)始大行其道。《羅拉快跑》、《彗星來(lái)的那一夜》、《無(wú)姓之人》都是個(gè)中翹楚，尤其是最近幾年，已經(jīng)開(kāi)始有不少二次元作品開(kāi)始展現(xiàn)平行宇宙的概念了，韓劇《W-兩個(gè)世界》、在多倫多電影節(jié)上大放異彩的《變焦》均是如此。

2、穿越（時(shí)間旅行）

或許對(duì)于絕大多數(shù)人而言，科幻的啟蒙讀物或是影視作品，都是以穿越或是時(shí)間旅行為主題的。這里面首推的，當(dāng)屬《回到未來(lái)》系列，這三部曲在豆瓣的評(píng)分分別為8.4、8.0和8.0。

從理論科學(xué)和邏輯合理性來(lái)看，《回到未來(lái)》系列只能說(shuō)是及格，因?yàn)槠鋵?duì)于時(shí)間旅行的概念和原理只做了極為簡(jiǎn)單的解釋，關(guān)于時(shí)間旅行和時(shí)間悖論的展現(xiàn)，也只能說(shuō)是蜻蜓點(diǎn)水。但并不妨礙大家對(duì)這個(gè)系列的喜愛(ài)。

3、蝴蝶效應(yīng)

嚴(yán)格意義上來(lái)講，蝴蝶效應(yīng)其實(shí)和時(shí)間主題是有著密切關(guān)聯(lián)的。但和單純的穿越不同的是，蝴蝶效應(yīng)帶有更強(qiáng)的哲學(xué)意味，因此也更容易受到關(guān)注。

1963年，美國(guó)氣象學(xué)家愛(ài)德華·羅倫茲（Edward N.Lorenz）在一篇提交給紐約科學(xué)院的論文中稱，“一只海鷗扇動(dòng)翅膀足以永遠(yuǎn)改變天氣變化。”

在以后的演講和論文中，羅倫茲用了更加有詩(shī)意的蝴蝶，因此對(duì)于這個(gè)效應(yīng)，我們更常見(jiàn)的闡述則變成了“一只南美洲亞馬遜河流域熱帶雨林中的蝴蝶，偶爾扇動(dòng)幾下翅膀，可以在兩周以后引起美國(guó)得克薩斯州的一場(chǎng)龍卷風(fēng)”。這是混沌學(xué)中的一個(gè)比喻，誤差往往會(huì)以指數(shù)形式增長(zhǎng)，在這種情況下，一個(gè)微小的誤差隨著不斷推移造成了巨大的后果。

而我們生活的世界的不確定性，使得蝴蝶效應(yīng)這個(gè)詞在不長(zhǎng)的時(shí)間里就變成了大眾詞匯——你會(huì)發(fā)現(xiàn)，蝴蝶效應(yīng)這個(gè)略顯詩(shī)意的詞出現(xiàn)在社交媒體上的頻率極高。而同樣描述我們所處世界的不確定性的海森堡測(cè)不準(zhǔn)原則就沒(méi)那么討喜了，雖然后者屬于量子力學(xué)的范疇。

蝴蝶效應(yīng)才無(wú)疑應(yīng)該是科幻作品的最廣領(lǐng)域，因?yàn)闀r(shí)間旅行和平行宇宙的概念，都可以被歸結(jié)到蝴蝶效應(yīng)之中去。

電影《蝴蝶效應(yīng)》系列，更像是對(duì)這個(gè)科學(xué)名詞的一種解釋，在此我們不做贅述。倒是蝴蝶效應(yīng)衍生出來(lái)的無(wú)數(shù)作品，才應(yīng)該是真正的科幻迷熱愛(ài)的。這些作品，無(wú)一例外地從滿了無(wú)力感和恐懼感。

《源代碼》，主人公柯?tīng)柼?middot;斯蒂文斯上尉（杰克·吉倫哈爾飾）一次又一次地回到爆炸前的8分鐘，只為了能夠找出炸彈的所在和元兇；

《前目的地》，根據(jù)羅伯特·A·海因萊因的經(jīng)典小說(shuō)《你們這些還魂尸》改編而成，講述了一個(gè)人在自己生命中的不同年齡段的奇幻經(jīng)歷——而最終他（或者是她）發(fā)現(xiàn)，他（或者是她）生命中所有遇到的對(duì)其生命軌跡有所改觀的人，其實(shí)不過(guò)是另一個(gè)年齡段的自己。他（或者是她）一生是一個(gè)死循環(huán)，周而復(fù)始，如同吞掉自己尾巴的蛇。

日本作家小林泰三的《醉步男》中，身為物理學(xué)碩士的小林泰三完全否認(rèn)了時(shí)間的連續(xù)性和因果律，將主觀性發(fā)揮到了極致：世界因我的觀察而存在，沒(méi)有我的感知，則一切都是混沌。

《恐怖游輪》，一次又一次地輪回，但不同于《前目的地》和《醉步男》，多個(gè)平行宇宙被放到了同一個(gè)時(shí)空里，真正做到了燒腦。

只寫(xiě)過(guò)8部短篇小說(shuō)、卻部部經(jīng)典的特德·蔣，為人熟知是因?yàn)槠渥髌贰赌阋簧�的故事》被丹尼�?middot;維倫紐瓦改編成了電影《降臨》，但他還有一部講穿越和因果報(bào)應(yīng)的小說(shuō)《商人和煉金術(shù)士之門(mén)》卻遲遲未被大眾熟知。在這部小說(shuō)，特德·蔣講述了數(shù)個(gè)通過(guò)穿越之門(mén)的人的故事，結(jié)論是：做過(guò)的事可以懺悔，可以贖罪，可以得到寬恕，但是過(guò)去就是過(guò)去，是不可以改變的。

荒木飛呂彥的漫畫(huà)神作《JoJo的奇妙冒險(xiǎn)》，從第三部開(kāi)始，所有的終極boss都和時(shí)間有關(guān)。第五部的大boss擁有的超能力是能預(yù)見(jiàn)短時(shí)間的未來(lái)、而且可以成功地消解一小段時(shí)間，以保證他自己永遠(yuǎn)都處于命運(yùn)的巔峰。而和他對(duì)決的喬魯諾·喬巴那的超能力則是讓他永遠(yuǎn)在不斷的死亡中輪回，永不能脫離——這并非科幻作品，但實(shí)在忍不住想要推薦一下。

4、空間（維度）力學(xué)/美學(xué)

讓人意想不到的是，空間（維度）力學(xué)/美學(xué)在科幻作品中，也開(kāi)始占據(jù)極重要的位置了。

如果回溯源頭，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)的經(jīng)典電影《大都會(huì)》為未來(lái)世界的空間力學(xué)奠定了一個(gè)黑暗基礎(chǔ)——這部弗里茲·朗拍攝于1927年的電影描述了一個(gè)反烏托邦的未來(lái)（就在2026年，離現(xiàn)在不遠(yuǎn)了），由大公司集權(quán)（科技 + 資本的結(jié)合）所產(chǎn)生的階級(jí)兩極化的巨型都市�！洞蠖紩�(huì)》中統(tǒng)治階級(jí)的精英們居住在高聳入云的摩天大樓里，而勞動(dòng)者和貧民則隱藏在骯臟黑暗的地下世界里，哥特風(fēng)格和未來(lái)主義完美結(jié)合在了一起。

《大都會(huì)》最最驚人的就在于，其概念意義影響了后世的許多反烏托邦作品——甚至可以說(shuō)，《黑客帝國(guó)》系列、《銀翼殺手》系列、《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》、《妙想天開(kāi)》、《十二只猴子》、《極樂(lè)空間》、《環(huán)太平洋》……可以說(shuō)，沒(méi)有《大都會(huì)》，后世的這些電影很可能會(huì)遜色許多。到了2010年，克里斯托弗·諾蘭用一部《盜夢(mèng)空間》新建了一種建筑力學(xué)。這部神片之中，建筑物被折疊、扭曲、無(wú)限地復(fù)制，讓人驚嘆于建筑的內(nèi)在張力。

三、《超密》算是一個(gè)全新的嘗試

在《超密》中，有一個(gè)人類不知道的四維空間。四維世界的生命體就是超密族人，身體的密度極高，當(dāng)然，他們是掌管空間的；而在四維空間里掌管時(shí)間的，則是時(shí)間族人。兩個(gè)家族征戰(zhàn)了數(shù)十億年，你打不過(guò)我，我也打不過(guò)你。但是，超密族的王子雨霽竟然和時(shí)間族的公主時(shí)間女王相戀，兩人上演了一場(chǎng)羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情故事，時(shí)間女王也因此遭到了放逐。

有趣的是，我們生活的三維空間，其實(shí)是四維世界的投影，因此在理論上，每一個(gè)四維空間里的人在三維空間里都有屬于自己的“投影”。而《超密》的世界觀更有趣之處就在于，三維空間里的人并沒(méi)有因?yàn)樽约菏?ldquo;投影”而喪失自主意識(shí)，但是，他/她和四維空間里相對(duì)應(yīng)的“母體”心靈相通。自然，三維空間里的他/她也受制于四維空間里的“母體”。

寫(xiě)到這里，突然有一種悲涼之情——三維空間不過(guò)是四維空間的投影，這個(gè)理論一早就有科學(xué)家提出過(guò)假設(shè)。就好比說(shuō)，先假設(shè)有生活在二維空間的紙片人，他們只有平面概念。假如要將一個(gè)二維紙片人關(guān)起來(lái)，只需要用線在他/她四周畫(huà)一個(gè)圈即可，這樣一來(lái)，在二維空間的范圍內(nèi)，他/她無(wú)論如何也走不出這個(gè)圈，而且，他/她也根本不能理解我們這些生活在三維空間的人對(duì)他/她進(jìn)行的干涉。

假設(shè)，我們真的可以這樣去干涉二維空間的生物，誰(shuí)又能知道，有沒(méi)有一群四維空間的人在干涉我們這群三維空間生物呢？

在此之前，《移魂都市》和《黑客帝國(guó)》系列已經(jīng)向我們揭示了，其實(shí)有一只巨大的黑手（造物主？）在左右我們的生活。往小了說(shuō)，被控制和左右是這個(gè)世界的真相；往大了說(shuō)，這或許是我們的宇宙的真相！

從《超密》中看出了這樣的世界觀來(lái)，真是一個(gè)不小的驚喜。

當(dāng)然，《超密》的故事絕不可能是個(gè)愛(ài)情故事這么甜甜蜜蜜簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。大結(jié)局的時(shí)候，因?yàn)樗木S空間的混亂，也造成了三維空間的毀滅。雨霽以死來(lái)拯救三維空間，而時(shí)間女王發(fā)現(xiàn)，其實(shí)要想保住空間并且救回雨霽，還有一個(gè)辦法，就是犧牲時(shí)間——所以，她選擇了歸零。

零，并不是一無(wú)所有，而是所有正數(shù)和所有負(fù)數(shù)的總和。

因?yàn)闀r(shí)間女王的歸零，整個(gè)四維空間仿佛被“重啟”了，因此混亂結(jié)束，三維空間也隨之得以保存。而時(shí)間女王也因此不再存在，一切都回到了原點(diǎn)。

就好像宇宙回到了大爆炸之前的奇點(diǎn)。

你還敢說(shuō)《超密》的科幻不夠硬？

四、錢(qián)！錢(qián)！錢(qián)！

但是，不得不說(shuō)，特效做得太糟糕了！

四維空間，姑且將其稱為是天界吧。在我們的想象之中，天界的光應(yīng)該是柔和的，而不應(yīng)該是像這部劇里那樣的刺眼；天界的生物也應(yīng)該是溫文爾雅的，至少應(yīng)該像《指環(huán)王》系列的精靈族人才對(duì)。

這一切，在《超密》中都沒(méi)有看到。

數(shù)次都想掀桌子，就因?yàn)槟窃愀獾奶匦А?/p>

原因大概也能猜到，沒(méi)錢(qián)。

2001年，中美合拍了一部《太空營(yíng)救》，對(duì)外宣稱這是“我國(guó)第一部高科技太空科幻片”，且有106個(gè)鏡頭用特技制作。結(jié)果呢？投資僅為300萬(wàn)元人民幣，且國(guó)內(nèi)電影人對(duì)特技很陌生，只能拿到美國(guó)作后期，這點(diǎn)錢(qián)，使得《太空營(yíng)救》成為了一部科幻“小”片；

上面是一個(gè)反面例子，再舉一個(gè)正面例子。

鄧肯·瓊斯執(zhí)導(dǎo)、杰克·吉倫哈爾主演的《源代碼》，2011年在國(guó)內(nèi)公映過(guò)，卷走了6900萬(wàn)元人民幣的票房，這在當(dāng)年算是不錯(cuò)的成績(jī)了�！对创�碼》在好萊塢算是“簡(jiǎn)陋”的科幻片，屬于低成本，但制作成本也是4000萬(wàn)美元。

能說(shuō)什么？這就是差距。

好萊塢專家畢成功有次還說(shuō)過(guò)，“我們本就不是科技先進(jìn)國(guó)，所以很多科技發(fā)展和我們沒(méi)關(guān)系，我們既缺乏科幻故事發(fā)生的背景和土壤，在具體操作上也很難做好”。

這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，但是，科幻始終是有市場(chǎng)的。有市場(chǎng)，就會(huì)有人做。像《超密》這樣的網(wǎng)劇，其實(shí)我倒是希望越多越好。為什么？因?yàn)橐�足夠的多，才能引起足夠的關(guān)注，才可能有更多的投資方愿意在科幻上面花錢(qián)。

五、《無(wú)間道》也可以是科幻電影

寫(xiě)到這里，突然想起《無(wú)間道Ⅲ：終極無(wú)間》。

《終極無(wú)間》的片頭引用了《法華經(jīng)》中關(guān)于“無(wú)間”的解釋，無(wú)間地獄中的“無(wú)間”有五種，第一個(gè)叫“時(shí)無(wú)間”，意思是時(shí)間是沒(méi)有間斷的，也就是日夜受罪，從來(lái)沒(méi)有停止的時(shí)候；第二個(gè)是“空無(wú)間”，也就是說(shuō)受刑的時(shí)間無(wú)間斷，空間一樣沒(méi)有間斷，不能由誰(shuí)來(lái)替代你的，只有你一個(gè)人從頭到尾受罪。

《無(wú)間道》的三部曲，從1991年劉建明和陳永仁被互派到對(duì)方陣營(yíng)做臥底開(kāi)始，講到2004年，陳永仁被殺后的2年。13年間，兩人都仿佛身處無(wú)間地獄一般被煎熬。

故事在2004年戛然而止，似乎，兩人又回到了1991年，重受了一遍時(shí)無(wú)間空無(wú)間的煎熬。

突然覺(jué)得，這也可以是一個(gè)不錯(cuò)的科幻題材了。

所以，你看，宇宙那么大，這時(shí)間和空間，能困住我們嗎？

我覺(jué)得是不能的，至少，思維是可以躍升到十一維空間里的。

來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)整理 免責(zé)聲明：本文僅限學(xué)習(xí)分享，如產(chǎn)生版權(quán)問(wèn)題，請(qǐng)聯(lián)系我們及時(shí)刪除。

《超密觀后感精選》由互聯(lián)網(wǎng)用戶整理提供,轉(zhuǎn)載分享請(qǐng)保留原作者信息,謝謝!
鏈接地址：http://m.seogis.com/gongwen/215454.html

• 上一篇：星運(yùn)里的錯(cuò)觀后感精選
• 下一篇：鳴梁海戰(zhàn)觀后感精選