《無(wú)名之輩》這部電影饒曉志執(zhí)導(dǎo)，陳建斌 、任素汐、 潘斌龍等主演，講述了一群在社會(huì)中比較特別的小人物，他們有自己的故事，有自己的不同之處，讓我們看到暖心的一幕幕，大家有沒(méi)有看過(guò)這部電影？相信會(huì)對(duì)大家有所幫助無(wú)名之輩觀后感：一場(chǎng)關(guān)于尊嚴(yán)的黑色喜劇。

先說(shuō)結(jié)論：《無(wú)名之輩》是今年內(nèi)我看過(guò)的最好看的國(guó)產(chǎn)電影，由于口碑大作《我不是藥神》目前我還沒(méi)看過(guò)，所以“2018年最好”會(huì)有偏差，但眼下2018年僅剩不到一個(gè)月，按照國(guó)產(chǎn)電影的優(yōu)質(zhì)影片出沒(méi)頻率來(lái)看，《無(wú)名之輩》幾乎是不太可能掉出前三了。推薦還沒(méi)有看過(guò)的朋友們，可以考慮走進(jìn)電影院去觀看。

需要注意的是，雖然我一開(kāi)始用了“國(guó)產(chǎn)電影”的字樣，但大家千萬(wàn)不要抱著“支持國(guó)產(chǎn)”的心態(tài)走進(jìn)電影院。長(zhǎng)久以來(lái)在約定俗成的語(yǔ)境里，都有一種把“支持國(guó)產(chǎn)電影”類比是“為國(guó)產(chǎn)電影事業(yè)發(fā)展做慈善”的心態(tài)。所以在這里需要特別澄清，對(duì)于《無(wú)名之輩》這部電影，大家大可不必把“支持國(guó)產(chǎn)”當(dāng)成走進(jìn)電影院的一個(gè)動(dòng)機(jī)，因?yàn)樗�值得一張電影票�?/p>

《無(wú)名之輩》是一部難得的喜劇。它之所以難得是在于，它擁有所有優(yōu)秀喜劇里能夠讓觀眾發(fā)出真心歡笑的矛盾與沖突，同時(shí)它還能讓觀眾在嘲笑劇中角色愚蠢和倒霉后，通過(guò)荒謬看到背后的真相：它是每個(gè)人都會(huì)遭遇的苦難，是一份人類共有的軟弱，也是觀眾為劇中人物流淚的共情基礎(chǔ)，同時(shí)也是這部電影之所以難得和可貴的地方。

《無(wú)名之輩》講述的是一群小人物，當(dāng)他們僅有的尊嚴(yán)被打破后，他們?nèi)绾尉駬袢绾谓豢椩谝黄鸬墓适隆Ｔ谶@個(gè)故事中，有總想“一步一步，做大做強(qiáng)，出人頭地”最后卻受不了僅剩的尊嚴(yán)被惡搞而痛哭流涕的劫匪，有一心求死卻因無(wú)法維持還活著時(shí)的體面而崩潰的可憐人，有一直裝傻充愣卻被兄弟點(diǎn)破喜歡的女人是小姐后暴怒的光棍。當(dāng)他們對(duì)美好生活的向往被粉碎，此前一切的笑點(diǎn)，最終變成了刺向觀眾內(nèi)心的匕首，成為了一出讓觀眾喜淚參半的黑色幽默盛宴。

電影中的情節(jié)與現(xiàn)實(shí)世界相比，或許你會(huì)覺(jué)得過(guò)于荒誕，但憑借所有演員極為出色的演技，很快會(huì)讓觀眾相信這個(gè)世界上真的這么一群人存在在某個(gè)這個(gè)社會(huì)的某個(gè)角落。他們痛苦而看不到希望，社會(huì)的桎梏讓他們找不到未來(lái)的方向，他們被禁錮在陽(yáng)光照射不到的地方。他們拿自己的性命鋌而走險(xiǎn)，卻在看到他人不幸的時(shí)候，依然不忘內(nèi)心留存的善良，一如電影海報(bào)上的那句slogan：“你住在混沌深海，奮力游向海面的光”。而回到現(xiàn)實(shí)里，我們卻只能默默祈禱，每一個(gè)鋌而走險(xiǎn)之徒都還能殘留著一絲對(duì)光的向往，當(dāng)他的尊嚴(yán)被剝奪，在深海最終無(wú)處可去的時(shí)候，不要將屠刀揮向同樣住在深海中那些無(wú)辜的人們。

此外還需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的是，《無(wú)名之輩》全片均是以西南官話為人物對(duì)白，口音接近貴州話、重慶話，與我的家鄉(xiāng)方言口音也十分類似，這大概也是這部電影之所以如此打動(dòng)我的地方。電影里角色的幾個(gè)切面，正是我青少年時(shí)期曾經(jīng)熟悉的四川崽兒的鮮活身影，那些熟悉又陌生的場(chǎng)景，是我記憶中20年前家鄉(xiāng)的已經(jīng)模糊不清的美好回憶。

當(dāng)然，《無(wú)名之輩》在如今的大環(huán)境下，表現(xiàn)出了非常強(qiáng)烈的求生欲。雖然有很多人樂(lè)于見(jiàn)到一個(gè)看似大團(tuán)圓的故事結(jié)局，但從戲劇沖突的角度來(lái)說(shuō)，顯然影片最后用文字打出的結(jié)尾故事不太可能是這部影片真實(shí)的結(jié)尾。藝術(shù)源于生活，但當(dāng)藝術(shù)再要回到生活中去，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的荒誕恐怕比藝術(shù)表現(xiàn)出來(lái)的自己，來(lái)得更為荒誕和可笑，這大概才是最為黑色幽默的地方。

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