《十年，再見楊德昌》是一部由吳乙峰導(dǎo)演，杜篤之、余為彥和陳博文等主演的紀(jì)錄片，該片首播于2017年的5月份，網(wǎng)友們對(duì)這部紀(jì)錄片也是給出了一致的好評(píng)，一起來(lái)看看吧！

01

《十年再見，楊德昌》：為什么他沒有變？

《十年再見，楊德昌》攝制于去年楊德昌逝世十周年之際，采訪了與楊德昌有過深度合作的十五名電影人，橫跨老中青三個(gè)代際，通過他們的記憶，讓我們得以了解楊德昌這位電影大師的創(chuàng)作之路。

在我二十多年的觀影生涯中，看楊德昌的電影算是比較晚近的事情，直至大學(xué)畢業(yè)前夕才看了《一一》，當(dāng)時(shí)就覺得這是華語(yǔ)電影罕有的佳作，便記住了楊德昌的名字。后來(lái)不久，《牯嶺街少年殺人事件》終于碟片化，第一時(shí)間就看了這部傳說中的神作，果然名不虛傳，讓我激動(dòng)不已，如此制作精良、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢(shì)宏大的史詩(shī)級(jí)巨作，別說在華語(yǔ)電影，就是在世界影壇也鳳毛麟角。又過了不久，便傳來(lái)?xiàng)畹虏龑?dǎo)演辭世的噩耗，聽到消息時(shí)感到很惋惜，后面陸陸續(xù)續(xù)收齊他的其他作品，便舍不得再看，當(dāng)作絕世“陳釀”，隔幾年開一“瓶”，十一年來(lái)，只看了《指望》（《光陰的故事》中的一段）《恐怖分子》和《青梅竹馬》。雖然《海灘的一天》《獨(dú)立時(shí)代》和《麻將》還未看，但從各種文獻(xiàn)、訪談中也已大致了解這三部影片的內(nèi)容和風(fēng)格，絕沒有“滑鐵盧”式的作品。前一陣，楊德昌遺作《追風(fēng)》片段流出，哪怕是萌感十足的動(dòng)畫，依舊能夠看出不同一般的大師氣象。與直至離世仍一以貫之地保持著高水準(zhǔn)創(chuàng)作的楊德昌相反，越來(lái)越多的華語(yǔ)影壇電影人，尤其是那些已經(jīng)功成名就的大導(dǎo)演們，卻在本應(yīng)創(chuàng)作力最為旺盛的壯年一個(gè)又一個(gè)走向“殊途同歸”的下坡路，一次又一次擊穿社會(huì)期望的底線，拿出讓人愈發(fā)失望的作品，眼看著他們身上曾經(jīng)的靈氣、才氣、豪氣、英氣消失殆盡。為什么楊德昌沒有走下坡路？《十年再見，楊德昌》終于回答了這個(gè)縈繞在我心頭多年的問題。

第一個(gè)關(guān)鍵詞，敏銳。這個(gè)特質(zhì)是從事藝術(shù)創(chuàng)作的前提，對(duì)世界（包含自身）不敏銳，就不會(huì)被刺激，于是很難產(chǎn)生有價(jià)值的看法，更不會(huì)有通過創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)表達(dá)的沖動(dòng)。所以，什么時(shí)候喪失敏銳，什么時(shí)候喪失創(chuàng)作力。多位受訪電影人提到，楊德昌不斷提醒他們，要注意觀察生活，保持對(duì)世界的敏銳度。楊德昌口中的觀察，不僅僅是對(duì)生活小細(xì)節(jié)的明察，更是對(duì)時(shí)代大變化的洞察。上世紀(jì)八九十年代，臺(tái)灣社會(huì)正值經(jīng)濟(jì)騰飛和快速現(xiàn)代化，作為一名海歸，楊德昌對(duì)新舊時(shí)代的更替與巨變要比一直身處臺(tái)灣的當(dāng)?shù)厝嗣舾械枚�，他通過臺(tái)灣社會(huì)這個(gè)切面，感受到了人被時(shí)代裹挾這一宿命的無(wú)奈與荒誕，透過講述一個(gè)個(gè)臺(tái)灣故事，在反映人類有限的歷史經(jīng)驗(yàn)無(wú)法解決層出不窮的新生問題這個(gè)永恒困局的同時(shí)，也提出了自己對(duì)人與時(shí)代、人與社會(huì)關(guān)系的看法，使自己的電影作品一直保持著主題的深刻與意義的深邃。

第二個(gè)關(guān)鍵詞，扎實(shí)。想法再好，沒有扎實(shí)的創(chuàng)作功力也是白搭。電影是一門綜合藝術(shù)，對(duì)創(chuàng)作者藝術(shù)底蘊(yùn)要求很高，僅僅將視野聚焦在電影本身，不可能拍出大開大合氣象萬(wàn)千的一流電影。單看《牯嶺街少年殺人事件》就能發(fā)現(xiàn)楊德昌在文學(xué)、音樂、建筑、美術(shù)等領(lǐng)域擁有極深的藝術(shù)造詣，受訪者們也從多個(gè)側(cè)面印證了這一點(diǎn)，可以想見楊德昌在夯實(shí)自己藝術(shù)底蘊(yùn)方面付出了多大的努力。在劇本階段，楊德昌一步一個(gè)腳印，不偷懶，不走所謂捷徑，從建構(gòu)人物關(guān)系、撰寫人物詳志等入手，認(rèn)認(rèn)真真踏踏實(shí)實(shí)地做好案頭工作，一草一木一磚一瓦地建造自己的電影世界，直至它具有真實(shí)世界一般的質(zhì)感，不僅人物個(gè)個(gè)都能栩栩如生躍然紙上，劇作結(jié)構(gòu)也如真實(shí)時(shí)空般環(huán)環(huán)相扣無(wú)懈可擊。電影拍攝時(shí)，楊德昌更是化身片場(chǎng)暴君，為求得想要的效果，不惜得罪任何人，絕不妥協(xié)，確保自己的電影對(duì)得住自己的署名。

第三個(gè)關(guān)鍵詞，純粹。這是最不易被常人理解，也是最不易做到的一點(diǎn)。曾經(jīng)給楊德昌做過外聯(lián)工作的鴻鴻講到楊德昌與張曼玉的一件事。當(dāng)時(shí)楊德昌邀請(qǐng)張曼玉來(lái)臺(tái)灣商談合作《暗殺》事宜，張曼玉方面提出可否在抵臺(tái)第二天上午出席成龍舉辦的一場(chǎng)公益活動(dòng)，這觸怒了楊德昌，在他看來(lái)，既然是我掏機(jī)票錢和住宿錢讓你來(lái)，你就應(yīng)該老老實(shí)實(shí)跟我工作，不應(yīng)該心有旁騖，于是直接決定取消見面，不與張曼玉合作。鴻鴻覺得楊德昌在這件事上簡(jiǎn)直不可理喻不近情理，類似這樣的事情妨礙了楊德昌去拍更大的制作。是的，表面看來(lái)?xiàng)畹虏�確實(shí)沒有做到外圓內(nèi)方，不懂變通，是個(gè)死腦筋。但，我們認(rèn)為的“外圓內(nèi)方”、“變通”就真的是待人接物做事的真理嗎？多少人拿捏不住外內(nèi)的界限、圓方的平衡和變通的底線，從小事開始，不加條件地用老祖宗的各種“道理”自我催眠，最終滑向“外圓內(nèi)圓”“全變皆通”的深淵，成了缺少風(fēng)骨氣節(jié)油膩感十足的凡夫俗子。楊德昌深諳以不變應(yīng)萬(wàn)變之道，不顧一切地確保自身原則和周遭環(huán)境的絕對(duì)純粹，根本不給自己得過且過的機(jī)會(huì)，也就不必在瑣事上費(fèi)精力思忖與拿捏，得以專心于創(chuàng)作，在藝術(shù)上勇猛精進(jìn)。

萬(wàn)法歸宗，觸類旁通�！妒�年再見，楊德昌》不僅僅對(duì)楊德昌的擁躉或影迷深具啟發(fā)，對(duì)所有人的工作與生活都有十分現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義，起碼能夠提醒你，永遠(yuǎn)不要忘記，自己為什么出發(fā)，并為這個(gè)答案奮斗終身。

謝謝你，楊德昌！

02

再過一個(gè)月出頭，就是楊德昌十周年祭了。

昨天早晨，桃園電影節(jié)終于放出了“十年，再見楊德昌”系列訪談的最后一集，魏德圣導(dǎo)演談楊導(dǎo)�？赡芎芏嗳诉�不知道，魏德圣是《麻將》的副導(dǎo)，而且是楊德昌本人把他從司機(jī)調(diào)到導(dǎo)演組。

關(guān)于這套訪談，貼一段官網(wǎng)的介紹：“吳乙峰導(dǎo)演專訪了柯一正、小野、余為彥、杜篤之、虞戡平、張震、陳湘琪、魏德聖、唐從聖、陳希聖、鴻鴻、姜秀瓊、王維明、陳駿霖等人，請(qǐng)他們談及和楊德昌當(dāng)年的互動(dòng)細(xì)節(jié)。以此紀(jì)念離開我們十年的楊德昌導(dǎo)演。”這是為今年桃園電影節(jié)“十年再見楊德昌”單元制作的。身在北京雖無(wú)緣影片展映，但通過他們的講述，常常仿佛能置身在那個(gè)楊導(dǎo)還在的時(shí)空，也是很滿足了。

無(wú)論是標(biāo)題還是內(nèi)容，這套訪談都會(huì)讓人想起王昀燕幾年前做的《再見楊德昌》，那本書我很喜歡，記得當(dāng)時(shí)看完后還覺得這么多訪談達(dá)成的立體感，簡(jiǎn)直可以和《公民凱恩》相媲美。兩者的不同在于，那本書在我印象中，很深入地關(guān)照了楊導(dǎo)和臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的關(guān)系，所談很多是關(guān)于那個(gè)“時(shí)代”的記憶，關(guān)于中影的改革，關(guān)于那時(shí)的臺(tái)灣電影環(huán)境；而這套訪談更多地關(guān)照楊德昌這個(gè)人。每個(gè)訪談都是從他和楊導(dǎo)第一次見面的印象開始，然后談到和楊導(dǎo)在一起的時(shí)光，常常會(huì)談到某場(chǎng)具體的戲的拍攝過程，進(jìn)而談到楊導(dǎo)對(duì)他們的影響，最后總是會(huì)收在和楊導(dǎo)最后一次見面的情景。

可能也是由于這種關(guān)注“時(shí)代”與關(guān)注“其人”的不同，這次訪談采訪了很多可以算是楊導(dǎo)學(xué)生的人。印象中的楊導(dǎo)是個(gè)“獨(dú)行俠”，因此我們常常會(huì)忽視楊導(dǎo)作為一代宗師的貢獻(xiàn)，因?yàn)椴辉隗w制內(nèi)工作，楊導(dǎo)實(shí)際上獨(dú)立地建立了自己的團(tuán)隊(duì)，楊導(dǎo)拍片，技術(shù)組除外，很多工作人員都是第一次拍電影的人，也有很多人是在楊導(dǎo)的影響下走上了電影的道路。每段訪談之前會(huì)有一張受訪者的簡(jiǎn)介，看得多了會(huì)發(fā)現(xiàn)，楊導(dǎo)真的為臺(tái)灣電影培養(yǎng)了一大批人才。陳博文談到，拍完《麻將》之后，楊導(dǎo)自己掏腰包花了一百多萬(wàn)臺(tái)幣拉了十幾個(gè)工作人員去參加柏林影展，他們很多都是第一次拍電影的人，陳博文不解，楊導(dǎo)就說，這是為了讓他們看到電影人在國(guó)外是受到尊崇的，讓他們看到電影是值得做的。陳博文因此很敬佩楊導(dǎo)。

陳希圣，姜秀瓊，唐從圣，很熟悉楊德昌電影的人怕是也不知道這幾個(gè)名字是誰(shuí)。當(dāng)時(shí)放出這幾集的時(shí)候，我就老大不情愿，心想又是拉來(lái)了哪個(gè)邊緣小弟，能有什么內(nèi)容。沒想到，這幾集是最驚喜的。像小野、余為彥他們，能說的段子翻來(lái)覆去就那么些，都很熟悉了。但這幾個(gè)人，說的全是新鮮事，而且他們是楊導(dǎo)很身邊的人。

是誰(shuí)呢？他們是阿弟（《一一》）、二姐（《牯嶺街》）、紅魚（《麻將》）。他們也都是楊導(dǎo)的學(xué)生，幾乎都是從《牯嶺街》的時(shí)候第一次見到楊導(dǎo)。后來(lái)，陳希圣是《一一》的副導(dǎo)，姜秀瓊是《麻將》的助導(dǎo)，《一一》的表演指導(dǎo)。很有趣的是，你看他們的訪談，會(huì)覺得他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中說話就跟他們那幾個(gè)角色一樣的。陳希圣就是阿弟那個(gè)樣，特別油滑（人很熱誠(chéng)，就是比較能侃），看他講自己怎么搞定楊導(dǎo)的壞脾氣，都能笑出聲來(lái)。這組訪談，最搞笑的就是陳希圣和張震的兩集。張震不知道咋回事，這次接受采訪就很自在的狀態(tài)，很活躍，就很不“小四”，然后他這次談楊導(dǎo)的角度和其他人都不太一樣的。“楊導(dǎo)就很帥啊。”“楊導(dǎo)就是一個(gè)很有種的人啊。”“我就是很崇拜楊導(dǎo)啊。”

老一輩的訪談中，我最喜歡的是杜篤之的訪談，印象中看他出來(lái)說話很少的�？此�訪談才覺得他真人的感覺和照片不太一樣，照片就有點(diǎn)陰郁嚴(yán)肅，實(shí)際上他聲音特別明亮，常常會(huì)發(fā)出渾厚的笑聲，雖然年齡很大了，但是給人很年輕的感覺。他和魏德圣的兩集是時(shí)間最長(zhǎng)的，他講了很多干貨，包括和楊導(dǎo)試驗(yàn)更真實(shí)的后期配音，和侯導(dǎo)拍《悲情城市》同期錄音的困難，還有從老塔那學(xué)了一招聲音技巧用在《牯嶺街》里等等。我說三次淚目，就有一次是杜篤之最后講到，楊導(dǎo)最后一次給他打電話，說自己在上海，說“杜杜來(lái)看我啊”，杜篤之聽到楊導(dǎo)聲音就很開心，就說好啊好啊�？墒呛髞�(lái)因?yàn)槊�別的事就沒去。楊導(dǎo)過世之后，杜篤之聽余為彥說，那次是楊導(dǎo)最后一次離開美國(guó)。杜篤之就用臺(tái)語(yǔ)講“我如果知道我一定去的”，然后哈哈笑了兩聲。好幾個(gè)人在談到最后的時(shí)候都哽咽了，最讓我感動(dòng)的卻是杜篤之的笑聲。

杜篤之是很少的從頭到尾都和楊導(dǎo)一起的人，他說他和楊導(dǎo)就是“很合”，而其他很多人都因?yàn)楦鞣N原因在中途離開了，部分是為了開創(chuàng)自己的事業(yè)，像陳湘琪、魏德圣，更多地可能是因?yàn)楹蜅顚?dǎo)不和。這也是這套訪談一個(gè)很突出的主題，關(guān)于楊導(dǎo)的為人。聽多個(gè)人講了之后，慢慢對(duì)這個(gè)事兒有了較全面的看法，楊導(dǎo)脾氣大，不講人情，有時(shí)甚至是無(wú)理取鬧。有時(shí)候是他追求太急，太敏感，有時(shí)候是因?yàn)樗�真的小孩子氣，還有一些特殊情況，像魏德圣在《麻將》片場(chǎng)“被罵得像狗一樣”，但是聽他自己講述會(huì)莫名覺得楊導(dǎo)真的是在故意訓(xùn)練他誒。不管怎么說，多年以后，回想起楊導(dǎo)，會(huì)發(fā)現(xiàn)楊導(dǎo)給他們的影響都是正面的，有些當(dāng)年他們覺得不合理的東西，他們慢慢理解了楊導(dǎo)，有些楊導(dǎo)確實(shí)做得不對(duì)的，好像也變成了一些“又痛又好笑”的故事，說到底，楊導(dǎo)畢竟沒有任何陰損的地方，他都是以直待人。所以到最后，回想起楊導(dǎo)，最初和最后的印象都是那個(gè)笑瞇瞇地拍著他們肩膀的樣子。

傳到b站的訪談我沒有按照原本的分集排序，基本是按我心中值得看的程度排序的，并把三位楊導(dǎo)一直的伙伴杜篤之、余為彥和陳博文放在最前面。呼應(yīng)一下題目，另外兩位把我看哭的是陳湘琪和魏德圣。魏德圣放在最后。“小魏在跟我合作過的工作人員里面，不是最出色的一個(gè)，但是，他說要做到的東西都有做到。希望你們，也可以一樣，把該做的事情做到。”

03

2007年，楊德昌導(dǎo)演去世十周年，導(dǎo)演吳乙峰拍了一部紀(jì)錄片，名為《十年，再見楊德昌》，我于2008年3月，一年之后才看到，不能不說后知后覺。也不完全是后知后覺，在這部紀(jì)錄片之前，我已經(jīng)領(lǐng)略過楊德昌的作品風(fēng)格。可惜，在看過冗長(zhǎng)的《牯嶺街少年殺人事件》和《一一》之后，我沒有愛上他的作品，前者看得我云里霧里，靠影評(píng)才搞明白故事背景，后者看過有一種幻滅之感，好似一生都已過去，面對(duì)眼下的生活，突然失去了勃勃興致。此外，坊間還有一位楊德昌受害者以及一段有苦難言的十年無(wú)性婚姻，零零總總的瑣碎積累下來(lái)，對(duì)這個(gè)人，遲遲提不起興趣。

看完這部紀(jì)錄片，腦子里的形象悄然發(fā)生了變化。紀(jì)錄片對(duì)楊德昌生前十五位舊故，包括好友、學(xué)生、同事，一對(duì)一的訪談，談?wù)撍�生前生活上、片�?chǎng)里的重重趣事。每個(gè)人記憶里的楊德昌都不是一個(gè)人，但卻有相似的特點(diǎn)。突然覺得，這位已經(jīng)去世十一年的國(guó)際大導(dǎo)演，他不是一個(gè)符號(hào)性的斷語(yǔ)，如“臺(tái)灣社會(huì)的手術(shù)刀”之類，而是一個(gè)真實(shí)的人。他有可愛之處，也有令人頭疼、遭人憎恨之處。他不高高在上，也不陽(yáng)春白雪，而是一個(gè)活在眾人記憶中的獨(dú)特存在。

訪談中，提到最多次的詞語(yǔ)是“笑咪咪”和“暴君”。魏德圣說，生活中見到楊德昌，給他的印象就是笑瞇瞇的，個(gè)子高高的，很客氣的一個(gè)人。沒過多久，他見到片場(chǎng)里的楊德昌，和藹的長(zhǎng)輩變成了難搞的暴君，折磨得他在某一個(gè)瞬間甚至想要和他拼命。

不只一個(gè)人說他是暴君，做事認(rèn)真，為人苛刻，生氣時(shí)，三字經(jīng)、五字經(jīng)通通從嘴巴里冒出來(lái)，跟在他身邊的人個(gè)個(gè)神經(jīng)緊繃，一刻都不敢松懈。作為他的朋友，杜篤之像一個(gè)懂他的哥們兒，小野則做遠(yuǎn)觀他的老友。小野與他共事過《恐怖份子》，一次便看明白，不肯與他繼續(xù)做彼此的恐怖份子。小野說著，笑著笑著就哭了，哭笑不得，好像又回到他們的相處。小野說楊德昌是小飛俠并發(fā)癥，像一個(gè)長(zhǎng)不大的孩子，還寫了一封批評(píng)他的長(zhǎng)信，細(xì)數(shù)他的罪狀。

的確，楊德昌不是一個(gè)適合做朋友的人，身邊人若不是珍惜他的才華，恐怕找不到其他理由為他堅(jiān)持，替他爭(zhēng)取。這一點(diǎn)，他的多年好友吳念真比誰(shuí)都有發(fā)言權(quán)。他說，做他的觀眾就好，不要做他的朋友。在另一個(gè)訪談中，吳念真談到他兒子離開楊德昌的劇組，理由是，他好像很喜歡電影，但是不喜歡人�；蛟S應(yīng)該這樣說，他太喜歡電影了，一切都以服務(wù)電影為主，又是一個(gè)非黑即白的理工科思維，難免得罪許多人。當(dāng)然，我也懷疑，楊導(dǎo)演那么愛發(fā)火，動(dòng)輒火冒三丈，是否他在控制情緒方面存在障礙。

眾多跟過他的后輩從他身上學(xué)到了許多東西，身心受虐也是真的。最有喜感的一part訪談來(lái)自陳希圣。我已經(jīng)不記得他在《一一》中的劇情了，他聲情并茂回憶片場(chǎng)細(xì)節(jié)的神情也可以考慮放在喜劇片里了。“CNMLB，這是XX年最屌的一個(gè)鏡頭”，他學(xué)著楊德昌的口氣說出這句話，潛臺(tái)詞是，導(dǎo)演自己嗨了，其他人完全get不到他的點(diǎn)。或許因?yàn)樗�走得太快，和同時(shí)代人共享一個(gè)物理時(shí)空，卻無(wú)法共享心靈時(shí)空，對(duì)于陳希圣這樣的身邊人，唯有一句“體察上意”可以保命。不得不說，這位仁兄是一個(gè)情商很高的人，和其他幾位要么悶聲受虐，要么抬腿走人的助導(dǎo)相比，他能反客為主已經(jīng)不易。

從這些舊故口中的碎片勾勒出楊德昌的全貌，簡(jiǎn)而言之，把他放在我身邊，我會(huì)想著離他三丈遠(yuǎn)比較后，以策安全。楊德昌這樣的為人處世，讓我常常想到張愛玲。這兩個(gè)人一樣難搞，卻風(fēng)格不同，張愛玲徹底地涼薄，楊德昌則是無(wú)情地苛刻。張愛玲晚年時(shí)隱居在美國(guó)，通信通話常無(wú)回音，尋人更是不可能，幸好有夏志清等一般學(xué)者珍惜她的才華，如寵溺孩子一般關(guān)心她，對(duì)她的種種不通人情給予最大的包容和理解。這些愿意笑中帶淚地回憶楊德昌的人，想來(lái)也有著這一番深情，珍惜他身上噴薄而出的才氣，所以對(duì)他的憤怒、苛刻和不近人情都也給予包容。

張震的采訪中，最后，他說，他最佩服楊德昌的地方是，他是一個(gè)知道自己想要什么的人，也是一個(gè)很有種的人。一個(gè)人最重要的是知道自己想要什么，這是很重要的事情。他想要什么呢，只看過他的兩部作品的我沒有發(fā)言權(quán)，我想要什么呢，本來(lái)想從關(guān)于楊德昌的紀(jì)錄片中找找答案，結(jié)果疑惑更多了！

上下求索，但愿多年后我不會(huì)如NJ那般說出：做的都不是自己喜歡的事，怎么會(huì)開心呢！

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