大概兩個月前就把這個打印出來了，對著電腦實在看不下那么長的文(糖然姑娘的文是用手機(jī)看完的)今天看完才覺得，太祖說的那句"沒有調(diào)查就沒有發(fā)言權(quán)"真是一點不假。不過我這點發(fā)言權(quán)也只夠在博客吐槽兩句。

　　通篇看完的感覺是，她的思路比糖然簡單明了了至少五倍，重點突出，開門見山。這里說的思路并不指她們二位的某個特定作品，而是身為作者如何從無到有地創(chuàng)造一篇小說，她們各自如何著手，遵循怎樣的審美趣味和創(chuàng)作原則。糖然的CP觀和人物觀我也是啃了五十多萬字才摸出大致框架，找她本人討論求證基本是無望了，這邊也一樣。

　　順便補(bǔ)充一下，看完《賭約》我再次感到夜嵐紛雪是最適合寫商業(yè)言情小說的作者，在所有法英大手中。藤原影雪后期的作品越來越靠近歐美影視的某種氣質(zhì)，不是小蘿莉喜歡的甜膩風(fēng)。單從句子的華麗程度(有的時候等同于堆砌程度)來看，法英早先的大手中沒有人能超過夜嵐紛雪。

　　啃完糖然的大長篇再來看阿茶的作品，最大的感覺就是空行。受到空行影響的作者很多，既有像糖然這樣異常拔群、仿佛不帶空行去寫、即使刪掉空行也能清晰地分辨出段落和場景層次的作者，也有夏風(fēng)露、清風(fēng)月這樣刪掉空行之后意群之間界限模糊、無法準(zhǔn)確劃分層次的作者。但是像這樣一抽掉空行就嚴(yán)重找不到方向的還是第一次碰到。雖然我進(jìn)行了這樣的比較和總結(jié)，但我還是想說，這并不是水平高低的問題，而是習(xí)慣問題，讀后感《讀后感兩則》。每個人在使用空行的時候依據(jù)不同的語感標(biāo)準(zhǔn)，每個人的寫作風(fēng)格不同，一旦在形式上硬性統(tǒng)一，個體差異性就會凸顯出來。

　　之前我向別人推過這篇文，看了一半也不像個事兒。今天拿起來一口氣讀完，樂趣是有的，但更多的是遺憾。看完結(jié)局，我倒是明白了夜嵐那句"史上最坑爹HE"是什么意思。這毫無疑問是個BE，并且在很大程度上無解。從表面上看我們可以用各種腦補(bǔ)的或是作者欽定的后續(xù)、番外扭轉(zhuǎn)它的走向，但事實上沒人攔得住它，或者說他們。這只是因為，對于一篇小說而言，天大地大，作者最大。如果這是阿茶真正期望的結(jié)局，那么任何改變方向的努力都是徒勞，甚至包括她自己。

　　聽到過后半段過于超展開的評價，我本來以為這句話的意思是毫無鋪墊，實際讀過之后的判斷完全不同：并不是缺乏鋪墊和伏筆(其實鋪墊足夠充分的話也不能算超展開了吧?過度解讀的讀者也不少。)而是里設(shè)定的架子沒有搭好，撐不起這個設(shè)定該有的樣子。她追求的并不是現(xiàn)在能夠推斷出的里設(shè)定，在它的全貌下能夠存在的各種可能性之中最最能夠凸顯法英之間復(fù)雜感情的部分，而是能夠支持新的情節(jié)走向、使其合理化的設(shè)定，前者的實質(zhì)是事件，后者的實質(zhì)是設(shè)定。這是完全不同的兩種邏輯關(guān)系。

　　有的人在構(gòu)思故事的時候先完成世界觀設(shè)定的框架，在它之下以自己憧憬的人物性格和期望的最終結(jié)局為指引，構(gòu)思出各種情節(jié)事件，糖然可以說是個中典型。而ses的做法正好相反，她是為了情節(jié)合理而去臨時搭建一個世界，并且只取其中直接相關(guān)的、有用的部分。這樣做的結(jié)果，《賭約》后半段情節(jié)上的合理性是有了，整篇小說的結(jié)構(gòu)卻失衡了。不僅通篇看重心不穩(wěn)，單看后半段也會有種失力的感覺。

　　失力，筆力用到不適合的地方�？吹贸鲎髡哂昧Φ牡胤剑瑓s沒有達(dá)到作者想要達(dá)到的效果。這是我對《賭約》后半段最深的印象。在我的認(rèn)知以及和閨蜜的討論中，我們似乎都認(rèn)定了本土原創(chuàng)的主流是"為了情節(jié)好看精彩追加世界觀設(shè)定"，而日輕的主流是"框死世界觀設(shè)定再填充情節(jié)作為血肉"，糖然顯然是后者而ses是前者。再加上我們都看得到的事實，這兩個人作為作者最大的萌點和黑點也就相當(dāng)明顯了。"以人為本"這四個字在同人圈的種種現(xiàn)象面前就是個笑話，還是倫敦的雨天那種調(diào)調(diào)的。

　　另一則讀后感因為時間的關(guān)系只能盡量長話短說了。

　　今天看了一篇很久以前就聽說過的文，沒有想到它是我了解的某位作者寫的。認(rèn)真讀完這篇文，我發(fā)現(xiàn)真的存在這樣一種人，他們不適合實打?qū)嵉拿鑼�，更適合寫隱喻的、濃縮的、影射的、童話式或者說寓言式的小說。如果是那樣高度濃縮概括史實、"梗"的東西，她可以寫得像詩歌像散文一樣，真是相當(dāng)美麗動人�？墒且坏┌凑掌胀ǖ膶懛ㄈッ鑼懸欢螆鼍�、一些對話，文字間最優(yōu)秀、最亮眼的東西就不存在了。這也許是我被她的短篇感染、卻對她的中篇無感的最重要的原因吧。

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