末代皇帝影評(píng)

　　末代皇帝影評(píng)精選（一）：

　　本片講述了清朝末代皇帝溥儀的一生的跌宕起伏的經(jīng)歷。故事從1950年冬天開始講述起：清王朝廢帝溥儀，作為戰(zhàn)犯從蘇聯(lián)被押回中國(guó)�；疖嚨诌_(dá)中蘇邊境的滿洲里火車站后，溥儀認(rèn)為此去性命難保，便溜進(jìn)衛(wèi)生間企圖割腕自殺。中國(guó)戰(zhàn)犯管理所所長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)狀況有異，急敲衛(wèi)生間的門。敲門聲使溥儀陷入了回憶。1908年的一個(gè)冬夜，清宮衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)敲開了醇親王府的大門，按慈禧太后旨意把3歲的溥儀接進(jìn)宮中教養(yǎng)，準(zhǔn)備接位。

　　在香煙繚繞的坤寧宮內(nèi)，即將咽氣的慈禧接見了溥儀，告訴他要即日登基。在太和殿上隆重舉行登基大典時(shí)，溥儀在大臣陳寶琛身上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)裝著蟈蟈的小籠子。他對(duì)蟈蟈的興趣顯然要超過(guò)幾千名跪在他腳下的文武大臣。登基之后，溥儀成了世界上最缺少管教、也是最孤獨(dú)的孩子。溥儀從回憶中驚醒過(guò)來(lái)。他也被管理所長(zhǎng)救起，從此開始了理解審判、理解改造的囚徒生活。在他很不適應(yīng)的囚徒生活中他回憶了更多關(guān)于前半生的生活。小溥儀被紫禁城里的大臣太妃們管束一切，不能見自己的爸爸媽媽，不能離開紫禁城。只有“阿嬤”陪著他，但是最后“阿嬤”也被送走了。溥儀有著極大的物質(zhì)生活上的滿足，但是他的內(nèi)心卻是無(wú)比空虛。沒(méi)有人關(guān)心他，陪他。莊士敦先生的到來(lái)，帶給他全新的思想，逐漸使他從迷茫中走出來(lái)。他激情澎湃的想要改革做個(gè)好皇帝。然而這只能是空想，當(dāng)他再次被關(guān)在大門里禁止去看他死去的媽媽時(shí)，他的憤怒無(wú)以復(fù)加，然而卻沒(méi)有辦法改變什么，他依然是一個(gè)傀儡。他只能在紫禁城里默數(shù)自己的世界，然而之后他卻連這樣的機(jī)會(huì)也沒(méi)有了，被迫離開自己生活了十幾年的地方，開始了居無(wú)定所的生活。溥儀在莊土敦陪同下，帶著婉蓉和文繡第一次進(jìn)入了宮外的世界。在日本人的庇護(hù)下，溥儀到了天津。不久后，文繡

　　恥于她的地位，毅然出走了。日本人加緊了對(duì)溥儀的控制，一個(gè)名叫東寶的女特務(wù)被派駐在婉容身邊，莊土敦也不得不于1931年離開了溥儀。1934年，日本侵吞了東北三省后，便要求溥儀出任所謂"滿洲國(guó)"的皇帝。一心想復(fù)辟的溥儀不顧婉容，陳寶琛等人的勸戒，以"中國(guó)背棄了我"為理由自愿去長(zhǎng)春登上了"滿洲國(guó)皇帝"的寶座。婉嫆自甘墮落，吸上了鴉片，和溥儀的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，當(dāng)她和司機(jī)的奸情敗露，私生的孩子被燒死后，她精神失常，被日本人送走了。溥儀在日本人甘粕和吉岡的監(jiān)護(hù)下，嘗夠了當(dāng)兒皇帝的屈辱味道。直到1945年8月日本無(wú)條件投降，"滿洲國(guó)"解體，溥儀出逃未遂，在長(zhǎng)春機(jī)場(chǎng)上被蘇軍俘獲，才結(jié)束了他的丑惡的"前半生"。在溥儀交代他的罪惡歷史時(shí)，鏡頭不時(shí)回到監(jiān)獄的牢房。在整整10年的關(guān)押期間，溥儀已從一個(gè)連衣服都不會(huì)穿的"皇上"鍛煉成一個(gè)能自理生活并從事一些輕微勞動(dòng)的平民。1959年，溥儀被特赦了。溥儀獲釋后在北京植物園任職。8年后的某一天，"史無(wú)前例"的"文化大革命"已經(jīng)開始，生活中的一切秩序，甚至連紅綠燈的含義也都被顛倒了過(guò)來(lái)，溥儀在騎自開車回家的路上忽然遇到了一隊(duì)被紅衛(wèi)兵押著游街的"牛鬼蛇神"。溥儀無(wú)比驚訝地發(fā)現(xiàn)，在那頭戴高帽、脖上掛著名牌的一群人中，居然有當(dāng)年戰(zhàn)犯管理

　　所的所長(zhǎng)。溥儀急忙上前告訴紅衛(wèi)兵說(shuō)，"同志，你們必須弄錯(cuò)了，我認(rèn)識(shí)這個(gè)人，他是好人。"紅衛(wèi)兵回答說(shuō)："他是皇帝的走狗，修正主義分子，死不改侮的右派。”被攪糊涂了的溥儀獨(dú)行來(lái)到故宮博物院。那里已沒(méi)有游人。他獨(dú)自登上太和殿，告訴在那里守衛(wèi)皇帝座位的兒童紅衛(wèi)兵說(shuō)，"我是中國(guó)的皇帝"。為了證明這一點(diǎn)，他從寶座的座墊下掏出了50年前從陳寶琛那里取來(lái)的蟈蟈籠子。在紅紅的夕照下，一只蟈蟈從籠子里爬了出來(lái)。溥儀坐在龍椅上，笑容天真純潔，回歸到生命的最初。

　　關(guān)于我的一點(diǎn)看法巴頓將軍名言

　　對(duì)于溥儀，我想我只能用張愛玲的一段話來(lái)表達(dá)我的感悟：“他不是籠子里的鳥�；\子里的鳥，開了籠，還會(huì)飛出來(lái)。他是繡在屏風(fēng)上的鳥——悒郁的紫色緞子屏風(fēng)上，織金云朵里的一只白鳥。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風(fēng)上”。

　　溥儀的老師，陪伴他多年的長(zhǎng)者，莊士敦這樣說(shuō)：“皇帝自從登基那天就成為了自己領(lǐng)地里的囚徒，在退位后仍是。但是此刻他長(zhǎng)大了，他會(huì)問(wèn)為什么他是所有中國(guó)人中唯一的一個(gè)不能踏出自己家大門的人。我想皇上是地球上最孤獨(dú)的男孩了。”

　　無(wú)奈，尷尬，落寞，凄慘，悲涼，諷刺，可憐的難以稱其為壯志難酬的理想，簡(jiǎn)單的逃離夢(mèng)想?yún)s在出了囚籠又進(jìn)監(jiān)獄中破滅。我能體會(huì)到的所有杯具性的字眼幾乎一涌而出，一個(gè)人生的傳記卻如一只被囚禁的孤鳥一樣，而且是如此大的喜劇，鬧劇，黑色幽默劇，杯具在那個(gè)激蕩碰撞的年代構(gòu)制的精雕細(xì)琢的巨大樊籠末代皇帝這只囚鳥承受的過(guò)程就是這個(gè)故事最大的看點(diǎn)，如果說(shuō)同情弱者是人類的天性，當(dāng)人類認(rèn)為一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)象失去了抗衡的潛質(zhì)，并逐漸失去了被批判，被輕視的價(jià)值，于是我們會(huì)同情病人，弱者，貧苦人。把溥儀看成病人，弱者，貧苦人并不帶有輕慢的鄙視而是一種喟嘆。喟嘆中體味這一部如戲般矛盾的人生，稱之為傳奇未嘗不可。企業(yè)的愿景

　　影片開始不久小溥儀被垂死的慈禧招入紫禁城宮中，陰暗的殿中，泥塑的羅漢和泥塑般的臣子，嬪妃，嬤嬤，太監(jiān)，正中央是瀕死的慈禧，丑陋的褶皺，陰陽(yáng)怪氣的聲音，妖魅的形象，讓我感覺(jué)溥儀來(lái)的這地方從一開始便是恐怖的。小溥儀就在這個(gè)環(huán)境下被授予萬(wàn)年（TenThousandYear）皇帝，旋即慈禧口含黑珍珠結(jié)束了淫亂的一生。真龍之身在體載灃也要下跪（夫?qū)ψ忧�膝也只有在中�?guó)可見吧），可這時(shí)的溥儀只有一句話"我們什么時(shí)候回家……"。

　　逐漸，他理解了自己已是至高無(wú)上的皇帝的事實(shí)，他被告知能任意做一切事情，但是年幼的溥儀在浴盆中欣喜異常，他歡呼著"Iamthesonofheaven"。但他得到的伊始也就離失去一切不遠(yuǎn)了。他的奶媽給他睡前講了這樣一個(gè)故事：從前有一棵大樹和一陣風(fēng)，樹倒了，猴子就都散了�？吹竭@想導(dǎo)演還真是有手段，這不就是中國(guó)“樹倒猢猻散”的道理嗎，大樹將傾，倒下的猴子們即使是猴王也是顧不得的，封建王朝即將覆滅，皇帝的處境不言而喻。喊著自己是天之子的他不知道其實(shí)自己真正的只做了短短3年的皇帝。

　　至此他開始了逐漸丟失的人生，成年后的他被迫與感情至深的奶媽分離甚至都沒(méi)有道別的機(jī)會(huì)，誰(shuí)說(shuō)他能夠?yàn)樗�欲為他知道連自己的奶媽他都無(wú)法留住，他哭著說(shuō)"她不是我的奶媽，是我的蝴蝶"。接下來(lái)他又被告知自己并不是唯一的天子，在紫禁城外已經(jīng)經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)火火的革命，有更大的竊國(guó)大盜與他分享了這至高無(wú)上的稱號(hào)，他開始恐慌讓手下的太監(jiān)喝掉墨水，以證明自己的權(quán)力威力，可除了這樣他還有什么權(quán)力呢？他被自欺欺人的告知"在紫禁城里你永遠(yuǎn)是皇帝，但在外面不是，外面是個(gè)民國(guó)，還有個(gè)總統(tǒng)"。

　　在與他的外國(guó)教師莊士敦的對(duì)話中，莊說(shuō)道"為什么措詞重要。如果你不能說(shuō)出你的本意，皇上，那你就不會(huì)說(shuō)話算數(shù)了。一個(gè)紳士就應(yīng)永遠(yuǎn)說(shuō)話算數(shù)"。而溥儀的回答是"朕不是紳士，朕被禁止說(shuō)心里話，他們常告訴朕該說(shuō)些什么"。聽到那里真是無(wú)盡的悲涼與同情。

　　年后的溥儀圖強(qiáng)改革整頓宮廷卻被賊臣愚弄欺騙，直到之后被軍隊(duì)逼迫退位正式離開紫禁城，迎接他的是士兵們的歡呼和炫耀功德旗幟。他帶著墨鏡默默走出宮門。我看不出他的失望與痛苦，感覺(jué)溥儀一生的感情都是隱忍的，我會(huì)替他失落，我無(wú)法不一樣情他！皇宮外面并不是他想私奔出去的歐洲，到了滿洲日本人的領(lǐng)地他更加失去了權(quán)利，他被迫作秀，又被兒戲般撤掉帝號(hào)，他先后失去了兩個(gè)妃子，文繡是主動(dòng)提出離婚，婉容想生一個(gè)孩子保住溥儀搖搖欲墜的皇位加之婚姻生活的苦悶，她偷偷懷了侍衛(wèi)的孩子，可孩子一生下來(lái)就被毒死，并被日本人強(qiáng)行帶離了溥儀。

　　以上的一切都是這只囚鳥求不得的苦痛，于是他不斷地想逃，他養(yǎng)了小白鼠把它放到錦囊里，養(yǎng)了蟋蟀把它放到木盒里，他孤獨(dú)，這些小動(dòng)物正是他自己！影片中曾多次出現(xiàn)了頗有意味的一句話"openthedoor"！一句是小時(shí)候他想看看紫禁城以外的世界卻被侍衛(wèi)攔住，他捧著白鼠向逐漸關(guān)掉的大門跑去，門關(guān)上的前一刻我以為他會(huì)把手中的白鼠放出去替他看看外面的世界，但他卻憤怒的將小白鼠摔死在門上，以此來(lái)宣泄他對(duì)這囚籠的控訴！第二次是文繡離他而去他追出門在冬日的雪地里說(shuō)出，那時(shí)的"openthedoor"已是軟弱無(wú)力了。耳邊想起影片的配樂(lè)《whereisthearm》，樂(lè)聲委婉泣訴。

　　悲傷的話說(shuō)了那么多電影結(jié)尾依然精彩意味深長(zhǎng)。年邁的溥儀走入了太和殿，傍晚的柔光鍍?cè)诮痂幍钌希�溥儀的腦海中浮現(xiàn)的就應(yīng)是從前的溫暖的回憶吧，他蹣跚的想跨過(guò)圍欄在龍椅上坐上一坐，這時(shí)他被一個(gè)小紅領(lǐng)巾阻止住。多巧妙地設(shè)計(jì)，在影片的結(jié)尾，封建社會(huì)的最后一個(gè)皇帝與新社會(huì)戴紅領(lǐng)巾的兒童相遇，是一個(gè)象征的死亡與另一個(gè)象征的期望嗎？慈祥的溥儀從龍床后拿出了那個(gè)裝蟋蟀的木盒，紅領(lǐng)巾打開木盒發(fā)現(xiàn)蟋蟀還在，但轉(zhuǎn)眼間溥儀已經(jīng)不見了。那里顯而易見是個(gè)象征性的手法，蟋蟀被放出來(lái)而溥儀已經(jīng)被新的時(shí)代所埋葬了。

　　那個(gè)蟈蟈，象征著一個(gè)孩子最初的童真。藏在那張龍椅上，也藏起了他所有的想往。

　　無(wú)論是小時(shí)候的他還是長(zhǎng)大后的他，其實(shí)都一樣。他的家只有紫禁城那么大，他的世界只有那么大。

　　本片的編劇以一個(gè)外國(guó)人的視角詮釋了溥儀悲慘又無(wú)奈的一生。影片在165分鐘內(nèi)不斷閃回?cái)⑹隽怂?1年的人生，其實(shí)更多是敘述了中國(guó)那61年動(dòng)蕩的時(shí)代，以及那個(gè)時(shí)代下的所有人。西方人眼中的中國(guó)似乎顯得更清晰些。要說(shuō)藝術(shù)原于生活且高于生活，《末代皇帝》是一典范。影片主要參考莊士敦的《紫禁城的黃昏》和溥儀的《我的前半生》，在資料、工作人員上都是中西結(jié)合，最后是以貝托魯奇帶著對(duì)溥儀的個(gè)人同情和對(duì)中華文化的興趣而拍成了此片，在商業(yè)、藝術(shù)、觀眾群上到達(dá)了必須的成就，同時(shí)又滿足的導(dǎo)演的個(gè)人心理，可為近乎完美了。此片各方面都可感到導(dǎo)演的獨(dú)巨匠心。片頭的設(shè)計(jì)使人急于想了解我國(guó)宮廷的神秘和悠久的帝王文化，讓觀眾的觀看欲望立刻而起。影片一開始的時(shí)刻點(diǎn)用的十分妙。1950年，綏汾河火車站，是蘇聯(lián)收容所向中國(guó)政府交接偽滿戰(zhàn)俘的時(shí)刻，也正是溥儀本人前后半生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這使之后整個(gè)影片完整、緊湊、有序而又不亂，影片不緊沒(méi)有一個(gè)剩余鏡頭，相反每一個(gè)鏡頭之間的組接幾乎都有很深的寓意，多個(gè)隱喻蒙太奇的使用讓觀眾的內(nèi)心始終隨著影片波動(dòng)起伏。此簡(jiǎn)單舉三處，便可稱經(jīng)典——

　　鏡頭一：一個(gè)天真無(wú)暇的孩子已被送進(jìn)一片千瘡百孔的禁宮中，在目睹慈嬉駕崩全過(guò)程后全然不知此時(shí)殘酷的現(xiàn)實(shí)，依然天真地走到已是攝政王的阿瑪前，問(wèn)他是否能夠回家了，阿瑪無(wú)任何言語(yǔ)，卻是向他深深一拜，瞬時(shí)刻，一切不言而喻。孩子的地位立刻變得何等的尊貴，何等的獨(dú)特，何等的不逢時(shí)代！一個(gè)政治犧牲品就這樣誕生在即將崩塌的王朝中。由此便可想象，孩子將來(lái)的成長(zhǎng)過(guò)程是多么扭曲。鏡頭二：這是影片前后出現(xiàn)的那只蟈蟈1909年，宣統(tǒng)皇帝的登極大典上，3歲的小皇帝早已被這氣勢(shì)龐大卻顯得極為冷清的破典禮鬧得心煩不已，惟獨(dú)師傅陳寶深腋下的那只蟈蟈吸引了他，片中所表達(dá)的這是他們第一次“相見”，此后，隨著時(shí)代不斷變化，它永遠(yuǎn)地“隱居”深宮不再出現(xiàn)。直到半個(gè)世紀(jì)后，作為中華人民共和國(guó)普通公民的溥儀買了門票重逢了已是旅游景點(diǎn)的紫禁城，年過(guò)花甲的他在欲走進(jìn)太和殿寶座時(shí)被看守人的孩子攔住，幾句簡(jiǎn)單而賦有哲理的交流后，溥儀向孩子交取他的“證明”，拿著那個(gè)積滿灰塵的小籠子，孩子很納悶，轉(zhuǎn)身欲問(wèn)個(gè)明白，而溥儀卻已消失了……此時(shí)，一只變了色的蟈蟈爬上孩子的紅領(lǐng)巾。這是它的第二次出現(xiàn)。一只在寶座下存活了半個(gè)世紀(jì)的蟈蟈——一個(gè)活生生的歷史證明者。如此深層的隱喻，或許在貝

　　托魯奇的眼中，皇帝終究是就應(yīng)被承認(rèn)的，罪過(guò)不是他生來(lái)就有的。當(dāng)時(shí)的歷史背景：1967年，中國(guó)文革最瘋狂最動(dòng)蕩的那年，百姓的極度信仰依舊存在，只但是不是皇帝，而是另一個(gè)偉人。當(dāng)時(shí)的溥儀已在彌留之跡。因此影片中所表達(dá)的一切不言而喻：紅色風(fēng)暴的社會(huì)，連交通也變成了綠燈停紅燈行，改造溥儀的共產(chǎn)黨人同樣被共產(chǎn)黨人“改造”著，一切都逃但是歷史的變遷。此時(shí)的故宮已無(wú)游人再入，因此在片中當(dāng)老年溥儀踏入宮門的那一刻起，觀眾或許就能夠把他看作是一個(gè)魂了，魂歸故里……

　　大清朝的歷史在溥儀的身上畫下了句點(diǎn)，處于亂世的背景下，一個(gè)小毛孩挑起了國(guó)家重任，一向在孤獨(dú)與救世中徘徊，一心想要重振大清王朝，最終卻弄個(gè)一敗涂地。其實(shí)歷史題材的電影是最難拍的，正因往往會(huì)被人來(lái)回推敲其真實(shí)性，而貝納爾多·貝托魯奇在這部電影中所要表現(xiàn)的不單單只是一個(gè)末代皇帝的歷史，而是一個(gè)無(wú)奈于命運(yùn)安排的人。歷史道不清，說(shuō)不完，溥儀是一個(gè)朝代的終結(jié)，也是一個(gè)時(shí)代的開始。透過(guò)電影，讓我們看到了一個(gè)身為末代皇帝的悲哀與蒼涼，皇帝是世上最孤獨(dú)的人，更可況是溥儀呢。

　　末代皇帝影評(píng)精選（二）：

　　二十多年前，一部由意大利人貝納多？貝托魯奇執(zhí)導(dǎo)的電影《末代皇帝》在第60屆（1988年）奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上一舉獲得了奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳美工、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳剪輯、最佳音響效果、最佳原創(chuàng)音樂(lè)九項(xiàng)大獎(jiǎng)。二十多年后，當(dāng)我們回眸這部經(jīng)典之作時(shí)，感動(dòng)與震撼仍在。

　　影片將視角投射在清朝末年到文革前期這段中國(guó)歷史上最為顛簸的年代，作為清代的最后一個(gè)皇帝而被歷史銘記的溥儀，則是這部影片的主角。遲暮的王朝，在黑暗到來(lái)前貪婪地喘息著，遲遲不肯離去。為了延續(xù)無(wú)數(shù)人心中的帝國(guó)幻想，突然間，一個(gè)尚在吃奶的孩童便被推到了中國(guó)政治社會(huì)的最頂端。在別人編織的帝國(guó)夢(mèng)里，他犧牲了自由，失去了親情，背離了一個(gè)常人該有的生活軌跡，成為皇椅上最珍重的擺設(shè)。而當(dāng)他漸漸適應(yīng)了這一切時(shí)，這個(gè)夢(mèng)卻破碎了。皇宮依舊在，卻再也不是他的家。流離宮外的日子里，世事多變，文繡恥于自己的地位，毅然出走；婉容自甘墮落，吸食了鴉片。他在不斷的掙扎中獨(dú)舔著撕心裂肺的痛苦，在痛苦中開始慢慢絕望。他以“中國(guó)人背棄了我”為由自愿去長(zhǎng)春登上了“滿洲國(guó)皇帝”的寶座。而歷史的車轍不會(huì)倒退，他的復(fù)辟夢(mèng)終究還是破滅了。隨著“皇帝”這一稱號(hào)在中國(guó)歷史舞臺(tái)上的完全退出，他在關(guān)押了整整十年后，最后學(xué)會(huì)了如何做回一個(gè)平民。

　　“門”這一線索貫穿影片始終。電影的開頭，當(dāng)溥儀作為戰(zhàn)犯從蘇聯(lián)被押回中國(guó)，躲進(jìn)衛(wèi)生間企圖自殺時(shí)，戰(zhàn)犯管理所所長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)狀況有異，便開始猛烈地敲門，在“開門”“開門”……的叫喊聲中，倒在血泊里的溥儀，打開了記憶的閘門，回憶起了自己的前半生。1908年的一個(gè)冬夜，也是一陣敲門聲，隨著清宮衛(wèi)隊(duì)敲開醇親王府的大門，他便從醇親王的兒子變成了皇帝，住進(jìn)了皇宮。而皇宮的大門永遠(yuǎn)緊關(guān)，他便成了自己領(lǐng)地里的囚徒。生母的離世，外界的變化，因一門之隔，成為永遠(yuǎn)不可觸摸的奢望……而當(dāng)他熟悉到只能生活在千重門里的皇宮時(shí)，一紙罪狀便將他驅(qū)趕了出來(lái)。(lz13)走出宮門，就意味著要忘掉一個(gè)以前費(fèi)力編織的夢(mèng)。他忘得痛徹心扉，這份痛本不該由他來(lái)承受。影片的最后，當(dāng)一切化為歷史的塵埃，一角錢的門票就足以讓故宮的大門為他敞開，年老的身影，蹣跚的步伐，當(dāng)他走過(guò)那一扇扇以前束縛了他而他又深深依靠過(guò)的宮門時(shí)，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，歷史也在這一刻選取了沉默。

　　作為榮獲九項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)的電影，《末代皇帝》堪稱是一部氣勢(shì)宏大、場(chǎng)面壯觀、色彩濃郁、技巧精湛、敘事熟練的史詩(shī)巨片。它以空曠的紫禁城為背景，落日的余暉照耀在皇宮大殿，盡顯歷史的悲涼和皇族的無(wú)助。深層次的色彩運(yùn)用，帶有一份由內(nèi)而外的凄涼。有關(guān)紫禁城的那份回憶，更是凄美纏綿，皇宮的濃郁色彩里隱約滲透出幾絲江河日下的腐爛。巧妙的拍攝和剪輯技巧，回憶與此刻交叉進(jìn)行的敘事手法，則完整清晰地勾勒出了溥儀一生的生活軌跡。

　　此外，主要演員們的出色表演也為這部影片增色不少。影片中，成年溥儀由好萊塢華人影星尊龍扮演，婉容和文繡則分別由著名女影星陳沖、鄔君梅扮演。尊龍扮演的溥儀帶著一副金絲框眼鏡，眼神里流露出似有若無(wú)的憂傷，偶爾的明眸里，閃現(xiàn)出對(duì)理想和未來(lái)堅(jiān)定的信念。他以前是世界上最孤獨(dú)的男孩，也是世界上最有尊嚴(yán)的囚徒，儒雅的氣質(zhì)里總透露著一種不知何時(shí)便會(huì)引發(fā)的激蕩。陳沖扮演的婉容則是一個(gè)新時(shí)代的時(shí)髦女子，情感熱烈奔放，以前有過(guò)對(duì)未來(lái)完美的憧憬，最后的人生卻以杯具收尾，在溥儀的冷漠和鴉片的吞沒(méi)下香消玉殞。鄔君梅扮演的文繡雖然戲份并不多，但在影片中卻是不可缺少的，她既帶有東方女子的含蓄溫婉和皇宮王妃的高貴氣質(zhì)，又蘊(yùn)藏著一股敢于突破傳統(tǒng)、追求自由的抗?fàn)幱職狻?/p>

　　溥儀的前半生，永遠(yuǎn)在為別人的夢(mèng)想而活。命運(yùn)的愚弄讓他成為別人夢(mèng)想里不可或缺的擺設(shè)，而當(dāng)這份夢(mèng)想破滅，沒(méi)有支撐時(shí)，他卻選取了以別人的夢(mèng)想為自己的夢(mèng)想，延續(xù)著所謂的“理想”追逐，悲哉�？戳T《末代皇帝》，一縷感動(dòng)，兩番徹悟，此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　末代皇帝影評(píng)精選（三）：

　　《末代皇帝》是一部由意大利拍攝的關(guān)于中國(guó)清皇朝的電影，采用交叉的敘事與閃回手法講述溥儀由三歲入宮繼位，然后又被禁入紫禁城，到民國(guó)建立，結(jié)束了他的有名無(wú)實(shí)的帝王生涯。之后他投奔日本人，靠日本軍閥扶持在東北成立滿洲國(guó)，意復(fù)興大清帝國(guó)昔日繁榮。日本戰(zhàn)敗，他也成了俘虜，在戰(zhàn)犯管理所改造十年后，被特赦釋放。以游客身份重游紫禁城，不免感慨萬(wàn)千。

　　本片氣勢(shì)宏大、色彩濃郁、場(chǎng)面壯觀，是一部技巧精湛的史詩(shī)巨片，華麗的視覺(jué)景觀，富于變化的空間場(chǎng)景調(diào)度，細(xì)微之處見精要，略略幾筆，勝于濫情，如開篇火車站的巨幅宣傳畫和片尾街頭流動(dòng)的領(lǐng)袖頭像構(gòu)成了很好的呼應(yīng)，默然揭示了政黨的統(tǒng)治力量和專制色彩。

　　作為一個(gè)西方人眼里的中國(guó)皇帝，導(dǎo)演用獨(dú)特的視角創(chuàng)造出這部反映個(gè)人獨(dú)特觀點(diǎn)的傳記電影，與安東尼奧的《中國(guó)》類似，以客觀的角度，更關(guān)注溥儀這個(gè)人一生的命運(yùn)和轉(zhuǎn)變而不是歷史事實(shí)，對(duì)腐朽的事物進(jìn)行冷靜客觀手術(shù)刀般細(xì)致入微的解剖，將溥儀作為是在鐵定歷史條件下無(wú)法擺脫被囚禁命運(yùn)的生命個(gè)體，只有在導(dǎo)演筆下，成分復(fù)雜面目模糊的溥儀才變成了一個(gè)人，一個(gè)真實(shí)的人，由幼兒到少年的故事，讓我們一點(diǎn)點(diǎn)地和他有了心靈的接觸，讓主人公具有某種杯具性，命運(yùn)之神的玩物，歷史的犧牲品。

　　當(dāng)然除了影片的立意之外，它也是一部用光十分經(jīng)典的影片，有三個(gè)重要的顏色：紅色、黃色和綠色。整個(gè)故事末尾與杯具有關(guān)，而影片前部分影調(diào)卻是定位于橙色，然而暖暖的夕陽(yáng)色，有種結(jié)束的杯具色彩在里面。故事用了很多具體物體來(lái)表達(dá)末世的概念：長(zhǎng)長(zhǎng)的土色城墻，出現(xiàn)多次的紅色大門，以及出現(xiàn)很多的夕陽(yáng)場(chǎng)景。主人公在紫禁城中度過(guò)的那段就用最大的暖色，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，既是某種保護(hù)殼，也是某種監(jiān)獄。溥儀的一生是在關(guān)門開門中過(guò)來(lái)的，最初幼兒時(shí)期被帶到紫禁城，那紅色的大門轟然打開，沖進(jìn)來(lái)的一騎騎兵改變了他的生命軌跡，他被帶出那扇門，關(guān)進(jìn)另外一個(gè)世界，這一關(guān)就是16年。“openthedoor！”溥儀在不停地叫著(看中國(guó)人演的電影卻是說(shuō)的英語(yǔ)，感覺(jué)點(diǎn)別扭)，open在那里似乎延長(zhǎng)了打開這個(gè)涵義，讓人覺(jué)得那幾聲open有種撕裂的感覺(jué)。長(zhǎng)大了，他把自己心愛的老鼠摔死在關(guān)得緊緊的城門上，其實(shí)他摔死的是自己，關(guān)了16年的皇帝，他讓自己的心從身體飛了出去。導(dǎo)演不只一次的拍那些殘破的紅墻，用長(zhǎng)鏡頭拉伸高得怕人紫禁城，兩邊的城墻，在鏡頭里以匯聚線條的形式伸向另一空間的遠(yuǎn)方，甚至能夠騎馬，騎車，跑動(dòng)，騎車，爬墻，溥儀穿過(guò)的都是那條長(zhǎng)長(zhǎng)的土色巷子，一條被規(guī)定好了的路，他在行走和跑動(dòng)，只

　　能沿著那里行動(dòng)沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)自己的想法。溥儀被定格在這樣的背景下，他沒(méi)有選取，他也走不出去，不管他怎樣聰明，作怎樣的抗?fàn)�。而且在紫禁城，溥儀從未獲得過(guò)陽(yáng)光的直照，他總是處在陰影中。在這段生活中，他在思想上始終同外界隔絕的。

　　隨著故事的深入，我們就發(fā)現(xiàn)了新的顏色，新的色調(diào)。當(dāng)他從老師那兒學(xué)到的東西愈多，我們就愈來(lái)愈多地感到陽(yáng)光照著他了。光與影的博斗也就逐漸展開了，就像意識(shí)和無(wú)意識(shí)在你身上展開了搏斗一樣。在滿洲國(guó)那部分故事中，當(dāng)他被日本人充當(dāng)傀儡皇帝，而他自己也夢(mèng)想著重返自己的帝國(guó)時(shí)，陰影幾乎又籠罩了整個(gè)畫面，就像又回到了他童年時(shí)代一樣，之后，在監(jiān)獄中，他回想自己的一生。愈是他懂得許多事情時(shí)，光和影也愈來(lái)愈趨向平衡。

　　另外不得不提的是影片的音樂(lè)，有著別具一格的特色，配樂(lè)獨(dú)具匠心，襯托著歷史的厚重之感，小提琴與古箏等多種樂(lè)器的配合，使音樂(lè)傾瀉而來(lái)，裊裊余音揮之不去，絲絲的憂傷沉積在深處，讓人沉醉于其中。個(gè)性是影片最后固定鏡頭在龍椅上之后，音樂(lè)響起，眼淚流淌在心底。

　　末代皇帝影評(píng)精選（四）：

　　由意大利導(dǎo)演貝爾托魯齊指導(dǎo)，著名攝影師斯托拉羅攝制的影片，在１９８８年奧斯卡上獲得９項(xiàng)大獎(jiǎng)，無(wú)疑又是一部驚世之作。

　　貝爾托魯齊，被人們稱作詩(shī)意導(dǎo)演，心理導(dǎo)演。很善于用獨(dú)特的影視語(yǔ)言，他的作品帶有強(qiáng)烈的主觀性。他曾說(shuō)過(guò)，中國(guó)的這段歷史讓他著迷，他愿意用的的潛質(zhì)來(lái)傳達(dá)自己的觀點(diǎn)。影片正巧貼合他對(duì)歷史的看法：人是歷史的人質(zhì)。因此他對(duì)浦儀的同情心大于厭惡感，從影片中也不難體會(huì)到。

　　這部電影出彩的地方是影調(diào)的運(yùn)用，攝影師斯托拉羅也的聲名也提高到新的高度。在浦儀在看守所理解審問(wèn)時(shí)，畫面采用青藍(lán)的冷色調(diào)，仿佛觀眾也在冰冷的監(jiān)獄一般，起到了親臨感。在浦儀回憶童年時(shí)，畫面采用了暖色調(diào)，寓意了小皇帝被禁錮于皇宮，和被皇宮所保護(hù)。影片還不忘了對(duì)光線陰影的處理，在浦儀小時(shí)候和被放逐做傀儡時(shí)運(yùn)用了陰影和陽(yáng)光的不平衡感。使觀眾體會(huì)到浦儀的那種掙扎和辛酸。只有在和英國(guó)師傅學(xué)習(xí)先進(jìn)理論時(shí)，在看守所自己得到心明白脫時(shí)，陽(yáng)光才回到了浦儀的臉上。從這部電影能夠清楚的體會(huì)到光線對(duì)電影的作用。

　　本片以門為引子，用門的視覺(jué)形象來(lái)表現(xiàn)浦儀在前半生中充當(dāng)傀儡被禁錮的歷史杯具，表達(dá)了他人是歷史的人質(zhì)的歷史觀。在回憶與現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換時(shí)也運(yùn)用了很多精彩的剪輯技巧，比如相似物轉(zhuǎn)場(chǎng)，相似音轉(zhuǎn)場(chǎng)，人物的相關(guān)性等等，如不是采用這種高超的時(shí)空轉(zhuǎn)換式，是很難自由轉(zhuǎn)換的。

　　電影不僅僅能夠還原再現(xiàn)歷史，也能夠表達(dá)和解釋歷史。正因這就是電影！

　　末代皇帝影評(píng)精選（五）：

　　末代皇帝影評(píng)

　　一向很好奇，作為一部重量級(jí)的電影，為什么《末代皇帝》總是容易被人遺忘。溥儀，中國(guó)漫長(zhǎng)帝王史的最后一個(gè)主角，如此無(wú)奈而可悲，夾在那厚重的歷史墻縫里，身不由己的演了一出百態(tài)辛酸的戲。

　　這個(gè)人，在勾心斗角的深宮里，莫名其妙的就當(dāng)上了皇帝。年僅三歲的溥儀，小小就失去了父母之愛，失去了親情，被生生與家人分開，昨日父母，今日臣下，成為了黑暗廣闊的紫禁城里唯一的男生。影片里，小溥儀站在太和殿，理解群臣覲見，莊重嚴(yán)肅的場(chǎng)景里，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的一大片人向一個(gè)什么都不懂的幼小孩童跪拜，而孩子則純真的亂動(dòng)亂看，滑稽的比較中，孩子并不知道，自己正被命運(yùn)推向一條怎樣的道路。

　　六歲的時(shí)候，辛亥革命爆發(fā)，溥儀遜位。從此，他變成了一個(gè)孤獨(dú)的囚犯，作為大清的皇帝，卻終生不能離開空曠而狹小的紫禁城。他只能每日玩蛐蛐，想盡法子在高深的宮墻內(nèi)找點(diǎn)樂(lè)子，打發(fā)時(shí)刻。根據(jù)其自傳《我的前半生》所寫，每日和宮女太監(jiān)廝混，又缺乏親情與友情，于是變成了一個(gè)極度自我的人。只有奶媽教給了自己一些做人的道理和人世的規(guī)則。十三年后，溥儀已經(jīng)長(zhǎng)大了，軍閥馮玉祥逼宮，溥儀第一次被迫離開自己生活多年的紫禁城，搬到了外面，此時(shí)，那個(gè)無(wú)聊而苦悶的安樂(lè)窩沒(méi)有了，漂泊中，他開始了與日本人的接觸。

　　918事變之后，溥儀天真的以為自己能夠再當(dāng)皇帝，再對(duì)人吆喝，于是被日本人接來(lái)了東北，成立了偽滿洲國(guó)。但是夢(mèng)想破滅了，天真而無(wú)比自我的溥儀才發(fā)現(xiàn)，自己這個(gè)皇帝但是是個(gè)空架子，別人根本不在乎，也不崇敬，自己被迫變成了“總統(tǒng)”，在總統(tǒng)府里，成了日本人金籠子里的一個(gè)橡皮圖章，每日只是簽署日本人擬好的公文發(fā)布，連反駁的權(quán)力也沒(méi)有。名義上的最高領(lǐng)袖，在總統(tǒng)府里卻處處要看日本人的眼色行事，尊嚴(yán)此時(shí)已經(jīng)被踐踏的一無(wú)所剩了。

　　日本戰(zhàn)敗后，溥儀被蘇聯(lián)俘虜，然后遣送回國(guó)。再次回到北京，這個(gè)熟悉而陌生的地方，理解了社會(huì)主義的勞改和再教育，最后，得到赦免，他選取成為了一個(gè)花匠。也許，這才是他最好的結(jié)局，正如歷史書上所寫，作為末代皇帝，經(jīng)歷了如此多的風(fēng)雨變革，他算是最幸運(yùn)的了。最后，當(dāng)白發(fā)蒼蒼的溥儀再次來(lái)到已經(jīng)變成旅游景點(diǎn)的紫禁城，走進(jìn)昔日自己以前坐過(guò)的太和宮，往事如潮水一樣涌來(lái)。幾十年過(guò)去了，外面的世界和自己都變了，只有寶座依舊��！穿過(guò)一群觀光的孩子，老年的溥儀顫顫巍巍的拿出了年少時(shí)藏在金鑾寶座后的蛐蛐罐，一打開，一只鮮活的蛐蛐跳了出來(lái)，黑黑的身軀，閃著油亮的光，蒼涼、大氣、優(yōu)雅、沉重、凄婉、華麗就是這部電影最鮮明的特色。

　　導(dǎo)演對(duì)色彩的敏感與大膽運(yùn)用，使得全片的情感與氛圍表達(dá)的更加淋漓盡致了。同樣是黃色，在片頭，慈禧皇太后出現(xiàn)的時(shí)候，它給人的是一種壓抑、尊貴和不能冒犯中透露出些許詭異，而在結(jié)束時(shí)，溥儀走進(jìn)金鑾殿，黃色成了時(shí)刻的顏色，蒼涼的顏色，歲月變遷，世事無(wú)常，一切都在那抹昏黃中的。

　　皇帝是什么，九五之尊！漫長(zhǎng)的歷史里，出現(xiàn)過(guò)許多雄才大略，英明神武的皇帝。但是，當(dāng)封建大廈傾倒之際，溥儀，卻只拿到了這樣一個(gè)沉重的帽子。亂世是殘酷的，年幼的溥儀，失去了親情，換來(lái)了皇位，沒(méi)有得到權(quán)力，卻養(yǎng)成了驕橫與自以為是的性格。當(dāng)他走出皇宮，沒(méi)人再對(duì)他卑躬屈漆的時(shí)候，當(dāng)他變成日本人手里的一個(gè)傀儡時(shí)，現(xiàn)實(shí)的殘酷就漸漸展現(xiàn)出來(lái)了。還什么都不知道的時(shí)候，失去了父母。成年了，感情卻由不得自己選取。當(dāng)孫殿英挖了祖墳，他除了氣急敗壞，大吼大叫之外，什么也做不了。他發(fā)奮像偉大的先祖?zhèn)儗W(xué)習(xí)，但是每一次發(fā)奮都只被現(xiàn)實(shí)更大力的打回來(lái)，摔得更慘。于是他妥協(xié)，他沉淪，他絕望。當(dāng)看著心愛的女生婉容被拉走，自己像狗一樣在雪地里追趕日本人的汽車卻根本無(wú)人理睬時(shí)；當(dāng)在戰(zhàn)俘營(yíng)里，發(fā)現(xiàn)自己連鞋帶也不會(huì)系，離開弟弟就寸步難行時(shí)，不知道他的心里在想什么。皇帝的帽子太重，我戴不起，如果能再選一次，我寧愿做一個(gè)平凡的老百姓。因此，改造特赦之后，他選取當(dāng)一個(gè)與世無(wú)爭(zhēng)的花匠。

　　溥儀，一個(gè)皇帝，卻終生像一個(gè)孩子一樣，心智似乎永遠(yuǎn)也成熟不了，年輕時(shí)候以為自己是皇帝，天底下最了不起的人，周圍的人都對(duì)自己恭恭敬敬，想打誰(shuí)就打誰(shuí)，永遠(yuǎn)沒(méi)人反抗自己。中年之后，卻發(fā)現(xiàn)自己連個(gè)老百姓都不如。就像一個(gè)天真的孩子，被推進(jìn)了歷史的滔滔洪流，經(jīng)歷了一生的顛沛流離，只是痛苦，卻沒(méi)有長(zhǎng)大。因此，當(dāng)文革開始了，全國(guó)一片紅，他在大街上看到那個(gè)昔日牢里照顧自己的監(jiān)獄長(zhǎng)，忍不住跑上去對(duì)瘋狂的人群說(shuō)：“他是好人，他是好人�。�”沒(méi)人聽見……看到那里，不知道就應(yīng)笑還是哭。當(dāng)他晚年，成了園丁，有一天，他覺(jué)得自己不就應(yīng)一輩子靠人照顧，于是拿起掃把去掃地，但是轉(zhuǎn)了一圈就迷路了。也許，溥儀就就應(yīng)永遠(yuǎn)呆在父母身邊，當(dāng)一個(gè)普通的孩子，而不是戴上皇冠，演了一出哭笑夾雜的滄桑。

　　但是，我們也就應(yīng)感謝歷史，在這亂世的變遷中，依然留給了溥儀幾個(gè)貼心照顧他的人，留給了他幾絲溫暖的真情。

　　離開的父母的小溥儀，在優(yōu)美的蓮花池畔哭泣，乳母走來(lái)了，輕輕解開自己華麗鮮艷的衣服，露出嫩白的乳房，給沒(méi)有母親的小溥儀喂奶，一時(shí)刻，池水漣漪，荷花羞澀，美。莊士敦與陳寶琛作為溥儀的老師，對(duì)溥儀悉心教育，傾盡心血，之后，莊士敦被迫回國(guó)了，還依然在萬(wàn)里外想法幫忙顛沛的溥儀，陳寶琛則鞠躬盡瘁，直接到死都跟在了這個(gè)已經(jīng)不是皇帝的主子面前，忠誠(chéng)感人。婉容，溥儀最愛的女生，在大婚的夜里，溫柔的把手足無(wú)措的溥儀摟在懷里，她真美，鮮艷欲滴的紅唇，給了溥儀最難忘的感情。當(dāng)所有人都離開自己，在牢房里，不能自理的溥儀已經(jīng)成了其他囚犯的笑話，只有弟弟，還能在他鞋帶散開時(shí)，默默低下頭幫他系起來(lái)。

　　六十年，能夠有什么，偏僻閉塞的小村里，六十年花落花開，人去人來(lái)，依舊依舊。而中國(guó)的這六十年，從清王朝到民國(guó)再到共和國(guó)，滄海桑田，白云蒼狗。經(jīng)歷了宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)，辛酸的離別生死，甜美的感情與波瀾壯闊的改朝換代，看著手里那只鮮活的蛐蛐，仿佛把它藏在椅子后面就在昨日。身邊這些天真的蹦蹦跳跳的孩童，不就是六十年前的自己的么。父母、恩師、乳母、日本人、婉容、弟弟、毛主席，一張張面孔，如同幻燈片一樣閃過(guò)，然后模糊。六十年，白發(fā)對(duì)宮闕，什么都沒(méi)變，什么都變了。

　　最后，暮色溫暖的夕陽(yáng)里，當(dāng)小孩看著老人手里的蛐蛐出神時(shí)，老人不見了。一頁(yè)歷史翻過(guò)，他已經(jīng)和那個(gè)舊日的王朝，和腦海里回憶中的人一齊，埋葬在了新時(shí)代的黎明前。

　　導(dǎo)演是意大利的貝納爾多貝托魯奇，遙遠(yuǎn)的意大利，對(duì)中國(guó)這個(gè)東方的古老國(guó)度怎樣癡迷的我不清楚。但是，在這部色彩濃郁，氣勢(shì)磅礴厚重的史詩(shī)里，我們看到了導(dǎo)演獨(dú)到的美的追求與體驗(yàn)。影片拍攝時(shí)，得到了中國(guó)政府的全力支持，紫禁城也是第一次全面打開給外國(guó)導(dǎo)演拍電影。厚重宮墻里的歷史，透過(guò)鏡頭，傳遞到我們眼前，蒼涼沉重。

　　也正是正因這部電影，我們記住了尊龍，記住了陳沖。他的無(wú)奈，她的美，讓人心動(dòng)。

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