《男孩與世界》是一部來自巴西的動畫電影，影片主要由阿萊·阿布魯和馬爾科·奧雷利奧·坎波斯等配音，憑借出色的劇情和清新的畫面贏得了網友們的一致好評，一起來看看吧！

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看到最后才明白片子想講什么，以尋父為開端，中間穿插資本主義剝削，軍國主義壓迫，環(huán)境保護，想說的太多顯得亂糟糟。

其實就是一個小鎮(zhèn)青年被階級固化折磨一生的故事，兒時成了半個留守兒童，青年離家不及從小接受良好教育的城市孩子，只能蝸居一方，靠賣藝為生，碰上政府打壓藝術人士，沒辦法只好去工廠紡織，果園拉車，年老了被淘汰，回到早已破敗不堪的家，靠著回憶安度晚年。

這是對資本主義多么辛辣的諷刺，所有在大學上馬克思主義的老師都應該放這部片，別老是放摩登時代了，卓別林雖好，也不能看太多次呦。

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男孩跟著棉紡織業(yè)的生產鏈見證了巴西不同層次中的現(xiàn)實：大種植園機械、程式尚不失美感；棉紡工廠的機械、灰暗，工人們工廠—貧民窟兩點一線的現(xiàn)實；運輸船舶將原料輸送給“上級”城市，加工為服裝，再運送回下面。剪刀差的隱喻。而剪刀差帶回的服裝，又是無力購買的，工人們面對的是兩點一線的貧民窟現(xiàn)實。是涂鴉與低端娛樂聲色犬馬所組成的文化生活。是罐頭的食物與提供白日夢的節(jié)目�？此颇苣�聚一國力量的足球，不過是外于人們的歡樂。傳統(tǒng)音樂才是他們的歸宿。然而傳統(tǒng)已成幽靈。

更悲哀之處：將繼續(xù)循環(huán)。兒童視點與超現(xiàn)實風格讓沉重的內容變得相對容易吞咽。但孩子長大，我們終于知道：孩子—父親—老人，三者的位置同構，正是一人。產業(yè)不斷進步，

攫取人的空間而將人（一輩輩的）固定在相似的位置上循環(huán)。

影片運用旋轉、留白、顏色制造主觀視點。感謝影片給的孩子視點，讓人還能夠放置一絲歡快，吞咽難以接受的事實。不過影片最有力度的段落，也正是那楔進動畫中的紀錄段落。開頭結尾構巧妙的回環(huán)。開頭由無聲到一個紅點再到絢爛，結尾則反過來歸于沉寂。故事亦真亦幻，我們大概可以忘記。但那聲沉默，是最有力同時最溫和的聲音。正指涉著紀錄段落—生活。

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男孩跟著棉紡織業(yè)的生產鏈見證了巴西不同層次中的現(xiàn)實：大種植園機械、程式尚不失美感；棉紡工廠的機械、灰暗，工人們工廠—貧民窟兩點一線的現(xiàn)實；運輸船舶將原料輸送給“上級”城市，加工為服裝，再運送回下面。剪刀差的隱喻。而剪刀差帶回的服裝，又是無力購買的，工人們面對的是兩點一線的貧民窟現(xiàn)實。是涂鴉與低端娛樂聲色犬馬所組成的文化生活。是罐頭的食物與提供白日夢的節(jié)目。看似能凝聚一國力量的足球，不過是外于人們的歡樂。傳統(tǒng)音樂才是他們的歸宿。然而傳統(tǒng)已成幽靈。

更悲哀之處：將繼續(xù)循環(huán)。兒童視點與超現(xiàn)實風格讓沉重的內容變得相對容易吞咽。但孩子長大，我們終于知道：孩子—父親—老人，三者的位置同構，正是一人。產業(yè)不斷進步，

攫取人的空間而將人（一輩輩的）固定在相似的位置上循環(huán)。

影片運用旋轉、留白、顏色制造主觀視點。感謝影片給的孩子視點，讓人還能夠放置一絲歡快，吞咽難以接受的事實。不過影片最有力度的段落，也正是那楔進動畫中的紀錄段落。開頭結尾構巧妙的回環(huán)。開頭由無聲到一個紅點再到絢爛，結尾則反過來歸于沉寂。故事亦真亦幻，我們大概可以忘記。但那聲沉默，是最有力同時最溫和的聲音。正指涉著紀錄段落—生活。

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別離是貫穿整部影片的線索，不僅僅是男孩與各種人的別離，還有大環(huán)境下與舊的生產方式、無憂無慮的童年的別離，還有青山綠水的遠去、歡樂自由的消泯。大時代的鐵蹄無情地踏碎曾經安穩(wěn)的夢，故居檐下的響鈴在你夢里聲聲喚你歸來，終有一天我們不再是那個孩童，終有一天世界不再是當下光景，渺小如我是否只能隨波逐流？

基本沒有臺詞的影片里，配樂起著至關重要的作用，而帶領小男孩踏上旅途的就是那支笛曲，最后收尾時也是這只曲子。影片中那些交通工具、生產器械多被擬人化，與之相配的是刺耳的噪音，即便是軍隊奏出的曲子也特意用黑色表示。相對的是那些普通百姓所奏的音樂，獨奏也好，篝火晚會也好，游行也好，都歡快動聽，且都五顏六色。有意思的是，電影的配樂很多時候都用單純的人聲來表現(xiàn)，聽來更有震撼力。

影片能細說的地方太多了，色彩、隱喻、時代背景等等，都寫下來怕是要成一篇大文章了，此處就不一一贅述了。

電影見微知著，以小見大，小小的故事情節(jié)里包含了太多的深刻的主題，同時又融合、過渡得如此和諧，不禁想起我導的一句話：“真正的大家寫的東西都是深入淺出的。”這部電影也是如此，十分推薦。

05

開場本以為是小清新，實際是以尋父為名的時間游戲和魔幻現(xiàn)實。

驚艷的場景：從車站到農場轉場下雨，人力車從山坡到海浪，初入貧民窟的三扇門和BGM，跟著萬花筒走到集裝箱的錯落，天人（銀魂亂入）城市服裝生產的光怪陸離（LOGO是阿瑪尼嘛），自由民（權游亂入）五彩鳥和強權烏鴉的大戰(zhàn)（化身納粹鷹）。

各種機器擬動物化很贊也很貼切，收棉花的蝗蟲，紡織機大象，魚潛艇，水鳥貨船…感覺開發(fā)破壞自然用真實場景有些過于用力，主題已經很明晰了。

最后的反轉，男孩一路上的過客是他自己的青年和老年。遲暮之際，回看一生，青年的嬉皮與庸碌，老年的無力與衰頹，更襯托兒時和家人在一起的單純和幸福。

蠟筆畫風在描繪暮色時飽和度很高，云遮月的透明感帶來層次感。BGM從單樂器到嘻哈，到民間音樂元素，是最動聽的字幕。

好動畫不需要多厲害的技術，風格+劇本+情懷，一樣成～

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