《眼鏡蛇 第一季》是一部來自美國的喜劇動作電視劇，該劇首播于今年的5月2日，憑借幽默的劇情贏得了網(wǎng)友們的一致好評，一起去看看網(wǎng)友們是怎么說的吧！

01

爛番茄100%新鮮度，這部傳說中口碑爆棚的作品，究竟風(fēng)味如何？讓我們拭目以待。

I，經(jīng)典？與否？

30多年前的《The Karate Kid》（龍威小子），看過的人（國內(nèi)觀眾）一定不多，筆者最近補看了一下，說實話，感覺一般般（至少不是我的菜），可能是文化差異的關(guān)系，根本get不到影片的種種深意，劇情的爽快度也湊合，唯有“熱血”片段讓人眼前一亮。

這次“再續(xù)前緣”，30年后重啟“中年版”“龍威老子”，是經(jīng)典延續(xù)？還是“隔夜冷飯”？筆者實在不敢斷言，何出此言？

a，由于文化差異的存在，導(dǎo)致東、西方人看片感受大相徑庭

b，年代感，上世紀(jì)80年代的經(jīng)典，到了現(xiàn)在21世紀(jì)，還能不能被廣大觀眾視為經(jīng)典？是個疑問

II，懷舊？與否？

在寫這部影評之前，為了避免誤人子弟，筆者特意去看了“龍威小子”三部曲，說實話，一部比一部尷尬，一部比一部乏力，完全不像坊間傳言的那樣“高大、威猛”，充其量也就“中等”水準(zhǔn)，老套的情節(jié)，老套的敘事，老套的人物設(shè)計，絲毫看不出任何“過人”之處。這樣的作品，不依靠“酒精的麻醉”，不借助“快進按鈕”，怎能看得下去？

舊作水準(zhǔn)平平，新作又是如何？除了畫面的年代感略有增強以外，其他方面與前作如出一轍。就連劇情編排都有一股似曾相識之感（美其名曰“向前作致敬”），這樣堂而皇之的大打“煽情牌”，是不是合適？有待商榷。不過從效果上來看，美國本土反響熱烈、好評如潮，至于海外觀眾，那就難說了...

III，好看？與否？

一部劇好看、難看，會依著不同觀眾各自的口味改變，就拿這部高分之作而言，評價很高、口碑很好，可惜卻難以得到筆者的青睞，為什么？口味不一樣。

在我看來，劇情是評定一部作品優(yōu)劣的關(guān)鍵，至于“懷舊”元素，不是主導(dǎo)成因。本劇中，導(dǎo)演還是沿用過往（30年前）的那種“經(jīng)典”套路，人物個性明顯，善惡邊界模糊，故事按部就班，放到現(xiàn)在，這些設(shè)定都明顯落伍了，或許懷舊之人會被劇中的那些小細(xì)節(jié)感動不已，但仔細(xì)想一想，這只是噱頭，有什么意義呢？當(dāng)然不可否認(rèn)，本劇也有過人之處，那就是“不走尋常路”，跳出最近幾年美劇的一貫?zāi)Ｊ剑?ldquo;政治正確”邏輯），這一亮點不能抹殺。

想說的都說了，要寫的都寫了，累了，睡覺了。

02

當(dāng)年的黃發(fā)小子已經(jīng)不做夢了。生活一直對他不怎么眷顧，當(dāng)年的往事時常歷歷在目，提醒著他在生活里是一個失敗者。他失去了幾乎擁有的一切，愛情，榮耀，他曾經(jīng)熱愛的東西卻在最重要的時刻給了他致命一擊。他曾經(jīng)的對手已然是一個赫赫有名的成功者。擁有著成功人士該擁有的一切，而他只能每日靠酒精和一份爛的不能再爛的工作維持生計，開著一輛自稱經(jīng)典款的車，住在一間閉塞的房間里度日。

也許失敗后的幸運者能再次看到有人像他們伸出援手，可是生活就是這樣，有的人只要經(jīng)歷一次失敗就會被直接打入谷底，再難回來。一次偶然的機會，他在便利店外搭救了一個他在青年時期最不喜歡的那種弱者，并開始教他空手道，經(jīng)過一系列的事情，他重新將眼鏡蛇凱這個沉寂多年的道館重新開張。于是故事便從此展開新篇章。

我覺得這部劇更多的是情懷，原班人馬演繹落日余暉中的故事，我們在少年時代觀影的時候經(jīng)常會被帶入劇情和角色中。角色的人物設(shè)定清晰且明顯。但是多年后再觀這部劇之后，忽然發(fā)現(xiàn)單方面的看待人和事情是多么的不成熟和偏執(zhí)，生活永遠不會對你公平，我們在真實的生活中時常是步履維艱，稍不謹(jǐn)慎就會跌落至深淵，生活就是生活，但是我們不一定是我們。如果年少時期曾經(jīng)的白衣少年，鮮花怒馬佳人曾伴身邊，然后經(jīng)歷過跌落谷底的挫折或是人生后期時常不如意，可能會對這部劇更有感觸，如果以我自己的方式去表達，我想說我曾經(jīng)看見上帝像我展開雙臂，讓我看到了他溫慈的光，轉(zhuǎn)瞬間他就背離我，不再聽我的任何禱告與呼喚。我迷茫我彷徨，但是我知道也許我跌落谷底，只要我仍存一絲氣息，就有希望。

03

強尼和徒弟米格爾是主人公，按照主旋律早晚會走上主旋律，所以強尼的師傅克瑞斯就出來當(dāng)壞蛋了。

下一季：強尼進一步成長，在No Mercy這點上與克瑞斯決裂，被踢出眼鏡蛇，被丹尼爾收留。米格爾沒能挽回薩曼莎，在克瑞斯誘導(dǎo)下離開了強尼轉(zhuǎn)入克瑞斯門下。于是乎，按照主旋律米格爾在下一屆比賽中輸給了羅比，被克瑞斯掃地出門，此時強尼和米格爾老媽出現(xiàn)，幫助米格爾重新站起來，大家一起歡歡喜喜來到丹尼爾的道館。（預(yù)知青少年的感情糾紛，請詳看下季，不出意外會有新的美少女出現(xiàn)，當(dāng)然不排除導(dǎo)演編寫三角戀劇情的可能性）

既然可以讓強尼變成主人公，為克瑞斯抱不平也不是不可以，但很遺憾，和很多劇一樣，必須要有壞蛋才能彰顯劇情的起伏，為了讓你看的過癮，我就不告訴你克瑞斯的遭遇了，當(dāng)然也不會把他洗白的。

04

作為當(dāng)下的影視結(jié)構(gòu)的變革者和挑戰(zhàn)者，流媒體憑借其低門檻和靈活性，成為了傳統(tǒng)發(fā)行平臺的強大競爭對手。而就原創(chuàng)產(chǎn)品而言，流媒體更適合電視產(chǎn)品，而非電影制作：從大銀幕走向小熒屏，是電影藝術(shù)流行化和商業(yè)化的必然選擇，但從來都不是充分條件——在流媒體入場之前，也有大批無法通過院線上映，直接通過磁帶和碟片發(fā)行的電影，這些作品通常是無法獲得商業(yè)成功和主流市場追捧的家庭電影和B級電影。Netflix出品的獨家電影，也不過是用錢砸出來的升級版。流媒體并不是電影的未來，只是電影在漫長發(fā)展道路上的一小部分而已。

但流媒體對電視產(chǎn)品有著截然不同的作用。與電影相比，電視對觀眾試聽體驗的標(biāo)準(zhǔn)更低，更長的時長，使得電視作品對人物的塑造可以更加成熟和深刻，也更容易引起觀眾的同理心。近年來在引入電影化敘事手段后，整個電視領(lǐng)域也變得更加豐富多樣化。其中一個典型現(xiàn)象，就是電影IP的下沉。雖然好萊塢在重啟的大坑已經(jīng)蹲了十幾年，但懷舊nostalgia這碗情懷飯離坐吃山空還早得很。當(dāng)公共臺和有線臺為了保住收視率而死吃老本不敢創(chuàng)新的時候，流媒體可以依靠互聯(lián)網(wǎng)的天然吸引力，抓住那些老齡化傳統(tǒng)電視觀眾不感興趣，但對于“早衰”的互聯(lián)網(wǎng)用戶有著奇效的興趣點。Netflix的《怪奇物語》如此，YouTube Red的《眼鏡蛇 Cobra Kai》更是如此。

作為上世紀(jì)80年代最熱門的青少年電影系列，《龍威小子》和同時代的《星球大戰(zhàn)》一樣，是定義了一整代人的標(biāo)志性作品。在杜夫·龍格爾，史蒂文·西格爾和尚格·云頓登場之前，正是拉爾夫·馬奇奧和憑借本片拿到奧斯卡男配提名的森田則之，打開了好萊塢功夫片的黃金年代。而這背后的大功臣，就是曾經(jīng)聯(lián)手西爾維斯特·史泰龍共同締造了《洛奇》神話，拿到奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳剪輯的已故導(dǎo)演約翰·G·艾維爾森，以及寫就了諸多經(jīng)典動作電影劇本的編劇羅伯特·馬克·卡門。

講到這里，我們很自然地就會發(fā)現(xiàn)《洛奇》和《龍威小子》之間在母本上的高度相似性，以及針對不同觀眾群體采取的不同敘事策略。同樣的是LOSER通過自我奮斗實現(xiàn)價值，不同的是后者在動機和人物設(shè)定上更簡單，情節(jié)也更套路（或者是成為套路的鼻祖）。也正是如此，《龍威小子》才能成為一代青少年眼中的時代經(jīng)典，其中的每一個角色和每個橋段，都成了張口即來的好梗：而反應(yīng)這一年齡段群體的《老爸老媽浪漫史》，甚至把當(dāng)年的兩位正反一號，威廉·扎布卡和拉爾夫·馬奇奧拉來共演懷舊大戲。

這一群眾基礎(chǔ)，讓《眼鏡蛇》的誕生成了自然而然的事情。

一部打著情懷旗號的影視作品想要獲得真正的成功，就需要捕捉原始作品的魅力——至少捕捉最重要的那一部分，并且用現(xiàn)代化的方法去解讀它。《致命武器》在現(xiàn)代化的道路上走的很成功，而《眼鏡蛇》在復(fù)古氣質(zhì)的方向上也走得很遠�！堆坨R蛇》的身上，我們能看到一些設(shè)計和制作精良的角色開發(fā)，良好并且合理的喜劇段子，以及完美調(diào)動觀眾的懷舊情緒。而最重要的是，《眼鏡蛇》對其原始素材非常熟悉和忠實，所有參與制作的人們，也都顯而易見地對《龍威小子》充滿十分的熱情。

從某種角度上，《眼鏡蛇》與2006年的《洛奇6》之間有著異曲同工之處——在另一個時空探索同一個角色的成長，并在此過程中引發(fā)觀眾的同理心。在《眼鏡蛇》中，威廉·扎布卡就起到了這一核心作用，也是整套節(jié)目的最大亮點：如何從一個完全的反面角色，180度調(diào)轉(zhuǎn)成為正面形象，是一次絕妙的嘗試，也收獲了相當(dāng)?shù)某晒�。他就像是一個從過去穿越到現(xiàn)在的怪人，不知道該做什么，也不知道該怎么做。34年前流行的金發(fā)碧眼混賬小子，以一種富有幽默感地形式，將過去的種族主義和霸凌行為與當(dāng)下環(huán)境結(jié)合起來，并將眼鏡蛇會這一空手道道館的宿命螺旋上升，最終成為了兩代人如何對抗自身命運的經(jīng)典命題，這也是本劇的核心主旨。在絕大多數(shù)時間里，《眼鏡蛇》就是這樣處理和解讀《龍威小子》遺留下來的扁平化問題，為曾經(jīng)那些扁平化的單調(diào)角色賦予更深層的動機和意義，讓他們變得更有生氣，并且試圖去通過相同角色的再次碰撞，從不同角度去挖掘可能的潛力和方向。

 是人改變環(huán)境，還是環(huán)境改變了人？《眼鏡蛇》給出了一個有趣的答案。 盡管“致青春”的旗號打得很響，但《眼鏡蛇》有一種獨特的現(xiàn)實感。作為電視劇而不是電影作品，《眼鏡蛇》雖然沒有什么特別出彩的內(nèi)容或野心（這也是絕大多數(shù)喜劇的位置），但每集半小時，第一季共10集的長度，讓故事和角色的發(fā)展空間遠遠超過了任何一部兩小時電影——甚至就10集的長度來說，也有一些角色和故事弧光沒有得到充分探索。就劇作水平來看，《眼鏡蛇》并沒有在情節(jié)設(shè)計上帶來太大的新意，甚至在新一代三角戀的處理上顯得太敷衍，但就其為了正當(dāng)化《龍威小子》的作用來看，也不算過于單調(diào)。但考慮到基本板上釘釘?shù)牡诙�季，這一點似乎也沒有那么令人抓狂，更多的應(yīng)該是欲求不滿了。

如果你是一名80年代電影的愛好者的話，《眼鏡蛇》會讓你有一種兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，時光穿梭三十年的奇妙感覺，而這種感覺，甚至是超越《龍威小子》本體的。無論是否看過原作，《眼鏡蛇》都是一部令人愉悅的流媒體劇作。

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