片警寶音這部電影是根據(jù)全國(guó)公安系統(tǒng)一級(jí)英雄模范，寶音德力格爾真實(shí)事跡改編，給我們?cè)忈屃诵聲r(shí)代人民警察的核心價(jià)值追求和崇高精神特質(zhì)，讓我們看到了不一樣的警察形象，小編幫大家收集了電影片警寶音觀后感，一起來看吧。

篇一

這注定是一部將警察拉下神壇的電影。

茫茫大漠，貧瘠的草原，一位渾身塵土、雙手皸裂、面龐黝黑的警察騎著一個(gè)破舊的摩托車在奔波。是的，整部影片，他一直在奔波。奔波在中國(guó)最大的警務(wù)區(qū)，1672平方公里的廣袤土地上；奔波在鎮(zhèn)上，旗上，郵局，銀行，牧民家中；奔波在礦廠、屠宰場(chǎng)、喇嘛寺；奔波在他那一張張小心翼翼手繪的破舊地圖上。

他就是電影的主人公，片警寶音，一個(gè)號(hào)稱管著中國(guó)最大的片區(qū)片警。 說他把警察的形象拉下神壇，絲毫不夸張。他既沒有強(qiáng)健的體格和高超的身手去與犯罪分子搏斗，也沒有超群的智慧去發(fā)現(xiàn)犯罪分子留下的蛛絲馬跡；他沒有精良的警用裝備，隨身的大挎包里也只有一塊拍照用紅布和相機(jī)；甚至用稍微苛刻一些的眼光看，他的警容不甚嚴(yán)整，肩上的“兩杠一”都還沒有按照規(guī)定更換成新式肩章——這一切都太顛覆了，和大熒幕上以往的警察形象太不一樣了。

但在我的眼中，在一個(gè)做了十幾年的社區(qū)民警的眼中，寶音就是我身邊的管片同事，一個(gè)活生生的“老三督”。他是一個(gè)活生生的有血有肉的警察。他怯懦，遇到了心儀的人不敢爭(zhēng)�。凰�狡黠，公共汽車上扯不下人來的時(shí)候，抱起對(duì)方的行李就跑；他自責(zé)，一個(gè)壞人兩次從他眼皮底下溜走；他貧窮，摩托車散架了還舍不得換；他憨直，有人評(píng)價(jià)他的轄區(qū)貧瘠，他會(huì)反唇相譏，哪怕說這話的人是正在采訪他的記者；他平凡，把警服一脫，扔在人堆里你很難把他找出來。

仿佛，寶音就是身邊的老李、老趙。

但無可置疑的是，他敬業(yè)，他是連牧民家的看家狗都認(rèn)識(shí)的片警，生活中除了工作幾乎沒有其他任何元素；他勇敢，即便是面對(duì)持刀的殺人兇徒；他慷慨，用自己的錢偷偷周濟(jì)身邊的困難群體；他執(zhí)著，每天陪伴獨(dú)居老人直到把老人送終；他偉大，平凡中的偉大！

他深愛著自己腳下這片戈壁，深愛著烏拉特旗土地上生活的這些人。“我生在這里，長(zhǎng)在這里，是牧民的兒子，就喜歡跟他們打交道，他們也信任我，能給他們做點(diǎn)事情，我心里就很踏實(shí)。我的職業(yè)是警察，我的身份是烏拉特人。”

詩人艾青曾經(jīng)深情的吟詠：“為什么我的眼里常含淚水，因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉。”我想，《我愛這土地》這首詩歌給片警寶音作出了最好的注解。寶音把最自己深沉的愛給了自己的母親、自己的鄉(xiāng)親和生他養(yǎng)他的這片土地。

寶音為什么能夠成為這樣一個(gè)人？

我想，電影已經(jīng)給出了答案——他的母親。別人家的小馬駒不聽話，寶音的母親主動(dòng)要過來替人家喂養(yǎng)大，專門請(qǐng)人調(diào)教，最后還要穿上自己最好的衣服，像嫁女兒一樣隆重的把馬送回去。

也許，只有這樣的母親，才會(huì)培育出這樣的兒子。

通觀全篇，寶音的感情一直處于隱藏的狀態(tài)，失望、不快，都被他深深地隱藏進(jìn)了憨笑里；甚至有些壓抑。唯獨(dú)一次他哭了，哭得如此傷心，哭得像個(gè)孩子，在他媽媽的懷里痛哭流涕。他為什么會(huì)哭？是接連見到了兩次死亡感悟無常？還是懊惱自己沒有早一點(diǎn)抓到那個(gè)壞人？亦或是不解自己明明這么努力卻保護(hù)不了戈壁灘上的花朵？甚至是因?yàn)樗�后悔沒有用自己的獎(jiǎng)金來給媽媽打一口井？無論怎樣，他哭了出來，情感得到了最大的宣泄；無論怎樣，還有媽媽陪伴在他身邊。

寶音痛哭的時(shí)候，我也哭了。

也許在那些專業(yè)的演員面前，《片警寶音》的演員都太業(yè)余了，但是在我，一個(gè)基層民警的眼里，電影原汁原味的呈現(xiàn)出了我的生活，瑣碎、無聊、平淡，甚至是壓抑與憤懣。屬于警察的榮光與放松，每次都只有短短的一刻，短到自己都難以察覺，短到只有在夜深人靜的時(shí)候，自己望著平靜而深邃的夜空那一瞬的竊喜。

終于，寶音騎上了嶄新的警用摩托車，依舊奔波在那祖國(guó)邊陲的廣袤戈壁，奔波在中國(guó)最大的那個(gè)警務(wù)區(qū)，奔波在各種雞毛蒜皮的瑣碎工作中，奔波在每一個(gè)觀眾的腦海里。

《片警寶音》，是一部將警察形象拉下神壇，跌入人心的電影。

篇二

乍一看名字，感覺可以直接上央六，看完一遍之后，想看第二遍。

五個(gè)推薦的理由，輕微劇透：

第一個(gè)，很多人擔(dān)心這個(gè)由真人真事改編的獻(xiàn)禮40周年的電影，會(huì)政治大于藝術(shù)。導(dǎo)演很明顯最早知道故事和影片的來龍去脈，他在二者之間做了一個(gè)很好的平衡，讓人看了感覺舒服，又能讓這部片子被拍出來。

第二個(gè)，有人講這也能叫電影，太碎了。事實(shí)上，一個(gè)片警的工作不就是這么碎么，導(dǎo)演只是做了很好的還原。并且，高級(jí)之處在于，看到后半段你就會(huì)逐漸發(fā)現(xiàn)，之前的每一件小事都在為后面的那個(gè)矛盾沖突服務(wù)，每一個(gè)出現(xiàn)過的人，都是必不可少的。

第三個(gè)，還有人講，寶音太不食人間煙火了，領(lǐng)進(jìn)門的姑娘都沒娶成媳婦�，F(xiàn)在乘人之危都這么理所應(yīng)當(dāng)了嗎？首先單身的人不是見到異性或符合性取向者就想結(jié)婚的，他可以喜歡或者不喜歡，此外，也得看人姑娘是不是樂意啊，貌似也看不出有這意思。第二，姑娘是來寶音的轄區(qū)尋親的，在寶音看來這首先是工作，在一個(gè)“工作狂”的眼里，工作就是工作，優(yōu)先級(jí)大于一切，所以他不往那想是完全能理解的，如果你是或者懂“工作狂”。第三，事實(shí)上寶音并不是沒有感情的，電影里有許多細(xì)節(jié)表現(xiàn)他的感情，也包括愛情。電影有個(gè)很經(jīng)典的劇照，他坐在高高的土堆上，看向去世老人的院子，那里就曾經(jīng)是他安放感情的地方之一。并且，他也不是完全“政治正確”的，不舉例了。

第四個(gè)，電影如果從另一個(gè)角度看，寶音不是主角，只是線索人物，透過他的眼，讓觀眾看見內(nèi)蒙牧區(qū)的生活。許多場(chǎng)景和細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)都很用心，讓一些在牧區(qū)長(zhǎng)大的人看了都說就是這個(gè)樣子的，沒想到給拍出來了。比如，駱駝發(fā)情期會(huì)追著人跑，比如母羊的糾紛，等等。導(dǎo)演還很巧妙地通過一次采訪，讓寶音講出對(duì)這片土地和牧區(qū)生活的理解，而這個(gè)認(rèn)知，對(duì)于許多人是“顛覆性”的。

第五個(gè)，片尾曲是長(zhǎng)調(diào)《走馬》。

篇三

看過《片警寶音》：

1.作為慶祝改革開放四十周年重點(diǎn)影片，電影拍得很克制，把它看作是風(fēng)光片也行，懸疑片也行，有些片段甚至有公路片的感覺，主旋律、價(jià)值觀不易察覺，潤(rùn)物無聲。好的思想政治工作應(yīng)該像鹽，但不能光吃鹽，最好的方式是將鹽溶解到各種食物中自然而然吸收。

2.我心目中的烏拉特三部曲是《季風(fēng)中的馬》《藍(lán)學(xué)校》《片警寶音》，這些小眾電影貫穿了我人生的三個(gè)階段，對(duì)我影響很深。家鄉(xiāng)被搬上銀幕，能讓人重新認(rèn)識(shí)身邊司空見慣的人物和風(fēng)景。正如電影中寶音說的：烏拉特后旗一點(diǎn)也不貧瘠，光牧草就有一千多種。有時(shí)想想，天上翻滾的流云，地上散落的沙礫，白云蒼狗，物轉(zhuǎn)星移，人在其間，渺小也正常。

3.可以看出導(dǎo)演有探討宏大命題的野心，得到與失去，我是誰，明天和意外……但是由于限制，沒有鋪展。主旋律之外，可以多角度解讀。   

4.本片一些情節(jié)和石博城有關(guān)，和羊背子有關(guān)，和段蓮勝有關(guān)，和西部銅業(yè)有關(guān)，和大佛有關(guān)，和巴寶路有關(guān)，和抗旱救災(zāi)飼草料有關(guān)，和會(huì)展中心二樓有關(guān)。

5.一處穿幫：上一秒寶音騎摩托車在東升廟大街風(fēng)馳電掣，下一秒就到了潮格鎮(zhèn)。

6.值回票價(jià)。

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