《四個春天》是一部由陸慶屹執(zhí)導(dǎo)的溫情紀(jì)錄片，不知道大家有沒有看過呢？影片主要講述了一對相濡以沫50多年的多才多藝?yán)夏攴驄D的日常生活，平淡溫馨。小編這里整理了一些網(wǎng)友對這部紀(jì)錄片的觀后感，一起來欣賞吧！

01

四個春節(jié)，重復(fù)的年飯與祭祖，意外的白發(fā)人送黑發(fā)人。電影里老夫妻的生活和言行，無不讓我想起自己的父母，殷殷愛意無二般的熟悉。而姐姐的突然病故又迫人直面生命無常，冷冽傷懷。

最最感人的就是這種真實得恍如觀照自己生活的電影�？上У氖鞘殖峙臄z鏡頭晃動及移動的太多了，畫面剪輯得也較零碎，在攝與剪方面，導(dǎo)演的功力還是不足。

離離原上草，一歲一枯榮。又送兒孫去，萋萋滿別情。像我們畢業(yè)即在外生活的人，一年就陪父母十來天，此生全算上也最多不過兩年。實在不堪細想，唯有珍惜吧。

02

作為一個女兒，及我的父母來自四川和陜西的某個曾經(jīng)非常貧困的縣城。這部電影太多感同身受，及太多情節(jié)讓我聯(lián)想到我的爸媽。第一個是陸爸陸媽的手，兩位老人以獨立自強的精神生活并教育子女，所以常年勞作手指是黝黑、皸裂的。第二個是陸爸陸媽相儒以沫的夫妻之情，及子女姊妹兄弟之親情，都是真實的記錄沒有過多渲染，這也是影片的精神：真實。感情是最復(fù)雜的東西，每個人都有自己的情感解讀。第三個是影片里的年味，年飯上的香腸和扣碗肉還有各種糯米飯及燙菜，這是年年回家的大餐啊，外面也許吃得到同樣的菜但吃不到同樣的感覺。還有就是祭祖，去年過年我和爸爸媽媽就去老縣城給我的爺爺奶奶掃墓，和影片里的方式差不多。最讓我感動的事爸爸站在一旁和我說這是哪，那是哪。我爸臉上的神情是懷念和感嘆，還有就是遇到了我爸的前妻，（插播一個細節(jié)，今年我爸看我姨娘都買了皮草，也去給我媽買了一件，我媽一直說我爸虛偽攀比，但卻喜滋滋的穿了一整個新年，咋說呢我爸心疼體貼我媽了一輩子。）我媽酸溜溜的對我說：“粒兒，你咋沒喊一聲大娘哩？”我爸邊開車邊假正經(jīng)峰回路轉(zhuǎn)的對我說：“喊啥喊，你看你媽多富貴氣，多漂亮！估計他們也沒想到我屎豆瓣（我爸年輕時外號）這輩子，還能領(lǐng)著這么漂亮的媳婦回來哩！”我媽在一旁咯吱的笑還捏我爸臉頰：“老丁的嘴皮子沒正經(jīng)！”與之相比我爸媽更具有挑戰(zhàn)精神，不管是無可奈何的還是咋的，我爸媽走出大山，去外面的世界討生活，并撫養(yǎng)長大了我和我哥哥。所以請不要去過多考究討論這部紀(jì)錄片的拍攝剪輯技巧，及所謂的專業(yè)知識。他記錄的是我們最珍貴和獨一無二的，老一輩的中國式教育及父母，他的鏡頭真實的記錄了陸爸陸媽的樸素及真摯的情感，獨立自強不息的精神，尤其需要強調(diào)的是陸爸陸媽的勤勞，是中國父母及中國人最珍貴的特質(zhì)：勤勞！

03

陸運坤看著燕子來了又走，喜悅接著失落。

一切的秘密都在那張海報里，在那小小四方形、天空仿佛觸手可及的“天井”下。

《四個春天》拍攝的是導(dǎo)演陸慶屹家庭的故事，他把鏡頭對準(zhǔn)了自己的父母（陸運坤和李桂賢）和哥哥姐姐，記錄了貴州獨山一個普通家庭詩意而自在的日常生活。影片巧妙地拆分了四年，以“史上最大人口遷移”春運歸家為契機，捕捉了親人日常交往中美好而細膩的畫面。

它既傳統(tǒng)又反傳統(tǒng)，費孝通的差序格局在貴州這么一個小村莊里處處留下了蛛絲馬跡。在每一個春節(jié)大院子頭頂綻放的煙花里、在大門口點燃的鞭炮爆炸聲中、在兄弟妹族譜流傳的名字里、在姐姐去世的追悼和喪葬儀式上、在母親理所應(yīng)當(dāng)?shù)靥岢?ldquo;下一年可以找對象了”話中，人情味都氤氳得迷離。

然而父母在一些做法上又極其前衛(wèi)和浪漫。父親十八般“武藝”樣樣精通，拉小提琴、手風(fēng)琴、吹笛、拉二胡，手作也不遑多讓，搭蜂箱、挖野菜，他們在田野間歌唱、嬉笑，為每一朵花、每一片葉而歡欣、悲傷。他們珍視彼此，父親甚至在早年間就買了小DV開始記錄和用電腦剪輯家庭的日常，老倆口還學(xué)會了微信，在互相調(diào)侃中笑得樂不可支，資本和技術(shù)的發(fā)展沒有成為生活的阻礙，反而成為了情趣的工具，和早年風(fēng)華正茂的時光別無二樣。

歡快充盈在這部作品中，煙火味的幸福浸染著觀眾也跟著一起笑，直到慶偉（陸慶屹姐姐）的病。姐姐的病沒有前因后果，也沒有任何鋪墊，就這么來了，走了。像每個突如意外，不得不白發(fā)人送黑發(fā)人的故事一樣，讓人心里空落，我不知道這是不是導(dǎo)演有意不做解釋而為之。這種死別之痛滲透在那副無人落座開動的碗筷里，浸潤在偶然打開硬盤響起女兒歌聲下一個鏡頭便轉(zhuǎn)到母親眼眶隱忍的淚水中，讓人揪心。

這類的影片文本都有著高度相似性，如最近才在上海國際電影節(jié)上映的日本紀(jì)錄片《人生果實》、韓國紀(jì)錄片《親愛的，不要跨過那條江》，都是描述恩愛夫妻攜手度過漫長歲月的故事，這兩部片子都是由外人拍攝而成，和主人公互動在片中并不明顯，而《四個春天》從家庭內(nèi)部成員視角切入，去記錄甚至半介入到和共同創(chuàng)造敘事內(nèi)容中去，也就成為許多看過此片的影迷定義它單單是家庭私影像的原因。

值得一提的是，本片導(dǎo)演在這四個春天的意象里游走，步履不一。令人稍有遺憾的是，在影片前半段，他完全放開了對故事的把控力，停留在靜謐偶有鳥雀聲的“田野”上太久，這無疑給了觀眾較長的時間考驗。

在片中，慶偉的去世讓父母意識到，未來總會有人先走，然而生死這一話題的探討在影片中卻戛然而止，父母各自把吹散的蒲公英下心照不宣的秘密“隱形”了，生命的密碼只能在之后每一個春天頭發(fā)的顏色、皺紋的深淺中去解讀。

那么，怎樣才是面對分離最好的姿態(tài)？

在《親愛的，不要跨過那條江》中是默默等待死亡的到來，準(zhǔn)備好到時見面的衣物；在《人生果實》中是拍攝了去世之人的遺容，摯愛就陪伴在旁邊。而《四個春天》的導(dǎo)演只是偷偷拍攝下了每一個春天的離別之際母親的反應(yīng)。她背過身，走進家門又踏出探頭張望。

背過身，走進家門，又探頭張望。

因為家庭影像的獨一無二，《四個春天》在FIRST的紀(jì)錄片單元中顯得尤為別具一格，它隱隱地泛著金黃色光澤的溫暖，提供了卑微且懦弱的我們最好的避難所。

它滿載著地方感，而又浸潤著普通人的日常，但可惜的是，越來越多的事實證明，城市化的發(fā)展在某種程度上讓傳統(tǒng)“家”的概念愈發(fā)薄弱，失落的鄉(xiāng)村和精神家園（包括親密關(guān)系如何重建）該如何找回成為現(xiàn)代人的困局，這一點我相信導(dǎo)演也經(jīng)歷過掙扎，而本片對此呈現(xiàn)的是失語的狀態(tài)。

這讓人不得不想到蔡崇達在《皮囊》里提到的那句話：從本質(zhì)意義上，我們都是既失去家鄉(xiāng)而又無法抵達遠方的人。而在這部影片輕盈的背后，我們甚至都不敢深想，生命的重擊在未來會出現(xiàn)在何處，而自己又是否甘愿在桃花源里從此不復(fù)醒。

恐怕陸慶屹是意識到的，那大山里的一草一木、花開花落、斗轉(zhuǎn)星移對于他來說都是一次內(nèi)心的自我審視，一次救贖。不然他也不會在四年前就在日記寫下：“現(xiàn)在的我和大多數(shù)人一樣，認為自己有天下最好的父母。這種認識，對當(dāng)初懷著恨意和失落訣別家鄉(xiāng)時的我是無法想象的。”

但我們不是他。

不然，恐怕如今又是另外一番景象了。

04

一個多小時的片子，即使是之前已經(jīng)對內(nèi)容有所了解，整個過程仍然讓我頻頻落淚。不僅是第三個春天的離去，連同著一二四的美好，也讓人對夾雜著笑聲與淚水的生活片段心存感激而熱淚盈眶。

說說全片中三個我印象深刻的片段。（劇透）

第一個是父母親同時在兩個房間里做著自己的事。父親在電腦上欣賞音樂，動情之處揮舞雙手沉浸其中，另一個房間的母親帶著袖套和眼鏡，低著頭仔細地踩著縫紉機。而這一幕，被架設(shè)在走廊里的攝影機框進了一幅畫面，呈現(xiàn)出一種理想生活的可能，父母親的相守將生活中的瑣碎以及那些縫隙間的點滴藝術(shù)囿于同一方小小屋檐之下。

第二個是姐姐生病之后，母親在病房中照顧她，用濕潤的毛巾替女兒擦腳，鏡頭中姐姐的腳指上的指甲油還未完全褪去，依稀讓人瞧見曾經(jīng)生活的色彩，沒人能想到一個生命的消逝是如此讓人躲閃不及。

第三個是父母幾次與兒女的告別。每當(dāng)兒女坐上出租即將啟程之時，轉(zhuǎn)身父親還要一個人走遠遠的路回到家，母親轉(zhuǎn)身進門之后又走出來帶著不舍的眼神。我從未想過那些送別的時刻，留下的人要怎樣消化感情，我們都把鏡頭對準(zhǔn)了離開的一方，而忘了往后瞧瞧。

曾經(jīng)做過一篇閱讀，大概是說有人感嘆生命太過于短暫，而不像大海一般，永久地存在于天地間，但在文章最后老人說道：可是海懂什么？

我們是如此渺小卻又如此幸福。漫長而又短暫，詩意盎然卻又夾雜著冷峻的現(xiàn)實，每個家庭的生活都是如此。一年四季更迭，春天總是會如期而至，就像屋檐下的燕子，只要被盼望著，就一定會再一次在四方天空下孕育新的生命。

后來得知導(dǎo)演的豆瓣ID叫 起床，吃飯。與電影的本意不謀而合，正是這樣的我們每天都在做的平凡事情，成為了每一個美好時刻發(fā)生的土壤。讓人感受到生活的本質(zhì)便是讓藝術(shù)在縫隙間茁壯發(fā)芽，所有的平淡時刻都可以也都應(yīng)該成為值得記錄的幸福，平凡和瑣碎也有同樣有讓人感動的力量。

感謝《四個春天》。

05

看的紀(jì)錄片實在不算多，雖然友鄰夸《四個春天》夸得很兇，但我還是會擔(dān)心它會不會無聊。但真的完全不會，有些只能在電影里體會的情愫在紀(jì)錄片里也能同樣感受。

老人對孩子永遠都會有不舍，而孩子總是要離去，他們有自己的夢，自己的家。這是一件無法改變的事情，是人世間的無奈。

鏡頭里的老人生活詩意無比，讓人羨慕，但其實往大了說又何嘗不是我們每個人的生活呢？老伴之間的親密打鬧，幾個老人的聚會閑聊，鄰居送梅苗……這一切看來都是熟悉的，恍惚我回到了家中�；蛟S這也是在提醒你我去發(fā)現(xiàn)生活中的“詩意”。

最讓人難過的片段是陸慶屹姐姐陸慶偉離開人世。前一秒她還在說回家路途碰上個“弟弟”說她80后笑開花，后一秒她在病床上不能自理，她的母親來幫她擦身。逃不過的死亡，只有學(xué)會接受，人世間最難學(xué)的事，卻必須學(xué)。白發(fā)人送黑發(fā)人，老人心中如何，不敢想。我哭得一抽一抽的，他們呢？

真叫人難過。

四個春天過去，她不在了，不在了。

片尾看到2018年的老人去大理旅游，開心地笑，讓我既開心又難過。

希望你們好好的，我們都好好的。

哎，真好的紀(jì)錄片�？赐晗爰捱M他們家，但我還太小……噗。

06

四個春天，歡、悲、靜、歸

飽含深情，真實動人，鏡頭語言豐富，兩個小時的時間里被劇情牢牢拴住，沉浸其中，歡快、活潑、傷感、難過、悲痛層層疊加，富有情調(diào)的老夫妻，讓生活變得夢幻一般。

老頭子說：每天至少要為家里做一件事。是對家庭是多么細膩的情感。平凡的故事最為動人，細膩的情感最為熱摯。再一次相信紀(jì)錄片的力量，貴在其真實、細膩，惹人沉浸。

生老病死，世事無常，生活本該如此，再一次次打擊之后，終歸慢慢重拾平靜。兩位老人樂觀的心態(tài)以及臉上洋溢的笑容是對生活最好的詮釋。令人心生羨慕。

可以說這個紀(jì)錄片不完整的回溯了一個家庭長達二十幾年的生活狀態(tài)，原來不經(jīng)意間的家庭記錄，是那么的寶貴。

有些藝術(shù)終究是藝術(shù)，那些糟粕終究是糟粕。

07

鏡頭先把清冷的山脈，微雨的田野拍給我們看，然后帶我們走進了熱熱鬧鬧的第一個春天。

陸媽媽炫耀著：花椒結(jié)得多么旺！陸爸爸檢查他自己做的臘腸美不美。接著，端上來的餃子熏腸和火鍋，將折磨所有饑餓觀眾空虛的胃囊。春節(jié)，對聯(lián)，家人圍坐，親戚朋友來對歌，鄰居送來一枝據(jù)說稀有的梅花，給陸爸爸養(yǎng)。

開朗的陸媽媽和十八班樂器樣樣都會幾下的陸爸爸，在一起邊吃飯邊聊著過往的瑣事。這是一個平常，普通，融洽，溫暖的春天，而導(dǎo)演在劇照里放了一張爸爸在右面房間看電視跟唱、媽媽在左面房間的縫紉機旁忙的劇照，也如期出現(xiàn)。鏡頭里，他們雖然隔著一道墻，我們卻都知道，他們是如此地緊密相連著。

我時常猜測父母們。在沒有兒女陪伴的日子里，他們相互是對方最親密的朋友，最親近的家人，比起兒女，他們才更加相互了解，也真正地相互照顧。

陸媽媽跟著爸爸一起學(xué)拉二胡，熒幕上，在方方的天井中央，他們坐在那個圓圓的環(huán)形魚塘旁。

向來非常討厭“過日子”三個字的我，看到這里，竟然覺得，“過日子”也很不錯。

如果是這樣“過日子”，我并不那么擔(dān)心，那么抗拒了。

然后，全片唯一可稱得上是“故事點”的人物出現(xiàn)了——陸姐姐。陸姐姐的性格真是開朗啊，她那么熱情，全身上下的感覺都非常像媽媽，在圓桌邊手舞足蹈說起出租車上的趣聞，司機師傅如何猜測她和弟弟的“夫妻相”，逗得一家人哈哈大笑。她是那么愛唱歌，喜歡跑出去，愛笑愛鬧，嗓音洪亮。于是，當(dāng)姐姐的健康突然出了問題的時候，這個普通家庭的每一個人，都是毫無抵抗力的。

大家唯一能做的就是祈禱，堅持，忍耐，直至結(jié)束。

紀(jì)錄片的殘忍真實之處就在于此：哭就是哭，笑就是笑，離開就是離開。

日子在第二個春天，像是被雨水泡發(fā)了似的，皺紋更多，笑容也褪色了。陸媽媽熬著中藥，面對兒子的拍攝和記錄，她突然感慨著說：其實，你姐姐的事情以后，我和你爸爸都想到一件事但是我們也都沒問對方，那就是，我們其中一個人走了，剩下那一個，要怎么辦？

這讓我猛然想到，每個人都有孤單感。越是親密的人，越是害怕“醒時相交歡，最后各分散”的孤單零落。這種害怕是這么具體，具體到那一個人身上，具體到那一天從起床開始，你就是一個人起床，洗臉，吃飯，不再有說話的人。

到了第二個春天，我和朋友說，這電影比上個月那部是枝裕和更戳痛我。

也有治愈的時候。

陸爸爸的生活秘籍是：要每天為家里多做一件好事。

陸媽媽的幸福寶典是：能多陪他一天就是一天。

于是“技術(shù)宅”父親修桌椅板凳，做笛子二胡，養(yǎng)蜂養(yǎng)花，剪輯配樂……母親還是那樣耐勞，多了皺紋少了笑容，卻還是有歌。

流淌著的，緩慢的，靜靜地清晨和黃昏的低語，記錄了這樣一對夫婦的四年。他們才是影片真正的主人公，只有他們兩個，站在同一塊天井之下，一起面對孩子們的遠行和回歸，面對發(fā)黃的音像資料，面對愛女的病痛和消逝，面對第二年第三年墳山那一枝細細的竹竿，掛著最新的白幡。

這就是日子的滋味，尚未過進日子，還在“日子”之外觀望的我們，在這面小小的屏幕上目睹了什么是苦辣甜酸，溫情勇敢，忍痛而前。

散場的時候，有人問導(dǎo)演，為什么是“四個春天”？導(dǎo)演答：因為覺得不能再拖了。想起《步履不�！匪�說的某一種遺憾，作為禮物，這是導(dǎo)演送給父母的；作為電影而言，這是別人的生活給我們帶來的關(guān)照。

我又想起北島在《青燈》里寫蔡其矯：

滿天星斗連成一片，璀璨迷離�？磥砜偟糜凶詈笠淮�，否則人生更輕更賤。我們都走在這路上，誰都沒有免于死亡的特權(quán)。也許重要的是，你與誰相識相伴相行，與誰分享生命苦樂，與誰共有某些重要的時刻，包括最后一次。

在田間跳的舞，在屋頂上種下的臘梅，開得熱鬧的迎春花黃燦燦，春風(fēng)里柳枝飄搖，這么美麗的鏡頭，那么多的詩意。

微雨下起來，父親給母親遞一頂草帽，日子里似乎永遠回蕩著《青年友誼之歌》和《藍色的海洋》。

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