《潛伏2》是一部由帕特里克·威爾森和蘿絲·拜恩等主演的驚悚恐怖電影，影片劇情精彩，耐人尋味，網友們是如何評價這部電影的呢？一起來看看吧！

01

真的震撼， 給人的是一種神圣的感覺。 于恐怖之中窺見愛與信任 ，我相信這個世界 ，只要不怕， 就不痛。我想起死亡錄像創(chuàng)世紀里面那個撕掉婚紗拿起電鋸不顧一切去尋找自己愛人的新娘，感謝電影，賜給我們這樣與眾不同的力量，我記得后面潛伏3中愛麗絲老太太對著最后終于鼓起勇氣狠狠地扇了折磨自己的女鬼一巴掌，憤怒的挑釁著：come on bitch！這個情節(jié)給了我巨大的力量，我想起招魂里面，小男孩掙脫阻攔自己的兄弟姐妹走上前，狠狠咬牙對著未知的惡魔說：this is my house！ 捍衛(wèi)自己和家人，我不怕可怕的強大力量。這都是勇氣。

02

幼年parker被母親當女孩養(yǎng)，心理扭曲，殺死母親后，母親的靈魂（亦或幻聽癥）一直慫恿他殺人，他異裝成黑寡婦（也就是糾纏幼年josh的靈魂模樣）殺了15個女人并將尸體藏在暗室。后因嘗試自宮進了josh母親就職的醫(yī)院，彌留之際他碰到了josh，因想要josh的童年且josh擁有的特殊能力，parker死后盯上了josh的身體。

接著josh的母親發(fā)現josh相片里的黑影找來愛麗絲一伙來幫忙，愛麗絲拍下了一段視頻。視頻中josh為未來的自己指路，告訴他parker家的方向。

ps疑問一：小josh和糾纏他的parker有過對話或交流嗎，要不然怎么會知道parker家在哪。

接著劇情走，愛麗絲給幼年josh封鎖了能力，也清除了相關的記憶。所以未來的josh才會找到小時候的自己問路。

后來同樣的情況出現在道爾頓身上，就有了第一部的劇情，josh的身體被老parker占領，殺死愛麗絲之后，也想要好好生活下去，但母親一直陰魂不散，慫恿他殺了家人，并鬧出許多動靜。josh母親起疑后找到愛麗絲的老搭檔，通過骰子的回答（后來證明是parker母親回應的）找出了parker的底細，于是一群人想驅散parker的靈魂，但失敗了。

ps問題來了，parker房子里兩逗比碰到的小女裝parker的靈魂是怎么回事。唯一能解釋的通的就是parker也有josh的能力？然而電影中并未提及。

愛麗絲搭檔也進入另個世界（并沒死）遇到了真josh。兩人往更深處摸索時碰到一個裸體詭異男報信說he's got your baby并指路，josh回到了第一部中的一個場景（之前的時間點），他沖破自己家門把小女兒房間的惡靈趕走，并碰到了愛麗絲。

ps問題來了，這里的惡靈和裸體詭異男只是客了個串？和主線劇情有什么關系嗎？

愛麗絲告知parker有個充滿秘密的密室，故josh通過小時的自己來到了parker的童年，目睹parker母親對parker的變態(tài)行徑。這里有點混亂，不知道具體如何操作。母親與parker對話結束抬頭看到愛麗絲及搭檔抬手大叫，兩人被推出門外，門外也有個小parker在愛麗絲懇求下將愛麗絲重新進入。門內josh一人和15具尸體，josh掀起一具尸體蓋布發(fā)現是parker媽，齜牙咧嘴掐住josh，然后被進來的elise用木馬打翻在地，同時影響了現實生活中正想殺了母子三人的假josh。

ps這里求分析，這個部分究竟是怎么個操作過程。

現實生活中，josh媽芮蕾和兩兒子被假josh追殺，道爾頓進入夢境找真josh，靠紙杯電話引路回到現實。最后愛麗絲那搭檔幫父子封鎖了能力～happy ending。

為了有下一部片尾又引進埃里森的故事。嗯明天看。

03

實際上關于第二部最大的爭議就是為什么打敗了惡魔之母惡魔就會消失，并且惡魔與惡魔之母同時出現也代表了這兩者有必然聯(lián)系。關于這一點個人覺得只有兩種解釋：1、惡魔之母是一個單獨的怨靈，一直和惡魔在一起，伴隨著惡魔出現而出現。2、惡魔之母實際上就是惡魔的心魔，也就是惡魔罪惡的根源。要搞清楚這個話題就不得不去理解一下這個系列前兩部曲千辛萬苦構造了一個什么樣的世界觀框架，在潛伏系列里構建了一個類似陰間的恐怖世界，這個世界即不是陽間，不是陰間，更不是天堂，如果是陰間不會與陽間有這么多千絲萬縷的連系�？梢哉f這個世界是由很多怨靈占據的，他們即不愿意下地獄，更不可能可以上天堂，而一直在這個世界徘徊，企圖去占據一個合適的宿主讓自己重返陽間，而巨大的怨念和對陽世的執(zhí)著都讓他們在這個怪異世界停留。而這些怨靈與陽間的聯(lián)系點就是這些可以靈魂出竅的人的身體，當這些人靈魂離開了身體時，軀殼就相當于一個大門，引發(fā)了怨靈的占據，并且讓怨靈得以在陽間出沒。試想一下，沒有靈魂也沒有死去的軀殼不正是陰陽之間的存在，并且電影中的恐怖世界本來就是依附于陽間的存在，而正好男主和自己的兒子就是靈魂出竅體質。而且這個世界最奇異的一點是時間空間的錯亂，你在這個世界可以去任何可能的時間或者空間，而且貌似未亡者的靈魂對陽間還可以產生一點效果，甚至這個世界還有一個更厲害的作用，你甚至可以達到惡魔內心或者說罪惡之源，這些門所能達到的地方簡直是腦洞的極限。

現在我先否認掉第一種假設的可能性，因為第一部到第三部都在恐怖世界出現了惡魔但是并沒有出現過惡魔之母，哪怕是第三部惡魔被靈媒奶奶打敗也沒有出現過惡魔之母，說他們是兩個相伴隨的個體有一些說不通，而且這樣子也完全不能解釋出來為什么打敗了惡魔之母就打敗了惡魔，并且還有一個問題，和其他全部企圖爭奪陽間軀殼的人不同，惡魔之母從來沒有想過去占據別人的軀殼。而且死去之人會有生前的年齡外觀，惡魔之母的外貌正好是當年她訓斥童年惡魔的樣子，證明如果她是怨靈，也只能說明她是在那個時間點死的，證明他第一個殺死的人就是惡魔之母。不過題外話，惡魔之母倒真的有可能是被惡魔殺死的，最后一段有一出戲她與全部被殺死的新娘站在一起似乎暗示了這個說法。個人比較支持惡魔之母實際上是惡魔心魔實體化的說法，因為這個說法可以支撐更多的細節(jié)。首先伴隨著惡魔來到人間，他一直以來的心魔自然有理由出現，而且惡魔之母虐待童年惡魔的戲也說明了他這一生的罪惡的來源，所以他的這個心魔以那天的裝扮出場毫無問題。而且按照《潛伏》系列的說法，能讓怨靈徘徊不去的正是他們心中的怨念，而對于這個惡魔，他的怨念正好就是他的母親。我前面提到過這個怪異世界有一個功能，在特定情況下可以去你想去的地方，而最后他們一行人穿越時間去到了童年男主指路的地方——這一切的根源——惡魔童年的陰影，而后來出現的正是童年的惡魔和自己的母親在上演虐待日的戲碼，而惡魔所有的怨念所有的能量正是來源于此，可以說童年的他一直被這個怨念所囚禁造成了一生的罪惡，畢竟不可能有一大一小兩個惡魔的靈魂存在，而那個童年惡魔與惡魔之母正是惡魔的巨大怨念的實體化。所以當靈媒給予了童年惡魔自由并且殺死了惡魔之母時，惡魔的怨念也土崩瓦解，因為這一切的根源已經不復存在，那個被扭曲的童年得到了解放，一切罪惡也沒有了基礎。自然，不是怨靈的惡魔之母并不需要宿主，而且支持這個說法的還有一個理由，惡魔之母自從出場到最后除了在惡魔生前住所里基本一直都沒有說過除了虐待日發(fā)生的對白以外的臺詞，就算是在生前的住所里那句“我是惡魔之母”也是以文字形式表現的，而這部電影世界觀的怨靈都是有自己思想的，絕對和惡魔之母的形態(tài)不一樣。而唯一一段稱得上是臺詞的還是與惡魔的對話，然而這就更加支持了這就是他心魔的說法，而且哪怕是在惡魔生前的房間，其實也還是在上演著虐待日的戲碼，因為那里也是罪惡的發(fā)生地。其實關于這部電影還有一個小疑問，就是為什么惡魔之母和惡魔對話提到殺了所有人你就可以得到完完全全復活的說法，可能是惡魔的心里暗示，就和他多年以來殺人一樣，都是心魔作用，也有可能是吸取陽氣吧，哈哈，這一點歡迎指教。

04

恐怖片中的良心之作，我感覺每個民族對死亡的文化都不相同。不知道大家有沒有一種記憶:我上小學的時候，回家的路上要經過一個中學的操場，那操場很大，兩邊都是玉米地，村里辦喪事經常在那個操場上撘喪棚，棺材就放在里面，在辦喪事之前就要把棺材先擺在操場的空地上，我記得非常清楚，因為小學要上早自習，早上5點就要起床，5點半就得到學校，那操場是必經之路，經常能看到操場上擺著裸棺，就是漆好的棺材擺在兩個板凳上，板凳下鋪一些雜草，每次經過那些棺材的時候都能聞到漆棺材的漆味兒和一種說不出來的味道，那種味道像是死亡的味道，我爺爺去世的時候也能聞到那種味道，后面經歷過幾個親人的喪禮，每次都能聞到那種味道，很恐怖，尤其是看到披麻戴孝的，我心里就會泛起那種味道，那種味道也是害怕面對親人離別的一種恐懼。

我經常會做一個夢:夢里很黑，看不清東西，我坐在路沿邊，那路下面像是懸崖，我的雙腳在路沿邊上耷拉著，我往下面看，路下面是一潭黑水，那黑水看著非�？植溃�像是里面的東西在托我下去，但是我動不了，旁邊的黑暗遮擋著視線，我努力著用巡視著我的親人們，我透過黑暗隱約能看見他們，但是我說不出話，那種感覺恐怖極了。

在我的印象中人們對于死亡的儀式是非常重視的，有各種規(guī)矩，各種禁忌，年輕人必須遵照長輩的安排，否則就會很不吉利，雖然我不相信，但我還是得照做。我想這是對傳統(tǒng)的尊重和繼承。

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