最氣上映的電影《向陽的日子》，背景是上世紀(jì)70、80年代，能夠輕易的進(jìn)入到那一個年代，一切含蓄而細(xì)膩。下面是小編帶來的《向陽的日子》觀后感1200字，快來看一看吧。

    《向陽的日子》乍一聽感覺不起眼，然而在接下來的時間里，導(dǎo)演就像拿著油畫畫棒，一筆筆給小向陽涂出了湛藍(lán)的天空，又親手波墨水毀了它。顏色有多絢麗，急轉(zhuǎn)直下的壓抑感就有多濃烈。

    在我的構(gòu)想里，《向陽的日子》會是沒什么劇情量的文藝片，然而事實上，它正是靠劇情和攝像牢牢抓住了我。一言以蔽之，《向陽的日子》在探討的是原生家庭對子女陪伴的問題。

    小向陽在出場時就處境為難，媽媽、奶奶都不在了，他不得不和爸爸的新家庭一起生活。當(dāng)后媽，注定是一個吃力不討好的事情，所以從電影一開始后媽彭慧娟就沒給向陽好眼色看。向陽封閉、叛逆，后媽不給飯吃，他就去偷。后來和爸爸一起抓魚、畫畫、洗澡、吃冰棍、騎自行車，生活雖然貧窮卻也愜意，向陽的世界里終于不再是一個人。他開始信任父親、依賴父親，父親成了他和這個世界的唯一聯(lián)系，可一家三只狼崽子決定了父親一年到頭都要為食物忙碌。

    電影如靜水流深，從時不時的向陽視角里可以解讀出孩子對孤立無援的生活的反抗，對幸福不可觸及的向往，這其間混含著一個孩子對自尊、獨立、被關(guān)心、被愛的需求。導(dǎo)演張羅平是敏感的，他捕捉到了一個孩子的全部心事。

    《向陽的日子》的時代背景處于上世紀(jì)70、80年代，電影的年代感做的很足，卻沒有陳舊感，從家中陳設(shè)到服裝風(fēng)格都還原了時代特色。自行車、大澡堂、冰棍箱子、拖拉機(jī)、爆米花機(jī)、開水壺、墨水瓶，一塊九買到的兩斤肉，墻壁上再窮不能窮教育的標(biāo)語，鉛筆盒里的彈珠，隨意一個小細(xì)節(jié)都能輕松把人拽回那個年代。

    導(dǎo)演說：“大家在大銀幕上吃慣了的大魚大肉，偶爾來點青菜素湯洗洗腸胃也挺好的。”說得沒錯，現(xiàn)在有很多影視作品都不寫實了，在某些偶像劇里普通白領(lǐng)也開得起超跑，背得起最新季的名牌包包，他們不食人間煙火，愛情更是語不驚人死不休。而在《向陽的日子》里，一切都含蓄而細(xì)膩。

    在這個世界上有很多美景都是只能用眼睛看到而無法復(fù)制的，而看《向陽的日子》的樂趣正在于此。我沒去過內(nèi)蒙古大草原，卻在電影里見到了草原上大片的紅霞、湖泊的漣漪和湖面清晨的霧氣。如果可以，我甚至想即刻飛到內(nèi)蒙古去感受微風(fēng)拂面、山巒流動。

    好的攝影就是有這樣的魔力，明明拍的是農(nóng)村故事，卻沒有農(nóng)村的粗糲感，反而肆意、浪漫、溫柔、富于詩意，又沁人心脾。看得出來導(dǎo)演和攝影對電影的審美定位很默契，攝影極擅打光，對暖色調(diào)和冷色調(diào)把控自如，而導(dǎo)演則是對畫面有境界上的要求，一來電影的選景、構(gòu)圖、光影、還有運鏡方式要壯美而夢幻，二來每一幀畫面都要帶著人物心境的表達(dá)。就像在電影開頭奶奶離世時和電影結(jié)尾父親離開時，向陽都站在湖邊，冷藍(lán)色調(diào)，霧氣蒙蒙，湖水形成倒影，意味著向陽迷茫未知的心境。

    在電影里可以看到向陽像個野孩子一樣在麥田里追著微風(fēng)奔跑，也可以看到張恒遠(yuǎn)在向日葵的花海里告白。當(dāng)然，“世上美景千千萬，下筆就在一瞬間”，這本來就是一部像油畫一樣美的電影作品。

    看到最后，我奇了怪了。當(dāng)初看片名的時候那句“向陽的日子”給人一種“菊次郎的夏天”的溫暖感，結(jié)果向陽在絕望的三重疊加中，電影戛然而止。不過這樣也好，在生活碎片一點點緩慢而又不刻意的累積中，情感一點點的水到渠成，最終給人余味深長的悲涼感。

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