神探夏洛克電影影評

　　神探夏洛克電影影評精選（一）：

　　對于這部夏洛克大電影，我的觀點很明確：粉絲，力薦去看，一秒也不要遲；如果對劇集一無所知，最好做點功課先。片頭雖然有英美劇傳統(tǒng)的previously環(huán)節(jié)，但短短幾分鐘，并不足以回溯太多，在影院交頭接耳就不乖了。這個個性篇包含了一個完整的案件，但更形同長達90分鐘的第四季預告，盡管這預告里滿滿都是干貨。它用一貫壓榨腦洞又話留半句的欠扁模式，把第三季結(jié)局吊起的好奇心乖乖按回去，同時又狠狠挖出幾個新坑，你想不跳也不行。

　　這部個性篇干的最硬氣的事，就是處處透出精致的電影感，簡單堵住一切指它圈錢之口。制作精良四個字常年被套在各種bbc劇集上，但只有在大銀幕欣賞過，你才能真正領會這一點。那洋溢著維多利亞風情的貝克街221b啊，完全能夠媲美任何一版阿福電影，同時又與前三季構(gòu)成呼應，比如把耳機換成鈴鐺等等。這一出漂亮又講究的盛大古裝秀，跟美國版《大偵探福爾摩斯》互掄不落下風。思考是一次性搭景，不能重復利用，更體現(xiàn)出劇組不計成本的嚴謹姿態(tài)。不列顛劇集能夠進擊大銀幕不露怯，而我們的電影，卻經(jīng)常上電視都嫌寒磣，這差距……扯遠了。

　　謎題方面，本身不功但是，介于第二季和第三季之間的難度，詭計的思路近似艾勒里奎恩的《王者已逝》，用聲東擊西的魔術(shù)手法制造一個不可能犯罪，同樣需要作案者做出巨大犧牲，滿是黯然悲涼之意。其實片中最大的謎題不是破解殺人案，而是找尋埋藏或深或淺的致敬線索，既有五顆橘核、百分之七的溶液、萊辛巴赫瀑布這樣盡人皆知的橋段，也有棍打尸體這樣真愛粉才能會心的瞬間。它們更多面向原著粉而非劇集粉，海量路轉(zhuǎn)粉的效果必須剛剛的。

　　破案過程被超多省略了，你還傻傻等著卷福拿放大鏡找煙灰之際，他已經(jīng)直奔解謎環(huán)節(jié)。但想看記憶宮殿的粉絲不會失望。一是還原新娘吞槍時，串接房間與命案現(xiàn)場，構(gòu)成全片最有電影味的特效場面；報紙殘片掠過那一組鏡頭，滿是信息化檢索原生態(tài)資料的惡趣味，大有蒸汽朋克審美；至于整個穿越大設定，許多人第一時間想到《盜夢空間》，但史蒂文莫法特身為英劇大牛，怎會拾人牙慧。

　　除了夏洛克的奠基人，他還任國民劇《神秘博士》的總編劇，乃至本尼在訪談中也提到“以為要跟博士一樣穿越。”我懷疑這是莫法特長年游走在科幻和現(xiàn)實題材后的任性之舉，夏洛克也要搭上時髦的穿越快車，但總不能出現(xiàn)一個藍色警亭載走他吧，索性賦予他時間領主般壓縮和重建時空的“超潛力”。結(jié)尾流露出的那一抹“我是歷史名人我怕誰”的傲然自得，也是神秘博士經(jīng)常玩的梗，這兩部絕無可能crossover的神劇，竟有了一次遙相致意。

　　我無法忍受那些“把神夏變成了恐怖片”的聲討之聲，我懷疑他們從沒讀過原著，更沒看過杰瑞米布雷特版的經(jīng)典劇集。在古典福爾摩斯里，諸如《斑點帶子》（這個故事還被放進過中學英文課本）、《爬行人》、《獅鬃毛》等故事，無不是配置達標的準恐怖題材。還記得小時候讀完《爬行人》，壓根不敢進樓道。維多利亞時代的倫敦，好像咱們的民國魔都，本就是一個古典與現(xiàn)代交軌、迷信與科學爭鋒的時代，禮貌和理性的曙光開始降臨，巫術(shù)與惡靈仍在咆哮肆虐。好不容易把故事搬回這時代，要不上演點哥特風僵尸新娘神馬的，簡直對不住完美舞臺。不是有n多版本喜歡讓福爾摩斯追捕開膛手杰克嗎？相比之下，這個恐怖新娘，頂多也就是一個噱頭比較強的視覺魔術(shù)，催化謎面、調(diào)劑基情恰如其分，點贊還來不及，怎舍得苛責呢。

　　神探夏洛克電影影評精選（二）：

　　我很努力地……沒看懂，我表示我真的沒看懂。

　　沒看懂小福子說他“服藥過量后已經(jīng)確認莫教授死了”，就應說的就是在思想殿堂里吧，但是里面只有揭穿了新娘怎樣沒死而已，莫教授不是這個狀況呀。難道只是因為小福子沒有找出存活下來的可能，所以確認已經(jīng)死了么，就是所謂的“排除了所有的不可能，剩下的無論多難以相信都是事實”這個原則么——看懂的誰給我講講啊，求解中~~~~

　　還有，小福子說莫教授回來了，他已經(jīng)明白他要做什么，這個顯然是為了S04準備的，用來勾人上鉤的。另外，麥大哥筆記本上的“紅胡子”也是這個功效吧大概。但是我倒是在意大哥的另一句話，他說“如果能讓你不再沉迷于此（藥品），我都期望他是真回來了”，這么說大哥也確認莫教授已死，這個MI5的高階官員明白啥隱秘的？

　　但是話說花生媳婦兒真是越來越可愛了，不管在古代還是現(xiàn)代，映襯著稍有些笨笨的、易怒的，但是真的讓人喜歡的花生。而麥大哥，胖的瘦的，呵呵呵，話說以前他可沒有這么疼弟弟哦，真是“英國好大哥”，哈哈。最后，小福子，只盼著你趕緊回來，這片子出的但是太慢了。

　　Ps：我還是加一句吧，省得大家都很關(guān)心我的給我講我已經(jīng)看明白的劇情。

　　我說我沒看明白，僅限于小福子在頭腦中用另一個案件，和在瀑布中出現(xiàn)的莫教授跟他說我就是你思想中的“結(jié)&劫”，然后思想混戰(zhàn)后就跟花生說他肯定是死了。

　　除此之外，古代的案件是個什么意思，古代其實只存在于小福子的腦袋里，莫教授肯定留下了組織繼續(xù)惹麻煩（和原著相同么），這片子是為電視劇S4開頭用的，這不是一部獨立的電影，這個是和劇集有承接的，包括這之前已經(jīng)有3季電視劇了……等，我都明白了。還有，我看的不是中國的加長版，沒看到花絮。

　　還是補充說一句的好，不然很多人把我當白癡一樣。

　　神探夏洛克電影影評精選（三）：

　　史上最時髦的福爾摩斯，額，就應也是史上臉最長的福爾摩斯要上大屏幕了，你還hold的住么？

　　沒錯！《神探夏洛克》要出電影版《可惡的新娘》啦，鑒于廣大神夏粉的魅力，中國將作為第一批上映的國家，在201*年1月4日上映。

　　等第四季更新等得都快脫飯的你們，還在等什么呢。

　　不明白新片會不會創(chuàng)造新高度

　　但本尼肯定要刷出臉的新長度了吧

　　此刻！即將！這部更新速度和劇情一樣令影迷揪心的偵探電影最后搬上了大熒幕，在播出三季之后，第一次推出時長90分鐘的特輯，夏洛克、華生攜手回歸，再現(xiàn)維多利亞經(jīng)典。

　　中國神夏粉果然不容忽視，此次把神夏搬上大熒幕，中國成為首批上映的國家（感覺就像iphone6S最后在中國同步售賣了一樣令人激動。）

　　第四季還遙遙無期，但這部電影還是能夠一解我們的相思之苦的。

　　雖然不忍心吐槽，但我還是想說

　　中國版海報只有5分錢特效，不能更多

　　接下來，我們討論一下即將上映的《神探夏洛克之可惡的新娘》有哪些看點。

　　1作為活招牌，卷福本尼的長臉、華生的大胡子已足夠吸引一票死忠粉追隨，這也就是基本的粉絲效應。據(jù)說連傲嬌的夏洛克都有了紳士風度，這感覺，就像聽到夏洛克有了滾床單戲份一樣令人驚奇。

　　2為圓編劇史蒂文·莫法特對傳統(tǒng)服飾的喜愛（好任性的編劇大人，真是編劇虐我千百遍，我待編劇如初戀啊。），此次《可惡的新娘》回歸維多利亞時代，與美版福爾摩斯專業(yè)戶小羅伯特正應對峙，在同樣的背景下，美英電影一較高下，注定是一場硬仗。

　　3據(jù)說該片風格偏向于“鬼故事”，那么如何取得“鬼片”和“偵探片”之間的平衡就十分考驗導演功力。如何讓電影看起來詭異懸疑，卻又但是猶不及，有第三季“披著偵探片外皮的感情片”的不怎樣成功的嘗試，我表示捏一把冷汗。

　　4為感謝廣大神夏粉的勞苦功高，片中暗藏了一條來源于原著的中文線索，只有會中文的觀眾才能看得懂。原著黨們、CP黨么，導演已經(jīng)給你們開通了VIP通道了，還不速速報道？

　　最后，我還是忍不住感嘆一句，從海報來看，帶著維多利亞時期的高禮帽的卷福，臉看起來更長了啊……

　　在電影版《神探夏洛克》回歸之前，我們先來討論一下神夏粉是如何養(yǎng)成的。

　　當福爾摩斯穿越到21世紀的貝利街221號B室，變身燙卷發(fā)，傲嬌別扭，�？豳u腐的夏洛克·福爾摩斯，和敦厚老實、善解人意的忠犬攻華生住一齊，并和莫媽莫里亞蒂斗智斗勇的時候，意外擦出了令人期盼的火花。

　　由本尼迪克特·康伯巴奇和馬丁·弗瑞曼攜手演繹的《神探夏洛克》創(chuàng)造了英劇的一個新經(jīng)典。

　　充滿新奇的人物設定、完整的故事架構(gòu)、緊湊的破案節(jié)奏，《神探夏洛克》輔一推出就受到了影迷的熱烈追捧，口碑與收視齊飛，粉絲同卷福共歡樂。

　　《神探夏洛克》2010年播出的時候備受壓力，有福爾摩斯專業(yè)戶杰瑞米·布雷特的珠玉在前，觀眾已經(jīng)不是隨便粗制濫造的影片就能夠糊弄的了了。但顯然，BBC不負眾望，在一片佳作之后，成功創(chuàng)造了另外一個福爾摩斯經(jīng)典。

　　不變的獵鹿帽、雙排扣風衣、舊煙斗，人物形象卻更顯豐滿。無論是執(zhí)拗地用理性解讀感情的夏洛克，還是因為槍傷落下心理陰影的華生，他們都不再完美，他們也有自己的缺陷，但他們會互相包容，有爭吵也有妥協(xié)，這反而使這對CP主角更鮮活，劇情也在頭腦風暴中顯示出淡淡的溫情。

　　第二季的《神探夏洛克》簡直像一部神作，在鏡頭拍攝持續(xù)高水準的前提下，劇情更是攀升新高度，精彩絕倫，這一季的破案結(jié)合了國家間的政治角力，整個破案過程緊張刺激，結(jié)局也讓人眼前一亮，全季看得十分過癮，甚至有些意猶未盡。

　　就是得在緊張刺激的斷案過程中還能傲嬌別扭

　　看完第二季再看第三季的時候會有明顯的落差，這一季中的劇情不夠充實，重復鏡頭過多，人物設定感性多過于理性。復活后的夏洛克多了很多感情牽絆，斷案過程中也學會了使用小手段。這種感覺，就像瓊瑤奶奶寫一部偵探小說一樣，說不出哪里不對，但感覺就是不對。

　　但第三季迷霧重重的結(jié)尾還是深深吸引了一票追劇粉絲的心，復活的莫里亞蒂真相、夏洛克破案的結(jié)果如何都讓人猜測紛紛。

　　雖然第三季給夏洛克的感情線滿足了很多腐女的幻想

　　但顯然對劇情的推進、邏輯的演繹等都有了影響

　　各大電影網(wǎng)站對《神探夏洛克》的高評分絕對不是空穴來風，這不僅僅僅是粉絲效應，這部劇繼承了英劇精致唯美的場景拍攝（BBC出品，絕對的制作招牌），加上腐國特有的別扭傲嬌受和忠犬攻的人設，配合節(jié)奏緊湊、腦洞大開的劇情，分分鐘能夠秒殺好萊塢大片。

　　可惜這磨人的小妖精迄今為止只出了三季，據(jù)說慢熱的編劇大人史蒂文·莫法特此刻還在寫第四季的第一集劇本，這下神夏粉們坐不住了，甚至習大大訪問英國、英國首相在微博落戶，網(wǎng)友們都隔空喊話催更《神探夏洛克》。

　　然并卵，本尼、馬丁還忙著休假呢！

　　神探夏洛克電影影評精選（四）：

　　夏洛克的生日降臨，正好能夠以影評紀念這個特殊的日子。讓我來看看《可惡的新娘》這個元旦特輯到底品質(zhì)如何。

　　在2010那些夢幻、天真的日子里，BBC以前帶來這些年來最值得追捧的迷你劇之一，《神探夏洛克》。這部出自編劇史蒂芬莫法特和馬克加蒂斯的英劇把夏洛克這個維多利亞人物恰當?shù)匾浦驳搅爽F(xiàn)代，讓他會上谷歌查資料，用手機發(fā)信息，和讓花生在網(wǎng)上寫案件博客而不是出書。將夏洛克現(xiàn)代化這個想法奏效了，本尼迪克特康伯巴奇和馬丁弗里曼也不僅僅僅成為了當然帶最佳的夏洛克和花生，更有著每個導演夢寐以求的化學反應。每一集的編劇簡直絕妙極了，案件的謎題都十分引人注目，讓人著迷，而且每次看夏洛克一點點找出案件的蛛絲馬跡確實是個“視覺盛宴”。

　　所以五年后，怎樣變成這個樣貌？福爾摩斯和花生的最新冒險，這個元旦特輯，原本開頭挺不錯的，將這些人物傳送到他們原先的維多利亞設定確實是這個節(jié)目十分著名的致敬原著梗（第一季案件名字就是夏洛克的第一個案子，《血色的研究》），而且我們一開始以為整個一集會是一場十分令人好奇的哥特式謎題的設定，結(jié)果劇情進行下去，就開始自己土崩瓦解，最后突然間事情不明白為什么，就這樣慢慢悠悠停下來。

　　莫法特和加蒂斯都是《神秘博士》編劇的老手，他們都很有天賦能夠撰寫一些十分有魅力的臺詞讓一些場景充滿著活力。但是《可惡的新娘》，跟不溫不火的《神夏》第三季一樣凸顯出這倆人在故事架構(gòu)上是有問題的。單獨拿出元旦特輯中任何一個場景，你都能夠被英劇的自然魔力感染到。但是把他們剪輯到一齊，我們卻會感覺很費解，很語無倫次，而且一種十分平庸的第三部分（這一部分按理來說就應是高潮，結(jié)果感覺跟老炮兒似得，陽衰了）。

　　讓我們退后一步想想。夏洛克盛大回歸到維多利亞倫敦究竟是為了啥謎題？一個穿著婚紗的新娘在一個熱鬧的市街肆意射擊，最后掏錢自殺。劇情反轉(zhuǎn)是新娘之后會活著（還是僵尸歸來？）一槍干掉自己的丈夫。這是福爾摩斯翹首以盼的謎題，而且自然而然，他會尋找出一些蛛絲馬跡，找出事件的正確順序，能夠給整個神秘事件有個理性的解釋。你要明白，自從被亞瑟柯南道爾介紹進大眾視野的福爾摩斯，他的故事最大的魔力，就在于夏洛克，整個推理過程。這種推理過程更是被英劇影視化的十分貼合現(xiàn)代人快餐式的口味。

　　下面，事情的地點從一個充滿霧霾的倫敦轉(zhuǎn)移到一個哥特式的鄉(xiāng)村豪宅。一個男人開始在午夜間看見一個新娘的身影在豪宅的后院陰魂不散。太好了，最后到福爾摩斯開始解密這一靈異事件。只但是唯一看見新娘的男人被殺，而福爾摩斯突然認為莫娘才是背后主使。正好就來一個福爾摩斯跟想象中的莫娘耍嘴皮子的場景，然后突然間我們被拉到第三季最后的現(xiàn)實，福爾摩斯他突然醒來在飛機上。

　　編劇似乎在這宣告，說我們是不是很聰明，你肯定是沒看到這件事發(fā)生。那么此刻仔細收看最后半個小時，因為它十分復雜。這就意味著除非你再刷幾遍你就理解不了它的微妙。

　　當福爾摩斯最終解釋新娘是如何自殺的，然后她是如何在植物迷宮里晃蕩，嚇唬老年人，這似乎就感覺像是一個后知后覺的過程，并且十分反高潮。原先這是女性干的事，女性理解為被好色男人拋棄的女性找到她們報復的方法。這對于女性來說簡直是個歧視，個性是去年以來《卡羅爾》這樣的電影試圖提高對于男女平等的意識。從一個謀殺案件的角度，這就簡直是一點不著邊。直到夏洛克解釋道被殺的這些男子以前虐待過女性，我們沒有得到任何一點暗示這些男人做過什么。之后又發(fā)現(xiàn)默娘才是一切的真兇。我覺得這種“腦洞大開”的解釋只有《神秘博士》的編劇才能想得出。

　　而且我們得到的不是一個盛大的終極高潮戲，我們得到的是一系列越來越離奇古怪的夢境場景（盜夢空間的既視感），而且瀑布的那個場景越來越回到致敬的這個梗掩蓋的是故事本身的亂舞章法。場景到場景，十分搞笑，到時整體來說，個性是對于一個福爾摩斯的股市來說，這是一個骨牌就能倒下的多米諾骨牌。

　　在夏洛克的早期案子當中，大家經(jīng)常盜用史蒂芬莫法特的一個經(jīng)典名言：“其他偵探只是在辦案，而是夏洛克是在展開冒險，這就是我們在乎的事情。”在很長一段時間這個想法讓《神探夏洛克》這個英劇很成功，但是我覺得它也許是系列核心的問題。夏洛克并沒有案子，但是他并沒有冒險。是醫(yī)生才有這些冒險。對于夏洛克來說這是冒險：一些看起來像是空想和不自然的神秘死亡，透過夏洛克的推理變成一個十分理性，而又搞笑的犯罪過程。這是為什么當初夏洛克的第一季那么火。當初的魅力也許編劇已經(jīng)忘了。他們已經(jīng)拋棄了那種神秘的形式讓夏洛克成為一個很搞笑的人物。直接的來說，他們已經(jīng)迷失了夏洛克的劇情。

　　所以在這個特殊的日子里，我并不想念夏洛克，因為這不是我當初看過的《神探夏洛克》，那個迷人帥氣，總是能夠推理離奇案件的男人。

　　神探夏洛克電影影評精選（五）：

　　這是一部粉絲向電影。

　　粉絲電影是什么？就是作為一名粉絲，哪怕只把卷福與馬丁的海報在熒幕上掛90分鐘，都要舔屏給五星。

　　于是，大大說，喜歡卷福與馬丁的人有福了，因為他們必得安慰。

　　作為電視劇的后遺癥，電影有一多半鏡頭都是大特寫，卷福的長臉幾乎=要戳破熒幕畫幅比的極限，買到前幾排的觀眾，甚至可能會被他激動說話時噴出的口水濺到。

　　你也能夠盡情地去看那一個個面部特寫上所浮動的戲劇感，演員當然是優(yōu)秀。但是這樣的一部制作，大場景基本欠奉，特效做到七毛五，以電影的標準而言，的確寒磣了一點。

　　何況，我看的還是巨幕。

　　嚴格地說，這只是出此刻大熒幕上的電視劇而已。

　　盡管作為劇集，它已足夠用心。

　　看慣了現(xiàn)代版的夏洛克，突然重回維多利亞時代，反而又重新激發(fā)出新鮮感，大家差點忘記，這本來就是柯南道爾原著所寫的時代。

　　"OpeningTitles"響起，一切都是劇迷們熟悉的節(jié)奏和模式，主角全數(shù)回歸，甚至連華生與夏洛克相遇的一幕，除了變換時空場景，幾乎與劇集開篇一模一樣。

　　這其實是電影埋下的另一個線索，你以為它是婉轉(zhuǎn)地向自己致敬，然而那但是是時空碰撞的某個重合。

　　如果要說不同，電影版除了維多利亞時代的個性質(zhì)感，還額外增添了一絲恐怖陰冷的哥特氣息。

　　死而復生的新娘，殺人后消失在倫敦茫茫的霧色之中。

　　陰冷的迷宮里，死者吟唱著歌謠。

　　這種感覺，在色調(diào)明亮的劇集中是鮮見的，倒是讓人想起蒂姆波頓的那部《斷頭谷》。

　　說回故事，不必擔心主角演繹，畢竟已經(jīng)有三季劇集的厚實鋪墊。

　　倒是演員進入太快，電影也沒在主角關(guān)系上多費筆墨，反而要考驗非劇迷觀眾的腦補潛力。

　　提到福爾摩斯，當然離不開神秘案件。

　　好吧，這次可惡的新娘，真是一如既往地，沒什么推理與詭計可言。

　　懸疑做得夠大，氣氛做得夠足，有一點恐怖，但也僅此而已。

　　電影推翻了無數(shù)不可能，貌似有心地做了一些大而化之的暗示，卻與演繹推理并無太多關(guān)系。

　　各種線索缺乏，觀眾們難以追隨劇情一同思考，只能靜待天才揭曉答案。

　　而神探似乎一早洞悉真相，只但是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)欲語還休，跟觀眾做游戲。

　　最后真相大白時，并沒有一種原先如此的恍然大悟。

　　反而覺得像是讀了一篇《故事會》或《今古傳奇》里的三流推理。

　　相比之下，僅就推理部分而言，同檔期的陳思誠同志反而做得好多了。（天啦我得收陳思誠多少錢？）

　　就像之前劇集無謂地扯上恐怖主義一樣，這次電影又非得附會上一些過于宏大的政治命題。這當然出乎意料，它既夸贊又貶損，以殘忍的犯罪來實現(xiàn)一個偉大的變革，現(xiàn)實又不乏諷刺，倒也貼合英國人一貫古怪的幽默感。

　　電影反而是在結(jié)構(gòu)上做出了一些趣味。本來以為除了人物性格與主角照搬劇集，故事完完全全是移植到了十九世紀。

　　然而電影在大篇幅地推進新娘案件后，突然與現(xiàn)代部分產(chǎn)生了交集。

　　兩個時代互相穿插，互為印證，一重重撥開迷霧，探尋真相，既追查兇手，又剖析心結(jié)。

　　十九世紀死去的新娘對應了二十世紀吞槍自殺的莫里亞蒂，而莫里亞蒂則再一次作為福爾摩斯惡的分身，與他展開內(nèi)心的交戰(zhàn)。

　　這并不是單純的現(xiàn)代福爾摩斯所構(gòu)建的思維迷宮，我更愿意把兩個不同時代理解為平行宇宙，它們發(fā)生聯(lián)系并互相影響，于是現(xiàn)代的夏洛克能夠進入過往查找線索，而以前的夏洛克也能夠在爐邊暢談未來。于是一些偽和元素會突兀地出現(xiàn)，比如維多利亞時代提到了數(shù)據(jù)與硬盤，而華生在馬車中的臉，則忽然沒胡須忽然又有。

　　電影的穿越部分不免讓人想起《盜夢空間》，一層層的幻境之中，兇手是誰似乎已經(jīng)變得不再重要，關(guān)鍵則是戰(zhàn)勝心魔。

　　是的，到最后，新娘的陰謀似乎并沒有那么可怕，大壞蛋莫里亞蒂終究也沒能死而復生。拯救世界的依然是滿滿基情，如果沒有好基友幫忙，我們的神探又怎樣能夠再次把莫里亞蒂趕回萬丈深淵？故事講成這樣，同樣也是為了照顧粉絲的口味，有情人終成眷屬，哪怕瑪麗再機智勇敢，哪怕飾演莫里亞蒂的安德魯為了表現(xiàn)瘋狂已浮夸至此，卻最終仍然換不來那對CP的一絲垂憐。

　　好在，故事最后又回歸了劇集的主線，畢竟圣誕一年只有一天，禮物拆開，高高興興就好，至于S4里還會有什么樣的敵人和故事，那已經(jīng)是與電影無關(guān)的事情了。

　　神探夏洛克電影影評精選（六）：

　　在這個劇荒的時代，我追完《舞樂傳奇》后，又不知該看什么好了…

　　年后在同事的推薦下開始追《神探夏洛克》，

　　這是一部由英國BBC翻拍的片子，十分的好看。

　　這部片個性的地方就是它把年代設定在了2010年，福爾摩斯變成了年輕、帥氣且有些冷酷毒舌的神探，他的好友約翰華生變成了有些矮，但是卻很萌，任勞任怨的醫(yī)生，雷斯垂德也一改黑眼睛，面黃肌瘦的形象，變成了正義、嚴肅的現(xiàn)代警察形象，而扮演著夏洛克哥哥的政府官員麥克羅夫，有些邪氣、聰明、關(guān)心自己的弟弟，比原著的形象要精彩得多。

　　但不代表它違背了原著，劇情的開始同樣是華生從戰(zhàn)場負傷歸來，之后遇到老同學，因為租房子的關(guān)系遇到了在實驗室里做研究的夏洛克等等，就像編劇說的，他們只是把劇情設置在2010年而已，其他的都沒有改變。

　　從第一集的手表被換成了iphone，多了電腦，GPS等現(xiàn)代工具，最讓我驚嘆的，是他們的場景布置，比如他們家——貝克街211b里，那些色彩鮮艷的墻紙，看似凌亂但是卻很生活化的房間，我相信這些不是隨隨便便就能夠布置出來的，它們不僅僅顯示出了編劇們的想象力，還有他們善于觀察生活，真正對那些主角做過深度解析的結(jié)果。的確，這部片充滿的十分多的想象力，我驚嘆編劇們創(chuàng)造的每一個奇跡般的畫面，那些完美的劇情過渡，畫面切換，是把信息打在畫面上而不是生硬的畫面剪切，它們都向我展示了那些現(xiàn)代技術(shù)的偉大…我像所有狂熱這部劇的人一樣，一遍又一遍的反復看推敲案情，也發(fā)現(xiàn)了很多這部劇偉大的地方。

　　一、演員的選取

　　夏洛克選取了年輕的（我認為演員都要經(jīng)歷歷練，35歲這個年紀不算老）BenedictCumberbatch來演，他那修長的184身材，凸顯的顴骨，銳利的目光仿佛看透一切，跟原著里華生描述的“我的朋友六英尺多高，身體異常瘦削，因此顯得格外碩長，目光銳利，細長的鷹鉤鼻子”等等相符。軍醫(yī)約翰華生則是由MartinFreeman來扮演，時常無辜跟被夏洛克諷刺而無奈的眼神，對待朋友情感真摯且任勞任怨，但是你不要小看他，他同樣也是個目光堅毅，對待死亡無所畏懼，殺人不眨眼的典型軍人。正因為他是這樣的一個主角，才讓看起來讓人無法接近的夏洛克變得比以前人性化，有些人情味起來。夏洛克的哥哥，由同樣也是這部片的編劇之一的MarkGatiss來飾演，而MarkGatiss本身自己就是一個優(yōu)秀的演員所以對他來說麥克羅夫究竟就應是個怎樣的主角簡直輕而易舉，他的主角同樣也是我十分喜歡的。里面還有一個同樣重要的主角，夏洛克的死對頭，犯罪咨詢家莫里亞蒂教授，由AndrewScott飾演，我認為也顛覆了原著，因為這個教授看起來有點痞，而且還很年輕，但這也更接近現(xiàn)代人的口味，大家都喜歡邪惡聰明的罪犯。

　　二、劇情的設定

　　這部片的年代被設定在2010年，里面出現(xiàn)了十分多現(xiàn)代的通訊設備跟工具，使得在無數(shù)的翻拍中脫穎而出。因為是部迷你�。ù丝讨贿B載了6集，第三季會在明年上映）所以挑了一些福爾摩斯比較經(jīng)典的案子來演（當然福爾摩斯的案子全部都很經(jīng)典，但是要挑出最具有代表性的），每一集，都像是部出色的電影。我是熬夜看完這部劇的，從晚上的11點搜到開始看后就再也停不下來，一向看到第二天早上的10點，所以在這部片在美國上映的時候有個影迷說“在我問問題之前我想先向那些熬夜看完這部片的人給予一下掌聲”時，有一大部分的人都歡呼了。是的，它就是這么經(jīng)典，一開始便讓人停不下來。并且這部劇跟所有的英劇或是美劇一樣，會在劇情里埋下伏筆，讓影迷跟主角一齊破案。劇情從一開始，就拍攝了華生的杯子跟桌上的青蘋果，顯示了華生生活的清貧，而杯子上還印著單蛇之杖（醫(yī)神的象征），也就是從一開始劇情就暗示了華生的身份，而不是到片中才明說。在第二季的結(jié)尾，福爾摩斯以跳樓結(jié)束生命（出自書中《最后一案》，但原著是跳瀑布…），但在華生去他墓地看他時，劇情的最后一幕是福爾摩斯站在不遠出注視著這一切。當時我看到是掩飾不住心中的激動還有覺得真是有些詭異…隨著第二季的結(jié)束也開始有好多人討論劇情，

　　也就是福爾摩斯是怎樣復活的，當然這個要到2013年的某個月份我們才能明白。但是從那里也能夠看出這部片的影響力是多么的巨大。

　　三、編劇們的想像力跟先進的拍攝工具

　　我喜歡福爾摩斯那黑色的西裝跟緊身的襯衫，喜歡他黑色的大衣在風中有些飛舞的感覺。也喜歡華生干凈的夾克和頭發(fā)，讓人覺得簡單又干練。我喜歡赫德森太太那些鮮艷的碎花衣服跟裙子，個性貼合她的性格跟個性。雷斯垂德在里面也是一個帥哥，警察中的帥哥。麥克羅夫的黑色立體傘讓他看起來更加神秘，擁有至高的權(quán)利相當于整個英國政府令人羨慕。喜歡莫里亞蒂的精湛演技，一開始令福爾摩斯認為是個愛慕他同性戀但卻沒想到他真實的一面。我還喜歡每個場景的布置那些看起來無規(guī)律卻很好地突出了場景的特色的小細節(jié)……這都是編劇們神奇的想象力讓每個主角看起來個性鮮明的標志。還有他們先進的工具，從一開始案件的開始雷斯垂德開記者會時畫面上福爾摩斯發(fā)給記者們的惡作劇——不管雷說什么都是wrong的信息。把信息以透明的背景直接印在屏幕上，而不是去切換每個人的手機屏幕上面的信息，這真的十分棒。最能體現(xiàn)這個技術(shù)的就是在第二季第二集里，福爾摩斯建設自己記憶宮殿的那些圖像畫面，就像看3D電影一般能夠讓觀眾真實的看到他飛快的思考，而不是像傳統(tǒng)的以心理活動為臺詞，加上過去的畫面剪切那樣生硬的感覺。真的是十分棒，我不得不佩服國外的電影技術(shù)。

　　四、精湛的演技

　　Benedict為了演這個冷酷又毒舌臺詞又多又快的福爾摩斯真是付出了很多，節(jié)食減肥這些不說（作為演員的根本），那些又多又快的臺詞真是令人抓狂，在他講那一大段用演繹法推理的事情我就是看中文字幕也要一句句暫停以免不明白他要表達什么…而他也全身心地投入到這個主角中，高燒395度竟然渾然不知，當然他的演技也是無可比擬，至少在我眼里不管誰來演都比不上他。而Martin的演技也是如此，他是個聰明的演員，我以前有很注意地觀察每次的出場時的部分，那些面部表情，動作，細小的手勢跟眼神，我相信他是一個有歷練的優(yōu)秀演員。其實那里面每個人都是優(yōu)秀的演員，他們都全身心投入到這部劇中，無法挑剔�；蛟S就像Benedict說的導演們總是能夠發(fā)現(xiàn)他們身上的長處，讓他們以最好的狀態(tài)去演。

　　還有其他關(guān)于這部劇的周邊，比如掀起了福爾摩斯的又一個追逐熱潮，BC在劇中穿的那件福爾摩斯大衣一度被銷售一空，BC沉浸了10年此刻最后火了等等。無論從何說起，這部片都在我心里留下了不可磨滅的印記，我期盼它明年的歸來。

　　神探夏洛克電影影評精選（七）：

　　影片開頭華生的自述，迅速把我拉回到看小說《福爾摩斯探案全集》的時代，寥寥幾個鏡頭把華生與福爾摩斯的相遇的場面完美重現(xiàn)。唯一的區(qū)別初見的場景是鞭笞尸體而不是研究血紅素，這都無關(guān)緊要，一開篇就看到對原著的尊重。

　　獵鹿帽、斗篷、煙斗、寬闊的額頭、嚴峻的神色、睿智的眼神，本尼的維多利亞時代的英倫造型神還原了福爾摩斯的經(jīng)典look，給影片點120個贊。倫敦街景華美古典，看得出花了不少銀子。

　　影片呈現(xiàn)出貴族式哥特風。紳士和女士的著裝繁復、精致而典雅，建筑物大氣和陰郁。黑暗系的色調(diào)增加了厚重感和詭異的氛圍。黑暗的街頭，穿著帶暗黃色調(diào)的就是婚紗，蒼白的臉，血色口紅劃出嘴唇，陰郁的眼神，這是影片中鬼魂新娘的造型，足夠驚悚。當華生守住破損的玻璃窗，警惕地防守鬼魂新娘逃跑時，她悄無聲息地出此刻華生背后，頭紗蓋住臉，雙手緩緩舉起作出掐脖子的姿勢時，別說華生啦，屏幕外的我也被嚇了一大跳。被廢棄的舊式的教堂猶如吸血鬼城堡，冰冷、肅穆。

　　超快的節(jié)奏讓人看得很過癮，每個人的語速都很快，干脆，毫不脫離帶水，轉(zhuǎn)景也迅速。有幾個轉(zhuǎn)景很喜歡。定格、運用establishshot將現(xiàn)場與講述者場景置于同一畫面，透過鏡頭的推進呈現(xiàn)出兩個場景的空間感。例如艾莉米亞的丈夫倒下時直接倒在夏洛克家的紅地毯上，一群人坐在沙發(fā)上進行案件分析。另一個轉(zhuǎn)景是從霧靄繚繞的莊園，迷宮般的樹叢，轉(zhuǎn)換至特寫夏洛克深思時搭在下頜的手指，把觀眾從被害人被鬼魂新娘恐嚇的回憶帶回到推理現(xiàn)場。

　　影片同情舊世紀婦女的地位，借夏洛克哥哥之口說出了“我們錯了，她們才是對的”，對女權(quán)運動表達了尊重。她們都是新娘……那里就不劇透了。

　　影片中，夏洛克一向在與心中的莫里亞蒂作斗爭，甚至一同墜入萊辛巴赫瀑布，這也是原著《最后一案》中柯南道爾企圖透過莫里亞蒂終結(jié)福爾摩斯的地方。影片中夏洛克也多次在哥哥房間凝視這幅油畫。這個瀑布是他們的羈絆。影片大概是現(xiàn)代的卷福為了探究莫里亞蒂的生死而透過構(gòu)筑記憶宮殿造出了維多利亞時代關(guān)于鬼魂新娘的案件，以解出莫里亞蒂的手法。最后卷福說“我沒說他活著，我是說他回來了”，我猜是言下之意指莫里亞蒂死了，而他代表的罪惡卻存留人間，似乎也是對續(xù)集的一個預告。

　　卷福在夢中不斷穿越，穿梭于古代與現(xiàn)代，對于粉絲來說可能會想起很多前幾季的梗，而對于普通的觀影者而言可能會更多覺得凌亂和不明白其必要性。從推理來說，案件并不復雜，因此如果純作為推理片來說，并無甚亮點，影片比較出色的是氛圍的營造和場景的構(gòu)筑，還有精致的拍攝手法，當然還有最深入人心的卷福。

　　神探夏洛克電影影評精選（八）：

　　神探夏洛克是備受推崇的英倫神劇，時隔兩年的個性篇也備受期盼。主流輿論里本劇確實刻畫了一個不同以往的偵探形象，也值得成為近年來難得印象深刻的經(jīng)典熒幕形象。但就論1月1日的個性篇來說，沒有什么值得個性稱道的，能夠說，是為了答謝劇迷的一部形式化粉絲作品，類似于神秘博士每年的個性篇，有噱頭卻輕視了劇情本身。

　　開篇將近2分鐘是對前三季的閃回，然后劇情就轉(zhuǎn)向1895年，這是個電影史上最為關(guān)鍵的年份：電影誕生。201*年是電影誕生120周年，我想制作方也是想以此表達紀念之義。前5分鐘能夠看作是對第一季第一集福爾摩斯與華生相遇的年代版重現(xiàn)，繼而就是引入恐怖新娘事件了，恐怖新娘的化妝造型和溫子仁《潛伏》中的黑紗女人形象類似，一白一黑顏色區(qū)別而已。前半小時有點記流水，沒有看出新意，案件還原那部分還是具有可看性的，導演運用鏡頭左右搖和360度搖擺，這種風格加上本劇特有的近景特寫，已經(jīng)成為識別本劇的一大要素。31分鐘迷宮追逐場景借鑒《閃靈》的相同場景，恐怖氣氛烘托得很足，部分借鑒《招魂》的感覺，但畢竟本劇是弘揚無神論的正統(tǒng)科學推理劇，所以這些都會在片尾得到解釋，也就削弱了恐怖的感覺。

　　但是，在本劇50分鐘莫里亞蒂“misme”的字條出現(xiàn)后，我就已經(jīng)猜到了結(jié)局和本片的用意，如果一向沿著恐怖新娘的故事路徑走下去，相信就應比此刻強很多。個性是1小時整的現(xiàn)代戲亂入，更加斷定本劇只是為了祝大家圣誕快樂和告訴大家莫里亞蒂沒有死以及大家要關(guān)注第四季哦的主創(chuàng)呼聲。恐怖新娘已經(jīng)變成背景了，最后竟然只用3分鐘就推理出恐怖新娘的案件，很生硬，沒有承前的邏輯。

　　結(jié)尾我們看到的是穿越梗，還是主我與客我的互穿，fall的用意變成借鑒《盜夢空間》和《盜夢偵探》的造夢形式，我們看到了實體化的思維殿堂，看到了戲謔現(xiàn)代的臺詞，看到了基情，卻沒有看到就應看到的推理劇。也許這就是個性篇的目的，主演與粉絲互動一下，畢竟重點不是年代感，而是第四季的宣傳，一個半小時的預告片看的也是醉醉的。

　　1月4日本劇會登上國內(nèi)熒幕，粉絲看看姑且能夠，若是從沒接觸過的觀眾看的會云里霧里，這種加長25分鐘花絮的特供版更實際的好處是在吸引更多的國內(nèi)觀眾去觀看即將到來的第四季。

　　作為影片，本劇顯然只是處于及格水準。期望第四季的資料不會讓我們失望，期盼中。

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