本杰明巴頓奇事影評(píng)

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（1）：

　　《本杰明·巴頓奇事》影評(píng)精選:時(shí)光是個(gè)奇跡

　　來(lái)源：130影萍網(wǎng)標(biāo)簽：本杰明·巴頓奇事TheCuriousCaseOfBenjaminB

　　時(shí)光飛逝，不明白這條長(zhǎng)河哪里是源頭，所有的人順流而下，只有一個(gè)人逆流而上。本杰明·巴頓

　　影片幾乎完美，除了女兒完全不明白本杰明是誰(shuí)這一點(diǎn)有待商榷。畢竟離開(kāi)的時(shí)候她已經(jīng)一歲多，之后又回到身邊，就算不明白是父親，也該有所耳聞之間的關(guān)聯(lián)。倒著長(zhǎng)的邏輯基本上還是編圓了，不斷插入的時(shí)代背景，一戰(zhàn)，二戰(zhàn)，披頭士，卡特琳娜颶風(fēng)，讓這段‘奇事’附著于真實(shí)的歷史之上，有務(wù)必的可信性。這有點(diǎn)像《阿甘正傳》了，據(jù)說(shuō)影片也是根據(jù)小說(shuō)改編，原著也是諷刺意味，影片卻成了溫情奇幻的‘個(gè)人傳奇’。

　　我沒(méi)讀過(guò)原著小說(shuō)，但是就影片來(lái)說(shuō)，感覺(jué)這種改編還是很合大眾口味的。飯飯有些苛求了，我覺(jué)得這次芬奇把握的很不錯(cuò)，比《十二宮》強(qiáng)。全片的節(jié)奏，氛圍，格調(diào)極盡完美，尤其是攝影和配樂(lè)，配合的相當(dāng)完整流暢，沒(méi)有唐突和缺憾。巴黎那段的敘事風(fēng)格還來(lái)了一點(diǎn)變奏，借用了個(gè)《羅拉快跑》似的多次假設(shè)，讓這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)更令人記憶深刻。

　　影片的攝影十分出色，構(gòu)圖和明暗比較都很講究，細(xì)膩，沉靜。鏡頭常常徐緩的推拉，雖然是主流手法，加了濾鏡，但沒(méi)有顯得過(guò)于矯情做作。整部影片的基調(diào)也是徐緩的，皮特說(shuō)起臺(tái)詞來(lái)不緊不慢，布蘭切特更是舒展悠揚(yáng)，冬天里看這片真是一種享受影萍。

　　就劇情的結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，真正算是‘奇事’的不合常理部分，就應(yīng)是第一段從出生到少年（生理老年）和最后一段從少年（心理老年）到死亡（汗，這個(gè)亂呀）。最后給出了老年癡呆，喪失記憶的解釋還算合理，這讓整個(gè)故事能在奇異驚嘆中走向結(jié)束，觀眾也能理解這份溫暖的杯具。中間的過(guò)程，倒和普通感情故事和歷險(xiǎn)傳奇差不太多，如果要比較，和《大魚(yú)》有同工之妙。本杰明不單生理上倒著長(zhǎng)，心理上也并不是越來(lái)越成熟。他剛上船工作時(shí)，但是20歲不到，但說(shuō)話做事都顯得很穩(wěn)重，難怪人妻達(dá)爾蒂會(huì)鐘愛(ài)他，把他當(dāng)成有著豐富人生閱歷的中年人。而到了真正年齡三四十歲時(shí)，皮特反而像是個(gè)二十歲的小伙子了，他也會(huì)沖動(dòng)，也容易吃醋。本杰明并沒(méi)有和黛西結(jié)婚，他們同居有了孩子后又分開(kāi)，此時(shí)他的心理年齡四五十歲，可卻像個(gè)生理年齡18歲的男生一樣出去闖世界。也就是說(shuō)，本杰明其實(shí)走過(guò)了兩個(gè)青春期，而且都是心理上的，第二個(gè)青春期里的皮特，基本上和他演得那些叛逆小帥哥沒(méi)啥區(qū)別，因此如果編劇不讓他得老年癡呆，這個(gè)故事就沒(méi)法繼續(xù)‘奇事’下去了。

　　再一個(gè)驚嘆，就是影片的化妝術(shù)，簡(jiǎn)直和魔術(shù)一樣。面容，膚質(zhì)，形體都能夠隨心變化，想多老有多老，想多小有多小。讓皮特的面孔變老不太難，但這腦袋長(zhǎng)在一個(gè)瘦小枯干只有一米多的身體上，特技師還是做到了。我不由自主的做了個(gè)計(jì)算，那就是本杰明和黛西到底活了多久？本杰明1918年出生，死在黛西懷里，他49歲時(shí)，黛西43歲，懷孕有了女兒，那黛西是1924年生人，2005年颶風(fēng)時(shí)就應(yīng)是81歲，2003年換鐘時(shí)，本杰明變成嬰兒死去（真省棺材呀），他就應(yīng)是85歲。因此四五十歲那段時(shí)刻兩個(gè)人就應(yīng)正好適宜，都在人生的中斷，心理生理年齡都能夠正常相遇。當(dāng)然本杰明的年齡要做減法，生理年齡=85歲-實(shí)際年齡，化妝師把之后的皮特變得那么年輕，給觀眾的驚艷感，要比布蘭切特更多，畢竟此刻的皮特確實(shí)老了，胖了。上次我在戛納見(jiàn)到他時(shí)，感覺(jué)臉都有些浮，滿(mǎn)是皺紋，和喬治·克魯尼站在一齊，看得悲哀呀。電影里居然能那么年輕，仿佛時(shí)光倒流了。至于布蘭切特的美，我對(duì)她二十歲時(shí)不熟悉，也就無(wú)從比較。但是女王就是女王，倒是今年被她震了一次，眼見(jiàn)她打著小花傘，身著一身紫色站在我面前，呆了。我也算是親眼見(jiàn)過(guò)不少頂級(jí)明星了，可就那一瞬間，我才第一次明白什么叫‘光彩照人’，仿佛有層光芒鋪面而來(lái)，旁邊的斯

　　皮爾伯格，喬治·盧卡斯以及哈里森·福特立馬暗淡下去。我看得出神，徹底的花癡了一把，新浪的美女總監(jiān)小豆也由衷的贊嘆‘真美呀’，這才叫頂級(jí)的氣質(zhì)，帶光暈和氣場(chǎng)的。

　　這片子務(wù)必要在大銀幕前看，出來(lái)后恍若隔世。雖然，那只蜂鳥(niǎo)一向在提醒我，這只但是是個(gè)奇幻傳奇，杜撰的故事，可人生不就是這些奇跡組成的嗎。

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（2）：

　　什么東西是永恒的？誰(shuí)明白呢？！

　　——淺評(píng)影片《本杰明?巴頓奇事》

　　“咱們最后都會(huì)去同一個(gè)地方，只是走的路不一樣罷了。”這是一個(gè)關(guān)于性命的故事。可它像一部史詩(shī)，表現(xiàn)的不僅僅僅僅是一個(gè)本杰明巴頓，而是很多人的性命歷程，只是巴頓的比他們特殊一點(diǎn)點(diǎn)、完整一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)罷了。而它又不僅僅僅僅在講述人的生命，同時(shí)也可瞥見(jiàn)一個(gè)城市的興衰和一個(gè)時(shí)代的榮辱……

　　影片是從凱克先生為新奧爾良火車(chē)站制造的那口大鐘開(kāi)始的。那段畫(huà)面像是一部默片有一種滄桑的感覺(jué)，或許這就是歷史。一口倒走的鐘，他想讓歷史倒走，但戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)發(fā)生，倒走只會(huì)多制造出一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)，于是，之后二戰(zhàn)的出現(xiàn)果然就有了種歷史倒退的痕跡。然后聽(tīng)說(shuō)凱克先生獨(dú)自泛小舟于海面，這是一種漂泊的意象。被他“制造”出來(lái)的本杰明也追隨這意象，在之后的人生中在船上當(dāng)起了水手。這令他體驗(yàn)了他性命中豐富的一段經(jīng)歷，也包括二戰(zhàn)。倒鐘畢竟不是白造的，他很幸運(yùn)得存活了下來(lái)，不像凱克先生的兒子。

　　（上段是我的胡亂聯(lián)想，此刻言歸正傳。）

　　關(guān)于性命：

　　主人公有著與眾不一樣的性命流程，這是影片的線索和立足點(diǎn)。一個(gè)倒走的人生，生下來(lái)是個(gè)老人，之后越長(zhǎng)越年輕，返老還童回歸嬰兒。這樣的安排讓咱們對(duì)人生的看法有了一個(gè)新的角度，從而更深刻地發(fā)現(xiàn)人生的好處。老人會(huì)被人嫌棄，因此，本杰明的父親都不愿收留他。但是就像母親告訴他的“每個(gè)人在某種程度上都對(duì)自我有不一樣的認(rèn)識(shí)。”他的身體正在發(fā)生著不可思議的變化，區(qū)別在于他的變化和別人是相反的，他在變年輕。這時(shí)的畫(huà)面是衰老的他握著中年女生的手叫著母親——一個(gè)很奇特的景象。看著多少有點(diǎn)異樣的感覺(jué)，可能是心酸亦可能不是。不是為本杰明的衰老，正因他是新生的，而是為他的母親，他們注定要錯(cuò)過(guò)，會(huì)在他看上去很年輕的時(shí)候老死。這樣一種差距太大，比共同成長(zhǎng)、變老要讓人難以理解。就像那位教他彈鋼琴的夫人所告訴他的：這很遺憾，正因要經(jīng)歷所有自我愛(ài)的人比自我先死去。咱們注定要失去他們，但是只有失去了他們，咱們才明白他們對(duì)咱們來(lái)說(shuō)有多珍重。因此，以本杰明為視角咱們才更清楚地看見(jiàn)了身邊的人的失去對(duì)咱們意味著什么。當(dāng)他越來(lái)越年輕，他的愛(ài)人臉上卻增加著皺紋這樣的感情也是痛苦的。他無(wú)法和孩子一齊成長(zhǎng)，只會(huì)成為愛(ài)人的累贅。

　　一個(gè)十分有意思的現(xiàn)象，本杰明的童年是在養(yǎng)老院度過(guò)的，也就是說(shuō)他是在養(yǎng)老院“長(zhǎng)大”的，當(dāng)時(shí)他還是個(gè)老人的模樣。養(yǎng)老院，這也是個(gè)特殊的意象，那里最接近性命的終點(diǎn)，可它卻是本杰明的起點(diǎn)。那里最常到來(lái)的“熟悉的客人”就是死亡。一波又一波的人走了，然后新的人再進(jìn)來(lái)，說(shuō)是性命無(wú)常倒不如說(shuō)是有常，沒(méi)有人能夠避免。但它也常常以令咱們驚訝的方式出現(xiàn)。比如教堂里牧師為本杰明和母親做完禱告，他自我也倒地不起了，但神奇的是，原本不孕的母親真的在之后懷孕了。我并不認(rèn)為這是宗教的關(guān)聯(lián)，而是性命本身的無(wú)常，它隨時(shí)能夠離開(kāi)也隨時(shí)能夠到來(lái)。這是大自然的法則，咱們不能左右，但是咱們能夠選取每個(gè)人自我度過(guò)性命的方式，就像“彈琴未必要彈得很好，但要對(duì)彈的東西有自我的感受，這其實(shí)是在為自我演奏音樂(lè)”。

　　關(guān)于人物：

　　與其說(shuō)人物，倒不如說(shuō)主角，咱們的存在以務(wù)必的主角出現(xiàn)，比如母親、父親、兄弟姐妹、愛(ài)人……

　　先來(lái)談?wù)勀赣H奎尼。這真的是一個(gè)十分善良的女生。是她收留了這個(gè)“不可能是人類(lèi)”的嬰兒。她把它稱(chēng)作上帝的孩子，說(shuō)他在此已經(jīng)是一個(gè)奇跡；她把它放進(jìn)抽屜里還不忘留1條可供呼吸的縫；她在鐘聲響起時(shí)給了它個(gè)“本杰明”的名字（鐘的英文是“BEN”）；她會(huì)在他的輪椅接近臺(tái)階的地方把他拉回；她會(huì)在他因貪玩一整天不回家而嚇到哭；她愉快地迎接他每次回家，并給他一個(gè)擁抱……她的母愛(ài)無(wú)私、偉大。

　　父親的主角在片中也有幾個(gè)不一樣的類(lèi)型。本杰明的父親，剛答應(yīng)妻子要給孩子一個(gè)家，轉(zhuǎn)身卻將他拋棄，原因是這個(gè)丑陋的不像人類(lèi)的家伙奪走了他深?lèi)?ài)的妻子的性命。他害怕他可怖的樣貌，他逃避職責(zé)。而本杰明離開(kāi)妻兒的原因是害怕自我成為她們的拖累。他要給孩子一個(gè)父親而不是一個(gè)玩伴，他期望盡一個(gè)父親的職責(zé)，可他的職責(zé)就是離開(kāi)，給孩子正常的生活。很幸運(yùn)的是，本杰明的第一次喝酒是和父親一齊，并且用自我賺的錢(qián)請(qǐng)他。他的女兒可沒(méi)那么幸運(yùn)了，只能在父親去世以后才發(fā)現(xiàn)父親給自我寄的明信片。另外，片中還有一個(gè)父親，只是他是從邁克船長(zhǎng)口中出現(xiàn)的。這個(gè)認(rèn)定兒子只能在托船上干一輩子的父親。

　　也正是正因這樣一個(gè)父親，才有這樣一個(gè)兒子，邁克從來(lái)認(rèn)為自我是個(gè)藝術(shù)家——紋身藝術(shù)家。連在死前的一刻他還是關(guān)心著他被射爛的作品。他是個(gè)自由的人，不愿被父親的想法壓制，也不鐘愛(ài)被規(guī)矩束縛，因此他很爽快地答應(yīng)了兄弟姐妹想帶黛西出海的要求，哪怕這是會(huì)被吊銷(xiāo)執(zhí)照的。

　　關(guān)于本杰明愛(ài)過(guò)的兩個(gè)女生那就更有意思了。但是，她們有著本質(zhì)的區(qū)別。伊麗莎白是他情人，黛西則是他的愛(ài)人。兩個(gè)孤獨(dú)的人在最寂寞的時(shí)刻相遇——午夜。于是他們成為了情人。那個(gè)有夫之?huà)D對(duì)于自我的丈夫并不滿(mǎn)意，夜深人靜的氣氛給了他們暢快自由的交流。傾訴自我的過(guò)去。他們品味著茶、酒還有魚(yú)子醬。他得到了第一個(gè)接吻，她正因他而變得年輕。正因是情人，因此他們之間的關(guān)聯(lián)短暫、神秘、又不了了之。

　　愛(ài)人則不一樣，從他們第一次的相遇，別忘了那天是感恩節(jié)，是上帝賜給對(duì)方的禮物。他們共同度過(guò)了一段青梅竹馬、兩小無(wú)猜的童年。桌布下正因燭光而掩映出的影子，只有親密的愛(ài)人才能擁有。他們的感情也并非一帆風(fēng)順。“一個(gè)小女孩怎樣會(huì)懂感情”當(dāng)老年黛西說(shuō)完這句話后就出現(xiàn)了黛西年輕時(shí)跳舞的場(chǎng)景。她的前半輩子是屬于舞蹈的，因此她根本沒(méi)有重視本杰明。她要和他做愛(ài)，但是他拒絕了，他對(duì)于她絕不是正因做愛(ài)而做愛(ài)，而是為了感情。當(dāng)她不能再跳舞了，她才真正擁有了這份感情。她不愿愛(ài)人看到自我狼狽的樣貌，看到自我不美、不能跳舞的樣貌。他們會(huì)在每個(gè)晚上睡前對(duì)彼此道聲晚安。他賣(mài)掉父親的房子和公司只為給她一個(gè)完美的家，他的離開(kāi)出于無(wú)奈，但他的感情又驅(qū)使他出此刻她面前。他是在她的懷抱中

　　閉上眼睛的。這份愛(ài)讓兩人記掛了一輩子。

　　影片最后的一組人物片段實(shí)在是本片的神來(lái)之筆，十分動(dòng)人，伴隨著那音樂(lè)幾乎使人落淚，那鋼琴聲就是那夫人教給本杰明的那段。這些性命在本杰明的人生旅途中出現(xiàn)過(guò)，每一段都很感人。

　　火車(chē)站的舊鐘已被換下，它以前證明了大半個(gè)世紀(jì)，人類(lèi)最高速發(fā)展的那段時(shí)刻。新的鐘不再倒走，意味著那些舊的東西都將不復(fù)存在而被新的東西所代替。水淹進(jìn)儲(chǔ)藏舊鐘的雜物室，也將新奧爾良一齊淹沒(méi)。以前存在于這片土地上的人與事會(huì)被新的人生代替。過(guò)去的層層記憶也正因時(shí)刻的流逝而被清洗干凈。

　　“你在想什么？”

　　“我在想沒(méi)有什么東西能持續(xù)到永遠(yuǎn)的，咱們也一樣。”

　　“有些東西就是會(huì)持續(xù)到永遠(yuǎn)的。”

　　“晚安，黛西！”

　　“晚安，本杰明！”

　　或許，只有時(shí)刻是唯一永恒的東西，誰(shuí)明白呢?

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（3）：

　　逝者如斯夫——《本杰明巴頓的奇特人生》

　　本杰明是倒著長(zhǎng)的，我也倒著說(shuō)。從片尾說(shuō)起。片子最后一個(gè)鏡頭：颶風(fēng)來(lái)臨，大水涌進(jìn)一個(gè)貨倉(cāng)，倒走的大鐘立在里面，漸漸被水淹沒(méi)。是為這部電影的點(diǎn)題之筆：鐘正走也好倒走也好，人順長(zhǎng)也好逆長(zhǎng)也好，最后都消失在時(shí)光的長(zhǎng)河。孔老師兩千五百年前說(shuō)：“逝者如斯夫。”意思就是這個(gè)叫本杰明的匹夫，也跟其他人一樣逝去了。

　　本杰明巴頓的故事表面上是奇特的，但是他本人的性格不忽悠。片子跟主人公一樣，要說(shuō)的道理很明白，從開(kāi)頭交代那口大鐘的傳說(shuō)開(kāi)始，就是告訴觀眾：這是一個(gè)關(guān)于時(shí)光的故事。人們常說(shuō)：要是我能越活越年輕就好了。于是真的有作者嘗試去想像，如果一個(gè)人越活越年輕，他的一輩子會(huì)怎樣。從本杰明同學(xué)的個(gè)案，我只能得出結(jié)論：不管順著長(zhǎng)倒著長(zhǎng)，其實(shí)都一樣。都要隨緣，都要相愛(ài)，都要失去，都要忍受孤獨(dú)。。。

　　如果編導(dǎo)想讓人覺(jué)得本杰明本質(zhì)上是奇特的，那他們失敗了。

　　時(shí)光真的是這個(gè)世界最神秘的因素。它是線性的，只往前走，它對(duì)萬(wàn)物公平。如果時(shí)光的性質(zhì)不是這樣，我們的世界是無(wú)法想像的。再奇特的個(gè)案，我們也只能想像時(shí)光倒走，雖然倒走，仍然線性，仍然公平，因此本質(zhì)一樣。關(guān)于時(shí)光的想像，如果不能突破“線性”這個(gè)特征，就不會(huì)奇特到哪里去。話說(shuō)回來(lái)，真突破了“線性”，也許讀者觀眾就無(wú)法理解，因?yàn)槲覀兊乃季S是按照這個(gè)世界的時(shí)光塑造的。

　　從敘事角度來(lái)說(shuō)，本片沒(méi)有給人真正奇特的感覺(jué)，問(wèn)題出在視角。采用本杰明的第一人稱(chēng)敘事是明智的，為了避免冗長(zhǎng)單調(diào)，讓黛茜母女偶爾代敘也無(wú)可厚非。問(wèn)題在于本杰明的敘述里，沒(méi)有表現(xiàn)出一個(gè)倒著長(zhǎng)的人應(yīng)有的獨(dú)特的心理。他的生命跟別人的如此不一樣，他就應(yīng)有別人無(wú)法體會(huì)無(wú)從想像的喜怒哀樂(lè)。但是從電影中看起來(lái)，他除了倒著長(zhǎng)之外，想法跟其他人沒(méi)有什么兩樣。片子因此缺乏一種獨(dú)特的敘事風(fēng)格。比如后半部分他不愿成為所愛(ài)之人的累贅，那種心理就應(yīng)挖掘得多一些，可惜只匆匆?guī)н^(guò)。

　　也許描述倒著長(zhǎng)的人生，即使對(duì)最有想像力的作者都是高難度的。

　　除了這一點(diǎn)缺憾，《本杰明巴頓的奇特人生》是部高水準(zhǔn)的好看的電影。雖然長(zhǎng)，但不悶，制作精良，畫(huà)面飽滿(mǎn)豐富，時(shí)常有溫馨的笑料。大衛(wèi)芬奇十年前的《搏擊俱樂(lè)部》，不忽悠死人不罷休，如今似乎是心地澄明了，不玩那一套了。當(dāng)然有些鏡頭和畫(huà)面，還是在考觀眾。比如本杰明初遇黛茜，旁白說(shuō)：“那一天，我遇到了改變我一生的那個(gè)人。”觀眾很自然地會(huì)去看從遠(yuǎn)處跑過(guò)來(lái)的小黛茜。其實(shí)在黛茜跑過(guò)來(lái)之前，前景有一個(gè)男人鉆進(jìn)一輛汽車(chē)，然后車(chē)開(kāi)走了。這個(gè)人，是本杰明的父親。說(shuō)實(shí)在的，黛茜并沒(méi)有怎樣改變本杰明的一生，他父親把他丟在老人院，才真正改變了他的人生軌跡。這種手段，是芬奇的慣技。

　　說(shuō)起來(lái)，父親把他丟在老人院，倒是做對(duì)了。對(duì)一個(gè)生下來(lái)就是老人的孩子來(lái)說(shuō)，還有什么地方比老人院更能給他一個(gè)安穩(wěn)的自然的環(huán)境呢？其實(shí)這片子是個(gè)fantasy，主人公的世界是精心安排好的，就像實(shí)驗(yàn)室里的比較組小老鼠，除了倒著長(zhǎng)，其他各方面條件都一樣。因?yàn)槭菍?shí)驗(yàn)，雖然一切看上去溫馨，但骨子里總是冷淡的，包括感情。所以名字叫“curiouscase”，個(gè)案。在這一點(diǎn)上，本片又和《搏擊俱樂(lè)部》相似，那個(gè)片也是fantasy。

　　看電影的過(guò)程中，倒是有個(gè)奇特的現(xiàn)象：只要BratPitt以本來(lái)面目無(wú)敵金身無(wú)比拉風(fēng)地出此刻銀幕上，觀眾席必響起歡快的笑聲�？赡苁抢夏甑脑煨捅容^太強(qiáng)烈了，產(chǎn)生了意想不到的喜劇效果。之后的少年造型，更是詭異。CateBlanchett的少女面目，也挺磣人的，忽然有看日本美少女漫畫(huà)的感覺(jué)。PS的效果還是跟真實(shí)面貌有差別�；貋�(lái)之后，忽然想重看《夜訪吸血鬼》，至少那里頭的BP，美貌是真的。

　　里頭的其他人物都挺可愛(ài)的。被雷擊七次那個(gè)家伙簡(jiǎn)直太搞了，但是數(shù)來(lái)數(shù)去，只聽(tīng)到六次雷擊，難道漏了一次？跟游泳的貴夫人深談那段，很有味道。船長(zhǎng)像共產(chǎn)黨員，臨死要說(shuō)大道理，令人宛爾。蜂鳥(niǎo)那個(gè)比喻，則有點(diǎn)牽強(qiáng)。

　　好片子，值得琢磨一兩下。以后BP真的老了，能夠拿來(lái)比較比較。估計(jì)他老了還是會(huì)比這片里的造型好看。

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（4）：

　　逆生別于不朽，思索多于評(píng)價(jià)－－《本杰明巴頓奇事》的揭示

　　對(duì)于這篇“影評(píng)”的題目，我有理由自責(zé)－－前后在說(shuō)完全不一樣的事情，雖然都與《本杰明巴頓奇事》有關(guān)。

　　生來(lái)年老，而越來(lái)越年輕，這是一個(gè)較好萊塢以往影片十分新穎的情節(jié)外套（雖然影片的腳本并不“新”了）：這往往會(huì)讓人乍一看下與另外一個(gè)線路混淆：那就是“不朽”。我們會(huì)在兩個(gè)虛幻的基礎(chǔ)上進(jìn)行不一樣的思索：年老和年輕的逆向生長(zhǎng)，不朽，這是兩個(gè)完全不一樣的命題�！兑乖L吸血鬼》里討論的不朽，《指環(huán)王》里討論的不朽，那是在討論妖媚和凡人間的關(guān)系，或者說(shuō)那是一種孤獨(dú)卻又良好的心境，看著時(shí)代在自我的指邊更替，而“我”卻不再受到時(shí)空的束縛，無(wú)論是看著“人王”故去，還是提心吊膽地在黑夜出沒(méi)，這都是一種得天獨(dú)厚的歷程，雖然伴隨著的也是痛苦和掙扎，伴隨著的是“看著所愛(ài)的人遠(yuǎn)去”，而時(shí)空的轉(zhuǎn)換會(huì)令處于其中的心態(tài)獲得一種異樣的淡然。但千萬(wàn)千萬(wàn)，不要把《本》錯(cuò)誤地理解為不朽，那絕對(duì)有天壤之別。年老到年輕，最后走向的也同樣是死亡，只但是，生長(zhǎng)的過(guò)程和表象與常人略有不一樣而已，而身處其中的心境是怎樣的？所要承擔(dān)的痛苦絕對(duì)不是“不朽”的人物能夠體嘗；他體會(huì)不到童年的快樂(lè)而留存不完整的完美回憶，體會(huì)不到年輕生長(zhǎng)所帶來(lái)的欣喜，體會(huì)不到走向成熟逐漸具備力量的得意，也同樣體會(huì)不到與愛(ài)人終老膝下環(huán)繞的歡愉，只能在短暫的期間與身邊的人擦身而過(guò)，在某一個(gè)時(shí)候狠心

　　割斷所有的纏綿，這實(shí)在不是一個(gè)人類(lèi)能夠承受的。

　　那么《本》所揭示的是什么？人生究竟是什么？時(shí)光究竟是什么？時(shí)光是可逆的么？時(shí)光真的能像那倒走的鐘似的，把逝去的親人帶回到我們身邊？也許影片正在告訴我們，無(wú)論人的一生是如何的，即使你的一生離奇另類(lèi)到從老而年輕，那究竟是一生，是一個(gè)人在這個(gè)世界上唯一的短暫的旅程。人的一生能夠那樣多彩，你能夠固守在一個(gè)地方，也能夠走過(guò)所有的角落，而時(shí)光對(duì)所有人都很公平，她在那個(gè)地方克扣了你，也就在這個(gè)地方給與并但是分的補(bǔ)償，而在這短暫的旅程中你會(huì)做什么，取決于自我的選取。而無(wú)論你如何表達(dá)你的始點(diǎn)和終點(diǎn)，你終將生不帶來(lái)，死不帶去。也許影片正在告訴我們，始終的表象倒置并不影響生命的活力和精彩，而人的始和終，是一樣的，完全一樣，初生的嬰兒和垂暮的老人，他們擁有同樣的狀態(tài)和情緒，他們都是最接近于上帝的生命。或許影片在告訴我們，人都是孤獨(dú)的動(dòng)物，他們并不群居，他們只會(huì)以自我的人生軌跡偶爾交匯，完美的緣分，短暫的相聚，應(yīng)當(dāng)使人感到滿(mǎn)足，即使你們的生命之線是相向而行，相匯只在瞬間，那個(gè)瞬間已經(jīng)足夠讓人體味，讓人珍藏了－－因?yàn)闀r(shí)光并不可逆，就像影片結(jié)尾颶風(fēng)帶來(lái)的洪水一樣，奔流不息，勢(shì)不可擋，她帶來(lái)了所有，也帶走了一切，即便是不朽，也在時(shí)光的長(zhǎng)河中

　　，演示一個(gè)不朽的寓言而已。

　　《本》或者能更多地激發(fā)觀眾的思考，而更少得獲得一些技術(shù)上的評(píng)價(jià)。但是依舊有若干點(diǎn)能夠指出：女主角撞車(chē)的一段無(wú)疑是十分搞笑的，或許能夠理解為在長(zhǎng)河中的一條小小支流，它是那樣不和諧，而又讓人感到閃亮。這個(gè)段落似乎與本片的風(fēng)格完全無(wú)關(guān)，而類(lèi)似與其他輕快風(fēng)格影片的一個(gè)開(kāi)場(chǎng)，安插在那里有很強(qiáng)的跳躍性。我不想褒貶這個(gè)橋段，只能說(shuō)，這的確十分特殊。皮特的演出我不想過(guò)多褒獎(jiǎng)，他的確在不斷突破自我，獲得長(zhǎng)足進(jìn)步；相形之下，其最近的作品，我更多欣賞其在《閱后即焚》中的表現(xiàn)，那里他是那樣一個(gè)另類(lèi)搞笑的人物，而在《本》中，他十分深沉，十分忠實(shí)，十分懇切，也許這是兩個(gè)不一樣層面，不從進(jìn)行深入的比較。試想當(dāng)年萊奧那多從鐵迪尼號(hào)到飛行者的升華，皮特也讓同樣我對(duì)于漂亮臉蛋的演員有了更多的寬容的期望，轉(zhuǎn)看當(dāng)今中國(guó)的漂亮男星，感嘆不知何時(shí)，他們的脫胎換骨也能稍許到來(lái)啊。

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（5）：

　　《本杰明·巴頓奇事》配樂(lè)管見(jiàn)

　　公映于08年圣誕節(jié)的本片是去年頒獎(jiǎng)季的一大熱門(mén)，大衛(wèi)芬奇導(dǎo)演，由《阿甘正傳》的金牌編劇操刀，將菲茨杰拉德的同名短篇小說(shuō)搬上銀幕。

　　創(chuàng)作這個(gè)短篇時(shí)，菲茨杰拉德在酒精毒品的腐蝕下，漸淪為替以前被他諷刺的時(shí)代鍍金的一部分，剝落美國(guó)夢(mèng)金箔的才情基本都留在了《了不起的蓋茨比》《最后的大亨》中。不堪喪妻之痛，一度被迫遠(yuǎn)赴好萊塢編劇的他，寫(xiě)作的目地當(dāng)時(shí)僅限為一個(gè)癮君子謀求溫飽。這樣背景下寫(xiě)出的書(shū)，即便仍不乏可取之處，但差強(qiáng)人意的評(píng)價(jià)似乎并但是分。

　　但在學(xué)院偏愛(ài)文學(xué)改編的大方向下，《本杰明》一向不乏問(wèn)津之人。事實(shí)上早在上世紀(jì)九十年代朗·霍華德就有意將其搬上銀幕，但苦于以當(dāng)時(shí)的技術(shù)展現(xiàn)“返老還童”的過(guò)程恐難讓人信服，于是只好像詹姆斯·卡梅隆擱置《阿凡達(dá)》一樣擱置下來(lái)。霍華德先生顯然沒(méi)有“世界之王”的耐心，不久便轉(zhuǎn)投丹·布朗的懷抱。就這樣，這個(gè)題材最后輾轉(zhuǎn)落到了大衛(wèi)·芬奇的手上，芬奇攜手愛(ài)將皮特，企圖再造《七宗罪》《搏擊俱樂(lè)部》的輝煌。

　　這個(gè)每個(gè)環(huán)節(jié)都野心勃勃的團(tuán)隊(duì)在配樂(lè)方面顯然也不會(huì)有絲毫懈怠。本片的配樂(lè)全部由亞歷山大·迪斯普拉特創(chuàng)作。亞歷山大雖然不像約翰·威廉姆斯、漢斯·季末這些蜚聲海內(nèi)外的大師那樣為國(guó)內(nèi)觀眾所熟知，但我們對(duì)這位履歷上寫(xiě)著《色戒》和《面紗》的48歲作曲家顯然并不陌生。除上述兩部在大陸公映過(guò)得電影外，他還曾為《暮色2》《金色羅盤(pán)》《戴珍珠耳環(huán)的少女》《我心遺忘的節(jié)奏》《女王》等片譜寫(xiě)原創(chuàng)音樂(lè)，可見(jiàn)他能夠柔韌游走在文藝片和主流商業(yè)片之間，尤擅長(zhǎng)悠揚(yáng)雋永，富有異域風(fēng)情的旋律。本片的音樂(lè)秉承他一貫的風(fēng)格，清新悅耳，余音繞梁，卻并不喧賓奪主。借用亞歷山大本人的話說(shuō)“音樂(lè)務(wù)必強(qiáng)而有力，但也要十分的沉默，它務(wù)必十分的纖細(xì)且縝密，不能過(guò)度賣(mài)弄，而且還要一向表達(dá)出主角的情感，因?yàn)楸窘苊魇且粋�(gè)很沉默的人，音樂(lè)必須要表達(dá)出他在不一樣處境時(shí)的移情感覺(jué)，顯現(xiàn)出他在悲傷與疑惑時(shí)的感受。”

　　的確，本片配樂(lè)相較同年問(wèn)鼎奧斯卡的《貧民富翁》要低調(diào)得多，看來(lái)經(jīng)濟(jì)危機(jī)的背景下，人們更樂(lè)于隨著JAIHO的旋律引吭高歌，而不是看著布拉德皮特返老還童。但《本杰明》的主題音樂(lè)顯然更經(jīng)得起反復(fù)咀嚼，空靈的音符仿佛一個(gè)閱盡千帆的老人在月色下細(xì)數(shù)心塵往事，既有對(duì)過(guò)往親情的眷戀，也有對(duì)逝去感情的追思，而這些在從小見(jiàn)慣生命流逝的本杰明看來(lái)恰似彈指間的過(guò)眼煙云，終究要回復(fù)孜然一身。

　　黛西的主題時(shí)常和本杰明的交織在一齊，32min本黛兩人初次見(jiàn)面，響起的音樂(lè)似乎就是兩人終究勞燕分飛的映射。本片前半部分每當(dāng)回到從前，往往配以以當(dāng)時(shí)流行的爵士樂(lè)，既烘托氣氛，又凸顯時(shí)代感；55min，無(wú)名女士去世，伴著她生前喜愛(ài)的鋼琴曲，本杰明又送別了一位朋友，熟悉的樂(lè)曲里浮現(xiàn)出她的音容笑貌，似乎也在說(shuō)，給你生命中留下印記的往往是那些你叫不出名字的人。

　　1：51min，意氣風(fēng)發(fā)的本杰明騎著拉風(fēng)的摩托，這時(shí)恰如其分的音樂(lè)將他春風(fēng)得意馬蹄疾的情緒展示得一覽無(wú)余。1：59，min，用一曲MyPrayer貫穿起本杰明繼承父親遺產(chǎn)后的諸多生活片段，從揚(yáng)帆出海，到走馬燈般的更換女友，最后回到母親家，同黛西重逢，行云流水，不落匠氣，讓觀者賞心悅目，心曠神怡。

　　音樂(lè)的這種作用在本片臨近尾聲時(shí)表現(xiàn)的尤為出色，2：38min隨著老年黛西的回憶結(jié)束，熟悉的音樂(lè)適時(shí)響起，將本杰明一生中重要的人一一穿起，這時(shí)柔和的音樂(lè)仿佛潺潺細(xì)流，輕輕拂去歲月中的塵埃，宛若颶風(fēng)來(lái)臨，潮水侵入地下室時(shí)，依然故我的舊鐘，一向述說(shuō)著遺憾的故事。

　　總之，這種哀而不傷的情緒就是本片配樂(lè)的基調(diào)，如同拂面的清風(fēng)，提醒終日穿梭在柏油叢林中的我們，珍視生活中所擁有的一切。

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（6）：

　　《本杰明·巴頓奇事》：難成經(jīng)典的本杰明·巴頓

　　前言：本片不失為一部動(dòng)人真摯的感情長(zhǎng)詩(shī)，返老還童的情節(jié)增添了幾分傳奇色彩，除此以外，本杰明·巴頓但是是一凡人，既無(wú)蓋世奇能，也非道德模范，大衛(wèi)·芬奇披著傳說(shuō)的外套講了一個(gè)關(guān)于人生主角的問(wèn)題。不少人“放言”說(shuō)本片極可能奪得即將頒獎(jiǎng)的奧斯卡最佳電影，還有人說(shuō)是另一個(gè)阿甘式電影，媒體也像患了流行性感冒一樣，列舉種種本片如何具備奪奧實(shí)力的證據(jù)，似乎大衛(wèi)·芬奇拍這部電影就是為了給自我正名，拿一個(gè)奧斯卡。影迷朋友們于是便抱著這種先入為主的態(tài)度去看這部電影，果不然就中了其圈套，似乎這部電影到達(dá)了某種新高峰。從影視化妝技術(shù)來(lái)說(shuō)，《本杰明·巴頓奇事》極有可能到達(dá)某種高點(diǎn)，但正因?yàn)檫@種高超化妝術(shù)，也變相降低了對(duì)表演的要求，關(guān)鍵的幾個(gè)事件也但是是人物在不一樣的地點(diǎn)的相遇和分開(kāi)，與阿甘具有喜劇色彩的設(shè)計(jì)并不一樣。本片有幾處波濤，總體平靜，輕輕地來(lái)，輕輕地去，不留下，也不帶走。

　　高超的制作技術(shù)與單薄的人物設(shè)計(jì)電腦CG和化妝術(shù)是本片最出彩的技術(shù)環(huán)節(jié)。本杰明作為海員出海的幾個(gè)場(chǎng)景運(yùn)用了超多的CG特效，天空黃昏的云彩、遠(yuǎn)處冒著濃煙的軍艦都是CG特效的功勞。CG在這種頗具神話色彩的電影中更是為所欲為，色調(diào)的轉(zhuǎn)變十分隨意，但又能持續(xù)高度的統(tǒng)一。但比起CG的大展拳腳，化妝術(shù)甚至撐起了半邊天，皮特從七十古來(lái)稀的來(lái)頭演到十七八歲的花樣少年，布蘭切特飾演年齡跨度極大的主角。早期的弱智化妝術(shù)中的拉皮和制作假皮的痕跡已經(jīng)消失，演員在這種高超化妝術(shù)之下甚至可能誤以為鏡中的自我真的是已經(jīng)化妝后的年齡，更有利于進(jìn)入主角。

　　但是，男女主角并沒(méi)有十分典型的性格特征，除了兩人的年齡向著相反的方向發(fā)展之外，導(dǎo)演并沒(méi)有給男女主角給與太多相處的機(jī)會(huì)，出彩的地方反而是本杰明在俄國(guó)的時(shí)候與伊麗莎白的邂逅，當(dāng)時(shí)的本杰明散發(fā)著一種成熟男人的魅力，雖然仍是一頭白發(fā)，但歷經(jīng)滄桑的面孔給伊麗莎白留下深刻印象，兩人第一次相遇就互相傾慕，徹夜長(zhǎng)談。反之，黛西這個(gè)主角相對(duì)就薄弱不少，也許導(dǎo)演忠于原著的緣故，將更多的心機(jī)放在對(duì)時(shí)光和死亡以及命運(yùn)的描畫(huà)上，在人物關(guān)系上就簡(jiǎn)單多了。男女主角就是在不斷地相遇和分離之中，他們的感情早在童年時(shí)期已經(jīng)奠下基礎(chǔ)，他們的遭遇與那個(gè)倒轉(zhuǎn)的時(shí)鐘始終相連，那里沒(méi)有杯具或者喜劇之分，人生無(wú)論是從年輕到年老，還是年老到年輕，我們最終應(yīng)對(duì)的是死亡，我們將結(jié)束生命過(guò)程，因此要做好自我的主角。這或許是導(dǎo)演并沒(méi)有刻意在主角身上用力的用意。本杰明·巴頓與奧斯卡的可能性很多人指出本片題材正合奧斯卡評(píng)委會(huì)的口味，但從奧斯卡歷屆獲獎(jiǎng)影片的戲劇結(jié)構(gòu)以及矛盾沖突性來(lái)看，《本杰明·巴頓奇事》更像是一首抒情長(zhǎng)詩(shī)，而不是激情磅礴的小說(shuō)。奧斯卡技術(shù)獎(jiǎng)可能會(huì)青睞本杰明·巴頓，但說(shuō)到競(jìng)逐最佳影片的話，似乎總?cè)绷艘环N應(yīng)有的本質(zhì)。而且，對(duì)于很多大衛(wèi)芬奇的影迷來(lái)說(shuō)，會(huì)把《搏

　　擊俱樂(lè)部》奉為經(jīng)典，對(duì)這部平淡的人生小品或許并不能全盤(pán)理解，同樣的狀況可能也會(huì)出此刻評(píng)委身上，大衛(wèi)·芬奇有可能拿到最佳導(dǎo)演，但這部電影就極有可能與最佳影片無(wú)緣。

　　似乎一向在說(shuō)本片的壞話，但其實(shí)在觀看本片的時(shí)候，還是感到了多少暖流在心中流淌，它會(huì)成為一部完美的影片，但本杰明·巴頓難成一個(gè)經(jīng)典主角，除了化妝術(shù)。

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（7）：

　　長(zhǎng)生不老是皇帝追求的，越活越年輕是百姓向往的。于是有廣告人編出“60歲年紀(jì)，30歲心臟”的故事，以及“去年20，今年18”的噫語(yǔ)。1922年有美國(guó)作家斯科特·菲茨杰拉德寫(xiě)了一個(gè)短篇小說(shuō)，把這種夢(mèng)想說(shuō)得跟真的一樣。70多年后，大衛(wèi)。芬奇把這個(gè)夢(mèng)弄成電影，更像真的了。

　　但越活越年輕真是好事嗎？布拉德。皮特扮演的本杰明。巴頓輪到了這份好事：他生下來(lái)是老頭，卻越活越年輕，最后是越活越小，小到回歸出生時(shí)原形，又回到無(wú)。

　　如此人生逆行，他本人無(wú)法協(xié)調(diào)由此產(chǎn)生的矛盾：當(dāng)他生出來(lái)有張七十多歲形象的時(shí)候，卻有著一顆童心，而當(dāng)他走到生命盡頭時(shí)，卻是娃娃臉后心的完全衰老。本杰明也完全無(wú)法與周邊世界協(xié)調(diào)：當(dāng)他經(jīng)歷了無(wú)數(shù)周折和青梅竹馬的黛西終成眷屬后，黛西已是韶華將盡，而本杰明卻是日益步入花樣年華，兩個(gè)情人一輩子的正常對(duì)接，只有短短幾年，此前，她少他老；此后相反，歲月距離漸行漸遠(yuǎn)，直到融入無(wú)限。

　　黛西是座標(biāo)，所有的周邊人都是座標(biāo)。()當(dāng)整個(gè)世界正常運(yùn)行時(shí)，本杰明的倒行逆勢(shì)越來(lái)越充滿(mǎn)杯具：愛(ài)他的人一個(gè)個(gè)逝去或一個(gè)個(gè)老去。他最后只剩下孤獨(dú)。

　　本杰明期望用出走來(lái)逃避時(shí)光座標(biāo)。第一次出走，他上了拖船，在那里完成了他“老年”向“中年”的轉(zhuǎn)換；第二次出走，他浪跡天下，這一次他不得不出走是因?yàn)樗�到達(dá)和黛西年齡交叉點(diǎn)后開(kāi)始向兩個(gè)極端越拉越遠(yuǎn)。黛西重新回到正常生活軌道，再也不用為情人光滑的皮膚和自我日益松馳的皮膚擔(dān)心，本杰明的歲月逆行卻走向杯具性尾聲，皮膚越來(lái)越嫩，形象越來(lái)越小，最后又回到起點(diǎn)：養(yǎng)老院。

　　人的形象無(wú)論是老是嫩，成熟的價(jià)值是意識(shí)和思想。形象只是一幅會(huì)有時(shí)會(huì)犯錯(cuò)誤的皮瓤而已。

　　或許，這是對(duì)想青春不朽世人的忠告。

　　此片化妝毫無(wú)懸念地獲奧斯卡獎(jiǎng)。其實(shí)和化妝相配的還有皮特的演技：幼稚的老頭和滄桑的兒童，這樣的題目能夠成為電影學(xué)院的小品考題的，這是需要極高的把握水平的。

　　只是覺(jué)得完全沒(méi)有必要用讀日記倒敘手法。一個(gè)看上去很真實(shí)的逆行的杯具人生，不需要導(dǎo)演再用電影手法再來(lái)逆行一下。

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（8）：

　　淺評(píng)影片《本杰明?巴頓奇事》

　　“我們最后都會(huì)去同一個(gè)地方，只是走的路不一樣罷了。”這是一個(gè)關(guān)于生命的故事�？伤�像一部史詩(shī)，表現(xiàn)的不僅僅僅是一個(gè)本杰明巴頓，而是很多人的生命歷程，只是巴頓的比他們特殊一點(diǎn)點(diǎn)、完整一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)罷了。而它又不僅僅僅在講述人的一生，同時(shí)也可瞥見(jiàn)一個(gè)城市的興衰和一個(gè)時(shí)代的榮辱……

　　影片是從凱克先生為新奧爾良火車(chē)站制造的那口大鐘開(kāi)始的。那段畫(huà)面像是一部默片有一種滄桑的感覺(jué)，或許這就是歷史。一口倒走的鐘，他想讓歷史倒走，但戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)發(fā)生，倒走只會(huì)多制造出一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)，于是，之后二戰(zhàn)的出現(xiàn)果然就有了種歷史倒退的痕跡。然后聽(tīng)說(shuō)凱克先生獨(dú)自泛小舟于海面，這是一種漂泊的意象。被他“制造”出來(lái)的本杰明也追隨這意象，在之后的人生中在船上當(dāng)起了水手。這令他體驗(yàn)了他生命中豐富的一段經(jīng)歷，也包括二戰(zhàn)。倒鐘畢竟不是白造的，他很幸運(yùn)得存活了下來(lái)，不像凱克先生的兒子。

　�。ㄉ隙问俏业暮鷣y聯(lián)想，此刻言歸正傳。）

　　關(guān)于生命：

　　主人公有著與眾不一樣的生命流程，這是影片的線索和立足點(diǎn)。一個(gè)倒走的人生，生下來(lái)是個(gè)老人，之后越長(zhǎng)越年輕，返老還童回歸嬰兒。這樣的安排讓我們對(duì)人生的看法有了一個(gè)新的角度，從而更深刻地發(fā)現(xiàn)人生的好處。老人會(huì)被人嫌棄，因此，本杰明的父親都不愿收留他。但是就像母親告訴他的“每個(gè)人在某種程度上都對(duì)自我有不一樣的認(rèn)識(shí)。”他的身體正在發(fā)生著不可思議的變化，區(qū)別在于他的變化和別人是相反的，他在變年輕。這時(shí)的畫(huà)面是衰老的他握著中年女人的手叫著媽媽——一個(gè)很奇特的景象�？粗�多少有點(diǎn)異樣的感覺(jué)，可能是心酸亦可能不是。不是為本杰明的衰老，因?yàn)樗�是新生的，而是為他的母親，他們注定要錯(cuò)過(guò)，會(huì)在他看上去很年輕的時(shí)候老死。這樣一種差距太大，比共同成長(zhǎng)、變老要讓人難以理解。就像那位教他彈鋼琴的夫人所告訴他的：這很遺憾，因?yàn)橐��?jīng)歷所有自我愛(ài)的人比自我先死去。我們注定要失去他們，但是只有失去了他們，我們才明白他們對(duì)我們來(lái)說(shuō)有多珍貴。因此，以本杰明為視角我們才更清楚地看見(jiàn)了身邊的人的失去對(duì)我們意味著什么。當(dāng)他越來(lái)越年輕，他的愛(ài)人臉上卻增加著皺紋這樣的感情也是痛苦的。他無(wú)法和孩子一齊成長(zhǎng)，只會(huì)成為愛(ài)人的累贅。

　　一個(gè)十分有意思的現(xiàn)象，本杰明的童年是在養(yǎng)老院度過(guò)的，也就是說(shuō)他是在養(yǎng)老院“長(zhǎng)大”的，當(dāng)時(shí)他還是個(gè)老人的模樣。養(yǎng)老院，這也是個(gè)特殊的意象，那里最接近生命的終點(diǎn)，可它卻是本杰明的起點(diǎn)。那里最常到來(lái)的“熟悉的客人”就是死亡。一波又一波的人走了，然后新的人再進(jìn)來(lái)，說(shuō)是生命無(wú)常倒不如說(shuō)是有常，沒(méi)有人能夠避免。但它也常常以令我們驚訝的方式出現(xiàn)。比如教堂里牧師為本杰明和母親做完禱告，他自我也倒地不起了，但神奇的是，原本不孕的母親真的在之后懷孕了。我并不認(rèn)為這是宗教的關(guān)系，而是生命本身的無(wú)常，它隨時(shí)能夠離開(kāi)也隨時(shí)能夠到來(lái)。這是大自然的法則，我們不能左右，但是我們能夠選取每個(gè)人自我度過(guò)生命的方式，就像“彈琴未必要彈得很好，但要對(duì)彈的東西有自我的感受，這其實(shí)是在為自我演奏音樂(lè)”。

　　關(guān)于人物：

　　與其說(shuō)人物，倒不如說(shuō)主角，我們的存在以必須的主角出現(xiàn)，比如母親、父親、朋友、愛(ài)人……

　　先來(lái)談?wù)勀赣H奎尼。這真的是一個(gè)十分善良的女人。是她收留了這個(gè)“不可能是人類(lèi)”的嬰兒。她把它稱(chēng)作上帝的孩子，說(shuō)他在此已經(jīng)是一個(gè)奇跡；她把它放進(jìn)抽屜里還不忘留一條可供呼吸的縫；她在鐘聲響起時(shí)給了它個(gè)“本杰明”的名字（鐘的英文是“BEN”）；她會(huì)在他的輪椅接近臺(tái)階的地方把他拉回；她會(huì)在他因貪玩一整天不回家而嚇到哭；她愉快地迎接他每次回家，并給他一個(gè)擁抱……她的母愛(ài)無(wú)私、偉大。

　　父親的主角在片中也有幾個(gè)不一樣的類(lèi)型。本杰明的父親，剛答應(yīng)妻子要給孩子一個(gè)家，轉(zhuǎn)身卻將他拋棄，原因是這個(gè)丑陋的不像人類(lèi)的家伙奪走了他深?lèi)?ài)的妻子的生命。他害怕他可怖的樣貌，他逃避職責(zé)。而本杰明離開(kāi)妻兒的原因是害怕自我成為她們的拖累。他要給孩子一個(gè)父親而不是一個(gè)玩伴，他期望盡一個(gè)父親的職責(zé)，可他的職責(zé)就是離開(kāi)，給孩子正常的生活。很幸運(yùn)的是，本杰明的第一次喝酒是和父親一齊，并且用自我賺的錢(qián)請(qǐng)他。他的女兒可沒(méi)那么幸運(yùn)了，只能在父親去世以后才發(fā)現(xiàn)父親給自我寄的明信片。另外，片中還有一個(gè)父親，只是他是從邁克船長(zhǎng)口中出現(xiàn)的。這個(gè)認(rèn)定兒子只能在托船上干一輩子的父親。

　　也正是因?yàn)檫@樣一個(gè)父親，才有這樣一個(gè)兒子，邁克從來(lái)認(rèn)為自我是個(gè)藝術(shù)家——紋身藝術(shù)家。連在死前的一刻他還是關(guān)心著他被射爛的作品。他是個(gè)自由的人，不愿被父親的想法壓制，也不喜歡被規(guī)矩束縛，因此他很爽快地答應(yīng)了朋友想帶黛西出海的要求，哪怕這是會(huì)被吊銷(xiāo)執(zhí)照的。

　　關(guān)于本杰明愛(ài)過(guò)的兩個(gè)女人那就更有意思了。但是，她們有著本質(zhì)的區(qū)別。伊麗莎白是他情人，黛西則是他的愛(ài)人。兩個(gè)孤獨(dú)的人在最寂寞的時(shí)光相遇——午夜。于是他們成為了情人。那個(gè)有夫之?huà)D對(duì)于自我的丈夫并不滿(mǎn)意，夜深人靜的氣氛給了他們暢快自由的交流。傾訴自我的過(guò)去。他們品味著茶、酒還有魚(yú)子醬。他得到了第一個(gè)接吻，她因?yàn)樗�而變得年輕。因?yàn)槭乔槿�，所以他們之間的關(guān)系短暫、神秘、又不了了之。愛(ài)人則不一樣，從他們第一次的相遇，別忘了那天是感恩節(jié)，是上帝賜給對(duì)方的禮物。他們共同度過(guò)了一段青梅竹馬、兩小無(wú)猜的童年。桌布下因?yàn)闋T光而掩映出的影子，只有親密的愛(ài)人才能擁有。他們的感情也并非一帆風(fēng)順。“一個(gè)小女孩怎樣會(huì)懂感情”當(dāng)老年黛西說(shuō)完這句話后就出現(xiàn)了黛西年輕時(shí)跳舞的場(chǎng)景。她的前半輩子是屬于舞蹈的，因此她根本沒(méi)有重視本杰明。她要和他做愛(ài)，但是他拒絕了，他對(duì)于她絕不是因?yàn)樽鰫?ài)而做愛(ài)，而是為了感情。當(dāng)她不能再跳舞了，她才真正擁有了這份感情。她不愿愛(ài)人看到自我狼狽的樣貌，看到自我不美、不能跳舞的樣貌。他們會(huì)在每個(gè)晚上睡前對(duì)彼此道聲晚安。他賣(mài)掉父親的房子和公司只為給她一個(gè)完美的家，他的離開(kāi)出于無(wú)奈，但他的感情又驅(qū)使他出此刻她面前。他是在她的懷抱中

　　閉上眼睛的。這份愛(ài)讓兩人記掛了一輩子。

　　影片最后的一組人物片段實(shí)在是本片的神來(lái)之筆，十分動(dòng)人，伴隨著那音樂(lè)幾乎使人落淚，那鋼琴聲就是那夫人教給本杰明的那段。這些生命在本杰明的人生旅途中出現(xiàn)過(guò)，每一段都很感人。

　　火車(chē)站的舊鐘已被換下，它以前見(jiàn)證了大半個(gè)世紀(jì)，人類(lèi)最高速發(fā)展的那段時(shí)光。新的鐘不再倒走，意味著那些舊的東西都將不復(fù)存在而被新的東西所代替。水淹進(jìn)儲(chǔ)藏舊鐘的雜物室，也將新奧爾良一齊淹沒(méi)。以前存在于這片土地上的人與事會(huì)被新的人生代替。過(guò)去的層層記憶也因?yàn)闀r(shí)光的流逝而被清洗干凈。

　　“你在想什么？”

　　“我在想沒(méi)有什么東西能持續(xù)到永遠(yuǎn)的，我們也一樣。”

　　“有些東西就是會(huì)持續(xù)到永遠(yuǎn)的。”

　　“晚安，黛西！”

　　“晚安，本杰明！”

　　或許，只有時(shí)光是唯一永恒的東西，誰(shuí)明白呢?

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（9）：

　　相對(duì)于返老還童，我更喜歡本杰明·巴頓奇事這一譯名，返老還童更多的是一股濃濃的科幻味，主角其實(shí)并沒(méi)有真正地“還童”，只是外表上的，在片尾，主角雖然有著孩子的外表卻懷揣著一顆滄桑的心。還有本杰明·巴頓的人生奇旅這一譯名，但本杰明·巴頓奇事則更貼近此片平淡的節(jié)奏和主角漫長(zhǎng)的一生。

　　這是一個(gè)人漫長(zhǎng)的一生，是一部有些平淡乏味的電影，需要安下心來(lái)、靜靜的去看。

　　老巴頓抱著本杰明跑出屋子，誤打誤撞下了那家養(yǎng)老院，女人不顧丈夫和醫(yī)生的反對(duì)，善良的收留了這個(gè)看似衰老不堪、行將就木的奇怪嬰兒。養(yǎng)老院的一老婦看到他時(shí)說(shuō)他長(zhǎng)得真像我丈夫，這個(gè)幽默得有點(diǎn)但是我很奇怪為什么明明女人把嬰兒踩了一腳，嬰兒卻沒(méi)死或受傷。

　　本杰明雖然有著老人的外表，卻有一顆對(duì)事物充滿(mǎn)好奇的童心。坐在飯桌上拿著喇叭式的助聽(tīng)器，聽(tīng)叉子一遍遍的落在桌子上的聲音。這一幕初一看感覺(jué)挺好玩，但慢慢的感覺(jué)其實(shí)挺苦澀，一顆童心裝在了老朽的軀體中。黃昏后，當(dāng)所有人坐在走廊的椅子上小憩時(shí)，他卻用輪椅走來(lái)走去，有人制止了他，他又轉(zhuǎn)身被街上孩子們的嬉戲聲深深吸引了。“我一向很好奇，街上是什么樣貌的？下個(gè)街角又是怎樣的？”他是多么渴望能出去這棟房子看看外面啊。

　　“媽媽?zhuān)�有時(shí)我覺(jué)得自我在一天天地改變。”“每個(gè)人對(duì)于自我的感受都不一樣，但我們的終點(diǎn)是一樣的，只是走的路不一樣罷了，你有你自我的路”。媽媽不僅僅善良，還是和有智慧的人。每個(gè)人無(wú)論生前做了些什么，人生軌跡如何，最終都是要化為一抔黃土，從此長(zhǎng)眠地下。這并不是消極，每個(gè)人走的路都不一樣，體驗(yàn)到的人生也是不一樣的，為了自我這與眾不一樣的人生，為了自我的人生軌跡，有何理由不為之奮斗。（呵呵，這些道理誰(shuí)不懂，但能做到的又有幾個(gè)，總是缺乏毅力�。�。

　　運(yùn)籌學(xué)成績(jī)出來(lái)了，居然過(guò)了，好開(kāi)心，之后寫(xiě)完這篇影評(píng)吧。

　　晚上，“我在聆聽(tīng)這個(gè)房子的呼吸，聽(tīng)著大家沉睡的聲音，我感到安心”。這一片斷也確實(shí)讓人感到安心。

　　在教堂，夸張的神父裝模作樣的祝福了母親，然后又夸張地鼓勵(lì)本杰明自我下地走路，結(jié)果本杰明學(xué)會(huì)了走路，之后母親也確實(shí)懷上孩子。當(dāng)本杰明摔倒在地后，神父喊著“站起來(lái)，老家伙。像拉撒路那樣站起來(lái)。”呵呵，這一段神父的動(dòng)作好像蠟筆小新學(xué)動(dòng)感超人時(shí)的動(dòng)作啊。拉撒路？不是我以前看過(guò)的一本小說(shuō)的主角嗎，在那里面是個(gè)長(zhǎng)壽的人，但在圣經(jīng)中好像是個(gè)被耶穌從墳?zāi)估锞然畹娜��？磥?lái)所有人都認(rèn)為本杰明是活不久了，但是神父是活不久就對(duì)了。諷刺的是神父說(shuō)完“贊美主啊”就真的因?yàn)檫^(guò)于激動(dòng)而心肌梗塞去面見(jiàn)上帝了。這就是有得必有失吧。

　　“死亡也是那里的�？�，人們來(lái)到那里，又安靜離去，你能夠感覺(jué)到有人離開(kāi)了，那時(shí)房子里總是寂靜無(wú)聲。”

　　“這是個(gè)值得成長(zhǎng)的完美地方，在這個(gè)地方，人們拋開(kāi)了過(guò)往生活中的矛盾，每一天只關(guān)心天氣、洗澡水的溫度和一天行將結(jié)束的陽(yáng)光。”在夕陽(yáng)的余暉中，有人在下棋，有人看著報(bào)，有人織著毛衣，有人聆聽(tīng)著鳥(niǎo)鳴，有人因天氣微涼而咳嗽，一片安靜祥和的景象。突然想到這一句話不就是小學(xué)時(shí)語(yǔ)文老師經(jīng)常出的造句題嗎？“有的…有的…”要是有一個(gè)小學(xué)生把這個(gè)句子交上去估計(jì)是要得到表?yè)P(yáng)的吧。

　　總會(huì)有人來(lái)重新填補(bǔ)死者的房間。時(shí)光不會(huì)因?yàn)樯倭苏l(shuí)而停下腳步，世界不會(huì)因?yàn)樯倭苏l(shuí)而停止運(yùn)動(dòng)。人們也是一樣，不會(huì)因?yàn)樯倭苏l(shuí)而活不下去，總是會(huì)自然而然的有個(gè)人來(lái)填補(bǔ)空位的。但一些執(zhí)著的人也許會(huì)真的因?yàn)樯倭耸裁炊鴣y了生活的腳步。其實(shí)又何必呢，人生苦短，母親辛辛苦苦生下你來(lái)世間走一回，總是要向前看的吧。“別讓不開(kāi)心的事，停下了腳步…別讓遺憾繼續(xù)，一切都來(lái)得及。”

　　“無(wú)論什么膚色，什么體型，人都是孤獨(dú)的，但可怕的不是孤獨(dú)，而是懼怕孤獨(dú)。”嘿嘿，孤獨(dú)啊。

　　本杰明獨(dú)自一人撐著拐杖，在夜里蹣跚著走回了養(yǎng)老院，磨破了手上起的泡，也唯有獨(dú)自承受。無(wú)論你出去玩得多么開(kāi)心，最后你還是得撐著自我獨(dú)自在黑暗中，身旁經(jīng)過(guò)一個(gè)又一個(gè)的過(guò)路人，最后走回起初離開(kāi)的地方。

　　“那是1930年感恩節(jié)，我遇見(jiàn)了那個(gè)改變我一生的人”，他父親的身影出現(xiàn)了又離去了，是父親還是黛茜呢？就應(yīng)是黛茜吧。那個(gè)藍(lán)眼睛、輕舞飛揚(yáng)著的小女孩深深留在了他的心里。

　　“你不覺(jué)得很可憐嗎，不會(huì)飛的鳥(niǎo)。”確實(shí)很可悲。

　　床底下，他倆點(diǎn)著蠟燭，“我并沒(méi)有看上去那么老”“我也這么覺(jué)得，你不像我奶奶”。當(dāng)有個(gè)人這樣認(rèn)同你的時(shí)候是多么溫暖啊。“我永遠(yuǎn)忘不了她那雙藍(lán)眼睛”。確實(shí)，很美。

　　之后出現(xiàn)了貫穿整劇的段子：“我跟你說(shuō)過(guò)我曾被閃電擊中過(guò)七次嗎？”一次是修屋頂，一次是過(guò)馬路取信，一次是在田里放牛。屏幕出現(xiàn)這樣的幾個(gè)黑白畫(huà)面，在平淡的情節(jié)中顯得很幽默。

　　“很有意思，有時(shí)候我們最記不得的人，卻印象最深。”記住的只是一些事一些話，卻不是這個(gè)人，是這個(gè)人的經(jīng)歷、話語(yǔ)深深打動(dòng)了人。

　　“無(wú)論你彈得怎樣樣，重要的是你彈琴時(shí)的感受”，那個(gè)女人如是說(shuō)。結(jié)果與過(guò)程，每個(gè)人看重的都不一樣吧，我不是什么獨(dú)特的人，反正是比較看重結(jié)果的。

　　他上了邁克船長(zhǎng)的拖船工作，船長(zhǎng)帶他去了妓院。在那里，邁克說(shuō)自我童年想做藝術(shù)家不想和父親一樣在拖船上耗一輩子，最后他還不是做了拖船船長(zhǎng)，但他脫掉衣服露出一身的紋身，說(shuō)但我還是成為了藝術(shù)家，一個(gè)紋身藝術(shù)家。理想很豐滿(mǎn)，現(xiàn)實(shí)很骨感。但理想也能夠透過(guò)這樣那樣的方式實(shí)現(xiàn)，就想船長(zhǎng)一樣。

　　當(dāng)老巴頓看到本杰明從妓院里出來(lái)時(shí)，意識(shí)到自我也許錯(cuò)了，也許不該丟掉他。在酒吧里，父子兩喝著酒，本杰明說(shuō)這天有太多的第一次，老巴頓拿起酒杯說(shuō)“敬孩子”，本杰明說(shuō)“敬母親”。老巴頓原先是一向惦記著這個(gè)孩子的，本杰明是一向愛(ài)著他的母親，雖然不是親生的。

　　“長(zhǎng)大是件很有意思的是，不經(jīng)意間就發(fā)生了，本來(lái)是這樣一個(gè)人，然后突然間就變成了另一個(gè)人，不再是原先那樣貌。”成長(zhǎng)是不經(jīng)意間發(fā)生的，昨日在人人上看到一條狀態(tài)問(wèn)你身上時(shí)光最長(zhǎng)的傷疤陪了你多久，然后我發(fā)現(xiàn)我手背上的那個(gè)疤居然有十年了，小學(xué)五年級(jí)時(shí)弄出來(lái)的，這樣想起來(lái)時(shí)光過(guò)得真的好快啊。這次是手上的疤痕讓我意識(shí)到了時(shí)光悄然的流逝，下次又會(huì)是什么讓我再次意識(shí)到呢？期望是件好點(diǎn)的事吧。

　　“要是我告訴你我沒(méi)有變老，而是變得更年輕了呢？”“那真不幸，你務(wù)必看著你愛(ài)的人先你而去，真是可怕的職責(zé)。”本杰明表情瞬間就變了，很悲傷的感覺(jué)。“我們生命中注定要失去所愛(ài)之人，不然我們?cè)鯓用靼�，他們�(cè)谖覀兩�命中有多重要�?rdquo;我想這話特坑爹，只是用來(lái)安慰人的，是那些不明白珍惜的人用來(lái)麻痹自我的接口。為什么只有到了失去才明白多重要？失去了才明白很重要有什么用呢？用來(lái)責(zé)怪自我當(dāng)初沒(méi)有意識(shí)到？用來(lái)懷念？再重要也只能留在回憶里了。

　　一天早晨，死神不期而至，那個(gè)教他彈鋼琴的人去了，他明白了失去一個(gè)人的感覺(jué)。隨后在他人生的第17個(gè)年頭，他收拾行囊跟大家告別。黛茜最后追了出去，太多的不舍，僅化為了一句“不論到哪都要給我寄明信片”。

　　他隨邁克船長(zhǎng)去了很多地方。“摩爾曼斯克，我遇見(jiàn)了一個(gè)人，我墜入了愛(ài)河”。他們經(jīng)常在夜晚喝茶聊天。她的父親深信自我會(huì)在睡眠中死去，他約束自我只睡午覺(jué)相信這樣就能夠逃脫死亡，但最后還是死在了自我最喜歡的椅子上。有時(shí)候逃避是沒(méi)用的，不如去直接應(yīng)對(duì)。

　　她19歲時(shí)，曾試圖成為第一個(gè)游過(guò)英吉利海峽的女人，但她在接近終點(diǎn)的地方放下了。人們問(wèn)她還會(huì)繼續(xù)嘗試嗎，她雖說(shuō)為什么不呢，但事實(shí)上從那以后她再也沒(méi)有做過(guò)什么。在受了本杰明的影響后，她最終在68歲時(shí)游過(guò)了英吉利海峽。有些事只要你做了，永遠(yuǎn)不嫌晚。

　　“我一向等，想做些什么改變自我的狀況，去做些什么。那些浪費(fèi)掉的一生一去不返，人生就這么平白無(wú)故地浪費(fèi)了。”人不能因?yàn)榇煺鄱�止步，不能因�(yàn)榍优扯�停步，不能讓無(wú)好處的事填補(bǔ)人生。但這話說(shuō)起來(lái)容易，要是能完全做到，那這個(gè)人必須很偉大。像我就不是能堅(jiān)持下去的人，也總是想著做些什么，不浪費(fèi)時(shí)光浪費(fèi)生命，但卻總是止步。就像這篇影評(píng)，學(xué)期中就已經(jīng)寫(xiě)了一半了，剩下的卻拖了這么久才完成并輸入電腦。懶惰啊，怎樣破？

　　本杰明的腳步并沒(méi)有停止，切爾西號(hào)被美國(guó)海軍征用，他跟隨船長(zhǎng)加入了戰(zhàn)爭(zhēng)。參戰(zhàn)前幾個(gè)月，一向很平靜。那一晚，一個(gè)工友把積攢下的全部工錢(qián)給了本杰明，一分也沒(méi)花過(guò)，讓本杰明在戰(zhàn)后帶給他老婆。因?yàn)楸窘苊骺雌饋?lái)像個(gè)可靠的人。

　　緊之后，我認(rèn)為全劇最精彩的部分出現(xiàn)了，戰(zhàn)爭(zhēng)真實(shí)上演在了他們面前。他們見(jiàn)到了一艘戰(zhàn)艦被擊毀，敵人的潛艇向他們開(kāi)火，在毫無(wú)期望的狀況下，船長(zhǎng)開(kāi)著破拖船沖向了敵人的潛艇。船長(zhǎng)臨死前說(shuō)“不順心的時(shí)候，你能夠像瘋狗一樣發(fā)狂，能夠破口大罵，詛咒命運(yùn)，但到頭來(lái)還是得放手。”多么無(wú)奈的一句話啊，這讓本杰明對(duì)生命有了更深刻的理解。整艘船只有兩個(gè)人活了下來(lái)，海上那只飛翔的蜂鳥(niǎo)，該是船長(zhǎng)變成的吧。

　　25歲時(shí)他回到了家，妹妹在門(mén)前掃地，疑惑地看他走進(jìn)去，母親見(jiàn)他也大吃一驚，為他此刻年輕的樣貌。這正印證了她的話“你永遠(yuǎn)猜不到，接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么。”養(yǎng)老院的人，只剩了兩個(gè)，一切物是人非，媽媽老了，爸爸去了，妹妹長(zhǎng)大了。但不變的是，那個(gè)老頭又對(duì)他談起了他被閃電擊中的七次：有一次我就那么好端端的開(kāi)著車(chē)，心里想著自我的事。（你的人品是有多爛啊，被閃電擊中七次，你的運(yùn)氣又是有多好啊，七次都沒(méi)打死你，怪不得養(yǎng)老院其他老人都死了，就你還活著。）這時(shí)他意識(shí)到，其實(shí)變得只有自我。心境變得和以前不一樣了，見(jiàn)了太多的生死。我想真正見(jiàn)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷的人都是這樣的吧。

　　黛茜回來(lái)了，他心動(dòng)，她帶他去了紐約，但本杰明卻被黛茜的變化嚇著了，于是不歡而散。

　　別人都在變老，他卻獨(dú)自一人變得年輕。

　　老巴頓在臨死前告訴了他真相，他陪老巴頓在湖邊的朝陽(yáng)中度過(guò)了最后的時(shí)光，老巴頓把紐扣廠過(guò)繼給了他。參加完父親的葬禮，情緒低落的他去找黛茜，但黛茜的表現(xiàn)再一次讓他退縮。

　　黛茜車(chē)禍，他看望她，黛茜趕走了他。之后他安心享受生活，也認(rèn)識(shí)很多女人。黛茜調(diào)整心態(tài)回來(lái)后，他們正是墜入愛(ài)河。“真高興我不是在26歲那年和你在一齊，我那會(huì)太嫩了，而你又太老，此刻這樣才最自然。”是啊，相識(shí)在最純的年紀(jì)，相愛(ài)在最適宜的時(shí)光，是件多完美的事。

　　母親去世了，他賣(mài)了父親的房子，賣(mài)了新房，他們住進(jìn)了自我的房子，過(guò)著自我的生活。她在游泳池里看著年輕女人為自我的老去感嘆，雖然本杰明外表是在變年輕，心卻是在慢慢變老。之后在湖邊她最后懂得了沒(méi)有人是完美無(wú)瑕的。

　　為了女兒的成長(zhǎng)，他賣(mài)了父親的紐扣廠，賣(mài)了湖邊的避暑別墅，賣(mài)了父親的帆船，把錢(qián)都存進(jìn)銀行，在一個(gè)早晨離開(kāi)了母女。

　　“只要是有好處的事，再晚去做還是有好處的。做你想做的人，這件事，沒(méi)有時(shí)光的限制，只要愿意，什么時(shí)候都能夠開(kāi)始；你能從此刻開(kāi)始改變，也能一成不變，這件事沒(méi)有規(guī)矩可言；你能活出最精彩的自我，也可能搞得一團(tuán)糟。我期望，你能活出最精彩的自我；我期望，你能見(jiàn)識(shí)到令你驚奇的事物；我期望，你能體驗(yàn)到未曾體驗(yàn)過(guò)的情感；我期望，你能遇見(jiàn)一些想法不一樣的人；我期望，你能為你自我的人生感到驕傲；如果你發(fā)現(xiàn)自我還沒(méi)有做到，我期望，你有勇氣，重頭再來(lái)”。這是他寫(xiě)給女兒的信。

　　“你看起來(lái)又年輕了許多。”“只是外表。”年輕的外表下藏著一顆年老的心，而片頭時(shí)卻是年邁的外表下藏著一顆年輕的心。“你說(shuō)的對(duì)，我沒(méi)法同時(shí)養(yǎng)育你們兩個(gè)，我沒(méi)那么堅(jiān)強(qiáng)。”試想，當(dāng)你逐漸老去，你的愛(ài)人的外表卻漸漸年輕，誰(shuí)能有那么堅(jiān)強(qiáng)去理解這個(gè)現(xiàn)實(shí)呢？

　　“晚安，本杰明。”“晚安，黛茜。”兩人從小開(kāi)始的對(duì)話，無(wú)論對(duì)方在不在身邊，總是下意識(shí)地在睡前說(shuō)出來(lái)，即使多年后相見(jiàn)也還是一樣沒(méi)變。

　　再次相見(jiàn)，還是那棟養(yǎng)老院，還是那架鋼琴，只是本杰明已變成了一個(gè)老年癡呆的少年，黛茜也已變成了一個(gè)老太太。她給他講袋鼠的故事，看著他不再會(huì)走路，不會(huì)說(shuō)話，拄著拐杖牽著他，彎下腰低下頭吻他，但她還是不停地告訴他我叫黛茜。2002年，火車(chē)站那座反方向的大鐘被換了下來(lái)，第二年嬰兒狀的本杰明平靜的在黛茜的懷里離開(kāi)了人世。“他看著我，那一刻，我明白他認(rèn)出我來(lái)了”，老人就這樣看著自我的愛(ài)人在懷里睡去。

　　老太太在病床上說(shuō)出了最后的話--“晚安，本杰明”，窗外雨中飛過(guò)一只蜂鳥(niǎo)。

　　“有些人，生來(lái)就注定能夠悠閑地坐在河邊；有些人，注定會(huì)被閃電擊中；有些人，會(huì)音樂(lè)；有些人，是藝術(shù)家；有些人，是游泳健將；有些人，懂紐扣；有些人，懂莎士比亞；有些人，叫媽媽?zhuān)挥行┤�，是舞�?rdquo;。

　　電影以反方向的鐘的建成開(kāi)始，以水漫過(guò)鐘而結(jié)束。本杰明逆行的一生就這樣講完了。

　　如果你看了這部電影，就應(yīng)會(huì)覺(jué)得太乏味，太平淡，劇情沒(méi)有什么起伏。但正是這樣一部只有新奇故事的平淡電影，卻包含了很多哲理。也只有這樣平靜的電影，能讓我浮躁了好久的心平靜下來(lái)，安靜的思考。

　　本杰明巴頓奇事影評(píng)（10）：

　　影片《本杰明·巴頓奇事》（TheCuriousCaseofBenjaminButton）改編自美國(guó)作家菲茨杰拉德的同名短篇小說(shuō)，但本片與原著所要表達(dá)的思想內(nèi)涵以及所涉及的文化視界部相差甚遠(yuǎn)。原著中，剛出生的本杰明有著70歲老人的心志和容貌，并隨著時(shí)光的流逝，心理和生理都出現(xiàn)了逆生長(zhǎng)。本杰明被周遭的人視為不祥的怪物遭到厭惡和鄙視18歲考上耶魯大學(xué)卻因50歲的容貌被拒之門(mén)外；參加社交場(chǎng)合被錯(cuò)認(rèn)作是父親的兄弟，與看上去至少比自我小30歲的女孩結(jié)婚，并看著妻子慢慢變老，被兒子逼迫在外人面前稱(chēng)其為“叔叔”，與孫子一齊在幼兒園里玩耍，最后在保姆的懷抱里停止了呼吸。菲茨杰拉德被稱(chēng)作“爵士樂(lè)時(shí)代”的桂冠濤人，是美國(guó)文學(xué)史上“迷惘的一代”的代表作家，他兼?zhèn)淞藵�人的敏銳和戲劇家的想象力，擅長(zhǎng)用個(gè)性化的文字諷刺著美國(guó)那個(gè)特殊的年代里的種種社會(huì)現(xiàn)實(shí)。此篇小說(shuō)其實(shí)就是以荒誕的手法折射了人性的自私與人情的冷漠。而由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的這部同名影片，則

　　完全舍棄了原著中的諷刺意味，他不僅僅重新編排了這個(gè)荒誕的故事，而且跳脫了以往作品的悲觀基調(diào)和陰郁風(fēng)格，從對(duì)人性陰暗面的殘酷揭露轉(zhuǎn)向了對(duì)人性完美善良的溫情演繹。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這再也不是一場(chǎng)充滿(mǎn)懸疑與驚悚的智力游戲，大衛(wèi)·芬奇賦予了本杰明·巴頓精彩而又完整的一生，而觀眾也在他獨(dú)特的講述中驚奇并感動(dòng)著。

　　古今中外的哲學(xué)家們一刻也沒(méi)有停止過(guò)對(duì)時(shí)光這個(gè)復(fù)雜問(wèn)題的探索，從西方古典哲學(xué)的容器式時(shí)光，到康德的時(shí)光是純粹的直觀，經(jīng)由柏格森的時(shí)光“綿延”論，再到海德格爾的時(shí)問(wèn)與存在的渾然一體。另外，在中國(guó)人的思想觀念里，時(shí)光就從未脫離過(guò)人的生活世界或者直接把時(shí)光視作歷史本身、生活本身。而影片《本杰明·巴頓奇事》我們完全能夠把它看做是一位藝術(shù)家對(duì)于時(shí)光哲學(xué)的一次逆向思維。我們通常期望時(shí)問(wèn)能夠倒流，這樣就能夠去彌補(bǔ)過(guò)去的遺憾，蓋圖先生之所以讓鐘表的指針逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)，是想挽回在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去的兒子，這讓我想起了另一部電影《蝴蝶效應(yīng)》，主人公即便一次再一次地重寫(xiě)歷史，但總會(huì)有些東西“失去”人生是不可預(yù)知的，你永遠(yuǎn)也無(wú)法真正地改寫(xiě)歷史，無(wú)論怎樣的人生都將逃但是世間洪流的沖刷，在這個(gè)好處上，兩部電影有著異曲同工之妙。本杰明倒流的生命，是大衛(wèi)·芬奇關(guān)于時(shí)光倒轉(zhuǎn)的假想式呈現(xiàn)，但最終的結(jié)論還是一樣，否則蓋圖先生就不會(huì)死于一顆破碎的心或者迷失在具有象征好處的海上。片中被多次重復(fù)的臺(tái)詞“你永遠(yuǎn)也不清楚，接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么”，正是本片所要揭示的主題，不知何時(shí)到來(lái)的颶風(fēng)、牧師的猝死、道斯被閃電擊中七次、戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)、黛西的車(chē)禍以及本杰明的一生部是人們無(wú)法預(yù)測(cè)

　　的事情。時(shí)問(wèn)的永恒性與不可經(jīng)驗(yàn)性是時(shí)光哲學(xué)之于人生的重大好處。另外，與時(shí)光主題并行的是關(guān)于愛(ài)的情感主題。“時(shí)光已經(jīng)與歷史、與人生、與人的情感交織在一齊，融合為一體。因?yàn)闀r(shí)光中滲進(jìn)了歷史活動(dòng)的因素，所以時(shí)光就必然是具有情感化、心理化的主觀意識(shí)。甚至我們能夠說(shuō)時(shí)光就是情感，就是人們?cè)谀骋粫r(shí)刻、具體境遇下所構(gòu)成的當(dāng)下領(lǐng)會(huì)和情緒態(tài)度。我們以怎樣的方式經(jīng)歷時(shí)光或許并不重要，重要的是我們?cè)诮?jīng)歷時(shí)光的過(guò)程中獲得的真情實(shí)感。所以，與時(shí)光逆向生長(zhǎng)的身體并不是本杰明·巴頓奇事的真正要義，而真正的要義卻是他在特殊的成長(zhǎng)過(guò)程中仍然獲得了善始善終的親情、感情與友情。個(gè)性是本杰明與黛西之間的感情故事，他們一生經(jīng)歷了四次分離，卻從未間斷過(guò)對(duì)彼此的愛(ài)與懷念。片尾鏡頭中年邁的黛西牽著本杰明稚嫩的小手走在飄滿(mǎn)落葉的街道上，時(shí)而俯下身親吻幼小的本杰明，那個(gè)場(chǎng)景不知感動(dòng)了多少觀眾。時(shí)光能夠改變很多東西，但有的東西永遠(yuǎn)部不會(huì)變，比如愛(ài)�！侗窘苊�·巴頓奇事》這部電影蘊(yùn)含了太多的人生思考，各種情感交集復(fù)雜，每一處細(xì)節(jié)，都是溫柔卻疼痛的提醒。有些人一輩子的歷程會(huì)很孤單很艱難，就像是蜂鳥(niǎo)，在颶風(fēng)的天氣里出現(xiàn)，只是一只，孤單的，單薄的，卻倔強(qiáng)地?fù)潋v。

　　也許，它是在尋找自我的愛(ài)人。

　　本杰明曾遇到過(guò)這樣一只蜂鳥(niǎo)，他學(xué)會(huì)了它的精神。自然的規(guī)律在他身上全然顛倒，他一生都要遭受，自我深?lèi)?ài)的人們，比自我先死去。以及，某些時(shí)刻，自我不可選取的離開(kāi)。

　　我一向記得奎尼在迷糊中給本杰明講述的道理，那時(shí)的本杰明有著70歲的容顏，卻是7歲的心智，他有太多事情不懂，有太多迷茫需要人引導(dǎo)，他因此在夜晚心神不寧。她握緊他的手，正如一個(gè)母親給予孩子勇氣與安心，她告訴他，我們每一個(gè)人最終都會(huì)去同一個(gè)地方，無(wú)論這過(guò)程中，我們是以怎樣的形式怎樣的方式，最后我們都將殊途同歸。

　　這是一處最震撼的暗示，也是這部電影的主題。在影片快要結(jié)束的時(shí)候想起這一鏡頭，更懂得了這些平凡的鏡頭所要呈現(xiàn)的，是一個(gè)簡(jiǎn)單卻溫情的道理。

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