張愛(ài)玲，中國(guó)現(xiàn)代作家，很多人都很喜歡她的書，也會(huì)加以研讀，但是對(duì)于這個(gè)人相信大家都會(huì)有所了解，很多時(shí)候的話語(yǔ)也體現(xiàn)在了她的文章當(dāng)中，接下來(lái)請(qǐng)隨小編一起來(lái)看這篇文章。
風(fēng)沙裹滿的華美的袍，在黑夜里輾轉(zhuǎn)翻騰。
素手拿捏的筆桿，在螢火下跳躍飛舞。
她是我摯愛(ài)的作家，十年來(lái)我曾不止一次的想寫一寫她，但終是沒(méi)能下筆。因?yàn)槲液ε挛淖謫伪�，言語(yǔ)不能盡善，寫不出她的風(fēng)華絕代，以及她冗長(zhǎng)清傲的傳奇一生。
初次與她的文字結(jié)緣，還是那本《傾城之戀》。
白流蘇和范柳原的故事，那么輕易又猛烈的沖撞了我的心口。一字一句如同孔雀羽屏，蒼茫驚艷的不像話。
那一刻，我愛(ài)上了這個(gè)通透世情，又遺世獨(dú)立的女人。
于是我瘋狂的收集她的作品，就像收藏此生珍寶一樣。
她的處女作《沉香屑》，展露出了獨(dú)特的才華。我記得有一句寫梁太太的話，三言兩語(yǔ)，卻輕巧動(dòng)人——“她那扇子偏了一偏，扇子里篩入幾絲黃金色的陽(yáng)光，拂過(guò)她的嘴邊，正像一只老虎貓的須，振振欲飛。”
那是梁太太和薇龍對(duì)話中的一小段，而恰到好處的描寫可見(jiàn)其對(duì)文字的拿捏十分精妙。
薇龍的身影也像鯉魚一樣，在我的腦海中游動(dòng)，活靈活現(xiàn)。
她能將一個(gè)人物寫到極致，這是她文字的魔力所在。也能將一個(gè)道理輾轉(zhuǎn)千百次，任人揣測(cè)深思，韻味長(zhǎng)久惹人迷醉。
如何一個(gè)清明的女子，卻有著玲瓏的心思，和陳潤(rùn)波瀾的才氣。
是自幼敏慧，心思沉積，天賦良玉。
一朝發(fā)跡，便是無(wú)人可及。
文字賦予的傳奇，便是命運(yùn)的多舛。而命運(yùn)的多舛，便生出了傳世佳作，屹立人間。
我反復(fù)閱讀過(guò)她的《半生緣》和《怨女》，里面有悲情的成分，少時(shí)讀，便會(huì)生出悲愴的情緒，也會(huì)令人沉溺難拔。但熟稔世情過(guò)后再讀，卻是不一樣的滋味。
《半生緣》里，原來(lái)看見(jiàn)曼楨和世鈞的重逢，不知道多欣慰，仿佛松了口氣——還好，他們終于能再見(jiàn)了。
后來(lái)再讀，卻是讀不盡的無(wú)奈。原來(lái)輾轉(zhuǎn)多年，世事早已變換，再見(jiàn)，也難掩酸楚的磨難。
張愛(ài)玲給曼楨和世鈞的最后一句話寫道——“她一直知道的。是她說(shuō)的，他們回不去了。他現(xiàn)在才明白為什么今天老是那么迷惘，他是跟時(shí)間在掙扎。從前最后一次見(jiàn)面，至少是突如其來(lái)的，沒(méi)有訣別。今天從這里走出去，是永別了，清清楚楚，就跟死了的一樣。”
正如她寫的一樣，曼楨和世鈞的結(jié)局，已經(jīng)清清楚楚了。而正是這清清楚楚的結(jié)局，才更令人傷感。更深一層的訣別，是世事的無(wú)情，讓人看清了悲哀，也洞悉了這悲哀。這種清明透徹，才更鉆心，更醒世。
而翠芝和叔慧的結(jié)局，張愛(ài)玲只用了一句話了結(jié)，冷峻中藏滿空靈。她說(shuō)——“在一片笑聲中，翠芝卻感到一絲凄涼的勝利與滿足。”
何為凄涼的勝利與滿足，這短短幾字，卻無(wú)盡磨人。她的筆下，結(jié)束了這段故事，卻勾起了無(wú)數(shù)殘忍又美麗的真相。
不知她是有意還是無(wú)意，這樣鑿人心扉的文字，吐出了一大塊皮，就只剩下骨肉，血淋淋的立在那里，好像裹著無(wú)數(shù)糖衣，卻苦到發(fā)澀。
《怨女》是《金鎖記》的衍生，但就其文學(xué)影響，《金鎖記》更勝一籌。但在我看來(lái)，無(wú)論是她筆下的曹七巧還是銀娣，這兩部作品所展露出來(lái)的特性和風(fēng)貌，都有不可取代的價(jià)值。
金筆涼風(fēng)一入塵，人間萬(wàn)事成霜云。
她的中篇小說(shuō)《紅玫瑰與白玫瑰》《連環(huán)套》《小艾》等，讓我印象最深的是《小艾》。
《小艾》的開頭就是沉默而壓抑的，張愛(ài)玲寫道——“下午的陽(yáng)光照到一座紅磚老式洋樓上。一只黃蜂被太陽(yáng)照成金黃色，在那黑洞洞的窗前飛過(guò)。一切寂靜無(wú)聲。”
這部作品講述了一個(gè)平凡女人的悲苦一生。讓我難以忘懷的是小艾發(fā)了病，坐在床上和金槐說(shuō)話的那一段。
她寫道——“他看看她那棉被，是一條舊棉被，已經(jīng)用了許多年了，但是他從來(lái)沒(méi)有注意到上面的花紋，大紅花布的被面，上面一朵朵細(xì)碎的綠心小白花，看著眼暈，看得人心里亂亂的。”
細(xì)碎的綠心小白花，多像小艾，就這樣一筆一劃寫完了小艾的人生。
冷峻收手，局外旁觀的痛楚也如海水泛濫了。
在《秧歌》和《赤地之戀》橫空出世的時(shí)候，我看見(jiàn)了不一樣的張愛(ài)玲。有人說(shuō)，《秧歌》是中國(guó)小說(shuō)史上的不朽之作。我深以為然。
這是一本超脫文學(xué)的政治小說(shuō)，一向不肯輕易牽涉政治的張愛(ài)玲，在流亡美國(guó)的三年時(shí)間里，寫出了這兩本巨作。毋庸置疑，它們的問(wèn)世將伴隨著無(wú)休止的爭(zhēng)議。但不可否認(rèn)的是，張愛(ài)玲的文學(xué)價(jià)值和成就，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超脫了中國(guó)很多的近代和現(xiàn)代作家。
張愛(ài)玲寫愛(ài)情，深入血脈；寫世情，深入骨髓；寫人心，細(xì)如汗毛。
但在她的作品里，如果你只看到愛(ài)情，就真的沒(méi)能走進(jìn)她的世界。人人都知道《傾城之戀》的曠世情絲，《色戒》的無(wú)畏孤勇，但你也許沒(méi)能看見(jiàn)她筆下的驚瀾和空無(wú)。那份蕩起漣漪的恢宏過(guò)落而成的平靜惘然，和蕭肅獨(dú)絕的韌性，足以令人心生敬意。
可所謂，萬(wàn)盞青燈過(guò)，筆落驚蒼穹。
張愛(ài)玲在離世的時(shí)候，留下了手稿《小團(tuán)圓》，我買來(lái)之后，曾猶豫著要不要拿來(lái)讀。因?yàn)樗f(shuō)過(guò)要銷毀，矛盾的心理大概是因?yàn)橐欢葥?dān)心世人的揣測(cè)吧。但終究還是讀了，一窺芳華絕冠，并視若珍寶。
《小團(tuán)圓》是張愛(ài)玲畢生心血濃縮之作，文字的運(yùn)用登峰造極，無(wú)人可擬。其實(shí)光就小團(tuán)圓三個(gè)字，也足以令我反復(fù)咀嚼了，這名字的奧妙，如同人生的哲理。
我晝夜捧讀，只為了看到一絲張愛(ài)玲的影子。想窺見(jiàn)她坐在臺(tái)燈底下，手握金桿的樣子。也許她的發(fā)絲不經(jīng)意垂到眼前，閃出了一絲黑影，落到白紙上，靜謐的光暈炫上她的眼睛，那里是世間風(fēng)云，盡住塵眸，振振欲飛。
她緩緩落筆寫道——“大考的早晨，那慘淡的心情大概只有軍隊(duì)作戰(zhàn)前的黎明可以比擬，像‘斯巴達(dá)克斯’里奴隸起義的叛軍在晨霧中遙望羅馬大軍擺陣，所有的戰(zhàn)爭(zhēng)片中最恐怖的一幕，因?yàn)橥耆堑却?rdquo;
這是《小團(tuán)圓》的開始，亦是結(jié)束。
我不知道張愛(ài)玲未完的故事是要從何處開始，也不知道她心里流淌的血液要蔓延向何處。只知道一個(gè)獨(dú)冠群雄的奇女子，用自己的一生創(chuàng)造了無(wú)數(shù)碾壓在地底下的生命。鮮活在這世界的每一份陽(yáng)光和陰影下。
那里是她的氣血凝結(jié)而成的魂魄，合筆而眠的永生是她最后的眷念。
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