2019年的春節(jié)，無疑是一個讓人充滿期待的春節(jié)，尤其是幾倍電影的上映，讓大家更是充滿期待，你看完了幾部？有什么感悟？下面給大家?guī)�來的�?019春節(jié)賀歲片觀后感1900字，有興趣的小伙伴可以進來看看，相信會對大家有所幫助。

春節(jié)檔的幾部國產(chǎn)影片，我陸續(xù)看完。以下是個人觀感。

《瘋狂的外星人》，電影很熱鬧，電影院里兒童的笑聲很熱烈。寧浩電影跟別人說的那樣，都做的很完整。不過我還是產(chǎn)生了一些不適感，影響了我對電影的評價。為什么會有這種不適感呢？我可能是在質(zhì)疑這部電影制造快感的途徑。

觀眾顯然在黃渤虐待外星人的過程中產(chǎn)生了觀影愉悅，他們都笑得很開心。這里有一個問題，我們是否應(yīng)該給予外星人以人格？這一點其實是科幻電影制作中必然牽涉到的，也算是倫理問題吧。

我不知道《瘋狂的外星人》算不算科幻，但仍然會有這個問題。有些國外的電影導(dǎo)演對外星人很友好，比如斯皮爾伯格，將外星人設(shè)計得很卡哇伊，有一些導(dǎo)演在電影中讓人類向外星人嚴(yán)肅地宣戰(zhàn)，但很少見到《瘋狂的外星人》那樣對外星人施加虐待和精神羞辱的。

當(dāng)然黃渤開始的時候不知道這是一個外星人，這個倒霉的外星人在電影中被當(dāng)成猴子耍了，黃渤用鞭子抽它，逼它做規(guī)定動作。這樣對待外星人也未必是創(chuàng)作者所認(rèn)為正確的做法，但是電影用這些做法來激發(fā)人的歡笑，這是它的快感機制，其中總透露出一些什么來。

不得不說人和人的觀影感受差別真的很大，有的人已經(jīng)笑的半死了，有的人卻無動于衷。那個笑的觀眾覺得你的冷靜讓他看起來像個白癡，就試圖走過來告訴你，這個情節(jié)后面為什么應(yīng)該笑一下。所以在網(wǎng)上，我看到大家為此發(fā)生的爭吵很熱烈。

但我個人有點厭倦黃渤的表演風(fēng)格，他的表演風(fēng)格以及這種表演風(fēng)格所擅長表現(xiàn)的屌絲生存，其中有一種自輕自賤的意味。那個外星人的造型和表情也很沒有創(chuàng)造力，感覺好像它已經(jīng)在人間的生活醬缸里泡了幾百年了，所以那個奴性和驕縱的表情都是人間的表情。所以我覺得太簡單化和沒有想象力了。

但是關(guān)于這個，人和人之間也很難溝通。也許有人認(rèn)為它就是用這種給予你的不適感，逼你去思考現(xiàn)實呢？似乎也說得通啊。你究竟選擇哪個層次的評價呢？這真是個難題。也許電影在立意上是有所躲閃的，讓我不知道落點所在。

電影最后的結(jié)局是一切都被解決了，C國人被搞定了，外星人被同化了，他載著一飛船的酒離開了地球，學(xué)會了中國式的問候：一切都在酒里了。這也讓我有不適感。我覺得這是一個一廂情愿的和諧愿景，這么設(shè)計太簡單粗暴了。這么缺乏國際與星際交往的倫理原則，不會平等交流，也沒有硬本領(lǐng)，把人折磨一頓，事情就能這么輕易的了了？

觀看的時候我還有一個直覺，覺得電影在表面文本后又設(shè)計了一個隱喻文本，學(xué)者們有福了，又遇到一個可以操刀實踐的機會了。筆者也曾熱衷于這項工作，但在有限表達(dá)的文化格局下，很多隱喻文本千瘡百孔，意義投射若有若無，由于表達(dá)上缺乏一套扎實、嚴(yán)密和有效的邏輯話語系統(tǒng)，所以一些揭秘和發(fā)掘、在一個文本下面看到一個更深層的文本的做法就顯得特別捕風(fēng)捉影，這種話語游戲有點無聊，在這個現(xiàn)實情況下，韓寒的新電影似乎對當(dāng)下中國電影創(chuàng)作局面做了一個很好的說明。

韓寒真是越來越職業(yè)范兒了，它拍了《飛馳人生》這樣一部特別“純粹”的電影，已經(jīng)基本完全沒有那種在《后會無期》里面的復(fù)雜訴求了，那時候韓寒還老想搞點批判性和社會隱喻什么的，現(xiàn)在看來他已經(jīng)死心了。

這部《飛馳人生》還是一個小人物的故事，賽車手沈騰被禁賽又打算復(fù)出，當(dāng)然十分艱辛，電影為他設(shè)計了很多小障礙，體現(xiàn)了韓寒式的幽默，對我來說這比黃渤式幽默更好接受一些。但韓寒作為一個作家，在塑造人物上似乎也沒有什么層次感。

電影后半部分我覺得還不錯，它有點像賽車的說明文，對于賽車這種比賽的配置以及著名的巴音布魯克拉力賽做了一些很好的展示。韓寒作為一個成功的賽車手，發(fā)掘并表達(dá)出了賽車這種體育運動本身的緊張感。

看《流浪地球》全程，我在電影院睡了差不多一個小時，中間被影院音響震醒，看一眼銀幕，還以為我是在看《2012》或《后天》呢。

在這四部國產(chǎn)片中，我比較喜歡的反倒是周星馳的《新喜劇之王》。若你了解周星馳的人生閱歷，你就會知道這影片和《喜劇之王》一樣帶有自傳性。女主角和上鋪去面試，誰知道上鋪被選中，自己被拋棄，當(dāng)年周星馳和自己的鄰居梁朝偉一起去面試，發(fā)生的故事和電影中也差不多。

《新喜劇之王》的女主是片場一個最不起眼的群演，但天天捧著斯坦尼的《演員的自我修養(yǎng)》研究表演，她演一個非常次要的戲，都要求合理化，希望表演出層次來，這種較真讓她被現(xiàn)場副導(dǎo)演幾乎扔出片場。這個細(xì)節(jié)其實也來自周星馳的生活經(jīng)歷，據(jù)說他當(dāng)年在片場曾被李修賢奚落：你演戲何必像狗一樣賣力！

女主角遭遇了各種被夸張了的厄運，當(dāng)她被猛揍一頓的時候，關(guān)心她的人就問她怎么樣，要不要緊，她很鄭重地說：以后別再問我要不要緊，真的根本就不要緊！

電影中的表演方法可能不是斯坦尼的表演方法，而是周星馳獨有的表演方法。女主角的從容鎮(zhèn)定讓人忍俊不禁，但是卻讓人感受到一絲心酸，同時也能感覺到一種對她的敬意。

這里面體現(xiàn)的人生態(tài)度對于觀眾，其實很有感召力和啟發(fā)性，其中有獨特的生活觀念的暗示，這跟黃渤式的油滑不一樣。當(dāng)我看到女主角最終成功了的時候，這種夸張的電影風(fēng)格仍然會讓觀眾留下真實的眼淚。

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