《前目的地》是一部由伊桑·霍克、莎拉·斯努克和諾亞·泰勒等主演的科幻懸疑電影，小編整理了一些網(wǎng)友們對這部電影的觀后感，一起欣賞吧！

01

驚嘆于劇情的腦洞，自己愛上了自己，生下了自己，苦苦追尋的也是未來的自己，原來一直都是自己跟自己的故事，沒有第三者，一切都是那么孤獨，生而為人，不過是一場自編自演，無人理解、無人可知的鬧劇。影片的整體基調都是灰色的，有種大雨欲來風滿樓的灰色壓抑，灰色蒼涼、灰色孤苦，劇中兩個場景讓我產(chǎn)生一種直逼靈魂的孤獨，連喘息都是痛的。

十一月的澳大利亞，露寒、霜重，冷風蕭瑟，中年的男主跟青年的男主坐在酒吧講述自己小時經(jīng)歷。室內的昏黃、酒氣營造了一種淡淡的憂傷，時局混輪，人心惶惶，電視里播放著炸彈狂人的播報，人人躲在屋內不敢外出，酒吧因此愈發(fā)蕭瑟，二人喝著酒，暢談過往，人生的苦澀也隨之流轉舌尖，裊裊蕩開。原來這段孤獨也是講給未來的自己，再無第三人知曉。

“如果我把他放在你的面前，那個毀了你一生的人。如果我能保證你不必承擔責任，你會殺了他嗎？”當青年的男主隨著中年的男主回到過去找尋那個愛著的、恨著的男人時，冥冥之中，意外的邂逅，卻發(fā)現(xiàn)原來愛上的、恨著的那個人是自己，回眸對視女兒身的自己，眼中流轉的神采包含了萬生，包含著驚嘆、恍然大悟、人生如戲的復雜。原來我愛上的人仍然是我自己。兜兜轉轉，躲不過命運的訴輪。“你在想，我不想一直假裝堅強，你表面上對愛毫不稀罕，而事實上，你時刻都渴望愛。”原來只有自己如此了解自己，亦只有自己了解自己無人可知的孤獨，無人可知的驕傲。這時通過第三視角再來看青年的男主，深情注視自己，帶著難以言傳的體諒、欣賞、心疼，濃濃的感情集在臉上，隱忍著，感動著，深愛著、此時此刻夜的靜謐因二人而璀璨，升出一種難言的美感，暖暖的，黑夜不再孤獨。男主最后還是做了孤獨的選擇，自始至終，自己為自己譜寫了一首名為孤獨的歌。

02

這個片子的設定好比莫比烏斯環(huán)，你做的每一件事在當時的你看來是出于自己的選擇，其實不過是宿命，不存在任何偶然性，不是平行時空而是單線時空，只有一種可能性。而《時空戀旅人》中你可以改變歷史，不是莫比烏斯環(huán)而是樹狀，會隨機性地生出枝丫。

就拿生孩子這件事來說，本片自己與自己啪啪啪后，生的孩子DNA還是自己，沒有那種增殖分裂的偶然性和基因變異的存在，而是必然的。這種設定下就算是不同DNA的一男一女而不是自己跟自己，生下的小孩每次也都是同一個小孩，跟父母是不是同一個人無關。（可以說，這部片子與同類型死循環(huán)電影相比的高明之處就在于，運用“變性”“毀容”兩個手段，實現(xiàn)了自己生自己，自己殺自己）但《時空戀旅人》中每個平行時空的同一時刻啪啪啪，生的孩子都是不同的，可能第一次是女孩，第二次就變成男孩，完全不是同一個人，充滿隨機性。

可以說這兩部片子代表兩種派別，就是“歷史無法改變”（環(huán)狀）和“歷史可以改變”（樹狀）的兩派，我不知道專業(yè)術語叫什么。這兩種派別都屬于“時間悖論”。

歷史無法改變（環(huán)狀）的影片大概有：前目的地，星際穿越，恐怖游輪，十二猴子，時間旅行者的妻子，哈利波特與阿茲卡班的囚徒，愛麗絲夢游仙境2，等

歷史可以改變（樹狀）的影片大概還有：蝴蝶效應，時空戀旅人，土撥鼠之日，源代碼，等

在（我看過的電影中，）數(shù)量上，歷史無法改變的電影碾壓歷史可以改變的電影。也許前者比較好做文章，這個死循環(huán)可以玩出很多花樣，懸疑科幻愛情奇幻都有，時而暗含一種宿命論的悲傷，時而讓人拍手稱奇，讓人陷入對這種死循環(huán)的無限思考中。

但后者其實也很好做文章，為數(shù)不多的這幾部，除了源代碼，都很好地表達了：把每一天都當成生命中的最后一天來過，活好當下，拒絕假設！而也許這種派別能表達的最多也只有這個“拒絕假設活好當下”的人生大道理了，很難玩出新意，畢竟玉珠在前。

03

這部戲之所以燒腦，是因為故事中的主要人物都是同一時間線內不同時空中同一個人。因為名字和性別不同，看起來很混亂。

他們分別是：嬰兒、簡（Jane）、羅伯森（嬰兒的父親）、酒保、時空警察（John）、炸彈狂人（fizzle bomber）

為了方便梳理及理解劇情，后面篇幅我將從“簡”一個人的視覺來還原故事。

簡是一個與眾不同的女孩，有著男女雙重性格，類似拉拉中的T，簡自幼在孤兒院長大，如果不是因為要生育，她都不知道自己有著男性和女性兩套有效的生殖系統(tǒng)。

因產(chǎn)后大出血，醫(yī)生只能為她保留了男性的生殖系統(tǒng)，這種轉變使簡對生活無所適從，處處碰壁，無比失落！

孩子的父親在簡懷孕后不知所蹤，于是她決定獨自把孩子生下來，卻沒料到竟然因此變成了男人！而自己產(chǎn)下的女嬰也被陌生人偷走！簡盡了一切努力都沒找到嬰兒和孩子的父親。

簡痛恨孩子的父親，恨他毀了她的一切。

在酒保（酒保的身份是時空警察，他是未來時空穿越回來的自己）的指引下，簡決定回到過去把她痛恨的那個男人殺死，卻不料在穿越后邂逅了失落的自己。

簡第一次從男性視角了解自己（他們當時并不知道對方就是不同時空的自己）竟然被眼前的自己深深震撼和吸引，情難自控！他竟然把她給睡了！是的，他穿越回到過去把女性時期的自己給睡了。

這是一段讓人三觀盡毀的愛情！

簡終于知道，自己回到過去想殺死的人其實就是他自己！簡沒有殺死自己，而是不小心和自己談了一場戀愛并生下了一個女嬰�。ㄟ@個女嬰也是她自己！我去！自己睡了自己還生下了自己！科幻穿越劇里沒有最扯只有更扯�。�

后來的事情開始慢慢變清晰了……

簡在未來是一名時空警察（John），時空警察回到過去所改變的種種，也促使簡走向未來的自己。

時空警局給簡的任務就是回到過去殺死一個炸彈狂人（fizzle bomber），讓更大的災難在發(fā)生前就被扼殺。他通過種種手段想完成任務卻都以失敗告終。

從未來而來的“簡”眼看事情走向并沒有按自己預料方向發(fā)展，嘗試回到不同時期的年代，想通過改變一些事情來扭轉故事的走向，他甚至回到過去將嬰兒時期的自己偷走送至另一個時空的孤兒院，他還通過一系列炸彈襲擊，想通過犧牲一小部分人的生命從而救下更多人的生命，想以此阻止不幸的發(fā)生，最后卻發(fā)現(xiàn)什么都改變不了，無論你怎么努力，該發(fā)生的事情還是會發(fā)生！

永遠都不要將明天的事拿到昨天去做！因為一切都是徒勞。

既然改變過去無法阻止不幸，那就直接穿越未來去阻止不幸發(fā)生吧！

簡終于在未來時空里見到了那個炸彈狂人，卻發(fā)現(xiàn)那個炸彈狂人竟然就是他自己！

未來的簡為了扼殺一起超級恐怖襲擊卻實施了一系列的小型恐怖襲擊！想通過犧牲一小部分人的生命來挽救大部分人！而這些小的恐怖事件越演越烈，終將會導致一場超級恐怖炸彈襲擊！這正是促使簡變成炸彈狂人的成因！

為了挽救更多人的生命簡別無選擇，只能殺死了未來的自己（fizzle bomber）！仿佛冥冥中一切自有天數(shù)。

這也許是她（他）的宿命！

電影想表達的深層意義，表面上是大環(huán)境主導了簡（我們）的人生，時空警局就是大環(huán)境因素，它操控了“簡”去完成了一個殺死炸彈狂人的任務，實際上是她（我們）自己自導自演了一切過程和結局。

這也許就是所有人的宿命。

一切都會不可避免的會發(fā)生，不可挽回！人生本來是一個悲慘的存在……

演員很出色，故事很精彩，劇情很燒腦，但比起原著作家對讀者情緒的操控差很遠。

讀完原著后你會被困在作家設置的悲觀情緒陷阱里出不來，想去死！

不要嘗試去讀原著，否則你會死！

04

說這個輪回不成立是基于以下前提：人是趨利避害的，沒人愿意自己折磨自己。

假設這個前提成立，那么Jane其實可以很簡單的終止這個循環(huán)。

在孩子丟失后為了謀生Jane變成了“未婚媽媽”，看到鏡子里的自己，會發(fā)現(xiàn)自己現(xiàn)在的樣子和孩子他爸是完全一樣的。當他在1970年隨酒館伙計回到1963年，邂逅了的Jane的時候，就會意識到一去不復返的孩子他爸正是自己。

這時他有兩個選擇，一是不再和Jane發(fā)展關系，二是讓歷史重演。

選擇不再發(fā)展關系，循環(huán)被打破。

選擇繼續(xù)發(fā)展關系讓Jane生下孩子，關鍵在于他知道9個月后有個神秘人偷走了孩子，完全可以守株待兔，干掉神秘人，從而打破輪回。

從1970年回到1963年的Jane并不知道酒館伙計就是自己，也不知道酒館伙計就是偷走孩子的人，他對此人深仇大恨，沒有理由不動手。就算不對他動手，只要略施小計就可以讓偷走孩子的行動失敗。

有人說歷史是無法改變的，孩子一定會丟，但不要忘了在這個無限的循環(huán)里Jane有無數(shù)次改變歷史的機會，就像《Edge of Tomorrow》那樣，在反復的嘗試中達到目標。

所以Jane有什么理由讓自己陷入到無窮無盡的痛苦循環(huán)里？

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