古代女子常年大門不出，二門不邁的，整天擺弄琴棋書畫，都是很有詩意的女子，現(xiàn)在我們整天面對著電腦手機(jī)，這些詩意早已不復(fù)存在。小編整理了千古閨閣供大家欣賞，希望你們喜歡！

在古代社會，中國女性被禁錮在家庭里，“大門不出，二門不邁”，繡樓、閨閣、后院、內(nèi)室這些詞語成為女性的專屬名詞，因?yàn)�，她們的天地就是家庭，她們的的智慧精力和熱情，都是用來�?jīng)營家庭。

女性賴于家庭，深居內(nèi)宅，屬社會封閉型的人，除了生兒育女，理家教子，有充足到令人厭倦的自由時(shí)間。舊時(shí)閨中生活，無非書藝墨魂、粉黛絲竹，沒有此等修為的，就只剩下慵睡思春了。家中的男人們，總覺得自己有太多的責(zé)任，有太多的夢想，有太廣闊的天地，他們就像那追日的夸父一樣永遠(yuǎn)在奔跑，在流浪。從父到兄，從夫到子，家中的男人們總是長年在外。拋不下榮華富貴、人生征逐的他們，就這樣成了過客，成了暮春三月卷簾女子在重重深閨中盼不歸的過客。在他們心目中，最美麗的女性形象應(yīng)該是在皎潔的月光下柔聲哼著眠歌哄孩子入睡、同時(shí)靜靜等待男人歸來的女人，即使那等在季節(jié)中的容顏如蓮花開落。

孤燈孤人孤枕寒，如花美眷，似水流年，在幽閨自憐。

有一種美是，養(yǎng)在深閨人不識，空對鏡中花。揚(yáng)州水粉用纖手淡淡地抹，一朵朱砂在眉心落下一點(diǎn)紅。青絲衣上的梅花圖案，繡得精致清雅。妝奩里珍藏的發(fā)簪閃著光澤，插入寶髻愈發(fā)玲瓏。也厭了打秋千，也厭了調(diào)琴瑟，深閨的女子卷起簾幕，看檐外的風(fēng)月變換幾重。當(dāng)卷簾女子靜靜看天空的時(shí)候，她并不想尋找什么，她只是寂寞，如天空一樣深藍(lán)色的寂寞。春日遲遲，午后悄悄，沒有一只鳥飛過，過問青春的花開花落。

紗窗，繡戶，畫閣，香閨。中國的文化傳統(tǒng)把閨閣列為神秘禁地。在中國傳統(tǒng)文化氛圍中，由于男尊女卑、男女授受不親等觀念所致，造就了千年來“女子的深藏”現(xiàn)象。傳統(tǒng)倫理意識規(guī)范了女性的身體觀念，并為女體建構(gòu)一個(gè)封閉孤絕的世界，從形體與心理、外在與內(nèi)在等方面，將其制約成一種“文化符號”。中國女性的深藏意念，已然成為一種強(qiáng)大的心理積淀，近世以來風(fēng)雷激蕩，時(shí)代風(fēng)氣已撩起了女性繡閣深閨的一角簾攏，然而，敞開的程度還是有限的。

林語堂在長篇小說《京華煙云》中，花了不少的篇幅來描寫曼娘的“婦工”，這位處女寡婦把如花青春消磨在女紅和撫養(yǎng)養(yǎng)子上，這方面的描寫很有深意。在漫長的封建社會中，女性需要在深閨的繡工中消磨時(shí)間，將自己空洞的存在填滿。在這種圓融的生活藝術(shù)中，創(chuàng)造美、實(shí)現(xiàn)美的愉悅感會極大地融化既有倫理道德的嚴(yán)峻和刻板，成為社會秩序和倫理道德的潤滑劑和補(bǔ)充；焚香禮佛，拈針弄線，這些瑣屑又平靜的生活方式，使幽閉婦女的倫理道德更易被個(gè)人內(nèi)化，從而讓她們對一切安之若素。

有時(shí)候會想，如果我穿越歲月風(fēng)煙，生活在古代閨閣，沒有手機(jī)可刷，沒有影劇可追，如何消遣那些漫長的閨中時(shí)光呢？也許會隨自己興趣研習(xí)書畫，輕描淡寫一些花蝶小蟲，或大士觀音、仕女小楷。也許粉黛釵環(huán)，是閨閣中少不得的雅物，調(diào)和脂粉點(diǎn)絳唇，素手對鏡貼花黃，如此便可消磨許多時(shí)日。也許會倚欄憑窗寫寫詩，秋水伊人，春風(fēng)香草，悱惻風(fēng)情慣寫，但無限悃款意，總托詩篇瀉。也許偶而風(fēng)清靜好之日，走出香閨到后花園轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，吹著輕輕柔柔的風(fēng)兒，聞著花香細(xì)搖，聽那春燕畫眉喑囀竊竊，拈上一根晶亮纖瘦的繡花針，飛針走線繡繡絲帕，光陰稍縱，或蘭或雀，針針線線是牽掛。

春季相思看梨花，梨花空結(jié)愁。夏季相思對荷花，含情立風(fēng)中。秋來菊花斗寒霜，黃花滿地情。冬來寒梅暗香送，寂寞獨(dú)自開。也許我的遙想永遠(yuǎn)抵達(dá)不了，一代代深閨女性的身體，以及與這身體相連的人生，就像年代久遠(yuǎn)的迷宮一樣，華美，陰暗，曲折，諸多密室，誰又能說得出其真相？

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