兩個人的電影票，一個人看。
如果我說，我沒有看懂《之后的我們》，我必須會埋怨是因為我沒有看到電影的開頭，也能夠就這個理由，搪塞自己說“我沒有看懂這個電影”時候的慌亂，其實我并不明白我到底看懂沒有。
電影票是4月13日就預定下的，那時候直接就訂了兩張票，因為我本以為我室友必須會陪我去，或者我必須能拉到一個愿意陪我去的他或她。
當室友不準備去看電影時候，我竟然絲毫沒有什么影響，只認為“這個電影或許本就只適合一個人去看。”
而在4月28日電影上映的前一晚，我突如其來的失眠啦。
朋友說我是因為心理暗示，那就就應是這樣吧，畢竟我一向糾結是不是因為必須量的咖啡和兩杯濃茶的緣故。
這樣也好，我不需要糾結了呢！
“為什么沒有一個故事從開頭到結尾都是幸福的呢？”
“幸福不是故事，不幸才是。”
我也不明白為什么在長達近2個小時的電影里，我仍會清晰的記得這句話。
許是自古我們都習慣了演繹著的慶生哀死，喜和悲離的戲碼；亦或是，我們每個人的內心其實都不滿足于眼下的安穩(wěn)和幸福，追求長久安逸的過程中又將之打破。
如此言之，我自斟酌——我也是個有故事的人阿，奈何無人無暇聽，我亦是無意無暇講。
導演劉若英說，她想要每個人在電影里看到自己的影子。
這花花世界里，太過于繁雜，微卑的我似乎被遺忘了，直到電影的最后，我都看不出自己的以后，也并沒有看到身邊任何人的影子。
但是不可否認，我全程都是揪著心看完的。
兩個以前擁有過的，愛過的人在經年以后又相遇，這是關于電影中這十年來的最簡單和灑脫的概括。
小曉似乎帶著明知的愛，在找尋著穩(wěn)定的、現實的愛——比如，北京人兒，穩(wěn)定工作。
關于她和見清，我也總感覺小曉在隨時準備著離開。
給我印象深刻的一幕，是黑白的畫面里他們在說著“如果”。
“如果當時你沒有離開，之后的我們，會不會不一樣？”
“如果沒有如果，之后的我們什么都有了，卻沒有了我們。”
一連串的“如果”感覺就像初中時候寫作文，為了顯示美感、韻律、湊字數的排比句，略顯牽強，就連身旁的姑娘，此時還評說:“來來回回都是如果。”
小曉有著周冬雨自帶的犀利、灑脫的機靈，言語活潑的臺詞引來嗤笑無數，而啜泣聲是何時響起的？誰是第一個流下淚的人？不得而知。
之后的我們，都愛問對方“你愛過我嗎？”我們到底是不敢確定自己在對方心里的分量，哪怕先前的我們說過無數次的“我愛你，真的愛你。”之后也是因為愛過，開始“向左走向右走”的錯過。
直到最后，當小曉和見清好好告別的時候，我才最后明白電影畫面的設置。“如果沒有凱麗，伊恩的世界是黑白的。”
“我最大的悲哀，就是沒權利悲哀。”而我最大的悲哀，就是沒有權利愛過。
等到上映第二天，微信上關注的公眾號都不約而同的，默契的推送了關于《之后的我們》的文章推送。
批判也好，推薦也好，影評這件事兒這個本來就是個仁者見仁智者見智的事兒，和感情這個東西，挺像一回事兒的。
離開沈陽前，老哥約他室友，我們仨一齊吃飯。
室友問起電影怎樣樣，我說：“有愛過的前任的話，挺值得一看的。”
老哥卻一向擺頭拒絕，“不去不去，那是一個以前愛過的遺憾。”
我取笑他：“當有一天，一個女孩兒站在你面前說愛你，你拍拍肚子說，這就是我的真愛，以及摯愛。”
些許沉默后，我說:“遺憾有時候就是一種圓滿阿。”
在微信動態(tài)里，看到一姐發(fā)的動態(tài)，我和她說起這個電影，對方最后只發(fā)來一句話：中間他倆假設那一系列的如果的時候，我就在想不適合我這種感情白癡看，畢竟我沒有前任。
看著看著，我唯一的感覺就是我雖然沒有前任，但是我能夠好好的珍惜此刻。
如果《前任3》是教人體面分手的話，《之后的我們》就是教人珍惜當下，如一姐所言，我不想把《之后的我們》定義為和《前任3》一樣的“前任”催產機器。
不瞞大伙兒，我就是心里揣著一個人走進的電影院，但是當電影結束時候，發(fā)現已經是另一個人被我留意翼翼的捧著。
當我想要看清“另一個人”的形象的時候，毫不費力，一動既成。
說來難得一巧字，心里愈發(fā)清晰的樣貌，正是安。
就是那個在之前投稿里，我揣測他心理，寫下：“如果能夠，等我真正安定下來，再找你。”的那個安。
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