《路邊野餐》是一部由畢贛導(dǎo)演，陳永忠和謝理循等主演的劇情電影，不知道大家有沒(méi)有看過(guò)呢？影片主要講述了一個(gè)鄉(xiāng)村醫(yī)生為了尋找侄子在一個(gè)奇幻的小鎮(zhèn)中和自己逝去的愛(ài)人重逢的故事。小編這里給大家?guī)��?lái)了一些關(guān)于這部電影的觀后感，一起欣賞吧！

路邊的野餐，你吃了就是虛幻，不吃也是虛幻。

01

相信大家對(duì)這個(gè)電影沒(méi)有太多的想法，甚至于說(shuō)這個(gè)電影壓根就從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)在大家的視野中，但是這個(gè)電影的導(dǎo)演我要是提到大家一定知道：畢贛。最近他的另外一部電影獲得了金馬獎(jiǎng)，也不知道是現(xiàn)在中國(guó)人民的文化水平的提高，還是對(duì)美好生活有了更高的追求，文藝片漸漸的受到了歡迎。

這么多年了講述文藝、講述現(xiàn)實(shí)、講述史實(shí)的電影一直被沉寂著，但是不知道從什么時(shí)間開(kāi)始這些電影開(kāi)始出現(xiàn)在大家的視野里，并且用著溫柔的情懷或者是嚴(yán)肅的冰冷來(lái)貼近大家的生活。就比如小鳥(niǎo)觀映曾經(jīng)采訪過(guò)的導(dǎo)演和他們的作品：邢健的《冬》、郭柯的《二十二》。再比如現(xiàn)在畢贛的《路邊野餐》和吳天明的《百鳥(niǎo)朝鳳》。

始終認(rèn)為一部電影的出現(xiàn)就是為了闡述道理或者是為了引起共鳴，所以一直執(zhí)著于對(duì)這類(lèi)電影的追求。

《路邊野餐》

* 2015法國(guó)南特三大洲國(guó)際電影節(jié)：最佳影片“金氣球”獎(jiǎng)

* 2015臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)：最佳新導(dǎo)演、國(guó)際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)、亞洲電影觀察團(tuán)推薦獎(jiǎng)

* 2015洛迦諾國(guó)際電影節(jié)：當(dāng)代電影人單元最佳新導(dǎo)演銀豹獎(jiǎng)、最佳處女作特別提名獎(jiǎng)

* 2016土耳其伊斯坦堡獨(dú)立電影節(jié)：金獎(jiǎng)、影評(píng)人獎(jiǎng)

* 2016西班牙加納利群島拉斯帕爾馬斯國(guó)際電影節(jié)：金獎(jiǎng)

* 2016墨西哥UNAM國(guó)際電影節(jié)：最佳導(dǎo)演

* 2016中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)：年度青年導(dǎo)演獎(jiǎng)

簡(jiǎn)單的列出了這部電影的獎(jiǎng)項(xiàng)，似乎一個(gè)很不出名的電影卻獲得了很多最高的榮譽(yù)，但是我們?nèi)ハ胂笙率窃鯓拥囊徊侩娪翱梢垣@得這么多的電影？

02

「凱里」

——“山，是山的影子。狗，懶得進(jìn)化。夏天，人的酶很固執(zhí)，靈魂的酶像荷花。”

電影故事的開(kāi)始是從導(dǎo)演想象中的貴州出發(fā)，用鏡頭中的美好來(lái)塑造曾經(jīng)在那個(gè)少年時(shí)節(jié)有這樣一個(gè)地方那里有薄霧，有煙，還有點(diǎn)點(diǎn)的光。

“路邊野餐”取自塔可夫斯基《潛行者》的原著科幻小說(shuō)《路邊野餐》；電影中虛構(gòu)的地名“蕩麥”就像墨西哥小說(shuō)《佩德羅·巴拉莫》里面的柯馬拉一樣。

記得曾經(jīng)有一個(gè)影評(píng)這樣評(píng)價(jià)這部電影：電影好看不在于它像誰(shuí)，而在于它是誰(shuí)。似乎是為了驗(yàn)證一部電影是從一開(kāi)始就屬于這個(gè)導(dǎo)演，畢贛用自己的想法在電影中深深的打下了標(biāo)簽。這不電影是是《路邊野餐》，更是《黑與白》。

電影給人的感覺(jué)似乎像是沒(méi)有過(guò)多的觸感，給人的則是那種單純的給予，那種純凈的情感。電影從現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)境，再?gòu)膲?mèng)境回到現(xiàn)實(shí)，就這樣在夢(mèng)幻的現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻中不斷的穿梭，讓人能真切的摸到單純是什么樣。

03

「蕩麥」

——“蕩麥的公路被熄火延長(zhǎng)，風(fēng)進(jìn)入汽車(chē)后備箱。人類(lèi)代替人類(lèi)掌管家園，地獄顛覆地獄成為天堂。”

忘記了真正的“路邊野餐”從什么時(shí)間開(kāi)始但，但是我卻記得那火車(chē)可聲音，伴隨著老陳用手電筒照著理發(fā)師的手，做出海豚的形狀，不知道為什么，從那個(gè)時(shí)間開(kāi)始似乎覺(jué)得前方并不是那么遙遠(yuǎn)。在看過(guò)電影之后很多人的評(píng)價(jià)是關(guān)于“長(zhǎng)鏡頭”的運(yùn)用，稱(chēng)贊是從這開(kāi)始批評(píng)也是從這開(kāi)始。其實(shí)后來(lái)再次看這個(gè)電影的時(shí)候才去注意這個(gè)電影的長(zhǎng)鏡頭，有點(diǎn)像乘坐一艘海底游艇穿梭在海洋里，看著周?chē)�的魚(yú)兒游動(dòng)和張望，然后又漸漸的消失，自己則慢慢的隨著流水走向遠(yuǎn)方。

其實(shí)有些時(shí)候我們沒(méi)必要糾結(jié)一個(gè)電影是不是采取了什么特定的拍攝手法，一部好的電影出現(xiàn)，不管他是采取什么技巧拍攝，似乎你都可以從電影中得到導(dǎo)演或者故事中想要傳達(dá)的東西，同理演員也不一定要求是專(zhuān)業(yè)的，恰到好處即可。

后來(lái)在幾次訪談中其實(shí)導(dǎo)演也提到：“它具體是四十分鐘還是六十分鐘都無(wú)所謂，我要的只是那一段完整的時(shí)間。”

04

導(dǎo)演畢贛講故事似乎不依賴(lài)于劇本，更多的趨向于用連續(xù)的鏡頭和觀眾的想象來(lái)搭建一個(gè)故事，雖然晦澀難懂，但是總是給人一種夢(mèng)幻的感覺(jué)，雖然讓人費(fèi)解但是卻樂(lè)在其中的感覺(jué)。

記得畢贛自己曾經(jīng)在《吐槽大會(huì)》里說(shuō)過(guò)自己的電影容易讓睡著，也確實(shí)是這樣但是從另外一個(gè)角度說(shuō)明了畢贛的電影可以讓人產(chǎn)生舒服的感覺(jué)，讓人可以沉入到一段記憶里，在那里我們會(huì)看到一個(gè)屬于那個(gè)時(shí)候的故事。

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