《圣殤》是一部由李廷鎮(zhèn)、趙敏修和伍基洪等主演的劇情電影，影片劇情引人入勝，耐人尋味，小編今天給大家?guī)��?lái)了一些網(wǎng)友們對(duì)這部電影的觀(guān)后感，希望大家喜歡！

01

江道是一個(gè)冷酷無(wú)情的年輕人，他的生活沒(méi)有陽(yáng)光和雨露，連呼吸的空氣都是冰冷的。“這個(gè)可憐的人啊”，在女人自殺墜樓之前，她念叨著這句話(huà)，心里對(duì)江道的憐憫比任何時(shí)候都要強(qiáng)烈，在她的心里，已經(jīng)漸漸把江道認(rèn)作自己的兒子了，而在此之前，基于仇恨的基礎(chǔ)，她一度把江道視作一個(gè)冷漠的“劊子手”。

江道的生命，三十年，沒(méi)有關(guān)心、愛(ài)護(hù)，沒(méi)有人教他善良，也沒(méi)有人教他如何去愛(ài)。他孤獨(dú)地生存在這世上，靠收債度日。他的內(nèi)心虛無(wú)，空洞仿佛戈壁上的沙漠，風(fēng)一旦吹起來(lái)，只有刺人的沙礫和金屬的銳利。在女人不曾以母性的關(guān)懷楔入他生活的時(shí)候，他延續(xù)著他日復(fù)一日的粗暴、蠻橫以及冷漠的情感態(tài)度。與他共同生活在這邊工業(yè)老區(qū)的邊緣底層居民，不得不接受他這種毫無(wú)人情可言的生活方式。遠(yuǎn)處的清溪川高樓鱗次櫛比，而在這片城市邊緣的工業(yè)區(qū)，這些底層人，不得不延續(xù)傳統(tǒng)的金屬加工作業(yè)生活，為了改善生存的境遇，他們開(kāi)始借取高利貸，高額的利息讓他們苦不堪言。江道出現(xiàn)在他們的生活里，就是殘忍的剝削者，在他們不能如期繳納利息或者還債的時(shí)候，江道的手段就是叫他們殘廢，斷胳膊或者卸腿，總得有一樣。

不能說(shuō)江道沒(méi)有人性，這是他三十年得不到心靈慰藉的一種必然產(chǎn)物，他的孤獨(dú)，他所受的訓(xùn)練和教育，就是不折手段地向生活區(qū)的這些人討債，因此，他不惜當(dāng)著一個(gè)母親的面痛揍她的兒子，哪怕老母親已經(jīng)淚如雨下；因此，他不接受一個(gè)妻子試圖以身體的還債，而把這個(gè)男人的腿弄斷；因此，他要推人下樓，絲毫不顧及人們的求饒，對(duì)于人們的詛咒更是置若罔聞。他只有一個(gè)目的：討債，而這就是他生活的全部重點(diǎn)。

女人是以一種陌生人面目突然插進(jìn)來(lái)的，她目睹了江道的殘暴，為了讓江道解除對(duì)她的顧慮和芥蒂，她付出了一個(gè)“母親”所有的耐心和毅力。對(duì)生活周?chē)�的人毫無(wú)好感的江道，對(duì)她百般折磨、侮辱，這個(gè)女人以一種復(fù)仇者的忍耐，熬過(guò)了江道的敵意和挑釁，開(kāi)始慢慢占據(jù)他生活的全部核心。江道從敵意到懷疑到信任的這個(gè)過(guò)程，讓人看到一個(gè)女人的暖色調(diào)，也讓人看到江道其實(shí)并不是一個(gè)十惡不赦的大壞蛋。

那些借貸的人固然生命脆弱可欺，他們對(duì)于自己境遇所持的態(tài)度卻大相徑庭，有人性的善，也有人性的惡，落實(shí)到人，有懦弱的男人、堅(jiān)韌的妻子、勇敢的父親、坦然的老人和甘愿為家庭犧牲的小丈夫。他們的心里都曾有過(guò)強(qiáng)烈的情感，而這種強(qiáng)烈在江道幾乎沒(méi)有，在女人沒(méi)有成為他生活意義與核心的時(shí)候，他對(duì)于情感的認(rèn)識(shí)比動(dòng)物還要淡漠。他的生存法則，簡(jiǎn)單而且粗暴，他只是一具除了錢(qián)以外一無(wú)所有的軀殼，靈魂只是一團(tuán)薄霧，風(fēng)吹即散。

是女人軟化了他，用隱忍、執(zhí)著、善良和愛(ài)心軟化了他。她在接受了親生兒子上吊自殺的事實(shí)后，用愛(ài)的復(fù)仇讓江道內(nèi)心深處有了朦朦朧朧對(duì)于情感的懵懂認(rèn)識(shí)。女人深謀遠(yuǎn)慮，在不斷的付出里影響著江道向好的方向去改進(jìn)。直到造成江道的緊張感以后，她知道自己目的達(dá)成了，可是她又猶豫了。在她第一次打了江道一巴掌，江道知錯(cuò)的時(shí)候，在她受人侮辱，江道為她挺身而出的時(shí)候，她感覺(jué)了江道對(duì)于“媽媽”的重視和在意，這個(gè)并非罪大惡極，他只是沒(méi)有人拯救，沒(méi)有人幫助，沒(méi)有人教他如何善良。

可是，這是女人的計(jì)劃，她不可能讓這種計(jì)劃陷于夭折，他必須做下去，他要為兒子報(bào)仇。那吊鉤上還未干透的血跡以及鏈子上的頭發(fā)還在提醒她，不能輕易放過(guò)這個(gè)“劊子手”。江道在翻到她兒子的日記遺言時(shí)，已經(jīng)清楚這個(gè)女人并非自己真的母親，但他已經(jīng)在心里鑄就對(duì)這女人強(qiáng)大依賴(lài)了。女人沒(méi)有回頭路，江道也變回不了那個(gè)惡魔，在江道發(fā)瘋一樣在工業(yè)區(qū)的各個(gè)作坊鋪里打探母親下落的時(shí)候，愛(ài)的種子已經(jīng)開(kāi)出了血色之花了。江道不能失去這個(gè)母親，但“母親”已經(jīng)痛下決心了。一個(gè)悲劇就這樣眼睜睜在我們的視角里上演，痛不欲生的江道，用一種同樣殘忍的方式洗刷自己的罪惡。他解下那段女人親生兒子用于自殺的鐵鏈，把它栓在那堅(jiān)韌妻子的貨車(chē)上，當(dāng)女人啟動(dòng)汽車(chē)的時(shí)候，他的鮮血在馬路上刷出一條醒目的痕跡。

導(dǎo)演金基德，用一種真實(shí)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)和鏡頭沖擊力，向我們還原了一種殘忍、極致的生活臉譜。在淡化邊緣人群符號(hào)化意義以后，他把救贖這個(gè)主題提到了影片的中心地位，而這種主題的體現(xiàn)正是以江道和女人的關(guān)系漸變實(shí)現(xiàn)。《圣殤》一詞來(lái)源于意大利語(yǔ)，是指圣母瑪利亞抱著死去的耶穌哭泣以及禱告的情景，影片中亦有不少片段上打出字幕：信耶穌得永生。女人，母親，復(fù)仇者；江道，討債人，兒子。讓他們碰撞在一起，發(fā)生一種豐富的情感化學(xué)反應(yīng)，只是，江道的救贖雖然成功了，但這種“成功”卻是以雙雙的生命毀滅結(jié)束試驗(yàn)。

女人與江道的赴死固然讓人扼腕嘆息，但這種死是清醒的死，是從撒旦的魔掌脫逃以后的覺(jué)醒。女人的復(fù)仇讓她看到了江道身上的閃光和內(nèi)心的亮色，江道借助于女人的救贖讓他治愈了心靈的殘缺填補(bǔ)了情感的空白。其實(shí)，在殘忍的世界中，我們需要對(duì)愛(ài)心存敬仰和期待。

02

看這部片子之前，我以為最快意的復(fù)仇方式無(wú)非就是漢謨拉比法典里的“以牙還牙，以眼還眼”�？赐曛�后，才發(fā)現(xiàn)自己對(duì)這條律法的誤解之深。

《圣殤》詮釋了人類(lèi)的罪有應(yīng)得，卻用幾次穿插的“哈利路亞”暗示著主角們的救贖之路。

康道和媽媽的角色，選擇的復(fù)仇方式都是傷害自己的肉體，試圖毀滅對(duì)方的靈魂，他們倆的相似點(diǎn)，從片頭的被門(mén)夾手卻都不退縮就被預(yù)告了。

但是單純的復(fù)仇絕不是導(dǎo)演想表達(dá)的主題。被康道弄?dú)埖墓と藗兊脑购抻譄o(wú)力復(fù)仇，只能一步步墮落，或是通過(guò)自殺獲得解脫；媽媽的角色本該一心復(fù)仇，卻對(duì)康道產(chǎn)生了情感，最后的自殺恐怕不僅僅是復(fù)仇；工人的妻子曾說(shuō)出的惡毒言語(yǔ)“我希望你被掛在車(chē)后拖行而死”，最后似乎是復(fù)仇成功了，可她并沒(méi)有看到；就連疑似推媽媽墜樓的“兇犯”奶奶，都沒(méi)有讓康道瞥見(jiàn)一眼。復(fù)仇這個(gè)主題，在影片結(jié)尾是被刻意斬?cái)嗔司�(xiàn)索的。

這部電影里，復(fù)仇成了一件極其復(fù)雜的事情。弄?dú)堃粋�(gè)陌生人是對(duì)未曾謀面媽媽的復(fù)仇，割下自己的胎記讓媽媽吃下也是復(fù)仇，自殺是對(duì)另一個(gè)人的復(fù)仇…復(fù)仇的方式似乎跟被復(fù)仇者一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有，卻刀刀致命。真正復(fù)仇成功的人，好像也并沒(méi)有獲得救贖，比如死去的媽媽和進(jìn)一步墮落的工人妻子。反而是被摧毀了靈魂的康道，同樣是以死謝幕，那條血水拖拽的長(zhǎng)路卻看起來(lái)安寧平靜。媽媽用死亡完成了對(duì)兒子的諾言，卻留下了真相給康道，我認(rèn)為這是影片最柔軟的地方，我愛(ài)你也恨你，我無(wú)法不向你復(fù)仇，但我也阻止不了自己對(duì)你的愛(ài)。

人類(lèi)出現(xiàn)第一部真正意義上的法律，就是大名鼎鼎的漢謨拉比法典，法典這樣解釋“以牙還牙，以眼還眼”這條律法：如果有人割下你的耳朵，就把他的耳朵割下來(lái)。這條解釋眾所周知。但第二條解釋是：如果有人殺了你的兒子，就要拿他的兒子來(lái)償命。

如今任何國(guó)家的現(xiàn)代法早就沒(méi)了這么原始暴力的法條，但人類(lèi)最原始法典描述的這句解釋?zhuān)�才是人真正想要的�?/p>

03

《圣殤》是韓國(guó)著名導(dǎo)演金基德執(zhí)導(dǎo)的第18部作品，曾在第69屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)競(jìng)賽單元候選影片中獲得金獅獎(jiǎng)�！妒�殤》描繪出在以金錢(qián)為中心的社會(huì)中，人與人之間的信任逐漸消失，人們以“懷疑”和“憎惡”一步步走向毀滅的殘忍的自畫(huà)像。這部作品由李廷鎮(zhèn)、趙敏秀等人加盟，除金獅獎(jiǎng)外還曾榮獲第33屆韓國(guó)電影青龍獎(jiǎng)最佳影片、第6屆亞太電影評(píng)審員獎(jiǎng)等。

這部電影所采用的色調(diào)，不得不說(shuō)是其一大亮點(diǎn)。影片開(kāi)頭就毫不掩飾地展現(xiàn)出一個(gè)色調(diào)昏暗的屋子，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山直接給人一種極度壓抑和緊張感。開(kāi)頭呈現(xiàn)一名男子坐在輪椅上，用頭頂上方的鐵鏈將自己吊死（這里的鐵鏈將與結(jié)尾相呼應(yīng)），鐵鏈散發(fā)著冷冷的寒光，讓人觸目驚心，奠定了整部電影的總體基調(diào)。

影片中采用的青色；藍(lán)色和灰色較多，青色讓人覺(jué)得冷漠、消極，藍(lán)色制造著深邃、凄慘的氛圍，灰色使人陷入沉思，令人不覺(jué)落入對(duì)人性與情感的探討�？v觀(guān)整部電影我們不難發(fā)現(xiàn)，主人公李康道一直以來(lái)為了逼人還高利貸而害慘了很多人，而他又何嘗不是一個(gè)可憐人。他每去一個(gè)地方，那個(gè)地方都是以冷色調(diào)為主，包括他自己居住的地方也是一樣見(jiàn)不到陽(yáng)光，以陰暗為主，這一系列都足足表現(xiàn)了李康道的冷漠消極，甚至扭曲的心靈。暗色調(diào)突顯著李康道的無(wú)情，冷漠，降一個(gè)絲毫沒(méi)有人情味的人刻畫(huà)到了極致。當(dāng)一個(gè)自稱(chēng)為康道母親的女人出現(xiàn)以后，康道的家開(kāi)始告別以往的昏暗而變得明亮起來(lái)，這里暗示觀(guān)眾，康道的心窗也被打開(kāi)，慢慢接受了陽(yáng)光的照射。兩種色調(diào)形成鮮明對(duì)比，突出像李康道這么一個(gè)魔鬼般的人，內(nèi)心深處其實(shí)是極度渴望愛(ài)的。30歲之前，康道沒(méi)有媽媽?zhuān)�也從沒(méi)有得到過(guò)任何愛(ài)，他的心靈因此而逐漸扭曲，變得異常冷漠，做出充滿(mǎn)罪惡的事也依然毫無(wú)知覺(jué)。

景別的運(yùn)用是這部電影的另一大亮點(diǎn)。畫(huà)面多次使用特寫(xiě)鏡頭，例如李康道每次去別人家逼債的時(shí)候，負(fù)債人臉上的驚愕、恐懼的表情都被細(xì)致地刻畫(huà)在銀幕上，精確地展示著人物的心理狀態(tài)。第一個(gè)逼債的場(chǎng)景中，負(fù)債男子的表情細(xì)微變化，體現(xiàn)著恐懼的同時(shí)也體現(xiàn)了自己的怯懦，而在其妻子的神態(tài)中，還體現(xiàn)著絕望與憎恨；第二個(gè)場(chǎng)景中，李康道狠扇一個(gè)男子耳光，任這名男子的母親在屋內(nèi)心如刀絞，這位母親的表情特寫(xiě)體現(xiàn)著她的無(wú)奈和痛心；第三個(gè)場(chǎng)景中，被逼債的人是一位年輕的準(zhǔn)爸爸，和其他人不同的是，他臉上所表現(xiàn)的不是大驚失色，而是平靜地說(shuō)要對(duì)孩子負(fù)責(zé)，愿意主動(dòng)變成殘廢來(lái)償還債務(wù)，提起孩子時(shí)，這位年輕人臉上掛著微笑，突出了他發(fā)自?xún)?nèi)心的幸福感，最終李康道轉(zhuǎn)身離去，沒(méi)有選擇親自動(dòng)手。這時(shí)候，李康道已經(jīng)有“媽媽”在身邊，他已經(jīng)有所體會(huì)愛(ài)帶來(lái)的溫暖。最后還有遠(yuǎn)景的運(yùn)用，李康道在影片結(jié)尾處用鐵鏈把拴在汽車(chē)底部，車(chē)子緩緩啟動(dòng)，行駛在夜幕中，俯視夜色中的公路，車(chē)子后面拖出長(zhǎng)長(zhǎng)的血跡，他選擇讓自己死在曾被自己欺壓過(guò)的人車(chē)下，這是李康道的自我救贖。母愛(ài)的缺失讓李康道冷漠消極，母愛(ài)的重獲又讓李康道變得可愛(ài)并尋回人性。影片結(jié)束在一片寒冷的夜色中，公路上的血跡在黑暗中顯得格外猙獰，也格外觸目驚心。此時(shí)，遠(yuǎn)景的運(yùn)用徹底結(jié)束了這場(chǎng)寒徹入骨的悲劇。愛(ài)、罪惡、救贖大多用特寫(xiě)鏡頭所表現(xiàn)，例如，在認(rèn)“媽媽”之前，李康道殘酷凌厲的眼神、“媽媽”吃生肉時(shí)痛苦的表情，和最后一次去那對(duì)夫妻的住處時(shí)，李康道平靜懺悔的表情。

場(chǎng)景的選取也是這部電影成功的一大因素，從影片中我們看到，李康道居住的地方雜亂昏暗，處處散發(fā)著濃烈的頹廢氣息，再加上他的家中空無(wú)一人，更向觀(guān)眾證明了他是一個(gè)表面冷酷的可憐人，因?yàn)閺臎](méi)有感受過(guò)愛(ài)，所以不懂愛(ài)為何物，家中也是冷冷清清，沒(méi)有一絲生氣。從小就極度缺乏關(guān)愛(ài)，這滋生并壯大著李康道的罪惡。而“媽媽”出現(xiàn)以后，他開(kāi)始打開(kāi)心扉，享受渴望已久的母愛(ài)。他和“媽媽”牽著手逛街，一起戴上可愛(ài)的眼鏡等等，這些明亮開(kāi)懷的場(chǎng)景都在佐證著李康道的轉(zhuǎn)變。由殘忍到溫順，皆取決于“愛(ài)”是否存在。而影片中間“媽媽”進(jìn)入一個(gè)破舊的屋子，拿著李康道以為是織給自己的毛衣，趴在橫放的冰箱上失聲痛哭時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)向影片開(kāi)頭便呈現(xiàn)的輪椅和鐵鉤上，這些場(chǎng)景讓我們似乎不約而同地感覺(jué)到了什么，我們?cè)谛睦镩_(kāi)始為李康道這個(gè)“惡人”擔(dān)心，我們開(kāi)始默默同情他。這是一場(chǎng)由愛(ài)而起的，比暴力更殘酷的復(fù)仇計(jì)劃，“媽媽”只是為了拼命用愛(ài)感化康道，再用愛(ài)來(lái)折磨康道，讓他嘗試失去親人的痛苦，以此來(lái)為死去的親生兒子報(bào)仇。影片臨近尾聲時(shí)“媽媽”去了一棟破舊殘敗的樓房，假裝有人要置她于死地，自己在樓上上演了一出飽滿(mǎn)的戲，然后縱身跳下，死在李康道面前，帶給李康道的是痛不欲生。破樓、荒林等殘敗的場(chǎng)景不止一次地出現(xiàn)在畫(huà)面中，暗示著故事發(fā)生的前因后果，“媽媽”為了愛(ài)子而復(fù)仇，康道因?yàn)槿鄙賽?ài)而殘忍，最后為愛(ài)而改變，結(jié)局卻也因愛(ài)走向死亡。

電影《圣殤》中，李康道是人們深?lèi)和唇^的用金錢(qián)試探人性的惡魔。而影片的最后又讓觀(guān)眾為李康道的死而感到痛惜，此時(shí)觀(guān)眾已經(jīng)將康道的罪孽拋之腦后，而開(kāi)始深切地同情他。一切罪惡由于愛(ài)的缺失而產(chǎn)生，最終以愛(ài)的驟然消失做出一個(gè)了結(jié)。

影片末尾運(yùn)用了心理蒙太奇手法，李康道回想到那位年輕女子曾恨恨地說(shuō)過(guò)：“真想把你拖在車(chē)后讓你死。”于是，李康道在心里徹底崩塌后，選擇了以滿(mǎn)足女子心愿的方式走向毀滅。他將自己拴在車(chē)底，直到在長(zhǎng)長(zhǎng)的公路上留下清晰的血跡。

李康道終于實(shí)現(xiàn)了自我救贖，這場(chǎng)由愛(ài)而生，亦由愛(ài)而滅的罪惡，也就此以悲劇結(jié)束。

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