《登堂入室》是一部來法國的懸疑電影，劇情引人入勝，耐人尋味，小編今天給大家?guī)�來了一些網(wǎng)友們對這部電影的觀后感，希望大家喜歡！

小個子男生選得極妙，他目光清澈有神、由下向上故作微仰狀看你，很容易吸引你引導他，一步步正好著了他的道——一個野心勃勃的偷窺者和敘事者游戲人間正需要一個勁頭十足的助手。他笑，露出嘴角的笑紋，臨危不亂，有超出年齡的掌控力。這個人物無疑是危險的，但我卻感到前所未有的興奮，這個人物讓我感到前所未有的興奮。我看到了一個寫作者為了探尋生活真相和內(nèi)心欲望所做出的努力，他卑劣，他聰明，他膽大，他主動，這種人，我覺得不能有天賦過人形容，真正有天賦的寫作者可以不用引誘、不用登堂入室就洋洋灑灑揮毫成篇，這種人，這種侵入者，才是領(lǐng)略了生活真諦的人，真真假假虛虛實實，說到底誰都不知道拉斐爾一家的故事幾分真幾分假，他的窺視和操縱讓他從無數(shù)中產(chǎn)階級死水般的平靜生活中掙脫，我覺得好鮮活，我本來就沒有道德觀。

可笑而嘲諷的點在于老師的誤入歧途，他咒罵妻子的藝術(shù)變態(tài)，變態(tài)的藝術(shù)也有簡而至簡只呈現(xiàn)不表達的形式，但他自己從克勞德眼中筆下擠出來的一頁頁的真實生活最后發(fā)展成世俗眼光里的變態(tài)本身。

電影看到后面我突然覺得興致索然了，但是我還是要記住它，因為它證明了我很早就發(fā)現(xiàn)的一個關(guān)系著實存在，我讀《繁花》這本書時第一次發(fā)現(xiàn)影像語言同書面語言之間存在的微妙的聯(lián)系，譬如我摘抄了這 兩句話，因為一眼看到就覺得這種文字表達里面含有電影運鏡或者是劇本描寫的習慣。

1.十多年之前，理發(fā)店兩張年輕免扣，與現(xiàn)在黯淡環(huán)境相符，但是眼睛，頭發(fā)，神態(tài)已經(jīng)走樣，逐漸向并，等于兩張底片，慢慢合攏，產(chǎn)生疊影，模糊，再模糊，變?yōu)榍逦�，像有一記啪的聲音，忽然合而為一，半秒鐘里還原。（鏡頭緩慢移動，虛焦實焦，配合音效）

2.陸總像是為開初種種怪異舉止，尋求彌補，養(yǎng)氣吐納，面壁思過，兩個人像是羽化遁離，墻角落里，只留了一個懸掛陸總衫褲的三角衣架。（最末一句簡直有一場結(jié)束后的定格鏡頭之感，可想下一場又是新的事件）

終于看到書的末尾，作者借書中人物之口講論電影，其中有上海電影、有外國電影（《辛德勒的名單》），還有王家衛(wèi)，這才明白，是這樣的，這不是巧合，金宇澄文風受到電影語言影響非常有可能。

最近看到�？思{的《喧嘩與騷動》，又有如獲至寶之感，文字段落可以有前后多年的時空跳躍，連接點僅僅是相似的物件或聲音亦或根本不需要這樣的連接點，就像是電影加或不加轉(zhuǎn)場的跳躍一般，文字的形式無疑讓讀者閱讀產(chǎn)生了一定的困難，但也拔高了作品的格調(diào)。

前者是語言表達部分，后面是結(jié)構(gòu)段落部分。前者可以讓語言優(yōu)美有個性，后者可以讓敘事更加高級不流俗。

之所以想到這些無非是因為瘋魔的人物和不知道想象力邊界在哪里的小說構(gòu)成了這個吸引人的電影文本。尤其是將一部短篇小說糅在一小時四十五分鐘的影像內(nèi)，實在有新意，配合小說的文本內(nèi)容的影像和小說文本之外的影像，兩者的交叉跳躍而均衡，最終指向一個形式主義的結(jié)尾：每個人都按照自己的解釋固執(zhí)地看待、批注別人的生活。而我此刻，就是坐在公園長凳上發(fā)散思維指指點點的克勞德。

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