《爸媽不在家》是一部由楊雁雁、陳天文和安吉莉·芭雅妮等主演的劇情電影，影片來自新加坡，劇情豐富，網(wǎng)友們對這部電影也是給出了不錯的評價，一起去看看吧！

01

這是一個很日常卻富有張力的故事。很多時候我們習以為常的生活在加入異文化的元素之后就會顯得大不一樣。

媽媽對菲傭泰莉的種種防范似乎才是雇主與保姆關(guān)系的真實反映。每個雇主都想找到一個把孩子當自己孩子的好保姆，但前提是保姆得先證明自己是。而每個保姆大概都希望雇主能把自己當家人，但又不得不面對誤解和刻薄。更多時候兩者是在猜忌中尋求妥協(xié)。很慶幸我們看到的是一位有血有肉的保姆（讓我一度產(chǎn)生她是主角的錯覺）。為了應(yīng)對家庭的不幸，她不得不去發(fā)廊兼職，還要想辦法別讓雇主知道。她也像世界上所有的女孩一樣，喜歡穿漂亮的衣服，聽到別人的贊美會很開心，甚至偷用了雇主的口紅。更慶幸的是，生活雖然十分艱難，但她依舊用心在善待孩子。

另一個是關(guān)于中產(chǎn)家庭困境的思考，97金融危機到來前的失業(yè)潮加劇了這種壓抑感。之前看到過一篇文章《香港房價崩盤時》，講的是97年5月主人公按捺不住房地產(chǎn)熱潮首付80萬貸款買下了103平價值722萬的房子。后來金融危機爆發(fā)，房價腰斬70%，房子只值200萬，卻欠了銀行600萬。主人公又面臨失業(yè)選擇跳樓自殺，留下孤兒寡母。最后的結(jié)局是房子被拍賣了，而這個單親家庭還欠銀行200萬。以一種很諸葛亮的視角，如果持有到現(xiàn)在，哪怕722萬依然還是增值的。但中產(chǎn)階級的杠桿能力注定了這種悲劇的無解。所以故事里的家庭運氣雖然差，老公炒股虧了幾十萬，老婆被成功學騙了，但房子還在，妻子的工作還算穩(wěn)定，新生命也安然降生了。時間是人類最大的敵人，也是最好的朋友�；钕氯�，總會有轉(zhuǎn)機。如果有一個人活得足夠長，他就會發(fā)現(xiàn)人類史就是一個個的周期史。這個人叫書籍，他承載著先輩的歷程。而我們這些渺小的后來者，因為生命的有限，總是陷在其中出不來。

最后是這部影片真正的主題——爸媽不在家。爸媽明明一直都在，只是在這個10歲問題少年的眼里，他們忙于自己的事情，無暇顧及一個孩子的想法，在或者不在又有什么區(qū)別。

每一位母親一輩子總要做好這樣的準備，就是在將來的某一個時刻失去自己的孩子。龍應(yīng)臺管這叫《目送》“你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。”但她們總希望這一刻晚點來，或者不要來。但不來，孩子們就永遠長不大。

02

《爸媽不在家》是金馬獎五十周年的最佳影片，陰差陽錯今天才看，四個字——名不虛傳。

片名叫“爸媽不在家”，給人第一感覺是說主角林家樂的父母不在家，這么理解也不算錯，爸媽不在家的話，家里就只剩下林家樂和菲傭泰莉，影片確實也是以這兩個人關(guān)系由疏到親的演變?yōu)橹骶�鋪排故事的，但影片對林家樂父母形象的塑造同樣不遺余力，無論從劇情角度還是象征角度看，這兩個角色絲毫沒有“不在家”的感覺。這么說來，片名起得不貼切嗎？

片名起得非常好。如果理解為林家樂的父母不在家，上文已述，反向強調(diào)了影片主線；如果理解為除了林家樂之外其他三個主要角色林爸林媽和泰莉“父母不在家”，也沒有任何問題，這三個大人的父母要么故去要么老去，總之都處于事實上“不在家”的狀態(tài)了。這時再看“爸媽不在家”這五個字，就能體味出藏于其中濃郁的“成長感”——爸媽不在家，愿不愿意，自己都得長大。

說“愿不愿意”是因為成人的世界真的不是那么美好：林爸為了這個家，起早貪黑地努力奮斗，可是經(jīng)濟大環(huán)境不好，股票賠錢，又丟掉工作，所有的苦只能往肚里咽；林媽懷著二胎，上班也不敢松勁兒，就怕被老板開掉，看著老公備受煎熬，自己幫不上忙，只能揣著明白裝糊涂，做一只頭埋沙中的鴕鳥；泰莉離開十二個月大的孩子來新加坡討生活，經(jīng)濟壓力很大，每天辛苦做家務(wù)，休息日還要去兼職……而孩子的世界，也有煩惱：會成為大人的撒氣筒，會被同齡人欺負，喜歡的泰莉阿姨自己沒能力留住，只得眼睜睜看著她離開……

每個人都在痛苦之中，誰也沒被解救。隔壁的菲傭?qū)μ├蛘f，這里沒有上帝的空間。若論及人生的壓力與煩惱，不僅新加坡，整個世界，哪里又有上帝的空間呢，何處真是人間的天堂呢？

“爸媽不在家”——神不在家。每個人孤零零地存活于世，于生老病死間嘗盡人間疾苦，那傳說中的解救，起碼在現(xiàn)世這個“家”中，是等不到的。于是，有人就撐不住了，像影片中那個街坊一樣自我了結(jié)，早早離世。

那撐住的人，力量來自哪里呢？林爸當然來自深愛著的林媽、兒子，還有未出生的女兒；林媽一樣是為了這個家，在崩潰的邊緣，也不放棄，報心理建設(shè)班自救，確保心里的弦不斷；泰莉的精神支柱除了家鄉(xiāng)的孩子，還有家樂，她兢兢業(yè)業(yè)照顧好林家人，就是為家樂的幸福貢獻力量；家樂則從泰莉給予他的愛中，懵懵懂懂地意識到人與人之間除了親情還有別的美好感情，殘酷世界似乎有著讓人留戀的溫暖底色……

因此，其實神一直都在，賜予你摯愛的人，給予你活下去的力量，你為他們承受的每一分痛苦，都不會白費，他們的銘記與反哺就是最甜蜜的回報。

有愛，神就與你同在。

03

作為導演陳哲藝的處女作，真是帶給人驚喜。

電影畫面，劇情設(shè)置，處理的細膩而嫻熟。作為一個編導合一的新人，并且是男性導演，竟然可以如此細膩且柔情，真是佩服。

在經(jīng)濟蕭條的大背景下，很多家庭承受著巨大壓力，艱難生活。十歲調(diào)皮搗蛋的家樂，無疑給為養(yǎng)家已焦頭爛額的父母帶來了更多的麻煩。為了保住工作，不得不找人來幫忙打理家務(wù)照看孩子。從一開始的抗拒，到慢慢的接納，直至最后如同母子般的情感。這個過程，其實也是我們認識家樂的過程。以前都說，小孩調(diào)皮往往是為了想得到更多的重視。家樂肯定是如此，父母為了生活，常常無暇顧及到他，母親嚴厲的讓他感到距離，頻頻失意的父親根本沒空理他。泰莉的出現(xiàn)，讓家樂的生活發(fā)生了改變。他的調(diào)皮換來的不再是嚴厲的責罵，會有人開始細心的照顧他。他其實是個聰明又懂事的孩子，讓人心疼。從開始厭惡泰莉跟隨到最后因為同學說泰莉壞話而大打出手，小孩的世界是純潔的，他們確實想要的不多，真的關(guān)愛與陪伴就夠了。奶奶大壽，家樂拿著好吃的出去跟泰莉分享。過生日一定要拉著泰莉合影。他雖然小，卻其實明白一套成人世界的規(guī)則。最后就算知道泰莉要離開了，他沒有哭鬧說著自己的不舍。他首先想到的是如何去做些實際的事情好挽留，他去買彩票，因為能讓泰莉留下來。騎著單車，想辦法買彩票，緊張等待彩票出獎，他都沒有多說什么。他倔強的小眼神從片子一開始就感受到了，到最后我們還是可以看見。只是這份倔強不一樣。當最后告別的時候，他割下泰莉的一戳頭發(fā)，提到過幾次很臭的頭發(fā)，可是當她走后，聞到那戳頭發(fā)，家樂終于流下眼淚。自己，一個人，讓人心疼。

家樂的母親是個強勢的女人，跟她職業(yè)有關(guān)，在公司做行政管理的。對家樂更多是嚴厲的責罵，家樂的父親相對軟弱，不得志的父親整個片子里似乎都是一副很窩囊的狀態(tài)，相對于母親，他是個和善的人，但很少有他跟家樂的戲。印象深刻得只是在車里跟家樂母親爭吵，最后氣撒到家樂身上，把家樂的玩具丟出車外。奶奶大壽，家樂拿了好吃的出去跟泰莉分享，這個舉動，是讓其母親羨慕又嫉妒的。還記得后面父子二人在推車，泰莉在發(fā)動車子，站在后面的母親突然感覺到了什么。我想她會吃醋，是羨慕，嫉妒，但是更多得也有無奈吧。挺著大肚子，待在不斷裁員的公司，面對失業(yè)的丈夫……太多問題纏繞著她，以至于會傻乎乎的相信勵志大師買課程去自我激勵。但是她確實需要相信“命運在于自己”，其實我們從她身上也可以看見很多家庭里的女主人，強勢霸道，可是正因為她們背負著太多壓力，不得不堅強。

泰莉，一個有故事得女人。不知道她在她原來的國家經(jīng)歷了些什么，她會抽煙，會開車，手腕上有著兩道傷疤，有個快滿12周歲的孩子，打電話回家…都是從只言片語間傳達出這些，我們想不到一個剛生完寶寶的依然還是愛美，看見口紅忍不住試試的28歲年輕媽媽這樣背井離鄉(xiāng)得賺錢，究竟發(fā)生了些什么。但是從她和家樂的相處中可以感受到她的真誠與善良。對待家樂如自己孩子一樣，總共打了家樂幾次耳光，那都是一種對待自己孩子的態(tài)度。以后最后代替其父母去學校，央求校長不要開除家樂。最后在離開的時候，家樂在車里，泰莉和母親一人在車門一邊，截然不同的態(tài)度語氣，或許我們也能知道家樂是多么希望泰莉留下。

好吧，說點其他的。新加坡真的是個怪異的國家，哈哈，竟然那么自然流暢的將中英混合說出。很有特色，里面的家樂的父親，很眼熟，想著想著，在他不發(fā)福前應(yīng)該就是記憶中僅存得幾位新加坡演員中的一位。（原諒如此繞口，就像表達，歲月不饒人他變了發(fā)福了）。

里面的臺詞和很多動作都是很細微的點，設(shè)置的特別好，特別生活化，就如生活在我們身邊一樣。整體的色調(diào)和畫面都偏清新。我還是挺喜歡這中平凡生活里的你我他。

故事其實讓我們看見那個時代環(huán)境下，小孩的童年是不具發(fā)言權(quán)和存在感的。搗蛋或許能引起一點得注意，他們在家是孤獨的。要么樓下小孩聚在一起玩耍，要么就一個人。大人無暇顧及小孩的心理狀態(tài)。缺少陪伴的童年，是不完整的。不過看著泰莉離開，慢慢家樂也會明白理解自己的父母。相比較泰莉的孩子，至少他的父母是在身邊的。

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