十月圍城影評(píng)

　　精選影評(píng)一：

　　再說(shuō)《十月圍城》

　　又看了一遍《十月圍城》，有些新的感想。這些新的感想，只是電影方面的技術(shù)討論，不涉及到價(jià)值觀的問(wèn)題。（我覺(jué)得價(jià)值觀是沒(méi)法和陌生人公開(kāi)討論的，這完全和個(gè)人的生活環(huán)境和成長(zhǎng)經(jīng)歷、教育背景等等許多十分私人的因素有關(guān)。咱們還是就電影說(shuō)電影吧。）

　　《十月圍城》此刻最容易受詬病的就是它的劇情，有許多完全無(wú)法忽視和回避的邏輯問(wèn)題。但許多劇情上的邏輯問(wèn)題，并不是出于編劇的技巧問(wèn)題，而是“故事”本身所帶來(lái)的先天缺陷。就“劇本”來(lái)說(shuō)，編劇實(shí)際上作了許多發(fā)奮來(lái)解決這個(gè)先天缺陷。實(shí)在解決不了的問(wèn)題，編劇也盡可能地將這些問(wèn)題掩蓋住了。因此我認(rèn)為本片的編劇還是很不錯(cuò)的。

　　那里我要先解釋一下，我那里說(shuō)的“故事”和“劇本”是略有不一樣的兩個(gè)概念。“故事”是“一個(gè)重要人物要來(lái)香港，壞人要刺殺他，很多人要保護(hù)他，然后很緊張很刺激”，而“劇本”則是把這個(gè)故事變成一個(gè)能夠拍成電影的東西，要有起承轉(zhuǎn)合，要有人物和動(dòng)機(jī)等等元素。

　　《十月圍城》中大部分被某些觀眾質(zhì)疑的邏輯缺陷，實(shí)際上完全是“胎里疾”，是這個(gè)故事本身的預(yù)設(shè)所帶來(lái)的。比如，孫中山為什么必須要來(lái)香港開(kāi)這個(gè)會(huì)？他就不能把那些代表叫到船上去開(kāi)嗎？他非要這么大張旗鼓地上岸嗎？就不能化妝潛行嗎？死心的句子

　　這些問(wèn)題沒(méi)法回答，否則就沒(méi)這電影了。這些問(wèn)題，不是編劇所能解決的，這得要陳可辛來(lái)決定。但既然他覺(jué)得沒(méi)問(wèn)題，那這就不是問(wèn)題。對(duì)一個(gè)商業(yè)片來(lái)說(shuō)，只要開(kāi)場(chǎng)能解決掉“觀眾進(jìn)入”和“建立視角”的問(wèn)題，孫中山來(lái)香港的問(wèn)題就能被掩蓋住，起碼在電影時(shí)刻內(nèi)不是一個(gè)致命問(wèn)題。

　　等觀眾看完回家以后，他打開(kāi)電冰箱找飲料，忽然琢磨過(guò)來(lái)這事兒了，但這個(gè)問(wèn)題也就變成了“電冰箱問(wèn)題”了。絕大部分商業(yè)片都有此類問(wèn)題，但就看掩蓋的好不好。

　　本片的開(kāi)場(chǎng)很快地就完成了“觀眾進(jìn)入”，張學(xué)友的主角出場(chǎng)就死掉直接建立了殺機(jī)四伏的故事設(shè)定，然后立刻就設(shè)定壞人要在香港干掉孫中山的前提，觀眾完全來(lái)不及思考，或沒(méi)意識(shí)或干脆就不在乎為什么要在香港殺他。只要觀眾過(guò)了這一關(guān)，后面觀眾就會(huì)以此為出發(fā)點(diǎn)來(lái)看這個(gè)故事，就是我說(shuō)的“建立視角”的完成。個(gè)性名字大全

　　如果觀眾這時(shí)就開(kāi)始質(zhì)疑這個(gè)故事，那只能說(shuō)明您要么太牛屄了，要么太較真了。

　　但這種故事設(shè)定，尤其是孫中山的設(shè)定，也給后面的故事帶來(lái)了沉重的負(fù)擔(dān)。正因后面要犧牲的那些人，務(wù)必要為他們找到好處和價(jià)值所在，才能讓觀眾在情感上理解整個(gè)故事。而孫中山以及他所代表的價(jià)值符號(hào)的出現(xiàn)，讓這個(gè)故事的價(jià)值所在過(guò)于沉重，以至于故事本身反而已經(jīng)無(wú)法承載，結(jié)果有些本末倒置。

　　（因此本片的許多影評(píng)到之后已經(jīng)完全脫離本片而談?wù)搫e的主題去了，正因這個(gè)主題過(guò)于搶眼，已經(jīng)掩蓋住了影片本身。當(dāng)然，本片的這一主題就價(jià)值觀來(lái)說(shuō)，必須是許多人認(rèn)同的。我那里只是就技術(shù)問(wèn)題做探討。）

　　選取孫中山和這個(gè)背景，必須是正因?qū)а莼虮O(jiān)制本人的情懷所在。正因從故事角度來(lái)看，它的重點(diǎn)在于好人來(lái)香港，壞人要?dú)⑺�，政府束手旁觀，民間義士主動(dòng)來(lái)保護(hù)。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，它也能夠發(fā)生在1941年香港淪陷時(shí)期，或者1960年代冷戰(zhàn)時(shí)期，也能夠發(fā)生在當(dāng)代，有許多選取。但從實(shí)際操作角度來(lái)看，恐怕后兩種方案都無(wú)法透過(guò)審查，而日據(jù)時(shí)期就得動(dòng)用槍械，難度加大許多。

　　以上都是個(gè)人揣測(cè)，我更愿意堅(jiān)信這是主創(chuàng)的情懷所在。

　　許多人在談到本片時(shí)，都會(huì)不自覺(jué)地將本片分為“前”“后”兩部分。除了所謂的“文戲”“武戲”的區(qū)別外，其實(shí)在敘事上也很明顯地人為割裂成了兩部分。

　　說(shuō)到這兩部分的設(shè)置前，我先說(shuō)一個(gè)問(wèn)題：本片的主人公是誰(shuí)？標(biāo)準(zhǔn)答案一般是“這是一部群戲電影”，但觀眾總得跟著一個(gè)明確的劇情往下看吧？我個(gè)人認(rèn)為本片主人公其實(shí)是孫中山，正因一切故事線都在圍繞著他，沒(méi)他就沒(méi)這故事。

　　但由于故事設(shè)置問(wèn)題，孫中山只能在最后出場(chǎng)，結(jié)果導(dǎo)致了劇情不得不分兩步走，靠接力賽把劇情張力維持到孫中山出場(chǎng)，最后到達(dá)高潮（而本片高潮戲份是我覺(jué)得全片最差的）。

　　作為第一棒，觀眾一開(kāi)始先跟著王學(xué)圻扮演的李玉堂，而前半部分所有的劇情張力也都來(lái)自于李玉堂這個(gè)主角。我個(gè)人認(rèn)為本片前半部分在劇作結(jié)構(gòu)上是相對(duì)最出色的，正因出場(chǎng)人物眾多，但雜而不亂，每個(gè)人都有清晰的人物線和伏筆，性格建立也有足夠的空間。

　　最關(guān)鍵的是，所有的人物都被李玉堂串聯(lián)了起來(lái)，并被他帶向故事的終點(diǎn)。這個(gè)結(jié)構(gòu)是十分自然地完成的，觀眾在李玉堂的冒險(xiǎn)過(guò)程中，逐次地認(rèn)識(shí)了所有后面要出場(chǎng)的人物，并伴隨著李玉堂的視角而理解了他們。

　　而前半段和李玉堂沒(méi)有直接聯(lián)系的人物，其實(shí)是甄子丹扮演的沈重陽(yáng)。作為本片最大牌的演員，以及功能性最明顯的演員（功夫明星），他雖然很搶戲，卻沒(méi)有和李玉堂發(fā)生直接關(guān)聯(lián)，而是由范冰冰扮演的四太太完成了連接功能，雖然很煽情很感人，但人物的行事動(dòng)機(jī)和保護(hù)孫中山實(shí)在是關(guān)聯(lián)不上，而李玉堂后半段一向在打醬油，直接導(dǎo)致了沈重陽(yáng)后半段也在打醬油的尷尬。

　　而且沈重陽(yáng)的戲份，還直接擠壓了黎明的那個(gè)乞丐主角。乞丐作為本片戰(zhàn)斗力最牛屄人物，也負(fù)責(zé)最后最艱巨關(guān)卡，之前卻無(wú)足夠戲份交代這個(gè)人物，個(gè)人覺(jué)得有點(diǎn)可惜。（據(jù)說(shuō)黎明扮演的乞丐原本是武狀元，正因不倫之戀才敗了家業(yè)，被李玉堂低價(jià)收購(gòu)，李玉堂借此發(fā)家，并對(duì)乞丐有愧疚之情。但片中全無(wú)這些信息，估計(jì)是后期為了控制片長(zhǎng)而剪掉了。）

　　那么這些省出來(lái)的時(shí)刻花在哪里了呢？就是甄子丹的跑酷場(chǎng)面了。作為商業(yè)電影的考量，這種取舍是沒(méi)什么可商榷的，反正我作為功夫片迷肯定愿意看甄子丹跑酷，不愿意看乞丐痛說(shuō)家史。但從故事的完整性上來(lái)看，這是有傷害的。

　　之后，為了讓李玉堂主動(dòng)自愿地參與這事，陳少白就被抓走了。李玉堂在這個(gè)事件的刺激下（還有戲班的事件，但是相對(duì)來(lái)說(shuō)陳少白是主要事件），完成了自己的態(tài)度轉(zhuǎn)變，并讓之前所有和他有交叉的人物線開(kāi)始匯集，準(zhǔn)備進(jìn)入動(dòng)作場(chǎng)面。然后，當(dāng)一切都準(zhǔn)備停當(dāng)后，也許是為了最后的高潮煽情場(chǎng)面，讓導(dǎo)演和編劇覺(jué)得搞死李玉堂的兒子是個(gè)不錯(cuò)的主意，于是就讓梁家輝扮演的陳少白又回來(lái)了，并開(kāi)始接棒跑第二段。

　　正因?qū)а莺途巹∫�搞死李玉堂的兒子，因此他作為主謀就務(wù)必要從后面的故事中脫離出來(lái)，否則故事就講不下去了。但是作為觀眾一向在跟隨的主線人物，李玉堂忽然開(kāi)始打醬油了，陳少白開(kāi)始主導(dǎo)故事走向了，能及時(shí)跟上的觀眾沒(méi)問(wèn)題，跟不上的觀眾就有出戲的可能。

　　好在到了那里，隨著孫中山的到來(lái)，劇情的緊張程度已經(jīng)能夠吸引住觀眾注意力，而且李玉堂兒子的悲情選取，也增加了不少煽情場(chǎng)面，觀眾很可能不會(huì)意識(shí)到那里會(huì)是個(gè)問(wèn)題。（這就是編劇的功力了，解決不了就掩蓋的范例）

　　作為主打動(dòng)作場(chǎng)面的后半段，整體都十分精彩。甄子丹雖然沒(méi)時(shí)刻告訴觀眾他為什么要出生入死，但他出生入死的過(guò)程確實(shí)是本片最精彩的段落之一。雖然從劇情來(lái)說(shuō)，沈重陽(yáng)基本和主線是脫節(jié)的，偶爾參與一下主線還直接影響到觀眾對(duì)主線故事的明白──他不是來(lái)保護(hù)李玉堂的嗎？怎樣又開(kāi)始參合這些事情了？

　　電影中對(duì)此沒(méi)解釋，而是直接用動(dòng)作場(chǎng)面和緊張的劇情給蓋住了，觀眾不細(xì)究也就過(guò)去了。我覺(jué)得有了甄子丹的動(dòng)作場(chǎng)面，沒(méi)多少觀眾會(huì)在意他為什么會(huì)出此刻那里。（這是靠動(dòng)作場(chǎng)面來(lái)支撐的，如果是黎明這種演員來(lái)打，觀眾出戲的可能就會(huì)大了許多。）

　　但我還是覺(jué)得，甄子丹的整條故事線有些喧賓奪主了。早知道乞丐的線會(huì)剪掉那么多，不如把乞丐和壞警察的主角合并了──這對(duì)故事的整體性并無(wú)任何影響。

　　而且，黎明本人并沒(méi)有真功夫，因此他的動(dòng)作場(chǎng)面雖然從劇情上來(lái)說(shuō)就應(yīng)是最高潮動(dòng)作場(chǎng)面，但最后實(shí)現(xiàn)的效果完全是靠剪輯弄出來(lái)的，實(shí)在是有點(diǎn)差強(qiáng)人意。如果這場(chǎng)動(dòng)作戲交給甄子丹的話，估計(jì)最后效果會(huì)好許多。但是，甄子丹的打戲就肯定只有這一場(chǎng)了，從動(dòng)作明星的角度來(lái)看，確實(shí)有點(diǎn)浪費(fèi)了。

　　據(jù)說(shuō)范冰冰的戲是之后正因調(diào)整了甄子丹的戲后才增加的，因此如果將甄子丹和黎明的戲份合并的話，范冰冰也就無(wú)必要了。雖然我個(gè)人覺(jué)得這樣做從故事性來(lái)說(shuō)是好事，但從商業(yè)性上考量的話，未必是最優(yōu)選取。（而且這種調(diào)整又涉及到李玉堂的戲份，因此說(shuō)說(shuō)容易，真操作起來(lái)是很麻煩的。）

　　所有義士都一個(gè)個(gè)死去，觀眾開(kāi)始產(chǎn)生一點(diǎn)焦慮──他們的死是能夠理解的，他們?yōu)橹�赴死的理想也是能夠理解的，但他們死去的價(jià)值是不是有點(diǎn)不值得呢？

　　正因觀眾都知道，車?yán)锊皇菍O中山，是李重光。而李重光最后也是要死的，當(dāng)這孩子一開(kāi)始做出選取后觀眾就知道這一點(diǎn)。他們是為什么死去呢？正因領(lǐng)導(dǎo)要開(kāi)會(huì)。領(lǐng)導(dǎo)開(kāi)會(huì)是為什么呢？正因他要為人民謀福利。

　　于是這邊死人，那邊開(kāi)會(huì)，反復(fù)進(jìn)行，當(dāng)觀眾的焦慮到了必須程度后，電影就及時(shí)出現(xiàn)了孫中山的旁白，安撫觀眾，他們的犧牲是有好處有價(jià)值的。我覺(jué)得那里也是一個(gè)部分觀眾容易出戲的點(diǎn)，正因那里賭的是觀眾的價(jià)值觀──觀眾堅(jiān)信，那里就是一個(gè)煽情點(diǎn)；觀眾要是不堅(jiān)信，從那里開(kāi)始后面都變扯淡了。

　　最后的所謂“敖德薩臺(tái)階”高潮決戰(zhàn)，是我覺(jué)得本片故事最差的地方。從整體劇情來(lái)說(shuō)，那里是本片的最高潮，無(wú)論故事強(qiáng)度還是情感強(qiáng)度，都要超過(guò)之前的幾段重頭戲。但是，到了那里，孫中山走了（除非那里加一段“鐵拳無(wú)敵孫中山”的戲碼，但是真要這樣的話，就不可能有這電影了，審查通但是�。�，李玉堂也一向在打醬油，兩大高手（甄子丹和黎明）也都死了，導(dǎo)演和編劇剩下的最后辦法，就是弄死一個(gè)人見(jiàn)人愛(ài)的無(wú)辜孩子了。

　　正因這是一個(gè)預(yù)設(shè)的結(jié)局，因此這場(chǎng)戲很多細(xì)節(jié)上都是經(jīng)不起推敲的（手槍什么的就不說(shuō)了，我聽(tīng)到的一個(gè)最強(qiáng)質(zhì)疑是，為什么不找20個(gè)替身��？又不是沒(méi)人）。電影到了那里，就是在賭觀眾是不是信這部電影──信電影，就一切都好，該感動(dòng)感動(dòng)；不信電影，那就只剩扯淡了。

　　看電影，與其說(shuō)是編劇和觀眾的角力，不如說(shuō)是編劇和觀眾的一次戀愛(ài)。雙方都在饒有興致地猜測(cè)著對(duì)方的弦外之音，偶有感應(yīng)則暗中欣喜。

　　上方說(shuō)了這么多廢話，其實(shí)是想說(shuō)，本片編劇是很厲害的，所有的環(huán)節(jié)都是絲絲相扣，動(dòng)一發(fā)而牽全身。我在那里啪啦啪啦說(shuō)這么多，其實(shí)只但是是正因電影已經(jīng)拍完了，因此我才能說(shuō)那里可惜那里遺憾。對(duì)于電影編劇來(lái)說(shuō)，他們是在一片荒蕪之地走出一條道路的人，而且穩(wěn)重大氣，破綻甚少，僅此就已讓我起立致敬了。

　　精選影評(píng)二：

　　《十月圍城》是一部好電影，看得很過(guò)癮。世界變了，我們也變了，看《十月圍城》，找回最初的感動(dòng)。

　　《十月圍城》是大陸和香港合拍的影片。在我看來(lái)，無(wú)論從哪個(gè)角度——題材的選取、明星的搭配、精細(xì)的制作、豐富的主角、編劇和導(dǎo)演的潛質(zhì)，陳可辛制造的這部商業(yè)巨著絕對(duì)是完美的典型。它并不是傳統(tǒng)好處上的商業(yè)影片，是一部新主流的商業(yè)電影。從理想主義的革命情懷到糾纏不清的男女情感，從君臣、兄弟到父子、父女、主仆，那么多復(fù)雜的人物關(guān)聯(lián)，交雜在兩個(gè)小時(shí)的影片里，不僅僅將劇情講清楚了，每個(gè)人物還都很飽滿，實(shí)屬不易。

　　《十月圍城》講述的是在1906年的一天，孫中山要在香港停留半日，召集同盟會(huì)各路精英計(jì)議武裝起義，推翻清廷。而清室亦聞知此事，派出一百名殺手在港截殺孫文。于是，在亂世中的凡夫俗子，用生命去保護(hù)陌生的革命者的故事就此上演。影片中的精神領(lǐng)袖孫文是一個(gè)資料支點(diǎn)，就露了一次臉，但這個(gè)鏡頭卻牽出兩條線：刺殺與反刺殺。

　　《十月圍城》里的人物幾乎是些平頭老百姓，甚至只有一兩個(gè)人如陳少白、李重光知道自己背負(fù)著民族存亡的歷史使命，有著尋找救國(guó)之路的理想，并愿意為這種理想獻(xiàn)出所有、甚至生命，義薄云天。絕大多數(shù)的人都不懂得那么些大道理，有的只是堅(jiān)定地信念，完美的愿望，以及善良的本能。

　　他們當(dāng)中有的人是為情而死。如車夫小四就是為了感謝主子幫他成家立業(yè)和多年來(lái)給他的穩(wěn)定生活，為了明天能夠娶媳婦，此乃主仆之情。

　　剛開(kāi)始如行尸走肉般的賭棍沈重陽(yáng)，為了錢能夠出賣靈魂。之后前妻用他女兒的命運(yùn)與尊嚴(yán)說(shuō)服了他，他為了能做一個(gè)有尊嚴(yán)的父親，實(shí)現(xiàn)人生涅槃而犧牲。

　　戲班的方紅為了完成父親沒(méi)完成的心愿，為了能安心的帶死去的父親回天津老家，毅然決定加入了這次行動(dòng)，此乃父女之情。

　　有的人是為義而死。如乞丐公子李郁白為了報(bào)答李玉堂每次經(jīng)過(guò)他身邊時(shí)扔給他的那一塊大洋的恩義，為了還替他贖回鐵折扇的恩義，換得他答應(yīng)“保護(hù)一個(gè)人”的性命交換。

　　有的人是為節(jié)而死。如賣臭豆腐的李復(fù)明為了能夠名正言順的回到少林寺，讓世人知道自己是好樣的，走向了一條不歸路。

　　他們都為革命犧牲了，但他們甚至都不知道什么是革命，盡管各自的信念不一樣，但最終卻凝聚在了一齊，保護(hù)孫中山。在參加行動(dòng)時(shí)沒(méi)有人豪言壯語(yǔ)，看似動(dòng)機(jī)都很平常，但就是正因這么平常的動(dòng)機(jī)，才引人共鳴，更讓他們的犧牲顯得更加悲壯。中國(guó)能從腐朽的滿清時(shí)代一向走到這天，歸根結(jié)底就是由這些帶有“瑕疵”的老百姓一點(diǎn)一滴創(chuàng)造出來(lái)的。

　　從反刺殺這條線看，我最喜愛(ài)商人李玉堂和李家車夫阿四這兩個(gè)主角。李玉堂，就應(yīng)算是保護(hù)孫中山的第一大功臣，也是帶動(dòng)整部影片向前發(fā)展的人物。他一向都知道如果清朝繼續(xù)領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)，只會(huì)讓人民更加民不聊生，他是贊成革命的；但最初他只同意以錢物資助，自身絕不涉及政治，并堅(jiān)決反對(duì)兒子參加革命。當(dāng)李玉堂第一次在街頭看見(jiàn)兒子激情澎湃的發(fā)著革命傳單、喊著革命口號(hào)時(shí)，他震驚了、錯(cuò)愕了、氣憤了，但更多的是不安。當(dāng)他在兒子的書房發(fā)現(xiàn)有關(guān)革命的書籍時(shí)，他立馬跑去責(zé)問(wèn)將此書送給兒子的陳少白。他憤怒了：“我40歲才有這么一個(gè)兒子，你為何要把他拉進(jìn)來(lái)！”對(duì)兒子安全的擔(dān)憂在這位父親的臉上表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　隨著情節(jié)的遞進(jìn)，陳少白失蹤了，李玉堂不得不擔(dān)負(fù)起保護(hù)孫中山的重任，但他只想自己加入戰(zhàn)斗，并不想愛(ài)子也卷入其中，反復(fù)提醒兒子“這些天外面亂，少出門”。這時(shí)的李玉堂很溫情，是個(gè)慈祥的父親。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)兒子就是孫中山的替身時(shí)，他的血液凝固了，他知道一切都已經(jīng)無(wú)法挽回了，兒子已經(jīng)進(jìn)入了這場(chǎng)生死的決斗中。

　　當(dāng)他看見(jiàn)兒子身亡時(shí)，他失控了，這個(gè)被他視為比他自己生命還珍重的獨(dú)子再也回不來(lái)了，這時(shí)的他是多么的無(wú)助與彷徨�。∵@樣讓一個(gè)兒子懼怕的父親，在此時(shí)讓我淚流滿面。李玉堂由被動(dòng)革命變?yōu)橹鲃?dòng)革命這一過(guò)程，其性格與心理的改變與時(shí)代的發(fā)展相吻合，頗具文學(xué)好處。

　　車夫阿四，是個(gè)孤兒，心性善良，老爺李玉堂和少爺李重光對(duì)他很好，為了感謝老爺和少爺?shù)亩髑�，毅然加入了這次行動(dòng)，并幫忙要求小時(shí)的玩伴加入進(jìn)來(lái)。影片中阿四有個(gè)鈴鐺，一共響過(guò)三次。第一次是少爺沒(méi)有和家人一齊吃飯，老爺生氣的沖上樓，阿四搖響鈴鐺為少爺報(bào)訊，少爺因此才得以把被父親視為“禁書”的書藏起來(lái)，避免了挨罵，這次的鈴鐺聲充滿了孩童的稚氣。第二次是阿四拉著老爺從阿純旁邊經(jīng)過(guò)，搖響鈴鐺，對(duì)阿純打招呼，充滿了愛(ài)意與柔情。最后一次是玩伴包十被閻孝國(guó)用竹竿刺穿時(shí)，那鈴鐺刺耳的“叮”了一聲，定住了，悲壯的氣息開(kāi)始彌漫。其實(shí)，細(xì)細(xì)想來(lái)，那鈴鐺就是阿四自己。

　　影片中的反派閻孝國(guó)……不，我并不覺(jué)得是反派，我覺(jué)得他也是一個(gè)英雄，他有自己的理想和追求，但只是一個(gè)悲情式的英雄。他沒(méi)有眉毛，不茍言笑、陰毒、兇狠，但卻與革命者一樣執(zhí)著，一心為國(guó)。也許他的執(zhí)著是一種可笑的荒謬，但那僅僅只是正因選錯(cuò)了信仰，愚忠清廷，他這才把一心想推翻清廷的孫文等革命黨人視為不共戴天的仇人。刺殺孫中山在他眼里是一次維護(hù)國(guó)家利益的行動(dòng)，最終為報(bào)效朝廷而死在老師的槍下。

　　閻孝國(guó)受過(guò)西洋教育，但他是一個(gè)很傳統(tǒng)的中國(guó)男生。他做人很有原則，他認(rèn)為，他們針對(duì)的是孫中山，一切與孫中山無(wú)關(guān)的人都不好傷害。他手下幾次想綁架孫中山的母親來(lái)威脅孫中山，但都被他嚴(yán)厲制止了。對(duì)于既是敵人又是恩師的陳少白，為報(bào)師恩，他同樣不傷害。結(jié)尾已經(jīng)癲狂的閻孝國(guó)高呼，“老師，學(xué)生以報(bào)國(guó)恩”，我突然產(chǎn)生了一種悲憫的情緒，不禁再次落淚。

　　影片中陳少白有一句臺(tái)詞“革命是要流血的，玩命的”，孫中山在會(huì)議結(jié)束時(shí)的一句“欲求禮貌之幸福，不得不經(jīng)禮貌之痛苦”，以及影片中的超多相當(dāng)血腥的打戲遙相呼應(yīng)，影片至此完美落幕，留給我們的是無(wú)盡的感嘆。

　　精選影評(píng)三：

　　十月圍城影評(píng)

　　生長(zhǎng)在21世紀(jì)溫暖土壤的我們，可能很難體會(huì)到革命的艱辛。我們從來(lái)都只是在書本上學(xué)習(xí)和了解這些歷史，這些冷冰的扉頁(yè)并沒(méi)有給我太多的感觸。但自從看了《十月圍城》后，革命黨人的那份舍生忘死的愛(ài)國(guó)熱情使我深受感動(dòng)。辛亥革命的這段歷史在我心里變得更加有血有肉了。

　　在清政府的末年，由于封建集團(tuán)的日益腐朽，加之外國(guó)帝國(guó)主義的鐵蹄長(zhǎng)驅(qū)直入，導(dǎo)致人民飽受戰(zhàn)亂，苛捐雜稅也不斷加重，人民的生活苦不堪言。這時(shí)候，以孫中山為代表的廣大仁人志士團(tuán)結(jié)起來(lái)，興建各種革命團(tuán)體，在中國(guó)廣大的民眾中引起了強(qiáng)烈的反響。但當(dāng)時(shí)以慈禧為首的清政府勾結(jié)外國(guó)侵略勢(shì)力對(duì)他們進(jìn)行鎮(zhèn)壓，這使得孫中山不得不想辦法把中國(guó)眾多的革命組織聯(lián)合起來(lái)，共同對(duì)抗日益腐朽的政府。于是，孫中山與全國(guó)的愛(ài)國(guó)同盟相約在香港舉行會(huì)議，以來(lái)明確方針，二來(lái)統(tǒng)一戰(zhàn)線。《十月圍城》的故事便從那里開(kāi)始：在孫中山前赴香港的這幾天里，香港光大的革命者組織起來(lái)，與清廷派下的暗殺隊(duì)伍進(jìn)行了殊死的搏斗，保證了聯(lián)合會(huì)議的正常進(jìn)行和孫中山的安全，這也為之后的辛亥革命的勝利奠定了條件。

　　能夠這么說(shuō)，沒(méi)有這些死士的舍命保護(hù)，也許辛亥革命就要夭折。他們中的每一個(gè)人，都是英雄。在他們中，有戲班，有賭徒，有乞丐，也有顯赫的大資本家，但是在革命的過(guò)程中，他們每一個(gè)人都是那么無(wú)私，那么忘我，為了一個(gè)目的——保護(hù)孫先生，而拼上一切，甚至自己的生命。

　　整部影片情節(jié)緊湊，扣人心弦，但是最讓我震動(dòng)還是劇中的大少爺——李重光。

　　重光，是一個(gè)資本家的大少爺，從小一帆風(fēng)順，也沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)大風(fēng)大浪，能夠說(shuō)是溫室里的花朵。但是，他并不嬌弱，小小的身體里藏著的是遠(yuǎn)大的抱負(fù)，是遠(yuǎn)見(jiàn)和卓識(shí)。從小理解西式教育，他從老師陳少白那里理解了民主、平等、自由的先進(jìn)思想，并且時(shí)刻踐行著這樣的精神。(lz13)影片中幾個(gè)情節(jié)值得我們注意。重光瞞著父親到街上參加游行示威，分發(fā)孫先生來(lái)港的消息，被他父親撞到。當(dāng)他的父親要求他立刻回家的時(shí)候，他極力地抵抗著，喊出了眾人的心聲：不做亡國(guó)奴！這是多么響亮的口號(hào)，這是多么有力的吶喊，這是多么深情的呼喚。四萬(wàn)萬(wàn)中華兒女最強(qiáng)烈的反抗，都在這句話中了。聽(tīng)到這句響亮的口號(hào)，不由得讓人振奮，仿佛看到廣大的人民都挺起了胸膛，朝著北京城里那震顫不已的皇宮進(jìn)發(fā)。

　　另外，陳少白抓鬮選替身的一幕也讓我們看到了這個(gè)少年的勇敢和從容。身為老板兒子的他，本來(lái)是能夠不參加這個(gè)挑選的，正因誰(shuí)被選上，就要作為孫中山的代替，在清朝的頑抗勢(shì)力的絞殺下?tīng)奚�。但他深信著民主、平等的思想，他認(rèn)為，其他人能夠去，為什么他不能去。他是爹娘的孩子，被人就不是了嗎？抱著這種想法，他毅然的換裝，成為了孫中山的替身，暴露在敵人的槍林彈雨中，經(jīng)歷了各種各樣的危險(xiǎn)，最終，他完成了任務(wù)，成功的引開(kāi)了清廷暗殺者的注意，使孫中山和他的會(huì)議得以成功地完成。雖然，最后他犧牲了，但是在革命的成功路上，他是功不可沒(méi)的。這樣一位衣食無(wú)憂的少爺，能為理想而獻(xiàn)身，也著實(shí)讓我敬佩。

　　當(dāng)然，這場(chǎng)革命中所有的革命者都是了不起的，戲班的方紅、乞丐劉公子、報(bào)社老板李玉堂等等，他們也都是冒著生命危險(xiǎn)參加行動(dòng)的，他們所做的每一件事，無(wú)不讓我們看到他們對(duì)國(guó)家的愛(ài)之深，對(duì)清政府的恨之切，無(wú)不展現(xiàn)了他們超凡的膽識(shí)與魄力。

　　“革命是要流血犧牲的！”的確，革命是轟轟烈烈的，戰(zhàn)爭(zhēng)是十分慘烈的，我此刻每一天的安寧都是無(wú)數(shù)人用鮮血換來(lái)的。除了敬佩，有時(shí)我們也就應(yīng)做一些當(dāng)做之事，才不枉哪些流血犧牲的先人。

　　精選影評(píng)四：

　　十月圍城影評(píng)

　　清末民初是個(gè)英雄輩出的年代，捐軀赴國(guó)難的能人志士不可枚舉。革命難免要?dú)v經(jīng)苦痛，流血犧牲更是不可避免。《十月圍城》就借孫中山來(lái)香港開(kāi)會(huì)的事情表達(dá)了這一主題。

　　《十月圍城》中的人們身處歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)，沒(méi)有人能置身事外，如同飾演重光少爺?shù)耐醢亟軕蛑兴�說(shuō)：全中國(guó)都被（革命）卷了進(jìn)去，難道我還能避開(kāi)嗎？！但為了保護(hù)素未謀面、與自己整個(gè)命運(yùn)都沒(méi)有關(guān)聯(lián)的孫中山先生，再說(shuō)是歷史需求，戲中的普通人也是感覺(jué)不到的，他們能感覺(jué)得到的，是自己親人的愛(ài)與痛，是為了至親的選取，于是他們毫不猶豫地以最普通的血肉之軀去完成一個(gè)看似簡(jiǎn)單實(shí)則步步維艱的任務(wù)。

　　比如，方天將軍被清朝的朝廷冤枉，帶著300將士從天津一路逃命來(lái)到香港，等待重振中華的機(jī)會(huì)，最后等到保護(hù)孫中山先生的任務(wù)，卻在前幾天被清軍圍剿，當(dāng)清兵從天而降時(shí)，他已心知不妙，就把女兒逼到墻角，打暈她，并用麻布把她包裹起來(lái)，一條麻繩捆綁，拋下窗外，臨落地前先穩(wěn)一下，隨后再輕扔，麻布輕聲墜地，小牌坊輕輕壓在上方，是最好的保護(hù)膜。這位不怕死不畏用鮮血洗染革命的堂堂大將軍，生死關(guān)頭也是只求能保住小女一條性命。而父親舍命呵護(hù)的女兒，被埋藏在戲班子的牌坊下，躲過(guò)了一劫。雖然這只是一個(gè)場(chǎng)景，見(jiàn)不到人，但是卻覺(jué)得是李宇春（方紅）最動(dòng)人的演出之一。大革命的背景下，仍然不忘親情，是比任何大道理都更寶貴的動(dòng)人筆墨。

　　又如，李重光抽中生死簽，成為孫中山的替身。十七歲的少爺，未經(jīng)任何世事，只有一腔熱血。他在道理上不怕死，但是當(dāng)他代替孫中山先生上路前，仍一臉冷汗，不停發(fā)抖，他也很害怕。一路上他在車?yán)锫?tīng)聞無(wú)盡廝殺，他臉上有淚心中有懼，但也是強(qiáng)忍巨大的恐懼，發(fā)奮走完這一小時(shí)死亡之路。當(dāng)他看到陳少白與清兵將領(lǐng)閻孝國(guó)生死相對(duì)時(shí)，雙方此時(shí)都已無(wú)人馬，閻孝國(guó)有一身精湛的武藝，梁家輝是個(gè)見(jiàn)血就暈的書生，李重光坐在車?yán)�，舉起陳少白塞給他的手槍，那是他的最后一招。可人力車是倒退著下樓梯，陳少白抵擋不住車的滑勢(shì)，應(yīng)對(duì)閻孝國(guó)勝利在望又不免畏懼，一下子沒(méi)抓住，人力車便自行快速下降。無(wú)依無(wú)靠的人力車一級(jí)一級(jí)下滑，閻孝國(guó)則是興奮地慢鏡頭往前追跑，車?yán)锏睦钪毓庖簿褪莻�(gè)嬰兒，手無(wú)護(hù)己之力，車子在顛簸中手槍滑落掉在地上，他一臉密汗驚慌無(wú)法隱藏，最后車子撞上石柱，側(cè)翻倒地，鏡頭對(duì)準(zhǔn)王柏杰轟然翻身，這一路倒退他受盡折磨，從有期望開(kāi)槍到摔槍、到無(wú)法控制車子速度、車子翻身后已知劫數(shù)難逃的痛苦與害怕，演繹得十分到位，又很真實(shí)。這幾秒鐘的心路歷程，如同電視上提到過(guò)的某次空難，飛機(jī)在一分鐘內(nèi)從天上翻騰著倒插入水，飛機(jī)上的人們除了機(jī)長(zhǎng)是沒(méi)有人有肩膀安全帶的，跨在腰間的安全帶不

　　足以把他們固定在位置上，他們只能一路翻騰著等待死亡的來(lái)臨。由于死前經(jīng)歷了太恐怖的折磨，法庭判處航空公司賠償巨額賠償金，航空公司因此破產(chǎn)。王柏杰飾演的李重光少爺，從階梯上一路顛簸后退的情緒，大概也跟飛機(jī)翻插入水差不多，閻孝國(guó)追到翻車面前，用竹子一下、一下、又一下、慢鏡頭無(wú)聲地描述著他插死車內(nèi)王柏杰的過(guò)程。鏡頭同樣沒(méi)有拍王柏杰，但是那一刻能讓所有人心頭都如被竹插一樣，與他一齊承受著這可怕的事情。

　　方紅與李重光本身都是弱者，十六七歲的孩子，本在父親保護(hù)之下一邊慪氣一邊天真地生活著，弱者去做自己力所不達(dá)的事情時(shí)，是很容易讓人感動(dòng)的。他們成功的機(jī)會(huì)很少，在失去父親羽翼保護(hù)的時(shí)候，以雛鷹之翅迎向黑暗的未知，戰(zhàn)勝了心底強(qiáng)烈的恐懼與人與生俱來(lái)的害怕退縮，是戰(zhàn)勝了讓人窒息的緊張才能站在暴風(fēng)雨的面前。不怕死的高大全人物鋼鐵般的意志能讓人肅然起敬，但在害怕中仍發(fā)奮迎戰(zhàn)的人們，更能引起惻隱之心也更能感同身受。

　　巴特爾飾演的少林僧人王復(fù)明也很有特色，他巨人般的意志和難以言說(shuō)的親切感為劇情增色不少，他苦戰(zhàn)不死，高大的身影出此刻霧氣中時(shí)，的確是有一股讓人意志沸騰英雄重現(xiàn)的味道，這一身影，有超出其所應(yīng)有的好處。劉郁白最后的打斗場(chǎng)面衣衫飄然，別有一番美感。這部戲提及了各種感情，鄧四弟與阿純的小情人之愛(ài)，沈太太與沈重陽(yáng)有恩有愛(ài)的壓抑過(guò)往，劉郁白對(duì)父親的女生（李嘉欣）的苦戀不得，李玉堂對(duì)陳少白的友情之重，對(duì)愛(ài)子的保護(hù)心切，陳少白寧舍“人生而平等”論也不舍李重光送死的矛盾，每個(gè)人都有自己軟肋，在情義不能兩全的狀況下做出了最艱難的選取。編劇沒(méi)有放過(guò)任何一個(gè)可能，人物的生命悉數(shù)展現(xiàn)，淋漓盡致。

　　這部影片讓我看到了革命時(shí)期國(guó)人們寧可犧牲自己，也要革命成功的崇高精神。

　　精選影評(píng)五：

　　十月圍城影評(píng)

　　《十月圍城》講述的是：在清朝末年，政府孱弱，外強(qiáng)入侵，民不聊生，國(guó)父孫中山率領(lǐng)一批仁人志士，誓以鮮血“驅(qū)除韃虜，恢復(fù)中華”的背景下，一群來(lái)自四面八方的革命義士、商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒、戲班主等在香港中環(huán)浴血拼搏，保護(hù)孫中山的故事。該片把看似主角的孫中山虛化，用一群來(lái)自社會(huì)各階層的人物作為主體群像，講述他們?nèi)绾尉砣肫渲�，該片用飽含深情的鏡頭語(yǔ)言，描繪了那個(gè)時(shí)代的中國(guó)風(fēng)貌，刻畫了一群為走向共和國(guó)奮死不顧、引頸就戮的英雄人物，他們以自己強(qiáng)大的人格魅力喚醒了民眾沉睡的意識(shí)——商人、學(xué)生、腳夫、苦力、賭徒甚至乞丐，這些人參與營(yíng)救中山先生的目的多種多樣——為了老板、為了哥們兒、為了感情、為了救贖，甚至有的人根本不知道這么做事為了誰(shuí)。這些小人物各自懷著夫妻情、父子情、兄弟情和兒女情加入到這次救援行動(dòng)中，當(dāng)塵埃落定之后，那些安靜的靈魂已浸染了一份革命的崇高，值得所有人仰望和銘記。

　　影片采用紀(jì)實(shí)的手法，講述著一個(gè)沉重的故事：1905年10月15日，孫中山先生抵達(dá)香港召開(kāi)秘密會(huì)議，清政府組織殺手前去刺殺，一群來(lái)自四方的義士保護(hù)孫先生，一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的“全城追殺與反劫殺”的故事就此拉開(kāi)序幕，譜寫了一曲感人肺腑的忠魂悲歌……最終，孫先生安全離境，身后的街道上已染滿保鏢和殺手們的鮮血。

　　整部戲以“家國(guó)情懷”做文章，最好的篇幅都在孫文到港的前三天，一方是清廷鷹犬磨刀霍霍，一方是革命黨人緊張應(yīng)對(duì)，各路人馬交替登場(chǎng)，營(yíng)造出“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”的壓迫感，可謂劇力萬(wàn)鈞，為隨后的“六十分鐘”連場(chǎng)惡戰(zhàn)做足鋪墊，李家父子的“小家觀”與孫文救國(guó)的“大家觀”幾度交鋒，最終上升為“舍生取義”，演來(lái)絲絲入扣，極具層次感；其中報(bào)館王學(xué)圻VS曾志偉、囚室梁家輝VS胡軍等幾場(chǎng)對(duì)手戲更是火花四濺，對(duì)白精煉，表演到位，看起來(lái)十分過(guò)癮。

　　《十月圍城》這部片子，以寫實(shí)的手法將歷史洪流中小人物的命運(yùn)，最終書寫成了一個(gè)宏偉的命題，成就了一個(gè)悲壯又哀婉的故事，其內(nèi)涵豐富，并成功地將“一個(gè)好看的故事”和“一個(gè)深刻的故事”有機(jī)地融合在了一齊。影片使觀眾在觀念上真正得到了一個(gè)轉(zhuǎn)變，那就是幾秒中能念完的“革命”二字，此刻卻顯的那么地沉重。

　　《十月圍城》這部影片雖然人物眾多，但沒(méi)有一個(gè)干癟，寥寥數(shù)語(yǔ)，就勾勒出一個(gè)個(gè)俠骨柔情的熱血男兒，“小販”王復(fù)明，外表粗糙，但內(nèi)心細(xì)膩；打女”方紅，性格倔強(qiáng)，但內(nèi)心向往平靜安逸；“乞丐”劉郁白正因戀上父親的女生而墮落于街頭，為了救贖也為了解脫而加入此次行動(dòng)；“少爺”李重光，稚嫩與天真，卻擁有著堅(jiān)定的革命信念；“車夫”阿四，天性純樸、忠誠(chéng)；“革命黨”陳少白：堅(jiān)定不移的革命黨；“商人”李玉堂：守舊但愛(ài)國(guó)，別忘了我們是中國(guó)人，言猶在耳。“賭徒”沈重陽(yáng)：嗜賭如命，但心本向善；“刺客”閻孝國(guó)的愚忠、頑固和病態(tài)，入木三分。

　　讓我落淚的情節(jié)：作為一位母親，每當(dāng)看到影視情節(jié)中有孩子哭泣或者母子悲歡離合的時(shí)候我都會(huì)不禁掉下眼淚。以往的武打片，打的是嗓子眼�！妒�月圍城》，打的是心口窩。讓我很痛，不禁想到了現(xiàn)實(shí)中的我，如果我此刻處于無(wú)飯可吃，無(wú)衣可穿的境地，也許我也會(huì)造反。清末人的生命太不值錢了，這一點(diǎn)在影片中表現(xiàn)的淋漓盡致。人可餓死、可凍死、可被惡霸強(qiáng)盜無(wú)緣無(wú)故地打死。歷史的進(jìn)步都有人流血犧牲，學(xué)會(huì)尊重歷史、了解歷史。

　　沈重陽(yáng)和女兒依依不舍的情節(jié)，讓我哭的一踏糊涂，沈重陽(yáng)為了讓自已的女兒知道他是他的父親，而答應(yīng)母親保護(hù)她的繼父李玉堂）女孩是多么地乖巧，可愛(ài)，讓人憐愛(ài)。在這動(dòng)蕩年代，這孩子又將何去何從呢？小演員演的不錯(cuò)，不知道叫啥名字？女兒離開(kāi)的時(shí)候布娃娃掉到了路上，而在后期與反清派的打斗中，布娃娃支撐著他，直到最后找到了李玉堂留下了最后的遺言＂把這個(gè)交給念慈＂。沈重陽(yáng)做了一件尊嚴(yán)的事情，阻止了閻孝國(guó)的前行，而救了李玉堂一命。

　　李重光，他還是死了，當(dāng)父親抱著已逝的17歲的年輕兒子的時(shí)候，我的精神底線徹底被打垮了。之前李玉堂曾對(duì)兒子說(shuō)：“這兩天沒(méi)事，就別出去了”，他不期望自已的兒子被卷進(jìn)來(lái)。但革命和親情是矛盾的結(jié)合體，電影表現(xiàn)的很到位。李玉堂這時(shí)候是多么期望死的不是自已的兒子呀，這是作為父母的私心�？上�他的兒子太年輕了，才17歲。有一點(diǎn)讓我很想不明白，為什么他手里握著槍，不開(kāi)槍呀？

　　它有眾生的盲目，有人性的卑污，更有歷史的無(wú)情。當(dāng)我看到每個(gè)人心存私欲，保全各自的幸福，固守各自的堅(jiān)持，但最終被歷史碾過(guò)。胡適先生說(shuō)“歷史是任人裝扮的小女孩”，我們已經(jīng)深陷并迷離于各種版本的正史、野史以及戲說(shuō)當(dāng)中。鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章，陳可辛和陳德森的這次嘗試讓我們體會(huì)到另一種寬慰——在民族生死存亡之秋，不光是社會(huì)精英，普通的中國(guó)人也會(huì)做出自己的選取，每一個(gè)之后者都在享受著他們用鮮血澆灌出的期望和繁榮，這是全民族的精神寄托，是中國(guó)人的一次群眾勵(lì)志。

　　《十月圍城》將劇中人物塑造得血肉豐滿，成功刻畫了一群小人物，一群三教九流的市井小民，他們手無(wú)寸鐵，并不知道什么叫革命，更不知道將要保護(hù)的人是誰(shuí)，只是臨危時(shí)刻受人之托，容不得反復(fù)掂量與比較，就此扛過(guò)了重任，明知路途險(xiǎn)惡，就這般一去不回頭，短短四天在刀叢劍林里付出了鮮血和生命，一張張鮮活的笑臉慢慢融入泥土。

　　《十月圍城》并沒(méi)有單方面地歌頌革命，也不是簡(jiǎn)單的正邪之戰(zhàn)或者好壞之爭(zhēng)。無(wú)論是革命黨還是清廷殺手，卻都具備一腔精忠報(bào)國(guó)的熱血，各懷信仰并為之發(fā)奮、奮斗直至死亡。大時(shí)代動(dòng)蕩如此，誰(shuí)又能逍遙活在人世？整個(gè)故事十分慘烈，結(jié)果更是杯具。

　　《十月圍城》演繹著犧牲，劇中那逝去之人，都算是死的其所，各為所愛(ài)，無(wú)論是對(duì)革命的愛(ài)，對(duì)女兒的愛(ài)亦或是對(duì)戀人的愛(ài)，結(jié)局是那么地令人為之動(dòng)容，而心生感慨。當(dāng)塵埃落定，那些仙去的靈魂已浸染了一份革命的崇高，值得后人去仰望和銘記。

　　《十月圍城》劇組，可謂是群星薈萃，大牌云集。這部片子中不少演員，以精湛的演技，最優(yōu)秀的表演，到達(dá)了人戲合一的境界，真正做到了“城中皆義士，無(wú)人似明星”，才使得我們這些看片之人為之動(dòng)容�？偟膩�(lái)說(shuō)，這是部相當(dāng)有感染力的片子。

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