《百年孤獨》是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的作品，是魔幻現(xiàn)實主義文學的代表作，小編整理了一些網友們對這本書的觀后感，一起來欣賞吧！
01
因為嘲諷而叉透同村人的脖子，為了躲避內心對死者的愧疚而披荊斬棘創(chuàng)建了嶄新、孤獨的村子——馬孔多。領我感到無言的，是當初躲避的死者以及咒怨，最終卻成了當事人暮年的精神歸宿，被綁在樹上，仿佛沒人曾死去。
一個活了一百多年的高祖母，自始至終都有一身勁頭，無論是賣糖做的小動物、一手建起布恩迪亞家族七代人的居所還是失明后被孫兒們當做玩具，她就這么一直忙碌著，令我感到孤獨的是，家人幾十年沒有發(fā)現(xiàn)她是個盲人。
母親發(fā)瘋尋找離家出走的兒子卻意外找到了丈夫夢寐以求卻沒找到的“外面的世界”，開始了小鎮(zhèn)馬孔多的孤獨之旅。
美麗的女兒鐘情于鋼琴師，卻拒絕了他殉情前的求婚。帶著貞操出世也帶著貞操死去，無論是鋼琴師的愛、馬上校與侄子的鐘情，愛情都抵不過對麗貝卡的幽怨。正是這個幽怨讓她可以正視生命，預見自己的死期，把給麗貝卡織的壽衣拆去，改為自己織一件精美絕倫的壽衣。
收養(yǎng)來的麗貝卡愛鋼琴師火熱到談婚論嫁于妹妹成仇，卻一見鐘情并嫁給了離家出走歸來的哥哥。歸來的人縱情欲望卻在妹妹手里變得普通一個莊稼人卻也死在愛人的槍口下。
一個打了三十多場敗仗的上校不曾關注過自己世界以外的任何事，躲過了無數(shù)次的暗殺。當他第一次跟著人群去觀看馬戲團后，和父親死在同一棵樹邊。
自由派不知道為何而戰(zhàn)糊里糊涂送了性命，小獨裁者被處以槍決，任勞任怨的人在家族破敗后出走，美人兒雷梅黛絲不拘于世有著純潔的心和絕美的容貌，因此可以飛升為天使。組織罷工的人和工人們一起被槍決卻無人相信。憑運氣來的萬貫家財和縱情的聚會比起來如同糞土，臃腫的身體只有在孤獨的雨季中才能消除。
高貴的女王沉淪在家中無盡的瑣事里，在她結婚后便失去了一切，包括她的丈夫。披著教皇光環(huán)的人在得到大筆資產后大肆揮霍，因為金幣死在了自己的賓客手中。
因為愛情產下私生子被母親送到修道院，愛情的結晶是一個真正的奧雷里亞諾，它有祖輩的一切品質，唯一不同的是，他有一個因為愛情而誕生的兒子。也應了預言，家族的第一個人被捆在樹上，最后一個人正被螞蟻吃掉。遭受百年孤獨的家族，往定不會在大地上第二次出現(xiàn)了。
如同沒存在過一樣，沒存在于誰的記憶里，也不活在哪個傳說中。
02
起初會覺得這些人物個個反�？尚�，對他們的種種行為表示不可思議，但若探賾索隱，便會體會到他們的性格與言行都是完美映襯的，甚至可以在他們身上找到自己的影子——孤獨的縮影。
我驚嘆著這些人物的立體感的強大，而很奇妙的是，明明是走魔幻路線的，卻給予我強烈的信任感——這些都是活生生的存在。
存在于你我之間。
于是我決心之后會再閱無數(shù)遍，一遍一遍剖析每一個人物，早知道，馬爾克斯筆下的人物，提出一個來就可以寫就一篇奇妙的小說。
以下是部分我愛的摘錄：
“世上正發(fā)生著不可思議的事情，就在那邊，在河的另一邊，各種魔法機器應有盡有，而我們卻還像驢子一樣生活。”
家里充滿愛情的氣息。奧雷里亞諾寄情于無頭無尾的詩行。他把詩句寫在梅爾基亞德斯送他的粗糙羊皮紙上，寫在浴室的墻壁上，寫在自己的手臂上。而所有詩句中都有蕾梅黛絲幻化的身影：蕾梅黛絲在下午兩點令人昏昏欲睡的空氣中，蕾梅黛絲在玫瑰無聲的呼吸中，蕾梅黛絲在蠹蟲如沙漏般的暗地蛀蝕中，蕾梅黛絲在清晨面包的熱氣中。蕾梅黛絲無所不在，蕾梅黛絲無時或缺。麗貝卡每天下午四點待在窗邊繡花，等待情書的到來。明明知道運送郵件的騾子每十五天才來一次，她依然天天等候，相信他們會算錯時間，任何一天都有可能到來。然而事與愿違，有一次到了預訂的日期，騾子卻沒有出現(xiàn)。麗貝卡絕望得發(fā)瘋，半夜爬起來，自戕般饑渴地吞下一把把花園里的泥土。她又痛苦又憤怒地哭泣，咀嚼著柔軟的蚯蚓，咬碎蝸牛的硬殼崩裂牙齒，又嘔吐直到天亮。她陷入一種迷狂的衰弱狀態(tài)，失去意識，在毫不知恥的囈語中吐露心聲。烏爾蘇拉驚詫之下撬開她的衣箱，在箱底發(fā)現(xiàn)了用玫瑰色絲帶系好的十六封香氣四溢的信件，夾在舊書里的枯葉和花瓣，以及一碰就化為粉末的蝴蝶標本。
他想永遠這樣待下去，守著她百合般的肌膚，伴著她翡翠色的眼睛，聽她以對待父親的尊敬，每問一個問題都叫一聲“先生”。
“你得先把她養(yǎng)大。”
“但是請別忘了，只要上帝還讓我們活著，我們就還是母親；不管你們有多么革命，只要沒規(guī)矩，我們就有權脫了你們的褲子打一頓。”
“什么都得做一些，你永遠不知道外鄉(xiāng)人愛吃什么。”
“請告訴他，”上校笑了，“一個人不是在該死的時候死，而是在能死的時候死。”
03
一百年的家族命運，被一位神秘的吉卜塞人梅爾基亞德斯書寫在羊皮卷卷首：家族的第一個人被捆在書上，最后一個人正被螞蟻吃掉。
這是令人毛骨悚然的描寫之一。這個家族從與自然作戰(zhàn)開始，結局是掩埋在一片陰森的自然之中。自然界的一草一木好像營養(yǎng)過盛，往前走一步，仿佛能聽到后面樹木生長的聲音，轉身一看，它可能忽然之間長過了人頭，把人的視野甚至腳步擋在外面。一間古屋，剩下三兩個人，放眼望去，簡直能清晰地看見蔥蔥郁郁的林木一步又一步地逼近，它們的野心是要吞噬人最后喘息的空間。
從三千多冤魂沒有得到安息開始，馬孔多連續(xù)下了三年的雨，雨停下來，曾被建立起來的文明千瘡百孔，只剩下黑白色彩。沒有什么是永垂不巧，后來當人們再次聊起布恩迪亞上校，認為這不過是人們杜撰的故事和人物。什么事情都存在過，卻又好像什么事情都不曾有過，從香蕉公司被人懷疑是否存在過開始，那些盛世與繁華，注定曇花一現(xiàn)，一下子就能讓人在記憶中抹殺掉。人是什么？人會變成什么？人是演變出來還是默默注定？
讀《百年孤獨》，挑戰(zhàn)了三本在我心中永恒的經典——《紅樓夢》、《卡拉馬佐夫兄弟》、《戰(zhàn)爭與和平》�；蛘邞c幸在這個年齡恰好看到一個睿智的人，寫過一本珍貴的書。過去仍會被《戰(zhàn)爭與和平》磅礴的戰(zhàn)爭場面所感染，是血染成河的戰(zhàn)場，令人思考背后的意義。而今天，恰好是《百年孤獨》，加西亞·馬爾克斯冷靜描繪的樣子，一切都被注定了，它讓人看到戰(zhàn)爭可怕的不是殘酷的場面，是背后的始作俑者，是人心，是尊嚴，是權欲……是人心的演變，不斷地制造無數(shù)血染成河。
在讀《卡拉馬佐夫兄弟》的時候，一直覺得陀思妥耶夫斯基是一個深邃的人。他很像一個坐在密室里戴著面具的審判官，為什么一個人會卑微、卑鄙、冷酷？陀思妥耶夫斯基了如指掌，他能把人的靈魂一層一層剝開，最后讓其一絲不掛地暴露無遺。他充分利用了身上陰郁與敏銳的氣質，在作品中展示人心的無窮無盡。加西亞·馬爾克斯卻是一個智者，他沒有過多地去刻畫人心，他更多是悲嘆人沒有走得更遠的視野，走不出血緣的牽連，沒有足夠的意志掙脫受制的環(huán)境。他有開闊的胸襟，一個小鎮(zhèn)甚至一個小村莊裝滿了大世界的奇形怪狀，或繁華或頹敗或丑陋或純真或愛或恨……各類型人物演繹著自己獨特的角色。馬爾克斯的心胸就像一個無限大的容納器，無論放什么進去，都有它的位置。
人是無法用好與壞分辨，不管是堅韌的意志力還是單純的善良，在復雜的關系里，并不意味著能獲得好結局。馬爾克斯借布恩迪亞上校的視覺寫道：“沉默寡言的奧雷里亞諾·布恩迪上校對家中重新煥發(fā)的活力視若無睹，約略懂得幸福晚年的秘訣不過是與孤獨簽下不失尊嚴的協(xié)定罷了。”人最好的歸宿難道就是與孤獨作伴，與孤獨和解？
《百年孤獨》與《紅樓夢》沒有可比之處，只是讀完以后總會拿出來在心中對比。有時候會以為《紅樓夢》在心中是無敵的，也許是同一國度，更能理解它的文化背景及其意義�！都t樓夢》是把自己的經歷煉成了藝術。但是，在《百年孤獨》之中，我是由衷欽佩作者所展示出的視野與大布局，當情節(jié)由凹到凸的時候，以為會就著一個方向平述下去，結果是出乎意料的，看到結局的時候，仍會意猶未盡。就像寫到戰(zhàn)爭，本以為作者會往這個方向寫到結局，誰料更宏闊的畫面在后頭�；蛟S最震憾我心的始終是把三千多尸體運走的那輛火車，在這三千多罷工人當中，作為唯一的幸存者及見證者何塞·阿爾卡帝奧第二，他的所見所聞在別人眼中卻是幻覺。
《紅樓夢》的結局是遁入空門，在這道門前，也許已沒有什么是不可以承受的了。它的悲涼本色，即使在已成皇妃的元春回鄉(xiāng)省親，如此繁華盛世之時，仍藏著悲苦味，是無法放得開的歡樂、喜慶�！栋倌旯陋殹肥且蚋F途末路的結局，是為過分樂觀還是太天真所害？是無法逃避的家族宿命？可是，“宿命”又該怎么定義呢？一個家族盛世之時，能容納一切人與物，末路卻被籠罩在一片陰森的密林之中，整個開闊、曾經賓客滿座的房子以及整個家族的魂，被一口又一口地吞入密林里。是否得以重生，作者沒有答案。即使犯了血緣中罪孽深重的錯，他們也被徹徹底底懲罰了。
只是到如今還是好奇——我們最終的命運是否以孤獨為伴？靈魂同樣會被埋葬在一片密林之中嗎?
一百年的家族命運，被一位神秘的吉卜塞人梅爾基亞德斯書寫在羊皮卷卷首：家族的第一個人被捆在書上，最后一個人正被螞蟻吃掉。
這是令人毛骨悚然的描寫之一。這個家族從與自然作戰(zhàn)開始，結局是掩埋在一片陰森的自然之中。自然界的一草一木好像營養(yǎng)過盛，往前走一步，仿佛能聽到后面樹木生長的聲音，轉身一看，它可能忽然之間長過了人頭，把人的視野甚至腳步擋在外面。一間古屋，剩下三兩個人，放眼望去，簡直能清晰地看見蔥蔥郁郁的林木一步又一步地逼近，它們的野心是要吞噬人最后喘息的空間。
從三千多冤魂沒有得到安息開始，馬孔多連續(xù)下了三年的雨，雨停下來，曾被建立起來的文明千瘡百孔，只剩下黑白色彩。沒有什么是永垂不巧，后來當人們再次聊起布恩迪亞上校，認為這不過是人們杜撰的故事和人物。什么事情都存在過，卻又好像什么事情都不曾有過，從香蕉公司被人懷疑是否存在過開始，那些盛世與繁華，注定曇花一現(xiàn)，一下子就能讓人在記憶中抹殺掉。人是什么？人會變成什么？人是演變出來還是默默注定？
讀《百年孤獨》，挑戰(zhàn)了三本在我心中永恒的經典——《紅樓夢》、《卡拉馬佐夫兄弟》、《戰(zhàn)爭與和平》�；蛘邞c幸在這個年齡恰好看到一個睿智的人，寫過一本珍貴的書。過去仍會被《戰(zhàn)爭與和平》磅礴的戰(zhàn)爭場面所感染，是血染成河的戰(zhàn)場，令人思考背后的意義。而今天，恰好是《百年孤獨》，加西亞·馬爾克斯冷靜描繪的樣子，一切都被注定了，它讓人看到戰(zhàn)爭可怕的不是殘酷的場面，是背后的始作俑者，是人心，是尊嚴，是權欲……是人心的演變，不斷地制造無數(shù)血染成河。
在讀《卡拉馬佐夫兄弟》的時候，一直覺得陀思妥耶夫斯基是一個深邃的人。他很像一個坐在密室里戴著面具的審判官，為什么一個人會卑微、卑鄙、冷酷？陀思妥耶夫斯基了如指掌，他能把人的靈魂一層一層剝開，最后讓其一絲不掛地暴露無遺。他充分利用了身上陰郁與敏銳的氣質，在作品中展示人心的無窮無盡。加西亞·馬爾克斯卻是一個智者，他沒有過多地去刻畫人心，他更多是悲嘆人沒有走得更遠的視野，走不出血緣的牽連，沒有足夠的意志掙脫受制的環(huán)境。他有開闊的胸襟，一個小鎮(zhèn)甚至一個小村莊裝滿了大世界的奇形怪狀，或繁華或頹敗或丑陋或純真或愛或恨……各類型人物演繹著自己獨特的角色。馬爾克斯的心胸就像一個無限大的容納器，無論放什么進去，都有它的位置。
人是無法用好與壞分辨，不管是堅韌的意志力還是單純的善良，在復雜的關系里，并不意味著能獲得好結局。馬爾克斯借布恩迪亞上校的視覺寫道：“沉默寡言的奧雷里亞諾·布恩迪上校對家中重新煥發(fā)的活力視若無睹，約略懂得幸福晚年的秘訣不過是與孤獨簽下不失尊嚴的協(xié)定罷了。”人最好的歸宿難道就是與孤獨作伴，與孤獨和解？
《百年孤獨》與《紅樓夢》沒有可比之處，只是讀完以后總會拿出來在心中對比。有時候會以為《紅樓夢》在心中是無敵的，也許是同一國度，更能理解它的文化背景及其意義�！都t樓夢》是把自己的經歷煉成了藝術。但是，在《百年孤獨》之中，我是由衷欽佩作者所展示出的視野與大布局，當情節(jié)由凹到凸的時候，以為會就著一個方向平述下去，結果是出乎意料的，看到結局的時候，仍會意猶未盡。就像寫到戰(zhàn)爭，本以為作者會往這個方向寫到結局，誰料更宏闊的畫面在后頭�；蛟S最震憾我心的始終是把三千多尸體運走的那輛火車，在這三千多罷工人當中，作為唯一的幸存者及見證者何塞·阿爾卡帝奧第二，他的所見所聞在別人眼中卻是幻覺。
《紅樓夢》的結局是遁入空門，在這道門前，也許已沒有什么是不可以承受的了。它的悲涼本色，即使在已成皇妃的元春回鄉(xiāng)省親，如此繁華盛世之時，仍藏著悲苦味，是無法放得開的歡樂、喜慶�！栋倌旯陋殹肥且蚋F途末路的結局，是為過分樂觀還是太天真所害？是無法逃避的家族宿命？可是，“宿命”又該怎么定義呢？一個家族盛世之時，能容納一切人與物，末路卻被籠罩在一片陰森的密林之中，整個開闊、曾經賓客滿座的房子以及整個家族的魂，被一口又一口地吞入密林里。是否得以重生，作者沒有答案。即使犯了血緣中罪孽深重的錯，他們也被徹徹底底懲罰了。
只是到如今還是好奇——我們最終的命運是否以孤獨為伴？靈魂同樣會被埋葬在一片密林之中嗎?
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