每個人所生存的年代不一樣，所做的事 ，做帶來的后果也不經(jīng)相同，每個人都有自己的無奈，可能更多在于人的選擇是如何。接下來小編將給大家?guī)�來一篇文章，請大家欣賞。

愛情類型的書籍從來就不是我閱讀的首選，蒼天知道我更喜歡的是那種富有深度思考的歷史、重在內(nèi)核設計的科幻、美而不能思議的詩詞或者環(huán)環(huán)相扣的懸疑�；魜y時期的愛情，我給它的定義是一部愛情的百科全書。而我對這本書的喜愛，跟愛情本身，是沒有任何關系的，它關乎的是作者圍繞著一個話題深刻全面的思考剖析、循環(huán)往復的寫作手法和無比精妙的語言表達。

霍亂時期的愛情的開頭，是一個我很喜歡的故事。一個作為烏爾比諾醫(yī)生的朋友出場的人物——赫雷里亞諾·德圣阿米爾，為了對抗衰老他用氰化物結束了自己的生命，而烏爾比諾醫(yī)生負責了他的尸檢并根據(jù)他留下的信件發(fā)現(xiàn)了他不為人知的故事——他的情人，和他的愛情。烏爾比諾醫(yī)生很驚奇甚至有點生氣，這個他每周都要一起下棋的朋友，這個他甚至會陪他一起去看電影的朋友，這個依靠他的幫助才漸漸立足的朋友，他對他持續(xù)如此之久而深刻的愛情一無所知。而他的這個朋友，對于絕大多數(shù)人來說，甚至都不是一個好的伴侶。“她一直陪伴著他，直到他死前幾個小時，一如她半生都懷著仰慕和謙卑的溫柔陪伴著他一樣…但在這座連國家機密都處于眾人掌控之中的昏睡省城，竟然無人知曉。”烏爾比諾醫(yī)生根據(jù)赫雷里亞諾留下的信件上的地址，找到了這個女人，得知了這段愛情。令他吃驚的是，這個女人帶著“不卑不亢的悲傷”，她很早就知道赫雷里亞諾對于衰老的痛苦和在六十歲生日時結束自己生命的決定，而她不能如烏爾比諾醫(yī)生所言，“把這件事通報給大家”，因為她太過愛他。她陪伴著自己的愛人度過了最后的時光，看著他寫下遺書，然后他對她說：“請用一支玫瑰紀念我。”

在我高中初讀這本書的時候，這個故事給我的震撼是我無法用語言描述的�？赡芤驗槲抑�前并沒有看過全書簡介也不知道所謂主角是誰，因而對于作者細講這個故事完全不覺得拖沓，只是覺得驚艷和震撼。而那句“請用一支玫瑰紀念我”，也是這本金句滿地走的書里我最喜歡的幾句話之一。

而后來，在我不止一次的讀完全本書之后，我意識到這個故事，很像一個楔子。所謂楔子，往往是寫在一本書正文之前的一篇小文章。而這篇小文章，卻往往以高度概括和濃縮的形式承載著作者寫這本書的最終想法和目的，有點類似于論文開頭前的Abstract。讀懂楔子在講什么，對于領會作者整本書的精神至關重要。而霍亂時期的愛情開頭的這個故事，講述了一種極端純粹而不摻雜任何雜質(zhì)的愛情，它無關金錢、地位、相貌、年齡與社會生活習慣，它甚至與生死無關。而我對這個故事的喜愛，并不僅僅在于馬爾克斯對于愛情的歌頌，而是在于他能夠用如此全面而深刻的視角打破世俗的桎梏和人們對一個事物的一貫設定，并用如此優(yōu)美的表達方式呈現(xiàn)這個他的想法。盡管，我不得不承認，我的確有被這個愛情故事本身所打動。

之后全書進入正軌。男主A窮小子弗洛倫蒂諾對女主富家女費爾明娜一見鐘情，買通了她的姨媽后開始給她寫信，卻遭到女主父親的棒打鴛鴦。女主的父親遣走了姨媽，又讓女主住到表姐家。在那段時間里，男主A和女主只能通過書信交流愛意。而當女主回到家里，并見到男主A的一剎那——她的愛情崩塌了，她發(fā)現(xiàn)眼前這個男人毫無吸引力。在拒絕了男主A之后，她染上了霍亂，并且在看病時結識了對她一見鐘情的男主B——烏爾比諾醫(yī)生。然后他們結婚了，一起度過了五十一年，直到烏爾比諾醫(yī)生去世。男主A在被女主拒絕后，消沉了一段時間，隨即開始了打怪升級的歷程——賺錢和泡妞。他在那五十一年里，睡過幾百個女人，但他的心里只有他的白月光女主。五十一年后，烏爾比諾醫(yī)生去世，男主A弗洛倫蒂諾馬不停蹄地重新向女主示愛。而女主在一剎那的憤怒后驚奇地發(fā)現(xiàn)“自己并不討厭他的示好”，相反感覺到了一種從未有過的自由與快樂。最終，兩人搭上了輪船，在船長升起的代表霍亂的黃旗下，弗洛倫蒂諾對費爾明娜說出了那個準備了五十三年七個月零十一天的答案：“一生一世。”

在我最開始讀這本書的時候，我就覺得它與一般的愛情小說感覺不太一樣，但又說不出差別。后來我漸漸感覺到這本愛情小說有一個隱藏的內(nèi)核比喻——愛情是霍亂，愛情也是生命。

這種設定并不代表作者本身持這樣的看法（書中也有提到如費爾明娜的表姐就曾告訴她沒有愛情也能活），只是如很多科幻/魔幻類小說一樣，作者為了方便故事情節(jié)和人物塑造進行了一個類似的背景設定，當然馬爾克斯筆下的這個設定與那種徹底的塑造一個世界框架的設定是有很大區(qū)別的，它并不絕對成立在全書的所有地方，但get這個設定可以很好的理解書里的很多內(nèi)容。

故事的開始是弗洛倫蒂諾愛上了費爾明娜，并且由于愛而不得患上了相思病——其癥狀與霍亂極其相似。而費爾明娜也曾得過霍亂——在她見到弗洛倫蒂諾愛情幻想崩塌之后，治療她的則是醫(yī)生烏爾比諾——她后來的丈夫。愛情即是霍亂的設定，從這里開始貫穿整本書。

而與霍亂如影隨形的，則是死亡。我曾經(jīng)思考過世界上那么多種事物，作者怎么就別出心裁的選擇了霍亂來比喻愛情。后來我想，大概一是因為霍亂感染迅速來勢洶涌，十分類似來得太快就像龍卷風的愛情；二是不僅霍亂是一種致死率極高的疾病，霍亂這種病毒本身還具有很強的生命力，這種特性很適合作者進行情節(jié)的設定——愛情是霍亂（死亡），愛情也是生命（同樣也可由霍亂象征）。

所以在弗洛倫蒂諾長達五十一年的泡妞生涯里，我們能看到他身邊不斷出現(xiàn)的愛他愛的要死而幾乎不求回報的數(shù)百個不同類型的女人，與他共享肉體的愛。而之前飽受相思之苦的弗洛倫蒂諾在此似乎格外輕松——因為那不是他的愛情，卻是那幾百個女人的愛情。作者在這個部分的大量而生動具體的性描寫和情節(jié)設定，對于不熟悉馬爾克斯風格的讀者來說可能會有不適應的地方，但事實上我認為這個部分描寫的相當精彩。

五十一年，數(shù)百個愛他的女人和始終只有欲望沒有愛情的弗洛倫蒂諾。這些故事如果忽略具體細節(jié)的差異，就構成了龐大的循環(huán)往復，給讀者以強烈的閱讀沖擊。這種手法在高行健獲得諾獎的作品《靈山》里也有大量使用，是一種對作者寫作能力要求極高同時能起到極強的表達效果的手法。

而如果我們具體去看每個故事的細節(jié)和差異，就能看到形色各異的愛情——美麗或丑陋，年輕或衰老，富有或貧窮，羞怯或粗暴，忠貞或放蕩……這也是我認為《霍亂時期的愛情》是一部愛情百科全書的重要原因。

作者描述了無數(shù)個弗洛倫蒂諾的風流故事，循環(huán)往復推向高潮，于是阿美利加出現(xiàn)了——這個為了弗洛倫蒂諾自殺的小姑娘，把作者在支線故事里鋪墊了大半本書的思想帶到了讀者面前——霍亂即是愛情。在這里我要補充一句，首先馬爾克斯的作品屬于魔幻現(xiàn)實主義類型，他對弗洛倫蒂諾風流韻事的設定是出于藝術表達而不關乎社會道德問題；其次在他的故事中出現(xiàn)較多的十三四歲的幼女——如阿美利加，是有拉美國情考慮的。這就跟阿米爾汗拍的印度電影里總是出現(xiàn)廁所是一樣的道理。

愛情是霍亂，但愛情也是生命。費爾明娜年少時因為見到了弗洛倫蒂諾而導致愛情破滅——大家都能看出她這里的愛情不是愛上了弗洛倫蒂諾，只是愛上了自己心里的一個形象，或者說就是愛情本身。而當心里的這個形象與現(xiàn)實中的差異可以被接受的時候，兩個人就可以在一起（這一段靈感來源于三體的羅輯）。顯然對于年輕時的費爾明娜，弗洛倫蒂諾的差異大到讓她失去了愛情，所以她染上了霍亂；隨后烏爾比諾醫(yī)生彌補了這些——他的差異是可以被接受的，于是她健康地跟他結婚并度過了五十一年。

而關于費爾明娜和烏爾比諾的愛情和婚姻，歷來是有很大爭議的，在書中也有矛盾的地方。

“事實上，她喜歡后者的程度不比前者多…事實上，胡維納爾·烏爾比諾的追求從來不是用愛的語言表達的…向她提供的竟然僅限于世俗的好處：安全感、和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛情，也幾乎等于愛情。但它們終究不是愛情。”

“真是無法相信，經(jīng)歷了那么多的吵鬧與厭煩，這許多年竟還能感到幸福，見鬼，我都不知道那到底是不是愛情。”

以及赫赫有名的烏爾比諾醫(yī)生臨終時對費爾明娜說的“只有上帝知道我有多愛你”

事實上，相比較弗洛倫蒂諾幾十年的等待，烏爾比諾醫(yī)生與費爾明娜在柴米油鹽、丈夫出軌、妻子離家出走中吵吵鬧鬧度過的一生，才更符合現(xiàn)實中大多數(shù)人的故事。你可以說“這不是愛情，頂多是親情”，也可以說“陪伴是最長情的告白”。愛情并非一個化學物質(zhì)，可以被檢測出來，它的判別取決于每個人自己對它的定義。我認為馬爾克斯在這里也沒有表現(xiàn)出明顯的傾向性，而是用中立的態(tài)度把一切呈現(xiàn)了出來，供讀者自己閱讀和思考。

弗洛倫蒂諾對費爾明娜的愛情生生不息，就像病毒霍亂一樣具有極其強大的生命力，甚至給弗洛倫蒂諾本人也帶來了活著的動力和勃勃生機——他曾說“戰(zhàn)勝情敵的唯一方式就是活得比他久。”五十一年后，他等來了機會。

歷來關于弗洛倫蒂諾和烏爾比諾的男主之爭都是眾說紛紜的。如果單就書的內(nèi)容而言，我同意雙男主。但如果結合馬爾克斯本人，我更傾向于是弗洛倫蒂諾。因為弗洛倫蒂諾和費爾明娜的愛情故事原型來源于馬爾克斯父母的愛情。

馬爾克斯的父親加夫列爾是一個報務員、詩人和小提琴者。一個偶然的機會，他來到年邁的馬爾克斯上校家里，愛上了上校的女兒路易莎并向她求婚。然而姑娘未能做出任何回答，因為在這時候她的姑媽來了（有沒有一絲的眼熟！）但路易莎最終還是偷偷答應了加夫列爾·埃里希奧的求婚。得知女兒私定終身，馬爾克斯上校氣得不許報務員再登自己的家門。但這對年輕的情侶想盡一切辦法保持聯(lián)系。報務員的膽子越來越大，開始在窗下為愛人演奏小夜曲（弗洛倫蒂諾也曾為費爾明娜演奏）。路易莎的雙親覺得只有遙遠的距離才能連根鏟除年輕人熾熱的戀情，于是舉家搬遷（與書中一樣）但是，加夫列爾·埃里希奧沒有服輸。在路易莎沿途經(jīng)過的城鎮(zhèn)的報務員們的配合下，兩人通過電報進行密切聯(lián)系（書中也有此情節(jié)）六十年后他們的兒子創(chuàng)作出了《霍亂時期的愛情》。這么說吧，如果我要以我爸媽的愛情故事為原型寫小說我是肯定不敢拆CP的，會被打的。

而馬爾克斯創(chuàng)作這本書的靈感則來源于他在報紙上看到的一個故事：兩位80多歲的老人被人搶劫殺害，而直到他們死亡時，報紙披露出他們秘密相戀40年并且每年秘密約會一次的故事，此前竟無人知曉（是不是十分眼熟）這個故事在書的最后被女主人公費爾明娜看到，她為此悲傷不已。

霍亂時期的愛情，其終極主題非常簡單，就是愛情。作者有感于一個極端純粹的愛情故事，又以自己父母的愛情故事為原型做框架，書寫了一部愛情的百科全書。作者用楔子的故事濃縮了愛情的精華，用主線的故事給了愛情一個定義，用這些支線的故事依靠窮舉法補充了他能想象的愛情的所有樣子。

如果單從情節(jié)上來看，這個故事并不是十分出彩，甚至可以說很普通。但霍亂時期的愛情這本書，我個人認為最為出彩的在于循環(huán)往復的表現(xiàn)手法和精妙絕倫的語言，而這些絕不是一個故事簡介能夠說清楚的，它只能依靠讀者親身去閱讀。在這一點上，這本書與高行健獲得諾獎的作品靈山有異曲同工之妙。簡單說來就是，以故事簡介的方式了解這本書，無異于你讓我介紹一個人的生平，我告訴你他某某年被生出來了，某某年又死了，而中間最精彩的部分卻全然沒有涉及。

除卻前面提到過的弗洛倫蒂諾的幾十上百個形態(tài)各異的風流韻事外，作者在這本書里無數(shù)個細節(jié)雜糅了他對人性、社會、生活等方方面面的深刻思考并用一針見血的方式表達了出來。比如，“我們最常見的美德之一就是對自己的不幸逆來順受”“我去旅行，是因為我決定要去，并不是因為對風景的興趣”“誠實的生活方式是按照自己身體的意愿行事。餓了才吃飯，困了才睡覺”………

為什么我喜歡霍亂時期的愛情。大概是因為開頭我就讀到了“請用一支玫瑰紀念我”這樣又浪漫又酷的情話，而這種驚喜在閱讀中不斷發(fā)生；大概是因為閱讀中漸漸感到的作者用大半本書和幾十個精致卻不同的故事推進的脈絡；大概是因為我從一開始不明白作者為什么要以霍亂比喻愛情，到在情節(jié)中明白對于人類象征著死亡的霍亂與愛情對人類的影響多么相似，到多次讀下來終于領會到這個比喻的極端精妙之處——霍亂給人類帶來死亡，但霍亂又象征著極強的生命力——像愛情，摧枯拉朽的帶給人痛苦，又生生不息的給予人力量；大概是因為我在明白了這一切之后，在臨近結尾（沒錯不是結尾的五十三年七個月零十一天）看到了那句：“船長看了看費爾明娜 · 達薩，在她睫毛上看到初霜的閃光。然后，他又看了看弗洛倫蒂諾 · 阿里薩，看到的是他那不可戰(zhàn)勝的決心和勇敢無畏的愛。這份遲來的頓悟使他嚇了一跳，原來是生命，而非死亡，才是沒有止境的。”

原來是生命，而非死亡，才是沒有止境的。

我喜歡這個想法，更喜歡一個閱盡人間紛繁百態(tài)、寫遍極端美好與丑惡的人仍懷著的這樣一顆心。

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