下面給大家?guī)�來的是一篇名叫生死由衷的文章，是啊，人的生死并不是自己能夠控制的，所以我們只能做的就是生死由衷啊，這篇文章一起欣賞！

在麻木的國度里，水深火熱中，有人選擇苦中作樂，而有人選擇死亡。在困境中生存是強者，但在困境之中追隨自己的理想，也是強者。我們可以在陽光下明媚的笑，也可以享受寂滅那一刻獨一無二的華麗。

文化大革命是一段血腥的歷史，十年浩劫很多作家、學者、藝術(shù)家都選擇享受血色的寂滅。這是尊嚴，是風骨，是他們理想的追求，亦是對文革時可悲的政黨的無奈。如同顧圣嬰，著名的文壇學者老舍、傅雷……他們在這場暴風雨中，都選擇了華麗的寂滅。因為他們不愿被束縛在一個角落；不愿放下他們執(zhí)了多年的筆；不愿離開她們碰了多年的琴；不愿被人牽著過一生。

很多人畏懼死亡，因為人們都不知道死亡之后是怎樣的。大概是無聲，黑暗，掙扎過后，冰冷地化為空氣中的一粒塵埃。但在文革時期，文學家們的死亡，是一種反抗，也是一種涅槃。他們死亡前留下了著作，留下了自己的印記。

莊子推崇“天人合一”，以天地為棺，日月為連璧，星辰為珠璣，萬物為赍送。文革前輩們已經(jīng)成了天地、日月、星辰、萬物……

顧圣嬰心中的那份堅守，是由心的堅守。

死亡是一場華宴，那么生前就如同漫長的裝扮期。經(jīng)過數(shù)十載的裝扮，摘取春花臨摹秋月，繡一條華美的晚宴服，坐在琴凳上，揚起蔥蘭，隨著琴聲的漸消，人也漸漸消失在塵世。

生是什么？活著就是為了死亡，那生有何意？生是一場漫長的裝扮期，而死亡是最終的結(jié)果。畢淑敏曾說：“人生本來沒有意義，但就是因為沒有意義，我們才要給人生下定義。”人好像一張紙，從空白嶄新到泛黃褶皺，而中間記錄的是生活的點點滴滴。人生抑或是一本小說，從楔子寫到完結(jié)。中間記錄的就是人生的意義。

人生的意義在每個年代都不同，有時候活著就是人生的意義。文革期間還有一位老音樂家，他的選擇同顧圣嬰恰恰相反。

“你千萬別糊涂，死人都還想活過來，你一個大活人可不能去死。”這余華在《活著》里寫的一句話。生命誠可貴，在絕大多數(shù)人眼中，還是會選擇活著。老音樂家經(jīng)歷風霜幾十載，或許他的人生定義就是活著。困難只是迷眼的風沙，風沙過后，一定是萬里晴空。

生死的問題是永不沉寂的話題，文革時期的學者生死反映的只是一種社會現(xiàn)象。而每個人看待這個死亡問題也不同。就像我所談到的顧圣嬰，很多人認為她太懦弱，只是為了一個全面批斗會就選擇自殺。我認為不然，不說在文革時期的批斗會夾雜著刑罰的意味，批斗會后就是階級的敵人了。被利用的一場無產(chǎn)階級運動，被扭曲的人民思想，這一切在顧圣嬰眼中都是可笑的吧。所以，她的選擇不應(yīng)該被我們用不屑的語氣帶過。

選擇生抑或死都值得被尊重，但這個不是潦草決定的。在面臨困境時，請問問自己的內(nèi)心，是否可以堅持，心底的回答，便是一隅安康之地。

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