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暗戀桃花源觀后感

網(wǎng)站:公文素材庫(kù) | 時(shí)間:2019-05-12 08:54:07 | 移動(dòng)端:暗戀桃花源觀后感
暗戀桃花源觀后感

  暗戀桃花源觀后感(一):

  《暗戀桃花源》:戲·夢(mèng)·人生

  一個(gè)舞臺(tái),上演著兩處不一樣的戲:一古一今,一悲一喜;看似沖突重重,其實(shí)暗含玄機(jī)。

  電影處理的很有技巧,能夠說(shuō)是很經(jīng)典的一種安排。戲中戲的結(jié)構(gòu),可能已經(jīng)被很多人用過(guò),但是這個(gè)電影用一種撞擊中的人生交錯(cuò)感來(lái)影射現(xiàn)實(shí)的方式,還是很有獨(dú)特的視角的。戲:逃離現(xiàn)實(shí)的沖動(dòng)暗戀和桃花源是兩個(gè)完全不一樣的故事,卻在一個(gè)劇場(chǎng)排練。本身雙方在場(chǎng)地方面就有沖突,又加上題材和風(fēng)格的迥然不一樣而造成了更大的裂痕。巧的是,兩者在某些方面竟然還有契合的部分。暗戀是一種相對(duì)來(lái)說(shuō)比較被動(dòng)和痛苦的事情,雖然在心中保留著那份愛(ài)戀是完美的,但是對(duì)于人生來(lái)說(shuō),其實(shí)是一種遺憾。于是,年老的江濱柳仍然想要尋找云之凡,那個(gè)讓人心動(dòng)的女子。而在桃花源中,那個(gè)落寞的老陶,被帶了綠帽子而誤入仙境。兩個(gè)故事雖然處理的方式不一樣,一個(gè)是喜劇,一個(gè)是杯具。其實(shí)表達(dá)的都是一種遺憾與對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃離。江濱柳要逃離動(dòng)亂的現(xiàn)實(shí),要尋求一些完美的東西。而老陶也要逃離開(kāi)悲慘的境遇,來(lái)到人間仙境去找尋一種心靈上的平靜和解脫。兩個(gè)戲共同在舞臺(tái)上譜寫(xiě)出一個(gè)悲喜交錯(cuò)的人生大戲,可為之一嘆。夢(mèng):完美的象征那個(gè)美麗的桃花源,就是每一個(gè)悲哀失落之人的夢(mèng)中仙境。這個(gè)似夢(mèng)似幻的地方,有著無(wú)窮的吸引力,絢爛的色彩和寧?kù)o的氛圍,讓每個(gè)人都能心生向往。其實(shí)這個(gè)夢(mèng)境也就是戲劇本身能夠帶給我們

  每一個(gè)觀眾的一種東西。雖然受著舞臺(tái)的限制,但是夢(mèng)境卻依然能夠清晰呈現(xiàn)。那個(gè)夢(mèng)回過(guò)去的江濱柳,在一種時(shí)空交錯(cuò)中與云之凡相見(jiàn),是一種快樂(lè),也是一種夢(mèng)幻。那個(gè)悲哀的老陶,在充滿夢(mèng)幻色彩又飄滿花瓣的美景中,見(jiàn)到了酷似春花的白衣女子,是一種完美愿望的寄托,也是只能在夢(mèng)幻中實(shí)現(xiàn)的情景。所以,兩個(gè)在同一舞臺(tái)展現(xiàn)的故事,當(dāng)花瓣飄落,微風(fēng)吹起的時(shí)候,造夢(mèng)的時(shí)刻就到來(lái)了,此時(shí),不管是那一部戲,其實(shí)都能夠在這一刻到達(dá)一種情緒上的交融。還有,那個(gè)不斷出現(xiàn)的瘋女人,找著一個(gè)不明白是否存在的男人,或許也是一種尋找夢(mèng)中之人的象征。我們或許會(huì)猜測(cè)她是由于暗戀這某一男子,或許只是做了一場(chǎng)夢(mèng),見(jiàn)到了一個(gè)并不存在的人。電影并沒(méi)有給我們交代,但是,個(gè)中含義還是需要我們每個(gè)人自我去體味。人生:悲喜交加的大戲或許電影就是想給我們暗示一種人生的存在方式。舞臺(tái)也就是人生的平臺(tái),有笑中帶淚的喜劇,也有苦中作樂(lè)的杯具。悲和喜其實(shí)并沒(méi)有個(gè)性的定義,所謂的杯具和喜劇,只是相對(duì)于某些人來(lái)說(shuō)的,但是其實(shí)每個(gè)人心中的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和立場(chǎng)不一樣,對(duì)于這種結(jié)果的認(rèn)識(shí)也就不一樣。就像老陶,我們覺(jué)得他很可憐,其實(shí)也能夠在另一個(gè)世界中尋找到屬于自我的安穩(wěn)。江濱柳雖然和可悲,但是他其實(shí)也

  是有著安定的家庭。人生無(wú)法完美,我們的人生就像是一個(gè)碩大的舞臺(tái),各種不一樣風(fēng)格的戲都在上演,有苦有甜,有笑有淚,或許才是人生真正的含義。

  暗戀桃花源觀后感(二):

  《暗戀桃花源》:感情的喜劇與杯具

  杯具《暗戀》——癡情男女,傾城之戀,上海作別,命運(yùn)捉弄,臺(tái)北重逢,咫尺天涯,時(shí)隔40春;喜劇《桃花源》——飲食男女,俗世翻騰,誤入桃源,前情難忘,故地拾舊,情何以堪,終不得解;電影《暗戀桃花源》——一個(gè)舞臺(tái),兩出戲劇,喜劇不喜,杯具不悲!兩個(gè)原本獨(dú)立的敘事文本,陰差陽(yáng)錯(cuò)的集中于同一戲劇舞臺(tái)上。嚴(yán)肅與荒誕、內(nèi)斂與夸張、秩序與混亂、悲傷與快樂(lè),夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí),縱橫阡陌,水乳神交,完整獨(dú)特的電影結(jié)構(gòu),卻皆直指:期望……尋找……等待……逃避……,算是“古今多少事,都付笑談中”!

  試論感情?衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴,是為相思;踏破鐵鞋無(wú)覓處,驀然回首,那人卻在燈火闌珊處,是為相聚;悲哀橋下春波綠,曾是驚魂照影來(lái),是為回憶。這樣三段式的故事,上演了多少代,不知還要繼續(xù)到何夕?哪管才智超群的男兒,或是冰雪聰明的女子,個(gè)個(gè)甘情緒愿的闖入情關(guān),枉死離恨。只是可嘆,誰(shuí)又會(huì)是誰(shuí)的桃花源?生活與時(shí)代,莫非原就是一般混亂!嘻笑玩樂(lè),至悲至喜,荒誕之中不斷撞擊的矛盾,便是生命永恒的秩序,也未可知!江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的愛(ài)戀,他們?cè)趹?zhàn)亂失散后都曾尋找過(guò)對(duì)方,但直至濁世半生方見(jiàn)到孤光殘影的對(duì)方……。老陶誤入桃花源,卻終似莎士比亞說(shuō)的“溫暖的茅屋,勝似無(wú)情的宮殿”忘不了他的春花,出來(lái)后又迷失了桃花源……。桃花源里的袁老板和春花幸福美滿,現(xiàn)實(shí)中卻為具體而瑣碎的生活彼此撕扯與埋怨。其實(shí),他們亦曾象江與云“執(zhí)子之手”那般期盼過(guò)“與子偕老”,而真到一齊時(shí),才發(fā)現(xiàn)所謂的完美竟是鏡花水月。原先,縱使有海誓山盟,終歸敵但是時(shí)光的磨蝕!那么,江濱柳與云之凡即便真的就一向在一齊,必須就會(huì)幸福長(zhǎng)久嗎?

  大仲馬在《基督山伯爵》結(jié)尾曾寫(xiě)道:人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里——期望與等待。小說(shuō)主人公在冤獄中毫無(wú)放下期望,最后在等待中贏得了復(fù)仇與重生。李碧華則寫(xiě)到:世上之所以有矢志不渝的感情,忠肝義膽的氣概,皆因?yàn)闀r(shí)光相當(dāng)短暫,方支撐得了,久病床前無(wú)孝子,曠日持久不容易,一切事物之完美在于“沒(méi)時(shí)光變壞”。顯然,賴(lài)聲川的“桃花源”更象是能指進(jìn)而所指著后者。正好似含苞待放的花蕾,默默等待著盛開(kāi)怒放時(shí)的驚艷,然而就在前夜遭遇一場(chǎng)暴風(fēng)雨的突襲,所有的期望與等待統(tǒng)統(tǒng)化作了烏有!還沒(méi)來(lái)得及散發(fā)的馨香就這樣被無(wú)情的驅(qū)散,不知誰(shuí)會(huì)來(lái)掩埋墮入泥淖的殘軀。

  戲劇《暗戀》的導(dǎo)演試圖借舞臺(tái)來(lái)重現(xiàn)心中的她——“一朵美麗白色山茶花”,但每每失望于演員的表演。江濱柳想來(lái)就是導(dǎo)演自我的化身,熬到白發(fā)云鬢也無(wú)緣再見(jiàn)到“她”,無(wú)非透過(guò)幻象聊以慰藉。只有身邊的女助理義無(wú)反顧的陪著他瘋,陪著他癡!一個(gè)莫明其妙的女子一向在劇場(chǎng)執(zhí)著地尋找著情人劉子驥——這正是陶淵明《桃花源記》里主人公的名字,但到終場(chǎng)也沒(méi)結(jié)果。劇場(chǎng)的管理員絮叨著“十分鐘!我這輩子不明白等了多少個(gè)十分鐘了!”片中每個(gè)人都困擾于自我內(nèi)心的糾結(jié),都在期望著什么,尋找著什么,等待著什么,最終卻又逃避著什么。

  值得推敲的還有女護(hù)士的主角。當(dāng)江濱柳追憶多年前的難忘舊情時(shí),女對(duì)于他的長(zhǎng)情大感費(fèi)解。她拉出自我的男朋友小陳——“兩個(gè)禮拜以前分手了。這兩天我都努力在想啊,他長(zhǎng)什么樣貌?可怎樣想都想不起來(lái)哎!”他們之間似乎在進(jìn)行跨越時(shí)空的對(duì)話,舊時(shí)人們窮盡一生尋覓的神圣感情,今人是輕而易舉的得到了么?這天的感情較之過(guò)去是不夠純粹了么,還是因?yàn)榈玫饺菀锥槐徽湎Я四?有說(shuō):生活的理想就是理想的生活?赏疲硐氲纳罹蜔o(wú)生活的理想,因?yàn)橐呀?jīng)理想實(shí)現(xiàn)了。沒(méi)有理想的生活就是理想的生活?這聽(tīng)起來(lái)就象文字游戲的悖論,卻道出了理想與現(xiàn)實(shí)的尷尬。生命與感情,試問(wèn),誰(shuí)的價(jià)更高?平平實(shí)實(shí)的生活維系著生命的歷程,感情是否只是生命中一些重要的過(guò)客或是理想的奢侈品,給平實(shí)點(diǎn)綴些色彩與激情。過(guò)后,沒(méi)有它,依舊需要生命的常態(tài)。

  中國(guó)人迷戀也極善于把玩文字的諧音之妙。“桃”與“逃”,“柳”與“留”都是經(jīng)典的漢字諧音字義轉(zhuǎn)移。戲劇《桃花源》的導(dǎo)演在發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹(shù)只剩下一片空白,而舞臺(tái)上又莫名其妙地多了一棵桃樹(shù)時(shí),大動(dòng)肝火。美工解釋說(shuō),這叫“留白”。“留白?”導(dǎo)演深表困惑。美工繼續(xù)補(bǔ)充:“這種留白很有意境啊!”“意境?”導(dǎo)演拒斥同時(shí)甚至帶點(diǎn)恐懼的語(yǔ)氣。“留白”與“意境”本是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界,透過(guò)導(dǎo)演百思不得其解的疑問(wèn)式“重讀”,其好處已經(jīng)兼容到了對(duì)于人生的哲學(xué)思考。個(gè)性是最后他極為郁悶且一臉無(wú)辜地大聲追問(wèn):“這棵桃樹(shù)為什么要逃出來(lái)么?”這分明是對(duì)老陶是“逃”還是“留”艱難選取的迎面質(zhì)疑?觀眾也在不經(jīng)意的亂象涌動(dòng)間再次參與了劇情發(fā)展。

  兩個(gè)劇組在一個(gè)舞臺(tái)上劃界同臺(tái)飚戲是影片的高潮部分。按說(shuō)必須局面失控,事實(shí)卻是某種“美麗的混亂”。兩個(gè)劇組的臺(tái)詞竟然能夠相互自然的無(wú)縫對(duì)接,并且神奇的“潛臺(tái)詞”深意補(bǔ)充。例如一段中,護(hù)士說(shuō):“你還在等她,我看不必了耶!”老陶插:“我怕她在等我。”另一段中,袁老板說(shuō):“不要回去,你回去只會(huì)干擾他們的生活。”護(hù)士插:“我是說(shuō)云小姐如果真的的來(lái)的話,事情可能會(huì)更麻煩。”老陶插:“這話怎樣說(shuō)?”護(hù)士插:“因?yàn)槟憧赡軙?huì)更難過(guò)。”由于兩劇在感情母題上的冥冥暗合,電影的“缺席的在場(chǎng)”與戲劇的“現(xiàn)場(chǎng)感”、“間離性”不露痕跡的找到了“恰到好處”的平衡。

  影片尾聲,江濱柳與云之凡最后見(jiàn)面了,其實(shí)兩人早年闊別后很快就一向生活在一個(gè)城市里了,最近的時(shí)候可能只隔一條街道,卻咫尺天涯,重逢無(wú)門(mén),真真造物弄人!紅顏云鬢換化作白發(fā)蒼蒼,當(dāng)初的青春夢(mèng)想被生活消解成了無(wú)言的唏噓!偌大的上海二人能夠相遇,小小的臺(tái)北難倒了他們!亦或他們就應(yīng)感謝命運(yùn),他們把對(duì)方最好的時(shí)光定格在了各自的記憶里,并在生命的盡頭做出一個(gè)了斷……。“這些年來(lái),你有沒(méi)有想過(guò)我?”塵封已久的往事被慢慢打開(kāi),心中最柔軟的部分被深深觸痛。人啊,最在乎的竟是被人在乎!

  漫漫人生,上下求索,感情啊,到底是出喜劇還是杯具?從戲劇中看人生,那是蒼涼;把人生當(dāng)作戲劇,那是荒唐。到底還是戲劇歸戲劇,人生歸人生。只是身在其中的人卻恍惚于二者間,走到底都不會(huì)明白自我所堅(jiān)持的是對(duì)?是錯(cuò)?然而,最初卻決絕得容不得自我回頭張望……

  暗戀桃花源觀后感(三):

  江濱柳與云之凡,抗戰(zhàn)勝利后相識(shí)在上海的一對(duì)戀人,隨著內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)天各一方卻彼此不曾忘記。直到江濱柳在臺(tái)北病臥床榻時(shí)登報(bào)尋找云之凡,二人再得以重見(jiàn),而此時(shí)江濱柳已是行將就木。這個(gè)故事叫《暗戀》。

  老陶因老婆春花跟袁老板關(guān)系曖昧,憤而出走卻誤入仙境桃花源。在桃花源里與兩個(gè)與春花和袁老板長(zhǎng)得一模一樣的人過(guò)著純真完美的生活。老陶難忘舊情,想重返武陵帶春

  花去桃花源。卻發(fā)現(xiàn)袁老板與春花已經(jīng)成了一對(duì)怨偶,恰如自我當(dāng)年與春花的關(guān)系。老陶想再返桃花源,卻不已找不到仙境入口。這個(gè)故事叫《桃花源》。

  《暗戀》聽(tīng)起來(lái)像一個(gè)俗套小說(shuō)的主線!短一ㄔ础访黠@就是由陶淵明的作品改編而來(lái)。這兩個(gè)故事實(shí)在看不出有什么吸引人的看點(diǎn),而二者之間,更似乎是風(fēng)馬牛不相及。然而賴(lài)聲川就有本事化腐朽為神奇,不但把兩個(gè)故事講得有滋有味,而且愣是用神裁妙剪把兩個(gè)故事拼到一齊而不覺(jué)穿鑿。

  《暗戀桃花源》講的是兩個(gè)劇組預(yù)定了同一時(shí)光的同一個(gè)舞臺(tái)分別排演《暗戀》與《桃花源》,在爭(zhēng)執(zhí)不下的狀況下共用舞臺(tái),各自排演。除了這兩個(gè)話劇外,里面還隱含著不少其它故事:一個(gè)女人在不停尋找一個(gè)叫劉子冀的男人;《暗戀》的導(dǎo)演其實(shí)是在導(dǎo)自我的故事;《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的交流。不到兩個(gè)小時(shí)里包含著如此豐富的資料:混亂與秩序,現(xiàn)實(shí)與荒誕,歡樂(lè)與悲傷,嚴(yán)肅與頹廢,而所有的一切,又指向同一個(gè)主題:期望、等待與尋找。

  記得《基督山伯爵》是以這樣一句話結(jié)尾的:人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里:期望與等待。這樣的主題當(dāng)然比較貼合當(dāng)今的主流文化與宣傳,也激勵(lì)了不少個(gè)人在艱辛?xí)r給自我打氣鼓勁,以期有朝一日鯉魚(yú)能修成正果,躍過(guò)龍門(mén)。而裴多非卻說(shuō):期望是娼妓,她對(duì)誰(shuí)都蠱惑,將一切都獻(xiàn)給;待你犧牲了極多的寶貝,你的青春——她就棄掉你。而賴(lài)聲川想告訴的桃花源更象是后者。

  江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀,時(shí)局使他們分離后,他們尋找過(guò)對(duì)方卻功敗垂成,直到余生殘影之際看到垂垂老矣的對(duì)方。

  老陶走進(jìn)了桃花源,卻還是忘記不了春花,所以出來(lái)后又迷失了桃花源。

  桃花源里的袁老板和春花幸福美滿,現(xiàn)實(shí)中的袁老板與春花卻彼此埋怨傷害。他們以前也象江濱柳與云之凡那樣期盼著相偎相依,而真正在一齊時(shí),才發(fā)現(xiàn)所謂的完美只是海市蜃樓。那么如果江濱柳與云之凡真的就一向在一齊,難道就會(huì)真的幸福嗎?

  《暗戀》的導(dǎo)演試圖用戲劇來(lái)演譯心中的她,似一朵美麗白色山茶花的她,但對(duì)表演屢屢失望。

  一個(gè)莫明其妙的女子不停地尋找著情人劉子冀,然而直到終場(chǎng)也沒(méi)有找到。而《桃花源記》里的主人公正是名叫劉子冀。

  所有的人,都被自我內(nèi)心的結(jié)困擾著,都在尋找著什么,都在等待著什么。

  古人以結(jié)繩記事,解決了一件事就解開(kāi)一個(gè)繩結(jié)。這天已經(jīng)不需要用繩結(jié)了,但多了許多心結(jié)。當(dāng)然,有時(shí)候人們給心結(jié)起了許多別名,比如理想、夢(mèng)、目標(biāo)、期望、迷惑、期盼……

  張聞天有句名言:生活的理想,就是理想的生活。推理下去,在理想的生活里,就沒(méi)有了生活的理想了,因?yàn)橐呀?jīng)理想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。沒(méi)有理想的生活就是理想的生活,聽(tīng)起來(lái)象個(gè)文字游戲的悖論,卻道出了理想的尷尬。

  走不出的桃花源,因?yàn)樗肋h(yuǎn)是人們的心結(jié);

  走不進(jìn)的桃花源,因?yàn)樗肋h(yuǎn)只在人們的心結(jié)。

  暗戀桃花源觀后感(四):

  看完臺(tái)灣導(dǎo)演賴(lài)聲川《暗戀桃花源》后,我無(wú)比的興奮,雖然上了一夜的班,可絲毫感覺(jué)不到疲倦,盡興之余,寫(xiě)點(diǎn)觀后感,留個(gè)紀(jì)念。

  兩部話。阂粋(gè)古裝的喜劇,一個(gè)現(xiàn)代的杯具;一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典,一個(gè)追憶歷史述說(shuō)往事;一個(gè)追求搞笑虛情假意,一個(gè)重述真情情真意切。演員臺(tái)上表現(xiàn)拙劣,臺(tái)下語(yǔ)出驚人,兩臺(tái)毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺(tái)上竟然能串上臺(tái)詞到達(dá)令人叫絕的喜劇效果,透過(guò)比較其分別對(duì)“愛(ài)”的表述,竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。這種別開(kāi)生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮,難道這就是傳說(shuō)中的化腐朽為神奇?

  單從兩個(gè)話劇來(lái)說(shuō),毫無(wú)新意。《暗戀》演的俗套,就是因?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺(tái),可他的演員卻怎樣也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺(jué),對(duì)歷史滄桑的感覺(jué)和對(duì)感情的真摯,是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無(wú)論如何也感受不出來(lái)、理解的了的,它只能殘存在導(dǎo)演的心中。導(dǎo)演那份以前的感情只能在臺(tái)下引來(lái)我們這些觀眾的同情。《桃花源》簡(jiǎn)直是顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn),顯然是受了西方某種思想的影響,它以其夸張的語(yǔ)言和搞笑的表演形式,用古代的故事講述現(xiàn)代生活,穿越古今,雜糅并取,一味造些笑料,劇中語(yǔ)言竟不如臺(tái)下的對(duì)白,更何談其思想?删褪沁@樣的兩部很粗糙的話劇,作者巧奪天工,把它們放在了一齊,再加上些許臺(tái)下?lián)v亂的人,用一個(gè)爭(zhēng)戲臺(tái)的沖突,完美地結(jié)合在一齊,起到了意外的喜劇效果。這不能不說(shuō)這是一種大膽的創(chuàng)新,而且他也顛覆了一種人的思維模式,不好的演技也演出好的作品。為什么這么說(shuō),在此略微說(shuō)明一下。

  這部劇很明顯是一個(gè)劇中劇,在此稍加以說(shuō)明以便表述。兩個(gè)話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”,整部話劇就能夠把它看作是“二劇”。在“一劇”里,演員的演技是很普通的,可從“二劇”的立場(chǎng)來(lái)看,它又是那么地有意思。差有差的妙用,就是因?yàn)樗麄冊(cè)?ldquo;一劇”中的水平差才展現(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演員透過(guò)爭(zhēng)舞臺(tái)這個(gè)矛盾,再加上舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門(mén)的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽,就這些人在舞臺(tái)上亂七八糟的表現(xiàn),共同構(gòu)成“二劇”。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體,構(gòu)成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。

  還有一筆值得一提,就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。那種一會(huì)兒在《暗戀》中、一會(huì)兒又在《桃花源》中,一會(huì)兒又把人拉在劇中,讓觀眾做劇中的觀眾。產(chǎn)生這種效果,的確是個(gè)意外的收獲。

  再看看“一劇”和“二劇”中的感情。雖說(shuō)兩個(gè)話劇不相干,但是它們分別表現(xiàn)了“感情”,簡(jiǎn)單地透過(guò)比較竟到達(dá)了哲學(xué)的高度。一個(gè)是熱戀的愛(ài)人分手?jǐn)?shù)十載,其愛(ài)越久迷香;一個(gè)是為愛(ài)媾和卻又為生活所累,引發(fā)了人對(duì)感情與生活這個(gè)永久話題的再次思考。

  整個(gè)劇以其平平淡淡的對(duì)話結(jié)束,這種手法確實(shí)是真愛(ài)的流露,展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的感情,積攢了幾十年的話,情怎能續(xù)?話如何說(shuō)?最后只能是用幾句簡(jiǎn)單的問(wèn)候草草結(jié)束。這種“留白”真的是給人留以無(wú)盡的遐想,“大愛(ài)無(wú)言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明,值得我們學(xué)習(xí)。

  暗戀桃花源觀后感(五):

  上周末有幸觀看了臺(tái)灣著名導(dǎo)演賴(lài)聲川的經(jīng)典話劇《暗戀桃花源》。劇情我就不在此贅述了,只想說(shuō)說(shuō)自我看后的感覺(jué)。

  我一向是對(duì)杯具不感冒的,也許這是一種不成熟的表現(xiàn),但我確確實(shí)實(shí)不喜歡看杯具,所以《暗戀》看得我是挺無(wú)趣的,畢竟這樣類(lèi)似的故事也看得太多了,而且大段大段瓊瑤式的的臺(tái)詞,尤其是剛開(kāi)場(chǎng)那會(huì)兒,瓊瑤的一塌糊涂,受不了。

  《桃花源》是喜劇,所以我對(duì)它的興趣高一些,更何況有何炅謝娜這兩個(gè)活寶,想不笑都難!但是意外的驚喜來(lái)自老陶的扮演者俞恩泰,就是《武林外傳》里面的“關(guān)中大俠”——呂秀才,初入桃花源時(shí)的一句:“哇塞,芳草鮮美;我靠,落英繽紛!”實(shí)在是太經(jīng)典了!看《武林外傳》的時(shí)候就覺(jué)得他和佟掌柜倆人身上最有料,是我最喜歡的兩個(gè)人物。這次看了他在話劇中的表現(xiàn),發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個(gè),不愧是上戲碩士啊,功力的確深厚!其實(shí)我覺(jué)得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇,本質(zhì)上實(shí)際是一出套在喜劇套子里的杯具,用喜劇的形式來(lái)表現(xiàn)杯具,笑聲中會(huì)有苦澀的感覺(jué)。尤其是最后,老陶本來(lái)已經(jīng)在桃花源過(guò)上了無(wú)憂無(wú)慮的生活,卻因?yàn)槿匀粺o(wú)法忘記春花,回到武陵,想把春花甚至袁老板都帶到那個(gè)人間仙境去。但是武陵的一切已經(jīng)物是人非,老陶原本就應(yīng)是丈夫的主角,此刻卻成了局外人,即便如此,他一心想的還是要和故人去分享那個(gè)完美世界。熱鬧的開(kāi)場(chǎng),寂寥的結(jié)局,老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現(xiàn)出來(lái),反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。

  另外還想提一句,那個(gè)不時(shí)出現(xiàn)的白衣女子,口口聲聲要找的劉子驥,和《桃花源記》中的“南陽(yáng)劉子驥,高尚士也,聞之,欣然規(guī)往,未果,尋病終……”提到的那個(gè)人名字一模一樣!這也是我?guī)滋熘蟛畔肫饋?lái)的,但是還是不懂她的串場(chǎng)有什么特殊含義嗎?哪位能給解釋一下?

  暗戀桃花源觀后感(六):

  一個(gè)舞臺(tái),兩個(gè)劇組。說(shuō)是一場(chǎng)鬧劇,或是一次深深的感動(dòng)。

  身穿白色旗袍的云之凡坐在秋千上,緩緩說(shuō)著全劇第一句臺(tái)詞:“好安靜啊,從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這么安靜的上海。”聲音在響起的那一瞬間,突然覺(jué)得舞臺(tái)好空曠,仿佛就這樣走入了那個(gè)年代,那個(gè)有關(guān)上海的泛黃的記憶。

  秋千,好像是古典世界的一個(gè)符號(hào),帶著浪漫主義色彩。那個(gè)坐在秋千上的女孩,也成為了江濱柳一次次回眸時(shí)凝望的焦點(diǎn)。在舞臺(tái)上,一個(gè)秋千,就營(yíng)造了那個(gè)回憶里無(wú)比清新的場(chǎng)景,提示了故事發(fā)生的背景,也為演員的表演帶給可依靠的物質(zhì)空間。秋千,象征著一種古典浪漫的感情,帶著青澀的曖昧,和未知的憧憬。年華易老,江濱柳和云之凡之間的情書(shū),好像是遙遠(yuǎn)卻難以舍下的夢(mèng)。江濱柳在病房中一次次回想著在上海那夢(mèng)一樣的回憶,可現(xiàn)實(shí)中的那個(gè)云之凡已老去。那個(gè)在秋千上搖曳的夢(mèng)遠(yuǎn)去了。

  《暗戀》就像是一個(gè)將醒未醒的夢(mèng),而《桃花源》像一幅濃墨重彩的油畫(huà)。與《暗戀》那種安靜傷感的氛圍不一樣,《桃花源》卻是極富感染力的喜劇。但是,嬉鬧之間,又含深意。在舞臺(tái)上的那個(gè)井是一個(gè)神秘的符號(hào)。老陶一進(jìn)入桃花源便遇見(jiàn)桃花源中的那對(duì)白衣夫婦。如果說(shuō)能夠把水井看成桃花源的象征,那么,尋訪桃花源在另一種層面上講,能夠理解成人類(lèi)想回歸最原始那最初的自然狀態(tài)。因?yàn)閺默F(xiàn)實(shí)來(lái)看,井象征著一種簡(jiǎn)單安然的世俗生活。不是當(dāng)下雜亂無(wú)序的生活,那是我們想象中古代的日常生活,是一種平凡卻幸福的日子。我們理想中的古典式日常生活,就應(yīng)像白衣夫婦那樣,悠然和睦,歲月靜好,在風(fēng)景如畫(huà)的地方安然地生育后代。然而現(xiàn)實(shí)卻是活在古代卻毫無(wú)古典浪漫的老陶春花袁老板,或是苦苦守望著早已破滅的古典感情的江濱柳和云之凡,或許還有江太太。在本劇的高潮部分,即兩部戲同臺(tái)演出的段落,“井”成為了兩個(gè)劇團(tuán)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)地的分隔物。從另一個(gè)角度看,這分隔物何嘗不是聯(lián)系物呢,聯(lián)系著《暗戀》和《桃花源》,杯具和喜劇,戲劇和真實(shí),古典和現(xiàn)代。這種強(qiáng)烈的比較有一種悵然若失的感覺(jué),好像哪里缺了一塊,就像那一塊尷尬留白的空白幕布。劇中,“桃花源”導(dǎo)演“袁老板”發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹(shù)只剩下一

  片空白,而舞臺(tái)上又莫名其妙地多了一棵桃樹(shù)時(shí),十分惱火。他叫來(lái)美工小林。小林說(shuō),這叫“留白”。“留白?”導(dǎo)演立刻撓頭。小林說(shuō):“這留白很有意境的!”“意境?”這兩個(gè)本是表示中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界的概念,可導(dǎo)演的疑問(wèn)句式的“重讀”,就表達(dá)了他對(duì)這樣的古典概念的懷疑態(tài)度與不理解,或者是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種質(zhì)疑。最后,百思不得其解的他,苦悶地大聲喝問(wèn):“這棵桃樹(shù)為什么要逃出來(lái)?”與其說(shuō)這是對(duì)“留白”“意境”的詢(xún)問(wèn),不如說(shuō)這是對(duì)老陶離家出走之行為緣由的詢(xún)問(wèn),對(duì)老陶離家出走的最根本的緣由的質(zhì)問(wèn)。缺了一塊的幕布,仿佛在說(shuō)這才是舞臺(tái)上故事背后瑣碎的混亂的生活。

  但是,活在糾結(jié)不堪的現(xiàn)實(shí)里的人,心里總有一個(gè)夢(mèng)。就像老陶誤闖的桃花源。“忽逢桃花林,夾岸數(shù)百步,中無(wú)雜樹(shù),芳草鮮美,落英繽紛。”沒(méi)有那紛紛落下的花瓣,或許我們想象不出那種場(chǎng)景。那隨風(fēng)飄落的花瓣,或是是生的夢(mèng)幻,或是死的絢爛。在那漫天的飛舞中,誰(shuí)會(huì)分清這是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境,是歡樂(lè)還是憂傷。那個(gè)似癡似狂的陌生女人至始至終高一向喊著劉子驥這個(gè)代表著“尋找”的名字,發(fā)出了癡狂絕望的哀嘆和吶喊。那個(gè)看似瘋狂的女人,就像離開(kāi)桃花源后再也回不去的老陶,就像苦苦守望著回憶的江濱柳,努力尋找著卻再也見(jiàn)不到。尋尋覓覓之中,落花,迷了誰(shuí)的眼,又落在誰(shuí)的夢(mèng)里。

  在我看來(lái),舞美的設(shè)計(jì)就像一件外衣,不是越華麗越美,而是恰如其分的細(xì)節(jié)美所展現(xiàn)出的優(yōu)雅!栋祽偬一ㄔ础返奈杳涝O(shè)計(jì),就如上方的文字所敘述的,每一個(gè)設(shè)計(jì)都凸顯出匠心獨(dú)具,貼合話劇所要呈現(xiàn)的物質(zhì)空間和氛圍。那么,話劇的語(yǔ)言就應(yīng)是其靈魂,精雕細(xì)琢,從內(nèi)散發(fā)出獨(dú)特的美感。

  相對(duì)《暗戀》,我覺(jué)得《桃花源》的語(yǔ)言更有爆發(fā)力,或者說(shuō)給我更多更強(qiáng)烈的共鳴。在《桃花源》的第一幕中,老陶在喝不了酒,吃不了餅后發(fā)出的感慨?鋸埖恼Z(yǔ)言活靈活現(xiàn)的體現(xiàn)出老陶的性格特征和對(duì)生活境況的強(qiáng)烈不滿。在老陶的生活中,家不再是幸福的港灣,酒不能喝,刀失去控制,餅硬的不能吃,甚至老婆偷人。按老陶的說(shuō)法,這一切都已經(jīng)不能再這樣稱(chēng)呼了。這幾句臺(tái)詞里體現(xiàn)出一種感覺(jué),所有的一切仿佛失去了其本身存在的好處。生活,不像是生活,更像是一種只為存在而存在。另外,在“桃花源”第一幕,老陶家中三人的對(duì)話也很有有意思。剛開(kāi)始,他們說(shuō)了一些關(guān)于老陶打魚(yú)的事兒。之后的對(duì)話中,大家都拒絕使用看來(lái)較為精確清晰的具體詞語(yǔ),代之以中國(guó)人口語(yǔ)中的“這個(gè)”、“那個(gè)”、“哪個(gè)”、“什么”等等。這種臺(tái)詞的模糊化在后面一幕老陶即將歸來(lái)時(shí)春花和袁老板的對(duì)話中也有體現(xiàn)。從表面聽(tīng)起來(lái)這些話意思很模糊很迂回,但是我們都聽(tīng)的懂,都明白“那個(gè)”“這個(gè)”中所含的意思,不比具體的詞語(yǔ)缺少任何一種應(yīng)有的蘊(yùn)含。這種模糊的語(yǔ)言,具有象征性,仿佛能無(wú)限擴(kuò)大,到達(dá)另一種深度,比具體的語(yǔ)言更有張力和爆發(fā)力。最讓我有震撼的是老陶說(shuō)的“最當(dāng)初,我們都不是什么。”這好像回到了對(duì)人類(lèi)起源,

  人類(lèi)本質(zhì)的詢(xún)問(wèn)。這句話有著巨大的力量,給人一種震撼的感覺(jué)。還有一點(diǎn)是語(yǔ)言的白話化。

  陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺(tái)詞中的一部分,經(jīng)過(guò)改寫(xiě),加上了一些感嘆詞和生活化的字詞,完全有一種全新的生活氣息,脫離了一種文縐縐的感覺(jué)。在老陶回到武陵的那一幕時(shí),在桃花源度過(guò)了一段純真爛漫到近乎夢(mèng)幻的時(shí)光的他回到武陵,發(fā)現(xiàn)原本如膠似漆,男歡女愛(ài)的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實(shí)的糾葛和相互的怨懟之中,并沒(méi)有從此過(guò)著想象中幸福美滿的快樂(lè)生活。從老陶,和春花與袁老板的對(duì)話中,我們能夠很明顯地感覺(jué)出這仿佛是兩個(gè)世界的人。很喜歡記得老陶說(shuō)的一句:“這些年來(lái),我發(fā)現(xiàn)很多事情,都不像我們所想象的那樣,看起來(lái)好像走投無(wú)路了,但是,只要換一個(gè)觀點(diǎn),就能夠立刻獲得一個(gè)新的方向。”袁老板回應(yīng)他的卻是:“我覺(jué)得很累。”兩種風(fēng)格的臺(tái)詞,強(qiáng)烈的比較,令人哭笑不得之時(shí),也發(fā)人深思。有一句話說(shuō)話劇是語(yǔ)言的藝術(shù)。透過(guò)語(yǔ)言就能塑造了不一樣的人物形象。語(yǔ)言真是奇妙。

  記得其中有一句臺(tái)詞:人世間所有飄落的花瓣,每一片都是你的故事。每個(gè)人的心中都有著一個(gè)自我的故事。我們?cè)谂ι,我們都在盲亂和期冀中尋找著永恒而真實(shí)的生活,誰(shuí)會(huì)最終找到呢?

  暗戀桃花源觀后感(七):

  在我看來(lái),《暗戀桃花源》是現(xiàn)實(shí)生活中兩種時(shí)光與空間的巧合,該劇故事很簡(jiǎn)單:“暗戀”和“桃花源”,兩個(gè)不相干的劇組,都與劇場(chǎng)簽訂了當(dāng)晚彩排的合約。雙方爭(zhēng)執(zhí)不下,誰(shuí)也不肯相讓。舞臺(tái)上,兩個(gè)劇團(tuán)都著急要排戲,互相搶舞臺(tái)。之后,舞臺(tái)上的兩個(gè)劇組最后決定共用舞臺(tái),一團(tuán)一邊,各自把自我的戲排完,兩出戲因而開(kāi)始微妙地交織在一齊??

  “暗戀”是一出現(xiàn)代杯具。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇,亦因戰(zhàn)亂離散;后兩人不約而同逃到臺(tái)灣,卻彼此不知情,苦戀40年后才得一見(jiàn),時(shí)已男婚女嫁多年,江濱柳瀕臨病終。

  “桃花源”是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶,其妻春花與房東袁老板私通,老陶離家出走,緣溪行,發(fā)現(xiàn)桃花源;入桃花源后,遇見(jiàn)的人還是春花和袁老板,但又似是而非,三人度過(guò)愉悅的時(shí)光;老陶回武陵后,春花已與袁老板成家生子,但家境破敗。

  《暗戀桃花源》就成了古今悲喜交錯(cuò)差互的舞臺(tái)奇觀。(4)

  先說(shuō)說(shuō)《暗戀》這部分,粗略看來(lái),戲的資料并不盡同于它的標(biāo)題,這哪里是“暗戀”,這分明是一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的“苦戀”,或者說(shuō),是“絕戀”。情竇初開(kāi)的男女青年江濱柳和云之凡在黃浦江邊甜蜜約會(huì),沒(méi)有大家耳熟能詳?shù)闹卑椎貌荒茉僦卑椎奶鹧悦壅Z(yǔ),也沒(méi)有觀眾習(xí)以為常的男女玩了命的相互“撕咬”,有的只是“秋千”,“圍巾”,幾盞昏黃的街燈,和燈下兩個(gè)安靜的人。這時(shí)的兩個(gè)人,正如他們自我說(shuō)的那樣,仿佛一切都不存在了,整個(gè)世界就只剩他們兩個(gè)人。

  那時(shí),在他們眼里世界很小,自我很大??

  誰(shuí)也想不到,兩人的下一次見(jiàn)面,竟是在四十年后的臺(tái)北。病入膏肓的江濱柳在報(bào)紙上登出尋人啟事,才找到他四十年來(lái)朝思暮想的云之凡。

  很安靜,就像四十年那樣,只有只言片語(yǔ)??

  不一樣的是四十年前的安靜,大概是出于兩人的青澀,有那么多的話要說(shuō)卻又羞于啟齒,氣氛有那么一點(diǎn)點(diǎn)尷尬,可兩人卻都很享受;可此刻的安靜,多少是出于無(wú)法抑制的傷感和無(wú)奈,同樣有太多太多的話要說(shuō),但是實(shí)在是不明白,從何說(shuō)起。氣氛也有點(diǎn)尷尬,可這尷尬讓兩人更加難受。

  就在云之凡要離開(kāi)的時(shí)候,江濱柳顫抖的聲音響起:“之凡,這些年,你有沒(méi)有想過(guò)我?”

  埋藏了四十多年的眼淚在這一刻最后在兩個(gè)風(fēng)燭殘年的老人眼中決堤,時(shí)隔半個(gè)世紀(jì),這兩只手最后又緊緊地握在一齊。

  半個(gè)世紀(jì)后,江濱柳對(duì)年輕人說(shuō):在那個(gè)大時(shí)代下,人都變得好小,好小??時(shí)代,造就了這段跨越時(shí)代的凄美的“暗戀”。

  再說(shuō)說(shuō)“桃花源”這一部分,而另一部《桃花源》是古裝喜劇,老陶、春花、袁老板都在尋找著心中的桃花源。老陶因妻子春花和袁老板偷情,放下一切逆流而上,意外地來(lái)到了桃花源。世人艷羨的無(wú)憂生活,老陶在那里沉淀心思,也被那兒的人與事物所改變。因此他不計(jì)前嫌回去邀請(qǐng)春花和袁老板一齊前往桃花源?晌淞暌盐锸氯牵习迮c春花也成了夫妻,還有了孩子,每一天仍為柴米油鹽的事糾結(jié),過(guò)著并不快樂(lè)的生活。他們不愿相信老陶說(shuō)的關(guān)于桃花源的事更不愿與其一同前往。最終老陶一人獨(dú)自回桃花源,怎知他卻找不到回桃花源的路了。前頭看似鬧劇的這出《桃花源》進(jìn)行到此時(shí),卻悄悄的與《暗戀》連結(jié)了,變得使人無(wú)奈又感傷。

  我認(rèn)為《暗戀桃花源》這部劇包含多種現(xiàn)實(shí)寓意,下方就此分析(僅個(gè)人觀點(diǎn))

  1。兩岸關(guān)系

  “暗戀”表達(dá)的是海峽兩岸的骨肉分離,“桃花源”則表現(xiàn)的是在那一種時(shí)代背景下,人們迷茫的精神狀態(tài)。正是因?yàn)檫@一與政治和時(shí)代有關(guān)的命題,《暗戀桃花源》在20年前曾讓很多臺(tái)灣觀眾在笑過(guò)之后失聲痛哭。二戰(zhàn)結(jié)束后的一對(duì)戀人在上海分別,約好來(lái)日再見(jiàn)。不料內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā),男的去了臺(tái)灣,就此斷了聯(lián)系。最后,垂垂老矣,在臺(tái)北的醫(yī)院里臨死前登尋人啟事,想再見(jiàn)當(dāng)年的女朋友一面。最后舊情人相見(jiàn),諸多舊日情懷歷歷在目。而與之相對(duì)應(yīng)的兩岸的關(guān)系也不正是這樣嗎?海峽兩岸關(guān)系從幾十年前的完全禁嚴(yán)到逐漸放寬政策,其中少不了兩岸民眾個(gè)性是臺(tái)灣民眾的爭(zhēng)取。話劇《暗戀桃花源》于1986年在臺(tái)灣首次公演,引起島內(nèi)轟動(dòng)。就我查資料了解,1949年,臺(tái)灣發(fā)布戒嚴(yán)令,從此進(jìn)入長(zhǎng)達(dá)38年的“白色恐怖”時(shí)期。在這期間,臺(tái)灣執(zhí)政者為維護(hù)穩(wěn)定,制造了超多的政治冤獄。據(jù)前“立委”謝聰敏統(tǒng)計(jì),自1950年起至1987年解除戒嚴(yán)為止,臺(tái)灣共發(fā)生29000余件政治相關(guān)案件,涉案人數(shù)達(dá)140000人,其中約3000—4000人遭到處決。而《暗戀桃花源》此劇創(chuàng)作成功,臺(tái)灣剛剛解除戒嚴(yán),省內(nèi)政治文化一片荒涼,百?gòu)U俱興,劇作的推出,無(wú)疑給臺(tái)灣文化市場(chǎng)注入首股新鮮血液。據(jù)史料統(tǒng)計(jì),1945年-1953年共有約120余萬(wàn)外省人來(lái)臺(tái),其中撤

  臺(tái)軍隊(duì)約60余萬(wàn)人。從1950年起,原本隨國(guó)民黨來(lái)臺(tái)的60萬(wàn)士兵,在臺(tái)灣實(shí)施義務(wù)兵役制后,逐步被年輕的本省新兵代替。在臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)進(jìn)步的腳步中,他們?nèi)匀皇潜粻奚囊蝗,大部分晚景凄涼,少有人關(guān)注。幾十年來(lái)他們的肉體雖然在臺(tái)灣,但心靈仍然寄托在那遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)。雖然過(guò)了幾年開(kāi)放大陸探親,但很多人已經(jīng)等不到那時(shí)候,連魂都?xì)w不了故土了。當(dāng)年來(lái)臺(tái)灣的那些老兵此刻還健在的已經(jīng)很少了!他們的根在大陸,他們一生都想著回大陸看看他們的親人,有的老兵實(shí)現(xiàn)了他們的愿望,有的老兵到老都未能如愿……如果他們還健在的話,他們也是最期望讓兩岸能夠統(tǒng)一的人!

  所以真切的期望臺(tái)灣能夠和平統(tǒng)一,不要戰(zhàn)爭(zhēng),不要讓我們這一代人重蹈老一輩骨肉分離的悲慘局面!

  落葉歸根,誰(shuí)不想回到生養(yǎng)他的那片沃土?當(dāng)時(shí)臺(tái)灣的生活實(shí)在太亂了。

  而《暗戀桃花源》正是在一個(gè)整體混亂無(wú)序的環(huán)境中展開(kāi),也正貼合了臺(tái)灣人民的心聲。之后在無(wú)序的大環(huán)境下又出現(xiàn)了整體的統(tǒng)一秩序(即兩個(gè)劇組的同臺(tái)演出),能夠說(shuō)是劇本中的一個(gè)高潮,這也表達(dá)了臺(tái)灣人民對(duì)安定生活的憧憬。切合實(shí)際,是《暗戀桃花源》成功的一個(gè)重要因素。

  2。人生與感情

  江濱柳與云之凡在大上海相戀,卻在小小的臺(tái)北咫尺天涯。一心尋找桃花源的老陶,卻在目的地看到一對(duì)仙人與自我的愛(ài)人和情敵長(zhǎng)得一模一樣??還有一位一向穿梭在舞臺(tái)上的白衣女子,逢人就找“劉子驥”,是為“戲外戲”。無(wú)論是“暗戀”、“桃花源”還是“戲外戲”,每個(gè)故事的核心都是尋找遺失的感情。

  其實(shí)每個(gè)人的心底都會(huì)藏有兩樣?xùn)|西:其一,是一份永遠(yuǎn)實(shí)現(xiàn)不了的感情,叫“暗戀”;其二,是一個(gè)永遠(yuǎn)到不了的地方,叫“桃花源”。

  江濱柳與云之凡的遺憾感情令人唏噓不已,而春花、老陶和袁老板之間的感情也讓人糾結(jié)。

  江濱柳與云之凡相戀于上海,失散四十年,而等到四十年后的相逢女方已人老珠黃,男方已病入膏肓了??每一個(gè)劇中人,都有一種宿命。老陶與春花的感情被袁老板破壞,春花與袁老板看似感情甜蜜,卻也勝但是柴米油鹽瑣屑家常的煩惱。突然想起了錢(qián)鐘書(shū)的《圍城》,想起了孫鴻漸與唐曉芙,想起了《金粉世家》里的冷清秋與金燕西,“城外的人想沖進(jìn)去,城里的人想逃出來(lái)”,“婚姻是感情的墳?zāi)?rdquo;。“暗戀”中或許江濱柳與云之凡的感情是完美的,但是如果他們真正步入婚姻的殿堂后就會(huì)是更一種人生了吧!與之構(gòu)成比較的荒誕劇“桃花源”,老陶一家的瑣瑣屑屑,在這個(gè)崇尚金錢(qián)和名利的社會(huì),稍微更顯真實(shí)一點(diǎn)吧!春花亦是可憐的,她并沒(méi)有理解真正的感情,她只明白誰(shuí)對(duì)她好,誰(shuí)有錢(qián),誰(shuí)能給她幸福,她就選取誰(shuí)!侗睈(ài)》中楊紫曦為了錢(qián)而和吳狄分分和和,小猛為了名利放下沈冰,但是幸福轉(zhuǎn)瞬即逝,當(dāng)他們幡然悔悟時(shí),吳狄和沈冰已經(jīng)不再在原地等著他們了。劇情中沒(méi)有寫(xiě)老陶回去后,春花后悔的一幕,卻寫(xiě)了老陶發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)不如自我想象的一樣完美想再回桃花源時(shí)卻找不到路的場(chǎng)景,人生就像一部悲喜交加的戲,沒(méi)有愛(ài)的地方,始終是異鄉(xiāng)。我猜大多數(shù)人在錯(cuò)失真心愛(ài)自我或真心對(duì)自我好的人后都會(huì)咽下后悔的苦水吧!

  在我看來(lái),“暗戀”看似是一出杯具,實(shí)則為一出喜劇;“桃花源”看似是一出喜劇,實(shí)則為一出杯具。“暗戀”的最后,分別四十年的一對(duì)情人最終見(jiàn)面,了無(wú)遺憾;“桃花源”中春花雖背叛老陶與袁老板私通生子,卻沒(méi)有珍惜眼前的幸福,徹底陷入柴米油鹽的混亂人生中??

  一喜一悲高潮迭起,前后時(shí)空互相交迭、互相融合,很有喜劇色彩也發(fā)人深省。想想自我就像那舞臺(tái)上兩部戲的重迭,人生到目前為止有多少錯(cuò)過(guò)巧遇等待,在驀然回首時(shí),往往全成空。每個(gè)人或許都會(huì)在這兩部戲中跳來(lái)跳去,偶爾會(huì)跳出戲外戲,做會(huì)觀眾,審視自我,嘲笑自我,然后繼續(xù)過(guò)自我的生活??

  暗戀桃花源觀后感(八):

  看完這個(gè)電影版話劇,我們跟隨著鏡頭,感受到了不一樣的《暗戀桃花源》。矛盾的沖突和協(xié)調(diào),現(xiàn)實(shí)與理想的差距。

  從矛盾的沖突和協(xié)調(diào)方面來(lái)說(shuō)。不論是作品本身的音樂(lè)與布景還是人物的性格。首先,從作品本身來(lái)看,暗戀與桃花源兩個(gè)不一樣的劇組,一個(gè)“杯具”,一個(gè)“喜劇”,兩種截然不一樣的舞臺(tái)效果,但是作品本身將其音樂(lè)處理的很好,在兩個(gè)劇組換場(chǎng)的銜接處,音樂(lè)的輕重緩急處理的十分好,既不會(huì)讓人感覺(jué)突兀也不會(huì)太平淡而顯得乏味。而且在開(kāi)始的時(shí)候暗戀劇組的音樂(lè)節(jié)奏緩慢,桃花源劇組節(jié)奏則明顯歡快,轉(zhuǎn)而到后半場(chǎng)則恰恰相反,變成暗戀劇組節(jié)奏激進(jìn),而桃花源節(jié)奏趨緩。這也在劇情上給人一種帶動(dòng)。之后,在人物性格上,也有體現(xiàn)出矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。作品的前半段,老陶是一個(gè)處于焦躁中的人物形象,而春花和袁老板則是愛(ài)意濃濃,人物表現(xiàn)力比較平緩。然而,老陶在經(jīng)歷了桃花源之后,像是受到了某種熏陶,或是被桃花源的氣氛所感染,人物性格便變得舒緩,給人心平氣和的感覺(jué)。而相比較下,春花和袁老板生活在一齊,經(jīng)歷了相處的磨合,不僅僅沒(méi)有過(guò)上想象中的生活,反而是變得落魄潦倒,從而人物的性格爆發(fā),十分具有表現(xiàn)力。這也是體現(xiàn)了矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。

  從理想與現(xiàn)實(shí)的差距方面來(lái)看《暗戀桃花源》。暗戀劇組,江濱柳和云之凡的感情。桃花源劇組,春花和袁老板的最初夢(mèng)想,甚至是那個(gè)一向在尋找劉子驥的瘋女人。

  首先,從暗戀劇組來(lái)說(shuō),開(kāi)頭,江濱柳將一切都計(jì)劃好了,那些信,那些愛(ài)意。在他的理想中,他和云之凡在一齊只是時(shí)光的問(wèn)題。然而,現(xiàn)實(shí)是殘酷的,云之凡沒(méi)有回來(lái),而他也沒(méi)有聯(lián)系上云之凡,過(guò)往的一切都成了過(guò)眼云煙。在他重病之時(shí),最后,他見(jiàn)到了云之凡,但是,不僅僅是他,我們也都同樣意識(shí)到了,一切都不一樣了。他有了妻子,而云之凡也嫁人了,他們都有了各自的家庭,各自的孩子甚至子孫。我們都不是當(dāng)事人,不明白江濱柳的心理,但是,設(shè)想一下自我在當(dāng)時(shí)的情境中,那些感情或許我們也能體會(huì)一二。云之凡在江濱柳的心目中,可能不單純只是年少時(shí)的愛(ài)戀那般簡(jiǎn)單,那是他的青春,是他的沖動(dòng),是他年少時(shí)的夢(mèng)想與憧憬,那是一些比簡(jiǎn)單的感情更重要的東西。另外,我覺(jué)得江濱柳對(duì)于他此刻的妻子也不見(jiàn)得是沒(méi)有感情的,或許那是比感情更讓那個(gè)人割舍不斷的,比如親情,比如職責(zé)。之后,再看桃花源劇組,春花和袁老板之前對(duì)未來(lái)有著多么完美的向往,有孩子,有歡笑,只是現(xiàn)實(shí)讓他們變得窮困,墮落,所有的所有都不是當(dāng)初設(shè)想的那個(gè)樣貌。而老陶去了桃花源,他才是最后真正的勝者,他經(jīng)歷了比現(xiàn)實(shí)完美的桃花源,被現(xiàn)實(shí)逼迫的看清了現(xiàn)實(shí),這才是我們的社會(huì)想要讓我們學(xué)會(huì)的。而瘋女人,她一向在尋找劉子驥

  ,但是劉子驥卻從沒(méi)有出現(xiàn)過(guò),劉子驥好像就是那理想一般,讓人不斷的尋找,而往往就是以找不到這個(gè)結(jié)局收?qǐng)。?dǎo)演在此處想要告訴我們的大概就是這樣一種心境吧。

  最后,我想要說(shuō),作品和現(xiàn)實(shí)還是不一樣的,現(xiàn)實(shí)往往比作品表達(dá)的更復(fù)雜,更殘酷,但是我們不得不應(yīng)對(duì)。藝術(shù),來(lái)源于生活,但更高于生活。這就是藝術(shù)的魅力。以上就是我對(duì)于《暗戀桃花源》的一些理解和想法,謹(jǐn)代表個(gè)人觀點(diǎn)。

  暗戀桃花源觀后感(九):

  在這學(xué)期第一次上課時(shí)觀看了這部賴(lài)聲川導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片,看時(shí)覺(jué)得電影情節(jié)緊湊,引人入勝,并且劇情十分幽默時(shí)不時(shí)就引得教室里一片笑聲。但觀看過(guò)后,再次回想時(shí),個(gè)性是聽(tīng)了老師的講解后,感觸頗多。

  這部電影是以?xún)蓚(gè)劇組“暗戀”和“桃花源”交替排練時(shí)發(fā)生的事為主線展開(kāi)的“暗戀”這個(gè)劇組主要是講男主角濱柳和女主角云之凡相愛(ài),卻因?yàn)閼?zhàn)亂的原因最終沒(méi)在一齊,而男主角一向思念女主角的故事。而“桃花源”這個(gè)劇組就是以我們熟悉的《桃花源記》為背景,講了老陶,妻子春花及袁老板三人的感情故事。正是這兩個(gè)劇組的故事具有互文性,互為影射,透過(guò)刻畫(huà)主體和欲望客體之間空間距離和時(shí)光距離的關(guān)系,傳達(dá)出很多了導(dǎo)演想要告訴我們的東西。

  首先,距離是永遠(yuǎn)不可完全被跨越的,即欲望對(duì)象不可被主體占有到達(dá)。就像是“暗戀”劇組的故事所講,因?yàn)闉I柳和云之凡沒(méi)有在一齊,所以他們的感情存在了想象之中,正是由于這樣,他們的感情存活了下了。即使有了自我的家庭,有了愛(ài)自我的妻子,濱柳一向?qū)υ浦材钅畈煌,到了晚年仍有尋找云之凡。相反,感情一旦被跨越,感情必死。就像老陶和春花一樣,感情早已死于日常生活的單調(diào),不聊和摩擦。也正因?yàn)槿绱,春花選取了和袁老板私通。劇中的袁老板之前一向提到“一個(gè)遠(yuǎn)大的理想”,春花也對(duì)之十分向往。但老陶走后,當(dāng)這兩個(gè)人真正在一齊時(shí),由于生活的單調(diào),感情也漸漸消失不見(jiàn)了。春花之前向往的理想生活也徹底破滅了。而劇中老陶所到的桃花源里兩夫婦和睦相處,十分相愛(ài)。這處劇情乍看是導(dǎo)演在像我們傳達(dá)一個(gè)在一齊卻仍舊完美的感情,實(shí)則不然。因?yàn)檫@劇中的桃花源只是一個(gè)烏托邦的世界,是觀念中的非現(xiàn)實(shí)的,是人們無(wú)法到達(dá)的。

  其次,劇中劉子驥這個(gè)人物一向沒(méi)有出現(xiàn),但劇中卻又一個(gè)瘋女人一向在尋找他。這就影射了主體對(duì)于模糊的欲望對(duì)象的不可截止的欲求這種現(xiàn)象。也正是由于這種欲求使人飽受折磨,飽受求之不得之苦。那么我們到底該如何做才能擺脫向往烏托邦而又求之不得,如何破除烏托邦的束縛呢?我想,這就需要我們首先認(rèn)識(shí)清楚欲望對(duì)象的不可到達(dá)性,然后不去欲望,這有破除對(duì)其的欲望,方能使我們解脫,重新獲得快樂(lè)。但是在這個(gè)世界上能夠做到“去我執(zhí)”的人還是少數(shù)。大多數(shù)人仍然喜歡去追求的得不到的,看似十分完美的那些東西,所以大多數(shù)人仍舊活在痛苦之中。

  最后,觀看這部電影之后,我覺(jué)得這部電影的結(jié)構(gòu)情節(jié)安排得十分巧妙,個(gè)性是當(dāng)“暗戀”和“桃花源”這兩個(gè)劇組出此刻同一舞臺(tái)同一空間時(shí),情節(jié)的互為表現(xiàn)得淋漓盡致,讓觀眾們恍然大悟,原先當(dāng)兩個(gè)相愛(ài)的人在一齊之后,“山茶花”就會(huì)變成“春花”,原本完美的感情也會(huì)消失不見(jiàn)。

  觀看《暗戀桃花源》這部影片之后對(duì)我的啟發(fā)很大。使我認(rèn)識(shí)到了很多之前沒(méi)有認(rèn)識(shí)到的問(wèn)題,和一些之前完全沒(méi)有過(guò)的一些想法。有的時(shí)候,我們苦苦追求的看似完美的事物,真正到了我們的身邊時(shí),卻反而沒(méi)了那種我們的認(rèn)同感,感覺(jué)沒(méi)有我們之前追求的那么完美,感覺(jué)被騙了。這是一種很正常的現(xiàn)象,每個(gè)普通人都應(yīng)經(jīng)歷過(guò)這種事物。而對(duì)于我們永遠(yuǎn)達(dá)不到的東西我們因?yàn)椴坏枚纯唷<词姑靼椎玫街笠膊槐仨毻昝。在這種狀況下,要么去我執(zhí),要么在苦苦追求飽受折磨。我想,雖然大多數(shù)人都就應(yīng)想要去我執(zhí),從欲望中解脫出來(lái),但我覺(jué)得能做到去我執(zhí)的人還是少數(shù)。所以在這種狀況下,我們就應(yīng)尋求讓我們不再痛苦反而覺(jué)得快樂(lè)的方式來(lái)追求我們的理想。把奮斗的過(guò)程當(dāng)做一種快樂(lè),淡化結(jié)果。而且要適當(dāng)降低對(duì)自我的要求,對(duì)我們所追求事物的追求,盡量使自我在追求的過(guò)程中享受到追求拼搏奮斗的快樂(lè)。對(duì)于感情,雖然真的是感情在一齊必會(huì)死于生活的單調(diào),不聊和摩擦中。但我覺(jué)得,這些能夠盡量的避免,能夠透過(guò)努力來(lái)維持感情的完美性。

  暗戀桃花源觀后感(十):

  暗戀桃花源觀后感

  在上《藝術(shù)概論》課程時(shí),老師給我們觀看《暗戀桃花源》之后我深有體會(huì),這則故事分為《暗戀》和《桃花源》兩場(chǎng)劇!栋祽佟氛f(shuō)的是二戰(zhàn)結(jié)束后的一對(duì)戀人在上海分別,約好來(lái)日再見(jiàn)。不料內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā),男的去了臺(tái)灣,就此斷了聯(lián)系。最后,垂垂老矣,在臺(tái)北的醫(yī)院里臨死前登尋人啟事,想再見(jiàn)當(dāng)年的女朋友一面。最后舊情人相見(jiàn),諸多舊日情懷歷歷在目,怎一個(gè)“你那冰涼的小手”了得!《桃花源》說(shuō)的是漁人老陶的老婆偷漢子,遂大怒出走,來(lái)到了桃花源。在那里遇見(jiàn)了一對(duì)夫婦,剛好和自我老婆及老婆奸夫長(zhǎng)得一樣。日子雖然快樂(lè),但是總還是想回家。等回了家,發(fā)現(xiàn)奸夫淫婦過(guò)著并不快樂(lè)的生活。失望之余,再返桃花源,卻找不到來(lái)時(shí)路……

  拋開(kāi)形式,該劇資料上的主要部分其實(shí)都不算新穎,甚至是老生常談得能夠,說(shuō)白了就是一部青春偶像感傷劇加上一部家庭倫理輕喜劇!栋祽佟防锏慕瓰I柳給我的感覺(jué)像極了《雷雨》里因得不到梅侍萍而郁郁寡歡周樸園,需要以一個(gè)女人為借口來(lái)擺脫墮落于現(xiàn)實(shí)的可悲。典型的精神出軌型知識(shí)分子,與那位寫(xiě)《桃花源記》的陶淵明先生恰有幾分相似,前者只是把桃花源換成了一個(gè)叫云之凡的白茶花一樣的女人。相比之下,《桃花源》這出喜劇倒是俗得多了幾分真實(shí)感,讓人忍俊不禁。軟弱的老陶因?yàn)閷?duì)生活的無(wú)能為力反而誤入太虛幻境一般的桃花源,與理想生活來(lái)了個(gè)無(wú)厘頭邂逅,過(guò)了幾年神仙一般的日子。

  細(xì)看這兩出劇,情節(jié)資料雖則完全不一樣,卻處處存有建構(gòu)-解構(gòu)關(guān)系。如《暗戀》里的江濱柳與云之凡滿懷著感情出場(chǎng),到了《桃花源》的第一幕里則成了老陶和春花的吵架與叫罵。又如兩出劇一同排練的時(shí)候,雖然兩方面的臺(tái)詞幾乎是一致的,但指向卻完全不一樣!短一ㄔ础防锏睦咸?qǐng)?zhí)意想念現(xiàn)實(shí)中的妻子,而《暗戀》里的江濱柳卻在幻想記憶里的戀人。能夠說(shuō)《桃花源》的整個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)就是理想對(duì)現(xiàn)實(shí)的打岔;《暗戀》則正好相反,江濱柳是一個(gè)徹底的理想主義者,卻要在現(xiàn)實(shí)中苦熬。這種一邊建構(gòu)一邊解構(gòu)的資料安排讓人措手不及,最后只能懷疑一切:到底是現(xiàn)實(shí)更好還是理想更好?每一條路都被堵死了,解答變得徒勞,思想陷入深淵,仿佛進(jìn)到一間逼仄的小房子里,退無(wú)可退。

  就應(yīng)說(shuō)對(duì)于“現(xiàn)實(shí)-理想”這一主題的反復(fù)拷問(wèn)是我最喜歡《暗戀?桃花源》的地方,陶淵明式的理想主義顯然過(guò)于虛弱,美其名曰憧憬著一個(gè)完美的理想,實(shí)則這一理想?yún)s是以全然丟棄現(xiàn)實(shí)為前提的,是烏托邦式的。江濱柳作為現(xiàn)代陶淵明式的知識(shí)分子,把感情作為理想的唯一寄托物,40年來(lái)日思夜想,實(shí)際上卻一邊娶妻生子什么都不誤,可見(jiàn)其亦有軟弱妥協(xié)的一面。在正常的家庭生活之外,他無(wú)疑把云之凡當(dāng)成了精神補(bǔ)品,用相思這樣隱性的自我折磨來(lái)虛弱地對(duì)抗現(xiàn)實(shí),在顯然更像是一種逃遁,而非追求。老陶和江濱柳的不一樣即在于老陶是個(gè)十分現(xiàn)實(shí)的人,即使他誤入桃花源,也仍然記掛現(xiàn)實(shí)中的一切,想要回來(lái)。他的愿望是把桃花源里的三人生活方式移植到現(xiàn)實(shí)中,為此他甚至咽下戴綠帽子的屈辱,在這一點(diǎn)上他無(wú)疑是一個(gè)勇敢的實(shí)踐者。當(dāng)然,那里的江濱柳和老陶無(wú)疑都是符號(hào)化的人物,他們給出了人們?cè)趹?yīng)對(duì)“現(xiàn)實(shí)-理想”這一問(wèn)題時(shí)可能出現(xiàn)的兩種不一樣反應(yīng),但無(wú)論他們的經(jīng)歷有何不一樣,最后都還是要回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)。

  江濱柳的理想變成了現(xiàn)實(shí),他看到了40年后的云之凡,但云之凡并沒(méi)有給他他要的感情。老陶回到了武陵,春花和袁老板的生活雞飛狗跳,完全不是他想象的那樣,老陶的愿望落空,卻無(wú)法重回桃花源。在那里,賴(lài)聲川對(duì)于現(xiàn)實(shí)的尊重程度幾乎到了冷酷的地步,陶淵明式的逃遁已經(jīng)完全站不住腳,理想的分量讓人唏噓,現(xiàn)實(shí)則充滿諷刺和傷感意味,使人啼笑皆非。

  對(duì)于《暗戀》及《桃花源》而言,其實(shí)質(zhì)即是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一再確認(rèn),而非對(duì)理想的重構(gòu)。但從《桃花源》這段里,賴(lài)聲川還是放了一些對(duì)理想的想法在里面。比如在現(xiàn)實(shí)生活中春花和袁老板是一對(duì)暗地偷情的狗男女,但到了桃花源里則成了驚為天人的恩愛(ài)夫妻,可見(jiàn)賴(lài)并不是個(gè)性看重道德化社會(huì)之下的倫理觀,他把這種倫理觀念放到理想的園地里給徹底顛覆了。之后他又竭力美化桃花源里的三人生活,無(wú)論從布景還是在臺(tái)詞等等方面都有意識(shí)地把觀眾拉離地面,給人仿若上天作神仙的感覺(jué)。這其實(shí)是他對(duì)于神性的一種膜拜,刻意排除人性在桃花源里的種種體現(xiàn),從而突出神性的普遍存在。也許在賴(lài)聲川看來(lái),所以理想,即是神性的,而非人性的。在人性的世界里,沒(méi)有理想可言,也自然沒(méi)有人可逃遁之處。

  在整部劇中,《暗戀》和《桃花源》的資料占了絕大部分的比例,大部分演員的表現(xiàn)重心都落在這上方,但實(shí)際上這只是一個(gè)雙重虛構(gòu)的資料。說(shuō)它雙重虛構(gòu),是因?yàn)樗粌H僅對(duì)觀眾而言是虛構(gòu),對(duì)于整部劇而言,也是虛構(gòu)。賴(lài)聲川在《暗戀》與《桃花源》之外,構(gòu)建了另一重真實(shí),以此來(lái)虛化這兩出戲的劇情,并在那一處“真實(shí)”中設(shè)計(jì)了一個(gè)喊著“劉子驥”名字的瘋女人。不得不說(shuō)這個(gè)瘋女人的設(shè)計(jì)十分巧妙,她不停叫喊尋找的劉子驥便是陶淵明《桃花源記》中那個(gè)終生尋找桃花源未果的“南陽(yáng)劉子驥”。且不論賴(lài)是否認(rèn)可“桃花源”式的理想,但他對(duì)于劉子驥這個(gè)人物本身卻是有著必須立場(chǎng)的,至少他并非認(rèn)為這是無(wú)好處的。于是他把關(guān)于劉子驥的資料設(shè)計(jì)到一個(gè)瘋女人身上,并透過(guò)這個(gè)女人的嘴巴確定了劉子驥和劇中現(xiàn)實(shí)部分的關(guān)聯(lián)。女人說(shuō),劉子驥曾與她在南陽(yáng)街上吃過(guò)一碗酸拉面,她記得,于是要不停地找他。女人以與劉子驥極其相似的執(zhí)著姿態(tài)尋找著什么,或許就是《暗戀?桃花源》里的理想圣地?

  正如導(dǎo)演賴(lài)聲川所說(shuō):“《暗戀桃花源》的成功,在于它滿足了臺(tái)灣人民潛意識(shí)的某種愿望:臺(tái)灣實(shí)在太亂了,這出戲便是在混亂與干擾當(dāng)中,鉆出一個(gè)秩序來(lái)。

  當(dāng)時(shí)光被敘事填滿的時(shí)候,我們會(huì)暫時(shí)忘記它的空洞和殘酷。戲劇大概就是這樣的手段之一。人們需要這樣的安慰來(lái)反觀自身的處境,來(lái)尋找到久已被變幻無(wú)常的生活打碎的夢(mèng)。

  現(xiàn)場(chǎng)的哭泣和笑聲證明,當(dāng)敘事元素在舞臺(tái)上跳躍,人們的心靈在敘事所帶給的新的時(shí)空范圍內(nèi),碰觸到了某種被無(wú)意中淡忘已久的情愫。我們需要戲劇來(lái)告訴我們一些事情,需要以一種溫柔的和美學(xué)的方式來(lái)承認(rèn)一些真相,并重新鼓起勇氣去應(yīng)對(duì)我們命該遭遇的一切。

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