美國(guó)往事影評(píng)

　　美國(guó)往事影評(píng)精選（一）：

　　《美國(guó)往事》看了心里很難過(guò)很甜蜜。即使往事是場(chǎng)笑話，即使一向是被愚弄的，即使但是如此，“我”都無(wú)法放下。因?yàn)槲以诶锩�，從二十世紀(jì)20年代到60年代。四十多年的浸潤(rùn)，我已不想剝離。

　　黑社會(huì)的生活，販私酒、盜鉆石……樣樣都需要智慧、投入、勇氣和合作，不要看不起，任何的行當(dāng)都有它存在的好處和理由。我們所在的寫(xiě)字樓里就沒(méi)有危害他人他公司的事情在醞釀嗎？我們所作的工作就都是正義的說(shuō)得過(guò)去的嗎？對(duì)于自身和周邊是，對(duì)于他人和他邊的影響，我們能左右得了或者修補(bǔ)得了嗎？我們能夠在看到事情的正面時(shí)想一想它的背面嗎？

　　面條是一個(gè)隨性的人，沒(méi)有多大的理想和追求。至多在某一個(gè)環(huán)節(jié)上設(shè)計(jì)一個(gè)構(gòu)思（設(shè)計(jì)鹽袋，待查驗(yàn)者走后，溶化，浮標(biāo)出，酒箱現(xiàn)），是一個(gè)比較好的執(zhí)行者。對(duì)于要做什么，反而沒(méi)有什么策劃。麥克斯從一開(kāi)始就確定了獨(dú)立成幫，確立發(fā)展基金，確定行動(dòng)目標(biāo)。仔細(xì)想想，麥克斯最后把所有的錢(qián)私吞也是有道理的，董事長(zhǎng)就就應(yīng)拿大部分（小部分他們?nèi)齻�(gè)平日也花了），老大承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)、前瞻的視野難道都白付出了？不說(shuō)另外那兩個(gè)在我們心里就沒(méi)有留下印象，只是傻乎乎地跟著干，不明白為什么干，更不明白干了會(huì)怎樣。只說(shuō)面條吧，該撤的時(shí)候不撤——兄弟多米明克被槍殺了，你舍不得，勇敢地殺了霸王，就應(yīng)。那就趕快撤吧，竟然殺紅了眼，警察來(lái)了，之后捅，行兇行到執(zhí)法者身上了，結(jié)果白白搭上自我的青春年華到監(jiān)獄呆著去了。這種賠本、不計(jì)后果的方式，不欣賞不提倡。耽誤大事大時(shí)間了。

　　還有該干活的時(shí)候不干活。大家都在緊忙活著搜鉆石呢，隨時(shí)有意外狀況發(fā)生，這時(shí)面條倒和被盜方的發(fā)情女卡羅熱火朝天地干上了，且不說(shuō)擾不擾民、分不分神了，到底是價(jià)值連城的鉆石重要，還是一個(gè)騷女人的屁股重要？

　　還有想休假就休假。面條進(jìn)監(jiān)獄許多年，兄弟三個(gè)浴血奮戰(zhàn)的錢(qián)給他照發(fā)不誤，雖停職照常拿薪。但是出獄后的面條，并沒(méi)有拿出全部的熱情和干勁，一會(huì)兒追黛博拉去了，正事說(shuō)撂就撂了，兄弟三個(gè)還沖鋒在一線上，他在那邊飲酒調(diào)情不亦樂(lè)乎。被黛博拉甩后，面條回到兄弟們中間，獨(dú)自攪著咖啡，氣氛尷尬緊張，蘊(yùn)含著麥克斯的恨鐵不成鋼。面條狡辯說(shuō)：“你不是也和卡蘿在一齊嗎？”麥克斯憤然駁斥：“我對(duì)她根本就不在乎，叫她滾她就得滾。”麥克斯們從來(lái)不為任何人任何事所干擾，一心撲在共同的事業(yè)和追求上，只有面條時(shí)不時(shí)地發(fā)情，突然就沒(méi)影兒沒(méi)神了。心思恍惚，完全不關(guān)心團(tuán)體的進(jìn)步和完善。

　　與其說(shuō)麥克斯最后動(dòng)議搶聯(lián)邦銀行是狗膽包天之舉，還不如說(shuō)是麥克斯對(duì)面條們深感失望，不成器的東西、不合格的產(chǎn)品，還不如拿起張瑞敏的錘頭一下子砸毀它呢。再在一齊干，面條還是這么面，那兩個(gè)兄弟還是那么蠢，老是麥克斯一個(gè)人耗腦筋干著急，實(shí)在是累了。路不一樣不相為謀，到了兄弟們說(shuō)分手道再見(jiàn)的時(shí)候了。之前，麥克斯不只一次說(shuō)過(guò)：“也許我就應(yīng)把你（面條）甩了。”影片中的甩其實(shí)是最顧全面條面子的一種甩法，讓他心里面留著對(duì)兄弟們最完美的情誼。試想如果干脆地分手說(shuō)明，反而不容易說(shuō)得清分得明。

　　麥克斯是個(gè)忠誠(chéng)于事業(yè)的人，他去給面條分錢(qián)并商議下一步行動(dòng)的時(shí)候，面條正與黛博拉初吻；麥克斯安排接洽鉆石盜竊主題時(shí)，面條正與黛博拉依依；麥克斯正在進(jìn)行鉆石搜繳時(shí)，面條正與卡蘿性交……自始至終，高瞻遠(yuǎn)矚（出場(chǎng)時(shí)就坐在高高的馬車(chē)貨廂上）、胸懷遠(yuǎn)大（有發(fā)展有儲(chǔ)備、該掃射時(shí)就掃射）的麥克斯，就沒(méi)有遇上一個(gè)檔次的合作伙伴。對(duì)于得過(guò)且過(guò)的面條們，麥克斯真是傷透了心，決心與他們分道揚(yáng)鑣、另辟蹊徑。反正即使喊他們一塊來(lái)沖擊政壇，他們?nèi)齻�(gè)也沒(méi)有那個(gè)頭腦，走不遠(yuǎn)多少路。

　　但是，朋友們?cè)俅�，再不�?zhēng)氣，再敗事有余，畢竟與他奮斗了多少年，麥克斯的恨與愛(ài)都糾纏在有限的幾個(gè)兄弟身上，甚至只在面條一個(gè)人身上。盡管面條的沖動(dòng)沒(méi)有讓麥克斯的規(guī)劃和結(jié)果相一致，沒(méi)有讓事業(yè)的成效最大化，沒(méi)有讓團(tuán)伙的實(shí)力素質(zhì)隨時(shí)代的步伐更強(qiáng)勁，盡管面條讓麥克斯無(wú)限懊惱，總能讓前進(jìn)道路有所曲折，但是面條們畢竟陪他一齊渡過(guò)了人生最完美的年華，最暢快的歷程。所以，即使有一天朋友們的友情不再，朋友們務(wù)必分開(kāi)，他還是選取留在了原地，留在了面條們一向生活的地方（麥克斯究竟從哪里來(lái)不明白），留在了面條一向追求不得的女人黛博拉身邊。麥克斯與面條的一切在一齊，透過(guò)恨的方式讓面條離開(kāi)，透過(guò)完全進(jìn)入的方式讓面條附體共生，最后透過(guò)死在垃圾攪拌機(jī)的方式讓面條至死難忘。麥克斯象面條愛(ài)黛博拉一樣，一生無(wú)望地切切地愛(ài)著面條，傷感而絞痛地愛(ài)著。

　　汽車(chē)?yán)�，�?yīng)對(duì)堅(jiān)決離開(kāi)的黛博拉，面條張惶失措，以反向的方式強(qiáng)暴了她。應(yīng)對(duì)一向不能好好合作，心猿意馬的面條，麥克斯痛不欲生，設(shè)計(jì)讓面條逃難出走、離鄉(xiāng)經(jīng)年。他們真正想得到的東西，正是被自我推開(kāi)的，他們用一生的恨和怨表達(dá)了至痛的愛(ài)。

　　配樂(lè)大師埃尼奧·莫尼康內(nèi)，回憶故鄉(xiāng)，回憶初戀般地做著這部影片的音樂(lè)，那么干凈，那么憂傷，那么惋嘆。完美又骯臟，拒絕又接納，嚴(yán)酷又溫情的故事，從管簫中沉悶、喑啞、顫微地吹來(lái)，仿佛耄耋老人勉力抓握活力四射的以前夢(mèng)幻，無(wú)限地感傷，無(wú)限地珍重，無(wú)限地不舍。再丑的以前也在他的拔弄中呈現(xiàn)十分的美麗，因?yàn)槟鞘鞘湃ゲ豢苫氐臍q月。一場(chǎng)場(chǎng)刀光劍影的陰暗和邪惡，一處處死亡的血淋淋和恐怖，他輕車(chē)縱馬一躍而過(guò)。無(wú)論我們做錯(cuò)過(guò)什么，無(wú)論和我們?cè)谝积R的人有多么不對(duì)，只因?yàn)槟鞘俏覀兊那啻耗耆A，只因?yàn)樗麄兗m葛在我們的血肉里，我們一一將它收藏，我們?nèi)�部釋然，不留芥蒂。三十年后再看麥克斯的背叛，但是是一片扎心的玻璃片，帶出我們心血的溫度和味道，留給面條一臉痛楚的笑容。

　　面條也是愛(ài)麥克斯的，縱然放得開(kāi)黛博拉，他也從來(lái)沒(méi)有放開(kāi)過(guò)麥克斯，可惜老天沒(méi)有讓他們各自想一想，當(dāng)面說(shuō)出來(lái)。

　　美國(guó)往事影評(píng)精選（二）：

　　《美國(guó)往事》：關(guān)于意味深長(zhǎng)的人生

　　引子

　　世事皆無(wú)完美，電影亦然。如果只選一部趨近于完美的電影，以我粗陋的觀影量和品味來(lái)說(shuō)，我選《美國(guó)往事》。雖然它沒(méi)有在奧斯卡、歐洲三大電影節(jié)上收獲炫耀的大獎(jiǎng)，imdb的排行也不算顯眼，故事與技巧也沒(méi)有如何驚世駭俗。

　　但《美國(guó)往事》是一部與眾不一樣的電影，它的五味雜陳的人生況味，散文詩(shī)般的抒情意境，恍如隔世的敘述視角，意味深長(zhǎng)的人物設(shè)置，讓它在20多年后的這天依然散發(fā)出歷久彌香的光彩，那是一種淡黃色的光暈，柔軟而鮮亮。

　　一、五味雜陳的人生況味

　　有人說(shuō)過(guò)，《美國(guó)往事》里有全部的人生，這是最簡(jiǎn)潔也最準(zhǔn)確的影評(píng)。人生的完美不在于完美本身，而是在完美與丑惡的混雜中，人們經(jīng)歷過(guò)，體會(huì)過(guò)。

　　惡在每個(gè)人的心里與身邊。面條（Noodles）在搶劫鉆石時(shí)對(duì)卡蘿（Carol）惡毒的強(qiáng)暴，找不到任何為他開(kāi)脫的理由，在那一刻邪惡占據(jù)了面條的靈魂。邁克斯陰毒地害死自我的兄弟獨(dú)吞財(cái)產(chǎn)，只是人性骯臟的明證。

　　善亦如此。當(dāng)面條懷里的多米尼克（Dominic）說(shuō)出“我滑倒了”后死去，年少的面條不顧警察的到來(lái)刺死兇手，這是兄弟情義的指引，也是他善良本性的必然�？ㄌ}是一個(gè)不折不扣的蕩婦，卻對(duì)邁克斯付出了至情。

　　復(fù)雜的人原本就沒(méi)有本性上的好壞，如果強(qiáng)要區(qū)分，只能是無(wú)法改變的現(xiàn)實(shí)，亦或命運(yùn)。邁克斯最后的懺悔不能抹煞他窮兇極惡的一生；多米尼克喪失了幼小的生命，卻成就了電影中最光輝的人性。在影片的結(jié)尾，想以告密的方式去拯救兄弟的面條獨(dú)自躺在鴉片店里開(kāi)懷而笑，善與惡最后在人生的較量中相逢一笑，惡永遠(yuǎn)需要救贖，這救贖就是善。

　　二、散文詩(shī)般的抒情意境

　　在我看來(lái)，還沒(méi)有一個(gè)導(dǎo)演敢像塞爾吉奧·萊昂內(nèi)（SergioLeone）一般將電影如此徹底的詩(shī)化，它超越了導(dǎo)演自身的“賞金三部曲”等“通心粉”西部片代表作，也有別于以《教父》和西科塞斯電影為代表的黑幫片的黃金套路。

　　影像的美輪美奐也映照了生活之美。當(dāng)面條透過(guò)墻壁的磚縫看到黛博拉（Deborah）在悠揚(yáng)的樂(lè)曲中翩翩起舞時(shí)，影片的光影柔和中泛出光亮，一個(gè)少年的靈魂的覺(jué)醒由此完成。而當(dāng)單純的派希（Patsy）拿著奶油蛋糕等待佩姬（Paggy），在性的萌動(dòng)和美食的誘惑間，我們看到了一口口吃掉蛋糕的派希的純真和我們自我的童年往事。

　　就連丑也在鏡頭與光影的流連中被導(dǎo)演賦予了寬容的色彩。當(dāng)黛博拉拒絕了面條的求愛(ài)后，木訥的面條用最粗俗的方式毀滅了自我生命的夢(mèng)想，汽車(chē)后座那場(chǎng)氣氛逼仄的強(qiáng)暴與其說(shuō)是對(duì)黛博拉的報(bào)復(fù)，不如說(shuō)是面條的自暴自棄。

　　萊昂內(nèi)的御用配樂(lè)大師莫里康內(nèi)（EnnioMorricone）為影片注入了奇異曼妙的音樂(lè)。排簫、口琴、小號(hào)的運(yùn)用令人驚艷，配合舒緩簡(jiǎn)約的旋律，讓觀者沉醉在20世紀(jì)初始、30、60三個(gè)年代的美國(guó)紐約街頭的懷舊氛圍中，用平緩的、克制的方式來(lái)張揚(yáng)人性的律動(dòng)與生命的浮沉，抒情意味緩緩流蕩。

　　三、恍如隔世的敘述視角

　　《美國(guó)往事》的出色也表此刻敘述方式的靈動(dòng)上，插敘的詩(shī)化運(yùn)用在這部影片中得到了完美的體現(xiàn)。在面條與一干兄弟的成長(zhǎng)歷程中，少年的稚澀、中年的淪喪、晚年的木然渾然疊交在一齊，生命的夢(mèng)想與變異、失落與回歸便在這交錯(cuò)中展此刻觀者的面前，讓我們?cè)跁r(shí)光穿梭中照見(jiàn)自我、恍如隔世。

　　就像讓面條與邁克斯相識(shí)、相離的那只懷表，失而復(fù)得，得而復(fù)失，在時(shí)間的輪回里——此刻是24時(shí)的幾時(shí)？——物是人非。又如開(kāi)篇長(zhǎng)達(dá)幾分鐘的電話鈴聲，它也穿越了時(shí)空，連線到兄弟們被害的現(xiàn)場(chǎng)、面條身心俱疲的煙館、少年時(shí)的兄弟相惜、老年時(shí)的欲說(shuō)還休，最后，才落到面條善意地出賣(mài)消息給警察局長(zhǎng)的電話上。

　　鏡頭的變幻也是一種意味的表達(dá)。當(dāng)小兄弟們沉鹽走私的試驗(yàn)成功時(shí)，水面上一片素凈中帶出一種朦朧的色彩，這種技巧很高的光影運(yùn)用暗示了主人公們看似光明實(shí)則黑暗的未來(lái)。而當(dāng)面條虔誠(chéng)地在豪華酒店中約會(huì)黛博拉時(shí)，黛博拉選定的桌位的窗外正是冷色調(diào)的大海，也許在那一刻，等待面條的就注定是冷酷和無(wú)奈。

　　四、意味深長(zhǎng)的人物設(shè)置

　　兄弟反目的故事并不新鮮，黑幫題材更是有《教父》珠玉在前，但《美國(guó)往事》的六兄弟中，面條與邁克斯的隱隱對(duì)立，派希與斜眼（Cockeye）的重情重義，還有肥摩（FatMoe）與多米尼克的單純赤誠(chéng)，還是表現(xiàn)出超凡脫俗的戲劇張力。加上黛博拉、卡蘿、佩姬三位各具性格特點(diǎn)的女人，這幕關(guān)乎人生與成長(zhǎng)的電影才變得完整而可信。

　　羅伯特·德尼羅（RobertDeNiro）在這部影片中的表現(xiàn)到達(dá)了他的職業(yè)生涯的頂峰，這么說(shuō)不是否認(rèn)他在《出租車(chē)司機(jī)》《憤怒的公�！贰逗眉一铩贰东C鹿人》《盜火線》等電影中的偉大表演，而是在1983這個(gè)年份里，德尼羅的狀態(tài)就應(yīng)是他從影生涯中真正的高峰。

　　這一年的德尼羅正好40歲，對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)峰值。他擁有最好的經(jīng)驗(yàn)、感受和狀態(tài)，遇到一部《美國(guó)往事》這樣的杰作，是一件相互成全的好事。他把面條中年的木訥與淪喪、老年的悲憫與堅(jiān)持詮釋得讓人信服，很難想像換成別人還會(huì)不會(huì)讓我們?yōu)檫@個(gè)十足的混蛋傷感唏噓。

　　邁克斯謀害兄弟的陰鷙與內(nèi)心所受的煎熬都在詹姆斯·伍茲（JamesWoods）那張刀刻般的臉上浮現(xiàn)出來(lái)。同樣，黛博拉的虛榮與脆弱、肥摩的怯懦與忠誠(chéng)、卡蘿的放蕩與真摯，都在演員們靈魂附體般的表演下生動(dòng)異常。

　　不能忘懷的，當(dāng)然是多米尼克那張宛如天使的面容和過(guò)目難忘的街頭蹦跳，還有小派希一口一口吃下的奶油蛋糕。

　　結(jié)束

　　就像我們都無(wú)法看透復(fù)雜的人生一樣，《美國(guó)往事》里也有太多的細(xì)節(jié)和感受只能是說(shuō)的越多，遺漏的就更多。對(duì)這部影片的評(píng)論已經(jīng)太多了——原本就是一幕關(guān)乎人的一生的故事，有誰(shuí)能說(shuō)盡一生呢——每一個(gè)人只是表達(dá)了摻雜著個(gè)人經(jīng)歷的感受與情緒。

　　與其說(shuō)面條最終的命運(yùn)是對(duì)人生夢(mèng)想的破滅，不如說(shuō)他在行走中完成了對(duì)自我的救贖，它超越了善惡的道德說(shuō)教，走向了飽含深情的起點(diǎn)，在那一刻毀滅就是重生，沉默是最好的呼喊。

　　美國(guó)往事影評(píng)精選（三）：

　　以前有人這樣說(shuō)過(guò)，在美國(guó)電影史上，只有一部類(lèi)型片能夠與《教父》相提并論，那就是意大利導(dǎo)演塞爾喬？萊昂內(nèi)的“往事三部曲”之一，耗資4000萬(wàn)美元，歷時(shí)十三年的《美國(guó)往事》。影片以極具魅力而豐滿的形式呈現(xiàn)了一個(gè)歐洲導(dǎo)演眼中的美國(guó)景觀，以及一個(gè)外來(lái)者對(duì)美國(guó)的想象與幻覺(jué)中的記憶，成為了電影史上濃墨重彩的經(jīng)典篇章。

　　影片改編自大衛(wèi)？阿朗森的自傳體小說(shuō)《流氓》，導(dǎo)演嫻熟而瀟灑地搬用著警匪片的套路，將這部震撼人心的文字作品打造成了一部交織著恩怨情仇和愛(ài)恨糾葛，無(wú)恥之尤和俠肝義膽，卑鄙叛賣(mài)與義薄云天，酣暢淋漓與憂傷憐憫的美國(guó)傳說(shuō)。而難能可貴的是，影片又不僅僅僅是一個(gè)傳說(shuō)，它客觀冷靜的態(tài)度、犀利無(wú)情的剖析更像是一個(gè)影像寓言。一般說(shuō)來(lái)，傳統(tǒng)好處上的劇情片都喜歡將主人公粉飾成一個(gè)能飛檐走壁的英雄，但萊昂內(nèi)從始至終都沒(méi)有對(duì)幫派團(tuán)伙進(jìn)行任何美化，主人公面條的一生在它的鏡頭下更像是一場(chǎng)幻夢(mèng)，甚至接近惡夢(mèng)，然而就連這惡夢(mèng)導(dǎo)演也不愿意讓他保留，最后任憑無(wú)情的現(xiàn)實(shí)將夢(mèng)幻碾得粉碎。

　　從一個(gè)無(wú)人接聽(tīng)的電話開(kāi)始，主人公面條開(kāi)始回顧他的一生。能夠說(shuō)，面條的追憶一向被負(fù)疚、追悔、創(chuàng)楚所纏繞。而占據(jù)了面條回憶場(chǎng)景中心的，是35年前因?yàn)樗�的錯(cuò)誤或曰“叛賣(mài)”而死于非命的摯友，面條所屬團(tuán)伙的老大“麥克斯”。然而在他隱姓埋名35年之后，一封來(lái)自“過(guò)去”的信件卻把他召回了紐約，讓他看到了掩蓋過(guò)去的面紗，這面紗幾乎欺騙了他的一生。即使“貝利部長(zhǎng)”麥克斯的出現(xiàn)使真相大白，他也不愿承認(rèn)35年前的一幕是場(chǎng)精心策劃好的游戲，眼前這位以前的摯友就是奪走他一切，包括心愛(ài)女孩黛波拉的仇人。影片最后，年邁的面條仿佛又回到了35年前的鴉片館，他躺在床上，靜靜地等待那無(wú)人接聽(tīng)的電話鈴聲，但電話還沒(méi)有響，于是他應(yīng)對(duì)鏡頭，露出了笑容，才明白一切的悔愧與傷痛但是是基于他一向還抱有的善良幻想，而事實(shí)卻遠(yuǎn)比以前的悔愧殘酷無(wú)情。他的夢(mèng)想被撞得粉碎，包括由夢(mèng)想衍生出的那些傷與痛，也被現(xiàn)實(shí)帶走，一點(diǎn)不留。

　　也許面條是美國(guó)經(jīng)典警匪片、世俗神話中的正面人物，他義薄云天，俠骨柔腸，為朋友兩肋插刀，有樸素的善惡感和正義感。那么按照這樣的標(biāo)準(zhǔn)，麥克斯就是就應(yīng)被譴責(zé)的對(duì)象，他老謀深算、陰險(xiǎn)惡毒、深藏不露，后發(fā)制人；為了到達(dá)個(gè)人目的不擇手段，甚至不惜出賣(mài)自我最好的朋友。但是，萊昂內(nèi)要呈現(xiàn)給我們的畫(huà)面卻不是善惡這樣簡(jiǎn)單，他要表達(dá)的，是外來(lái)者對(duì)美國(guó)所標(biāo)榜之傳奇的一種懷疑、質(zhì)詢(xún)。事實(shí)上，正是麥克斯，而不是面條，構(gòu)成了一個(gè)美國(guó)式的“奇跡”。那就是一個(gè)外籍移民，一個(gè)紐約東部貧民窟中的小流氓，能夠成為極為成功的私酒販子，并終有一天改頭換面，洗干凈過(guò)去的身世，躋身上流社會(huì)，官及部長(zhǎng)顯位。如果按照資本主義社會(huì)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量的話，麥克斯無(wú)疑是一個(gè)成功者，而面條只是一個(gè)失敗者。他雖然始終以自我的方式洞察著事實(shí)與真相，甚至看清了麥克斯不斷膨脹的野心，但他對(duì)麥克斯的洞察卻沒(méi)有超越兄弟情誼的神話。而與此相反，面條的全部性格弱點(diǎn)卻無(wú)不纖毫畢露地暴露在麥克斯現(xiàn)實(shí)、犀利、冷靜的目光中，利用這一切，麥克斯將他變成了自我手中的傀儡。因此，兩者的較量從一開(kāi)始起，就并不是同等力量上的較量。最終，贏家麥克斯加官進(jìn)爵，而輸家面條卻逞一時(shí)血?dú)庵�勇，身陷監(jiān)獄12年之久，失去了

　　全部財(cái)產(chǎn)、心愛(ài)的姑娘甚至自我的姓名，最終還失去了他的記憶，那是他唯一的財(cái)富，卻被現(xiàn)實(shí)顯影為一段不值一文的心造幻影。正是面條和麥克斯身上所呈現(xiàn)出來(lái)的正反兩題，構(gòu)成了一種現(xiàn)實(shí)與詩(shī)意、殘人與柔情、懲罰與罪惡的復(fù)雜混合，讓習(xí)慣了快意恩仇的人們不得不在這種心理落差中對(duì)社會(huì)對(duì)人性進(jìn)行悠久思索。

　　在這天看來(lái)，《美國(guó)往事》無(wú)疑是一部人人都期望先睹為快的經(jīng)典，可事實(shí)上它的誕生卻頗費(fèi)周折，那里面還有一段小故事。1971年，派拉蒙邀請(qǐng)萊昂內(nèi)執(zhí)導(dǎo)《教父》，但萊昂內(nèi)當(dāng)時(shí)正專(zhuān)注于《美國(guó)往事》劇本的修改，因此婉轉(zhuǎn)地拒絕了邀請(qǐng)。但當(dāng)他一切籌備完畢，甚至聯(lián)系到由羅伯特？德尼羅來(lái)出演主角后，《教父》已經(jīng)上映并大受好評(píng)，制片人因此對(duì)類(lèi)型與其十分相似的《美國(guó)往事》是否成功沒(méi)了信心。這一拖，就是11年。這期間，每年嘎納電影節(jié)萊昂內(nèi)都穿戴整齊地坐在會(huì)場(chǎng)，手捧劇本等待投資商。直到1983年，制片人艾�。控悹栒J(rèn)出了萊昂內(nèi)并聽(tīng)取了他三個(gè)小時(shí)的描述決定投拍后，這部名片才有了登上銀幕的機(jī)會(huì)。說(shuō)到那里，所有熱愛(ài)《美國(guó)往事》的人都不得不感謝萊昂內(nèi)的執(zhí)著，如果他稍有放下，這部影片就可能胎死腹中，這將是世界電影的一個(gè)莫大遺憾。

　　距《美國(guó)往事》誕生已經(jīng)20多年了，無(wú)數(shù)影迷一遍遍地觀摩它，解讀它，為少年面條傷痛的成長(zhǎng)唏噓，為老年面條目睹的真相落淚。萊昂內(nèi)那力透鏡背的犀利與蒼涼感染了每一個(gè)用心去觀賞它的人，甚至感染了許多導(dǎo)演，使我們?cè)谒麄兊淖髌分幸搽[約可見(jiàn)萊昂內(nèi)的影子。有人說(shuō)，《美國(guó)往事》是萊昂內(nèi)的巔峰之作，這樣的評(píng)價(jià)絲毫不夸張。事實(shí)上，當(dāng)貓王那首《昨日》悲愴地響起時(shí)，我們完全能夠認(rèn)為，《美國(guó)往事》不僅僅僅是往事，更是美國(guó)電影的一代豐碑。

　　美國(guó)往事影評(píng)精選（四）：

　　《美國(guó)往事》并不是一部風(fēng)格明顯的類(lèi)型片，雖然它從美國(guó)二十世紀(jì)三十和七十年代鼎盛的黑幫活動(dòng)中獲取了影片的故事背景（也就是我上面提到的自傳體小說(shuō)《TheHoods》），但黑幫電影僅僅只是帶給了一個(gè)故事載體而已。影片主人公面條并不象一個(gè)傳統(tǒng)黑幫電影中的黑幫人物，他更像一個(gè)屈從于環(huán)境和直覺(jué)的平凡之人，同時(shí)也為此付出了一生的代價(jià)來(lái)尋求最終的救贖。事實(shí)上導(dǎo)演萊昂內(nèi)是十分細(xì)心地對(duì)這部影片進(jìn)行了考量，這也是為何他身為意大利人卻把此片的人物設(shè)置在猶太黑幫的背景之下。大部分美國(guó)黑幫電影講述的都是意大利裔幫派或者愛(ài)爾蘭裔幫派，但以前在禁酒時(shí)期空前活躍的猶太幫派卻很少有電影提及。本片將一九二零至一九六零年代的美國(guó)大城市生活的縮影體現(xiàn)得淋漓盡致。本片視角無(wú)疑是獨(dú)特的，也完美詮釋了意大利人眼中《美國(guó)往事》的美國(guó)形象。

　　對(duì)于這樣的一部影片，想說(shuō)的太多，但沒(méi)人能說(shuō)得完。就像有人說(shuō)過(guò)的一樣，《美國(guó)往事》里面有全部的人生，這是最簡(jiǎn)潔也是最準(zhǔn)確的評(píng)論。《美國(guó)往事》是一部五味雜陳的電影，它五味雜陳的人生況味，散文詩(shī)般的抒情意境，恍如隔世的敘述視角，意味深長(zhǎng)的人物設(shè)置，讓它在二十多年后的這天依然散發(fā)出歷久彌香的光彩，那是一種淡黃色的光暈，柔軟而鮮亮。這樣的夸獎(jiǎng)，這樣的評(píng)價(jià)是這部電影完全承受得起的。還沒(méi)有一個(gè)導(dǎo)演敢像賽爾喬·萊昂內(nèi)一樣將電影如此徹底地詩(shī)化，它超越了導(dǎo)演自身的西部片代表作，也有別于以他意大利老鄉(xiāng)們所拍的黑幫片的黃金套路。

　　《美國(guó)往事》這部影片的鏡頭，配樂(lè)，都是值得大家津津樂(lè)道的。影像的美輪美奐映照了生活之美。當(dāng)面條透過(guò)墻壁的磚縫看到黛博拉在悠揚(yáng)的樂(lè)曲中翩翩起舞時(shí)，影片的光、柔結(jié)合的是那么完美，也讓面條的靈魂由此覺(jué)醒。就連丑也在鏡頭與光影的流連中被導(dǎo)演賦予了寬容的色彩。當(dāng)黛博拉拒絕了面條的求愛(ài)后，木訥的面條用最粗俗的方式毀滅了自我生命的夢(mèng)想，汽車(chē)后座那場(chǎng)氣氛逼仄的強(qiáng)暴與其說(shuō)是對(duì)黛博拉的報(bào)復(fù)，不如說(shuō)是面條的自暴自棄。----(后面三句引用《光影系列》）本片多處用到的長(zhǎng)鏡頭也是恰到好處，抒情的風(fēng)格十分濃重，長(zhǎng)鏡頭的表達(dá)元素極為豐富。

　　關(guān)于配樂(lè)，首先說(shuō)說(shuō)在這部影片當(dāng)中出現(xiàn)最多次數(shù)的《Yesterday》，它總是在就應(yīng)出現(xiàn)的時(shí)候準(zhǔn)確并直入人心的華麗“登場(chǎng)”。一九九三年的紐約和一九六五年的紐約，這中間的三十二年年被一個(gè)蒙太奇一筆帶過(guò)，如果說(shuō)賽爾喬·萊昂內(nèi)的這個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換堪稱(chēng)經(jīng)典，那TheBeatles樂(lè)隊(duì)的《Yesterday》也同樣值得如此評(píng)價(jià)。還有一人也不得不提，他就是萊昂內(nèi)的御用配樂(lè)大師莫里康內(nèi)（EnnioMorricone），他為影片注入了奇妙無(wú)比的音樂(lè)。小號(hào)、排簫、口琴的運(yùn)用十分到位，配合讓人平靜舒緩的旋律，讓觀影者完全沉醉在二十世紀(jì)初始，還有三十與六十，三個(gè)年代的美國(guó)紐約街頭的懷舊氛圍中，用舒緩并克制方式來(lái)張揚(yáng)人性的律動(dòng)與生命的浮沉，抒情意味緩緩流蕩。這樣一部偉大的電影，偉大得令我難以提筆，卻又無(wú)法抑制住筆端的激動(dòng)與思緒的潮涌。人的一生如果只有2萬(wàn)多個(gè)小時(shí)，但在這部電影花四小時(shí)十分絕不能說(shuō)是虛度人生。

　　在老張的煙館里有各種吞云吐霧，煙霧繚繞，仿佛時(shí)間停滯，不知世事。深吸一口鴉片煙，慢慢地轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，應(yīng)對(duì)著天花板，露出一個(gè)似乎意味深長(zhǎng)又似乎不知所云的微笑，笑世事如煙。

　　美國(guó)往事影評(píng)精選（五）：

　　多年之后再看這部影片，發(fā)現(xiàn)很多原先看不懂的東西逐漸懂了，原先再熱血的東西也要在血逐漸冷下去之后才看的清楚明白。膜拜稱(chēng)贊的話不用多說(shuō)了，應(yīng)對(duì)這部電影教科書(shū)一樣的影片，很多比我更專(zhuān)業(yè)的人能夠在各個(gè)方面看出更專(zhuān)業(yè)的門(mén)道，只說(shuō)說(shuō)對(duì)于兄弟之情的感受吧。如今“閨蜜”一詞甚是流行，作為一個(gè)女人如果你沒(méi)幾個(gè)“閨蜜”似乎像缺少女性“第三性征”一樣。男人之間的兄弟之情沒(méi)這么時(shí)尚，從劉關(guān)張的桃園三結(jié)義以降，男人之間的情誼關(guān)系多被理解地過(guò)于簡(jiǎn)單化或儀式化，但其實(shí)男性之間的關(guān)系遠(yuǎn)非看起來(lái)這么的一目了然。

　　《美國(guó)往事》給我們帶給了一個(gè)詮釋兄弟之間復(fù)雜關(guān)系的案例，面條與麥克斯雖非血親但從小因共同“愛(ài)好”成了鐵哥們兒，共同的成長(zhǎng)的環(huán)境和境遇更加“催化”了他們之間的情誼，但從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，面條與麥克斯是不一樣的兩類(lèi)人。面條雖然外表頑劣、好兇斗狠，但他的內(nèi)心確有對(duì)完美事物向往和追求的純善一面，就像他對(duì)黛博拉所說(shuō)，“有兩件事我無(wú)法忘記，一是多米尼克死前對(duì)我說(shuō)的‘我滑到了’，一是你的美麗。”面條自始至終所追求的不是大富大貴和出人頭地，只是“自我感覺(jué)良好的幸福生活”。影片中其它兄弟幾個(gè)其實(shí)本質(zhì)上和面條差不多，面條是他們這類(lèi)人性格的集中體現(xiàn)和代表。而麥克斯卻與面條的人生理念大為不一樣，他明白權(quán)利和財(cái)富才是這個(gè)世界上最重要的東西，也是自我要追求的東西，并且目標(biāo)堅(jiān)定，一往無(wú)前，哪怕像面條說(shuō)他已經(jīng)瘋了，哪怕背信棄義踏著兄弟的尸體拿著兄弟的錢(qián)繼續(xù)向前，某種程度上電影中黛博拉是麥克斯的“女性弱化”版，而工會(huì)領(lǐng)袖吉米則是麥克斯的“政治加強(qiáng)”版。面條與麥克斯之間關(guān)系的顯性表現(xiàn)是好兄弟之間的互相欣賞與相互扶助，面條果敢兇狠，麥克斯足智多謀，兩個(gè)人配合無(wú)間，在禁酒時(shí)期把地下生意做得風(fēng)光無(wú)限。而面條與麥克斯關(guān)系的隱形表現(xiàn)才是成就影片的關(guān)鍵。面條對(duì)麥

　　克斯帶有某種崇拜和恐懼，面條英俊帥氣、重情重義、率性沖動(dòng)，是那種男人不壞女人不愛(ài)的主角，但就像黛博拉對(duì)他準(zhǔn)確認(rèn)知一樣，“你只是一個(gè)成不了大事的街頭小混混”，可麥克斯一出場(chǎng)就幫面條成了事，在之后的“事業(yè)”發(fā)展中，麥克斯以他的謀略讓面條對(duì)他漸生崇拜，但這種崇拜隨著麥克斯野心的不斷膨脹漸漸變成了恐懼，面條一向想要逃離確又無(wú)法真正逃脫。麥克斯對(duì)面條則是嫉妒與控制，毫無(wú)疑問(wèn)麥克斯喜歡面條，因?yàn)樵诿鏃l身上他找到了理想化的自我，但這種理想化的投射也帶來(lái)了嫉妒，在面條與黛博拉或其他女人的感情關(guān)系上，麥克斯的曖昧態(tài)度將這種男人之間的嫉妒表現(xiàn)的隱晦而清晰，以至于麥克斯與卡洛及黛博拉的畸形感情更像是一種嫉妒之后的報(bào)復(fù)，因?yàn)槟軌蚩隙�麥克斯既不�?ài)卡洛也不愛(ài)黛博拉，而控制只是嫉妒的如影隨形。

　　性格決定命運(yùn)，面條和麥克斯的人生境遇與結(jié)局也但是是性格之流曲折蜿蜒之后的水到渠成，偉大的影片讓我們驚心動(dòng)魄后唏噓感慨，同時(shí)又留下無(wú)限念想，就好像影片結(jié)尾面條臉上的神秘笑容。

　　美國(guó)往事影評(píng)精選（六）：

　　《美國(guó)往事》：忠誠(chéng)與背叛以及美國(guó)夢(mèng)

　　你，無(wú)法形容這部電影的好。

　　甚至，任何的評(píng)論文字，都是對(duì)這部老電影某種好處上的褻瀆。

　　我們已無(wú)法用“經(jīng)典”兩個(gè)字來(lái)評(píng)價(jià)這部電影。在好多方面，這部公映于1984年2月的西方電影《美國(guó)往事》，已經(jīng)成了世界電影史上的一種標(biāo)桿式、示范式、教學(xué)式存在。

　　因?yàn)槟軌虮磉_(dá)的東西太多，一時(shí)之間，我，甚至找不到入筆的地方。

　　一部有關(guān)男人和男人之間、男人和女人之間，友情和感情之間，忠誠(chéng)與背叛之間，金錢(qián)和情誼之間，決斷或者猶豫，欲望或者感情，羈絆或者瀟灑……《美國(guó)往事》融合了太多的東西，在這部電影里，你看到的不是這個(gè)社會(huì)的一個(gè)側(cè)影，而是從1933年到1968年這35年間的整個(gè)美國(guó)社會(huì)，甚至更遠(yuǎn)的時(shí)空。

　　在這時(shí)空里，我們感到一切都是實(shí)在的，麥克斯和努得爾斯他們從小一齊長(zhǎng)大的四個(gè)伙伴是實(shí)在的，我們觸摸得到他們身體和友誼成長(zhǎng)的軌跡，我們觸摸到他們的微笑與死亡，我們觸摸得到努得爾斯對(duì)黛布拉那種發(fā)自?xún)?nèi)心的喜歡，我們也觸摸得到努得爾斯對(duì)洗衣女佩吉純粹的肉體欲望，我們觸摸得到響徹在他們?nèi)松�上空的槍聲，我們甚至觸摸得到那種彌漫了整個(gè)影片的淡淡的憂傷的彌漫，——在這憂傷的彌漫中，我們不得不向《美國(guó)往事》的經(jīng)典配樂(lè)致敬；而這憂傷卻深入骨髓，它透過(guò)努得爾斯和麥克斯們個(gè)人人生的憂傷，浸染成了一種社會(huì)的傷，甚至是人性不忍猝讀的傷。

　　在這時(shí)空里，我們又感到一切都是虛幻的。所謂友情是虛幻的，前一刻最小的多米尼格還跳著舞步歡快地走在努得爾斯、斜眼、派翠和麥克斯幾個(gè)伙伴們的前頭，下一刻他就中槍身亡，而這一幕也被制作成了電影海報(bào)，成為海報(bào)設(shè)計(jì)當(dāng)中一款無(wú)法超越的經(jīng)典；所謂人生是虛幻的，幾個(gè)人的一生，全部在3小時(shí)45分鐘里給交代了個(gè)淋漓盡致，那么長(zhǎng)，又那么短，當(dāng)努得爾斯從小一齊廝混街頭的幾個(gè)伙計(jì)橫尸街頭，當(dāng)他們的碑文上刻下同一個(gè)時(shí)間，他們真正實(shí)現(xiàn)了“不求同年同月同日生，但求同年同月同日死”，有一刻，這種感覺(jué)甚至超越了中國(guó)的劉關(guān)張?zhí)覉@三結(jié)義；所謂感情是虛幻的，努得爾斯用一生去愛(ài)一個(gè)人，最后他心愛(ài)的女人黛布拉卻在精心設(shè)計(jì)下，倒在了他兄弟的懷里；所謂金錢(qián)和權(quán)力也是虛幻的，麥克斯用一生的設(shè)計(jì)、用出賣(mài)兄弟得來(lái)的所謂成功，到最后卻依然不得不去應(yīng)對(duì)要被全部剝奪的殘酷和報(bào)應(yīng)。那輛看上去很高大的垃圾車(chē)?yán)�走了麥克斯，影片并沒(méi)有交代麥克斯最后身落何處，也許是個(gè)偏僻的鄉(xiāng)村，也許是個(gè)小鎮(zhèn)，但他處心積慮得到的權(quán)利和金錢(qián)，不會(huì)伴隨他度完余生。

　　不得不說(shuō)，努得爾斯和麥克斯。他們是，兩種男人的標(biāo)本。努得爾斯是個(gè)性情中人，他有著黑幫中人的粗狂和義氣，但又不失細(xì)膩，從始到終，他始終是努得爾斯，他不愿意去做違背自我意愿的事情。麥克斯卻善于算計(jì)，冷靜，狠辣，不光是對(duì)女人沒(méi)有真感情，到最后，我們發(fā)現(xiàn)對(duì)兄弟，他也始終是在利用，甚至是出賣(mài)。努得爾斯的一生，都在被麥克斯欺騙和利用，或者剝奪。努得爾斯摯愛(ài)的黛布拉最后成了麥克斯的，努得爾斯的兄弟要為麥克斯陪葬，努得爾斯的金錢(qián)被麥克斯獨(dú)吞，努得爾斯甚至要用35年的時(shí)間來(lái)為麥克斯精心設(shè)計(jì)的騙局去懺悔和負(fù)疚。導(dǎo)演萊昂的高明就在于，從麥克斯和努得爾斯一相識(shí)的那一刻起，他就為他們兩個(gè)人的這種關(guān)系埋下了伏筆。少年努得爾斯和他的伙伴費(fèi)心要搶劫的一個(gè)醉鬼，卻被麥克斯捷足先登；在坐在馬車(chē)上的麥克斯看來(lái)，馬車(chē)下的努得爾斯們就是一群猥瑣的街頭小混混兒。如果努得爾斯和他的伙伴們明白，他們和麥克斯的交往，將以利用開(kāi)始，并將以利用結(jié)束，不明白他們會(huì)對(duì)自我的這一生做什么感想？當(dāng)少年努得爾斯還在水中擔(dān)心麥克斯的安危的時(shí)候，誰(shuí)明白麥克斯已經(jīng)偷偷爬上了船，反過(guò)來(lái)用這種方式去戲弄努得爾斯。他們的這種交往，持續(xù)了他們的一生，也許在麥克斯看來(lái)，努得爾斯們就是他手中

　　的牽線木偶，能夠隨時(shí)利用，也能夠在該丟棄的時(shí)候丟棄。只可惜努得爾斯們卻一向視麥克斯為真正的友誼，在這種不對(duì)等的關(guān)系下，麥克斯成了他們的上帝，隨時(shí)能夠操控他們命運(yùn)的上帝，就像麥克斯對(duì)弄亂了醫(yī)院嬰兒房號(hào)碼牌這件事情毫不介意一樣：“或者我們能夠改變他們的命運(yùn)，讓一些人過(guò)上好的生活，讓另外一些人得到他們就應(yīng)得到的。”

　　我一向堅(jiān)信這個(gè)世界是種輪回，善惡的輪回，美麗與丑陋的輪回。到最后，麥克斯在決定自我要被利益集團(tuán)殺死的時(shí)候，他卻把槍交給了努得爾斯，他只愿“死在努得爾斯的槍下”。我相信在這個(gè)充滿了陰謀的男人的內(nèi)心之中，他也把努得爾斯們看成了朋友，只可惜對(duì)他而言，感情就是用來(lái)背叛的，朋友就是用來(lái)利用的。他“只愿死在努得爾斯的槍下”，何嘗又不是一種贖罪，或者是自我尋找的解脫？但是對(duì)于努得爾斯而言，雖然他明白麥克斯和他的決裂已經(jīng)不可避免，但是這個(gè)男人心中還始終固執(zhí)殘留著對(duì)友誼的相信，“等你清洗我的時(shí)候，請(qǐng)通知我一聲”，他對(duì)麥克斯說(shuō)的這句話，是顯出了這個(gè)男人的幼稚？還是對(duì)友誼最后的幻想？但是對(duì)麥克斯而言，也許從那一刻起，清洗已經(jīng)開(kāi)始，并且從一開(kāi)始，就沒(méi)打算“通知”努得爾斯，一切，都在陰謀下進(jìn)行。

　　說(shuō)下努得爾斯的感情。少年努得爾斯從一個(gè)警察手里，獲得了自我人生的第一次。當(dāng)時(shí)麥克斯也在場(chǎng)，麥克斯卻不像努得爾斯那樣急匆匆上場(chǎng)，當(dāng)努得爾斯由于沒(méi)經(jīng)驗(yàn)很快結(jié)束的時(shí)候，他卻在后邊從容開(kāi)始。從鏡頭的特寫(xiě)里，我們能夠看到努得爾斯無(wú)奈的笑。這個(gè)小細(xì)節(jié)，也是這兩個(gè)男人的一種差別和交鋒。努得爾斯深?lèi)?ài)著黛布拉，但是他每次和黛布拉約會(huì)的時(shí)候，都會(huì)被麥克斯偷窺和打斷。黛布拉這個(gè)看上去很純情的女子，雖然表面上是在和努得爾斯談戀愛(ài)，但是她骨子里卻和麥克斯是一類(lèi)人，善于算計(jì)，不顧一切地要向上爬，要出人頭地，她很明白麥克斯的伎倆，因此，每次約會(huì)被打斷的時(shí)候，她都會(huì)對(duì)努得爾斯說(shuō)：“你媽媽叫你回家吃飯。”在得知黛布拉要去好萊塢發(fā)展的時(shí)候，努得爾斯在車(chē)?yán)飶?qiáng)奸了黛布拉；與其說(shuō)這是努得爾斯的暴力，倒不如說(shuō)這更是這個(gè)男人對(duì)得不到感情的絕望和哀嚎。但是即便是在這種狀況下，黛布拉也依然離開(kāi)了努得爾斯，前去好萊塢發(fā)展。在站臺(tái)上，和努得爾斯的彷徨無(wú)助構(gòu)成了鮮明比較的卻是黛布拉毫不留戀的回頭。在影片中，還有一個(gè)努得爾斯強(qiáng)奸女性的鏡頭，除了黛布拉，另外一個(gè)就是努得爾斯和他的伙計(jì)們被人雇傭去搶劫珠寶商的時(shí)候，應(yīng)對(duì)情欲勃發(fā)的珠寶商美麗情人卡蘿，麥克斯忍住了把她推給努

　　得爾斯，因?yàn)辂溈怂姑靼走@個(gè)時(shí)候不是發(fā)泄情欲的時(shí)候，但是努得爾斯卻毫不猶豫地在那種狀況下，強(qiáng)奸或者被強(qiáng)奸了卡蘿。這也是這兩個(gè)男人性格的區(qū)別表現(xiàn)。在之后，卡蘿又和這幾個(gè)男人見(jiàn)面，她始終對(duì)當(dāng)初強(qiáng)奸自我的男人念念不忘，因?yàn)楫?dāng)時(shí)戴著面具，麥克斯在這個(gè)時(shí)候又冒充了努得爾斯，成了卡蘿的新情人。對(duì)努得爾斯而言，雖然他有著暴力強(qiáng)奸的行為，但是他并沒(méi)有真正、完全地得到過(guò)她們中間任何一個(gè)人，而不論是當(dāng)初純粹的肉欲對(duì)象洗衣女佩吉，還是他真正愛(ài)的黛布拉，或者是他之后有那么一點(diǎn)感情的卡蘿，這些原本就應(yīng)是他的女人，卻全部落在了自我所謂的兄弟麥克斯懷里和身下。

　　努得爾斯，在感情上，一敗涂地，一無(wú)所得。這是性格的選取，也是命運(yùn)刻意地作弄。

　　在時(shí)空的轉(zhuǎn)換上，這部電影給之后者樹(shù)立了一個(gè)幾乎無(wú)法超越的標(biāo)桿。這樣時(shí)空化的敘事方式，無(wú)論是在細(xì)節(jié)的轉(zhuǎn)換上，還是大面的把握上，都已經(jīng)近乎到達(dá)了一種“大象無(wú)形，大音無(wú)聲”的純熟境界。這已經(jīng)不是單單的個(gè)人愿望或者一般的技巧能夠把握。

　　影片在結(jié)構(gòu)上大開(kāi)大合，卻又圓潤(rùn)無(wú)比。以中國(guó)皮影戲館（其實(shí)就是鴉片館）開(kāi)始，又以中國(guó)皮影戲館收尾。剛剛經(jīng)歷了生死劫難的努得爾斯躺在戲館的床上，滿面笑容，他的笑容看向未來(lái)35年的人生。這時(shí)空，很長(zhǎng)，又很短。

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