哈姆雷特是莎士比亞的四大悲劇之一，我們很多人都聽過這一本書的名聲，書中講訴的是一位王子的復(fù)仇，但是他卻被命運玩弄，成為了一場徹底的悲劇。下面是小編帶來的哈姆雷特讀后感：一位糾結(jié)王子的復(fù)仇記，有興趣的可以看一看。

    01

    《哈姆雷特》是莎士比亞四大悲劇之一，也是他篇幅最長的一部作品，講述了一位王子的復(fù)仇記。

    哈姆雷特是一位丹麥王子，他的父親剛剛?cè)ナ�，母親就嫁給了他的叔叔——新任國王。

    一晚他遇到了老國王的游魂，告知他父親是被叔叔毒死的，至此，哈姆雷特心里埋下了復(fù)仇的種子。

    他通過裝瘋賣傻來迷惑新國王，用戲劇來諷刺和探明他的態(tài)度，甚至盛怒之下失手殺了愛人的父親。

    新國王終于被激怒，將哈姆雷特押送至英國，企圖借他人之手除掉他。

    一次偶然的機會，哈姆雷特死里逃生，返回丹麥向新國王復(fù)仇。

    回國之后他悲傷地發(fā)現(xiàn)，被自己推開的愛人因父親去世而精神錯亂，溺死在溪流中。

    愛人的哥哥為了復(fù)仇與新國王勾結(jié)，向哈姆雷特發(fā)起了決斗。

    在這場決斗中，他雖刺殺了新國王，但她的母親卻誤喝下了新國王為他準備的毒藥，他也被毒劍刺傷而亡。

    無論是從愛情上、親情上還是命運上來看，這都是一場徹底的悲劇。

    02

    11月28日，國家大劇院迎來了英國皇家莎士比亞劇團與李六乙導演合作的《哈姆雷特》世界首演，我有幸觀看了這場演出。

    此版《哈姆雷特》由李健鳴對原作做出了重譯，結(jié)合舞臺語言的特性創(chuàng)造出更適合表演的臺詞和節(jié)奏。

    一千個人眼中有一千個哈姆雷特，對這個版本的話劇也會有不同的解讀。

    我來之前已經(jīng)看過朱生豪的譯本，了解了故事梗概，但是看的過程中仍感覺有些吃力和沉悶。

    沒看過劇本的觀眾可能會更加感覺云里霧里，我周圍的幾位就一直在悄悄討論劇情。

    一是因為濮存昕和盧芳會分別扮演兩個角色，有時角色轉(zhuǎn)換太快令人反應(yīng)不過來他（她）是誰。

    二是場景的搭建過于抽象，主要依靠舞臺中央一個巨大的圓形平臺進行轉(zhuǎn)動來達到多場景的效果。

    因此，這部舞臺劇主要還需依靠演員來展現(xiàn)故事魅力，濮存昕、胡軍老師都是正常發(fā)揮，令我感到意外好的是戲子的唱腔和波洛涅斯扮演者的臺詞。

    03

    《哈姆雷特》中有句名言：to be,or not to be,that is the question.

    朱生豪先生翻譯為：生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題。

    在舞臺劇中，李健鳴老師則翻譯為：在還是不在，就是這個問題。

    不管如何翻譯，這句話，或者說這個兩難的抉擇，始終縈繞在哈姆雷特的內(nèi)心世界。

    我看完整個劇本的第一反應(yīng)是：哈姆雷特真是個既糾結(jié)又話癆的人物。看完胡軍的直觀演繹，更是加深了這種印象。

    他的糾結(jié)，體現(xiàn)在他想復(fù)仇，卻又怕證據(jù)不足殺錯人；體現(xiàn)在他狠狠傷了愛人的心，卻在她離世后驚慌失措，后悔不已。

    反映在語言上，復(fù)仇之火熊熊燃燒時他言辭激烈，理性回歸時卻又怯懦、猶疑起來；他斥責母親的行為，卻又擔心過重的語言會傷害她。

    莎翁為何要創(chuàng)造這樣一個矛盾得有些令人生厭的人物？

    后來我查了一下這部劇創(chuàng)作的時代背景，當時英國新興資產(chǎn)階級與封建階級正在進行殊死斗爭。

    哈姆雷特的糾結(jié)、絮絮叨叨，正是代表了那一股新生力量在探索中的掙扎，即思考生存還是毀滅的重大問題。

    古典悲劇《琵琶記》作者高明有一句名言：“不關(guān)風化體，縱好也枉然”。

    意思是說，如果你的作品不能夠有助于教化人心，那么寫得再好也是枉然。

    結(jié)合《哈姆雷特》細細品嚼，倒也咂摸出一些滋味：

    它的結(jié)局或許不美，但美始終貫穿于那個勇于探索和抗爭的成長過程。

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